宋代陶瓷工藝,1,宋代陶瓷工藝,宋代的陶瓷，是工藝美術中最為杰出的一個品種，是我國古代陶瓷發(fā)展的鼎盛時期，也可以說，宋代是“瓷的時代”，人們簡稱它為宋瓷。 宋代的瓷窯遍布全國各地，創(chuàng)造了各種獨具特色的陶瓷品種。不論在陶瓷產(chǎn)量或藝術質量方面，都取得了很高的成就。釉色增多，除了傳統(tǒng)的青瓷、白瓷和黑瓷外，還創(chuàng)造了彩瓷、花釉瓷。裝飾方法也是豐富多彩，有刻花、印花、堆貼、繪花，以及運用樹葉、剪紙貼飾等。,2,宋朝瓷器，以其古樸深沉、素雅簡潔，同時又千姿百態(tài)、各競風流的氣象為漢族勞動人民在世界工藝發(fā)展史上矗立起一座讓世人景仰的豐碑。主要有以下幾個特點： 1、突破“南青北白”的局面； 2、品類繁多，器型多樣。最受歡迎的有“梅瓶”、“玉壺春”等； 3、釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）。體現(xiàn)了儒文化所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)； 4、裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。,3,著名的宋代十大名窯分別是北方的定窯、汝窯、耀州窯、鈞窯、磁州窯、官窯，以及南方的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、建窯、吉州窯。 從陶瓷的釉色來看，也是豐富多彩。有定窯、景德鎮(zhèn)的白瓷；有汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；有建窯、吉州窯的黑瓷；有鈞窯的彩瓷等。,4,1、定窯 在今河北曲陽，古屬定州。 定瓷胎質堅細，釉呈乳白色。 采取覆燒的方法，因此器口無釉而澀邊，常用金銀或銅鑲口，稱為金銀銅扣 。 早期多為素地，后用刻劃花或印花的方法裝飾。,5,身穿印花長袍，外罩坎肩，下穿長褲，孩子右手拿一個繡球。枕的底座是一個長圓形榻。底部有兩個通氣孔，為的是防止燒造時變形。此枕整體造型大氣而不失精美，線條細膩柔和，既實用，又有較強的藝術欣賞價值。在傳世的定窯白瓷中是不多見的珍品。,定窯孩兒枕 現(xiàn)藏于故宮博物院。枕被塑造為一個天真、活潑的伏臥童子形象，孩兒兩臂交叉環(huán)抱，頭枕于其上，孩兒背部略凹，臀部微鼓，兩只小腳俏皮的上翹。童子,6,白釉刻花折腰碗 （定窯） 白釉刻花折腰碗， 高5.5cm，口徑16.8cm，足徑9.4cm。碗敞口，淺式，斜腹，近底處內折。通體白釉，口部鑲銅。碗內、外壁及里心劃刻蓮花、蓮葉紋。此碗白釉純凈，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作。,7,2、汝窯 在河南臨汝縣。 燒制青瓷，釉呈蔥綠色或天青色。 汝窯瓷器存世量極少，極其珍貴。,8,蔥綠釉酒壺 （汝窯） 壺高7.5公分，底徑10公分，上下花瓣狀，壺蓋小而精巧，通體施蔥綠釉，沒有絲毫開片痕跡，其釉色瑩潤，在汝瓷中獨樹一幟，乃稀世之珍品。,9,汝窯以天青釉色著稱于世。此盆高6.7厘米，深3.5厘米，長23厘米，寬16.4厘米，是精品中的精品。汝窯傳世作品不多，臺北“故宮博物院”藏有約20件，水仙盆盆體簡雅大方，由於重復施釉的關系，釉層略具厚度，并帶有流動性?？谘靥幱詫虞^薄，隱約透出胎土色澤；而四個云頭足的轉折部分，又有釉層堆積，柔膩如脂。釉層的厚薄，造成全器釉色與質感的細膩變化，扣人心弦。存世汝窯器多有開片，獨此件光潔無紋，益發(fā)顯得勻凈端莊，充分展現(xiàn)北宋制瓷工藝對于如玉釉質的無上追求。,汝窯 天青無紋橢圓水仙盆,10,3、耀州窯 在陜西同官黃堡鎮(zhèn)，因同官屬耀州，故名。有“十里窯場”之稱。 瓷色青中閃黃稱為姜黃色，或橄欖綠。 多用刻劃花和印花，裝飾紋樣以“把蓮”和“嬰戲”圖案最有特色。,11,這個青釉倒裝壺集捏塑、剔刻，模印裝飾于一體，是宋代瓷器精品的一個代表作。