,第10課 梨園春秋,唐代華清宮梨園，位于華清池大門內(nèi)西側(cè)，是唐玄宗與楊貴妃在華清宮內(nèi)教習(xí)樂工弟子演練歌舞的場所。后來,“梨園”一詞被借用表示樂工機(jī)構(gòu),“梨園弟子”成為樂工弟子的代稱.,梨園,唐玄宗,中國古代戲曲的發(fā)展歷程,儺,南戲,元雜劇,昆曲,京劇,課堂思考一：在原始社會(huì)，原始人類遇到可怕的事情總把它歸于一種無形的力量，認(rèn)為是“鬼”、“怪”在作祟，在這種情況下，怎么辦？,基礎(chǔ)梳理,一、中國古代戲曲的源頭大儺之舞 1、產(chǎn)生背景 原始時(shí)代，先民頭戴面具裝扮成神靈、野獸， ，通過娛神來祈求 。這種帶有巫術(shù)色彩的儀式活動(dòng)被后人稱為“儺”。 2、目的：驅(qū)鬼除魔、祈獲豐收和狩獵的勝利，祈求神靈的保佑。,神靈的保佑,載歌載舞,為什么儺稱為我國戲曲的源頭，它們有什么相同之處呢？,穿戴獨(dú)特的服飾、載歌載舞,中國古代戲曲的源頭 ,圖說歷史,儺戲,中國古代戲曲的源頭 ,圖說歷史,儺戲,指出這種戲曲流行的區(qū)域，并說一說為什么在這一地區(qū)戲曲獲得了很大發(fā)展？,思考二：,二、中國古代戲曲的形成宋代南戲,背景：,（1）社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，出現(xiàn)很多喧鬧的集市和專門的娛樂場所瓦舍,（2）政治經(jīng)濟(jì)重心南移，北人南遷,清明上河圖中的熱鬧場面,特點(diǎn)：多種表現(xiàn)手段演出完整的故事情節(jié)，形成完備的戲曲形式。,南戲,浙江永嘉昆劇傳習(xí)所演出的張協(xié)狀元?jiǎng)≌?張協(xié)狀元是中國最早的南戲劇本,浙江永嘉昆劇傳習(xí)所演出的殺狗記演出照 殺狗記是南戲的傳統(tǒng)劇本之一 。,三、中國古代戲曲的成熟元雜劇,元雜劇在元代創(chuàng)作繁榮的原因（時(shí)代背景）,2、元代的漢族知識(shí)分子的地位很低，進(jìn)取無望，只好將一腔才情宣泄在戲曲創(chuàng)作之中,1、城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市民階層的壯大,課堂思考三：,1、背景： 2、特點(diǎn)： （1）將詩詞、歌唱、對(duì)白、音樂、舞蹈等多種表演形式結(jié)合起來。 （2）有完整的故事情節(jié)和角色配合,三、中國古代戲曲的成熟元雜劇,3、代表人及作品：關(guān)漢卿感天動(dòng)地竇娥冤,王實(shí)甫西廂記,元雜劇,竇娥冤劇照,地也，你不分好歹何為地！天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做人。,四、昆曲百戲之祖,昆曲，是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，元末明初產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，著名的劇目有湯顯祖的牡丹亭，孔尚任的桃花扇，洪昇的長生殿等。,五、中國古代戲曲的高峰京劇,1、繁榮的原因： （1）明清時(shí)期，北京市全國政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心。四方藝人聚集在此，以滿足皇室、官員和廣大人民的文化娛樂。 （2）乾隆年間，四大徽班相繼到京城獻(xiàn)藝。,2、形成過程,（1）清乾隆年間，徽戲劇團(tuán)三慶班等四大徽班相繼到京城獻(xiàn)藝。,課堂思考：在北京地區(qū)地方戲曲繁榮發(fā)展的情況下，假