壺形如鴨梨，上面是雙蒂式假壺蓋，頂端與一側腹間是飛鳳形的提梁，另一側是貼塑的一對母子獅。母獅張口作為流口，小獅子在母獅腹下吸吮，形態(tài)生動。壺腹部是剔刻的纏枝寶相花紋，下面是一仰蓮紋，裝飾飽滿，布局很多。底心有一大孔通腹，倒置可灌水，正置滴水不漏，奇巧無比。,青釉刻花倒裝壺（耀州窯）,12,把蓮紋：蓮花紋的一種?！鞍焉彙奔匆话鸦蛞皇徎ǖ囊馑?，通常以蓮花、荷葉、慈姑葉四、五枝系為一束。宋代的耀州窯、磁州窯瓷器上見有這種紋飾。耀州窯瓷器上的把蓮紋，有一把蓮置于水波之中，二把蓮交錯對稱布局，三把蓮成鼎立之狀并印有“三把蓮”字樣的，明代景德鎮(zhèn)窯青花瓷器上亦常飾此紋。,青花把蓮紋盤（明 ）,13,高8.5cm，口徑20.8cm，足徑4.8cm。 碗敞口，寬唇，圈足。里外施青釉。碗內刻嬰戲蓮花紋飾，一肥胖的嬰兒戲于三朵蓮花之間，兩手腕各戴一手鐲，憨態(tài)可掬。 此碗刻花精細，畫面生動活潑。北宋晚期，耀州窯裝飾多取嬰戲紋題材，此類構圖還有兩嬰蕩秋千、四嬰戲把蓮等。,青釉刻花嬰戲紋碗（耀州窯）,14,4、鈞窯 在河南禹縣神后鎮(zhèn)，此地金代稱鈞州，因此為名。 鈞窯創(chuàng)造了用銅的氧化物作為著色劑，產(chǎn)生紅釉色彩。釉中還含有磷的成分，而使釉呈渾濁的乳光。,15,玫瑰紫釉尊（鈞窯）,高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm。 尊仿青銅器式樣，口沿外撇，直頸，鼓腹，圈足。器內外通體施銅紅窯變釉?？谘叵轮令i部以天藍釉為主，暈散數(shù)道玫瑰紫紅釉。腹部則主要施玫瑰紫紅釉。器內兼施玫瑰紫與天藍色釉。底刻“六”字款并有五孔。 此尊造型端莊規(guī)整，釉色如晚霞般柔和典雅。此尊應為宮中植花用的花盆，是宋代傳世鈞窯瓷器中的精品。,16,5、磁州窯 窯址主要在晉冀魯豫轄區(qū)內，就是山西、河北、山東、河南這四省之間。 裝飾方法：白釉畫黑花、黑釉剔白花、珍珠地、綠釉等。 屬北方民窯。,17,高46.8cm，口徑4cm，足徑10.3cm。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。瓶身以白地黑花為飾。肩上繪圖案形蓮瓣紋一周，腹部繪纏枝花卉紋，腹下飾卷枝紋一周，每組紋飾間及瓶身下部均隔以粗細線紋數(shù)道。素底無釉。 此瓶紋飾構圖簡練，寥寥數(shù)筆，神采飛揚，體現(xiàn)了磁州窯簡練而生動的裝飾風格。,白地黑花梅瓶（磁州窯）,18,6、官窯,官窯就廣義而言，是有別民窯而專為官辦的瓷窯，其產(chǎn)品為宮廷所壟斷。 宋代的官窯瓷器具有碎裂紋開片的特色。 官窯器物的釉色以粉青為上，色調淡雅含蓄，頗有玉的效果。 官窯青瓷和哥窯器物除了獲得開片這種特殊趣味外，兩者還都具有“紫口鐵足”的特點。官窯和哥窯瓷器由于胎腹中鐵分的含量過多，故瓷胎大都是稍帶褐色或紫色。紫口鐵足就是利用釉的流動，口邊只掛有極稀薄的一層釉，薄釉在口部透出略帶紫色的胎骨，足部也因無釉而呈現(xiàn)鐵色，這就是通常所稱的官窯和哥窯瓷器的“紫口鐵足”，并成為歷來鑒定官窯和哥窯器物的重要依據(jù)。,19,高6.5cm，口徑22.6cm，足徑19cm。 洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。此洗造型端莊典雅，通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的片紋縱橫交織，片紋間又閃現(xiàn)出條條冰裂紋，優(yōu)美和諧。 宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其上紋片粼粼，愈顯高潔古雅。,洗（官窯）,20,7、景德鎮(zhèn)窯（饒州窯） 古屬饒州，宋真宗景德年間建鎮(zhèn)，稱景德鎮(zhèn)。 宋代景德鎮(zhèn)創(chuàng)新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷和白瓷之間，顏色偏藍。俗稱“影青” 。 影青中有大量粉盒，此外還有碗、盤、注子、瓶等。,21,“影青瓷”，又稱青白瓷。是宋代以景德鎮(zhèn)窯為代表燒制成的一種具有獨特風格的瓷器。景德鎮(zhèn)的窯燒造歷史始于唐代，是我國的“瓷都”。宋代的景德鎮(zhèn)窯在前代青瓷和白瓷生產(chǎn)的基礎上，創(chuàng)燒出獨具風格的青白瓷，它的釉色介于青、白二色之間，青中有白或白中泛青，少數(shù)釉色偏米黃色。,影青執(zhí)壺（景德鎮(zhèn)窯）,22,8、龍泉窯 在今浙江龍泉，是繼越窯衰落之后，南移以龍泉為中心的青瓷產(chǎn)地。 飲流齋說瓷有關于龍泉窯的記載，是說宋代有章氏兄弟二人燒窯，章生一所燒造的有開片，稱為哥窯。章生二燒制的沒有開片，稱為弟窯，也稱章窯、龍泉窯。,23,高3.5cm，口徑12cm，足徑8.8cm。 洗呈葵花瓣式，洗心微向內凸起，底有6個支釘燒痕。通體施灰色釉，釉汁厚潤，釉面滿布開片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有“金絲鐵線”之稱。 此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛，是宋代哥窯瓷器中的精細之作。,葵花洗 （哥窯）,24,哥窯八方貫耳扁瓶 （魚子紋）,哥窯八方碗 （百圾碎）,25,金絲鐵線,紫口鐵足,26,高12.4cm，口徑14.5cm，足距9.2cm。 此爐造型仿青銅鬲，因此又稱鬲式爐，是龍泉窯的上乘佳作。 爐釉色為典型的梅子青色，青翠幽雅。爐腹至足部凸起的三條棱線原系仿青銅器的裝飾紋樣，因凸起處釉層較薄，呈淺白色，形成了出筋的裝飾效果，翠玉般的釉色中顯露出數(shù)道規(guī)整的白線，分外醒目。,三足爐（龍泉窯）,27,高6cm，口徑23.5cm，足徑13cm。 此洗敞口，折沿，圈足。洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一周?？谘貎蓚雀饔袃蓚€穿孔，相互對應，可用于穿飾金屬提環(huán)，以便于提攜。此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。,青釉塑貼雙魚紋洗（龍泉窯）,28,9、建窯（建陽窯） 南方重要的黑瓷瓷窯，在福建建陽水吉鎮(zhèn)。主要生產(chǎn)黑色茶盞。這與宋代盛行“斗茶”有關。 建盞的釉中所含鐵的成分因燒制火度不同，而在黑色中形成各種美麗的褐色斑紋。有的細絲如毛，稱為“兔毫”；有的成羽狀斑點，稱為“鷓鴣斑”；有的如銀星密布，稱為“油滴”。,29,兔毫盞 （建窯）,現(xiàn)藏日本京都國立博物館，胎體灰黑，侈口，口沿微束，斜壁，腹下微收，圈足，為宋代典型的斗茶用具。施黑色釉，釉不及底，足部露胎，釉質晶瑩光潤，表面密布灰色兔毫紋，紋理流暢，煥發(fā)光芒。,30,油滴盞（建窯）,31,現(xiàn)藏日本東京靜嘉堂文庫。此盞撇口，斜壁，自口向下迅速收斂，平底小圈足。胎為灰黑色，器內外皆施黑釉，釉垂流至腹部成滴珠狀，釉面布滿較大的銀白色圓形和卵圓形斑點，分布疏朗而錯落，不論從尺寸、外觀都與鷓鴣的黑底白斑的胸毛極相似，故名鷓鴣斑。,鷓鴣斑盞 （建窯）,32,鷓鴣斑,33,10、吉州窯 在江西吉安永和鎮(zhèn)。是宋代南方最大的民窯。 以木葉和剪紙作為裝飾別具一格。,34,宋玳瑁釉貼折枝梅紋盞，高6厘米，口徑11.2厘米，底徑3.8厘米，斂口，往下漸收，矮圈足，灰黃胎，外施玳瑁釉，內口沿貼剪紙花帶邊，腹間貼折枝梅二，兩兩相對，內里噴灑黃褐相混的茶葉末釉，廣東省博物館藏。,玳瑁釉貼折枝梅紋盞（吉州窯）,35,小結 中國自古以來就是一個擅長工藝的國度，歷代的工藝美術能工巧匠層出不窮。在陶瓷工藝方面，在不斷發(fā)展中精益求精，無論是造型制作還是從陶瓷造型的角度看，中國宋代的陶瓷中表現(xiàn)著一種堅忍不拔的創(chuàng)造力，表現(xiàn)著匠師們征服材料的毅力，他們的技能熟練而準確，真可謂巧奪天工，讓后世的欣賞者為之敬佩和嘆服，也鼓舞著今天的創(chuàng)造者們。,36,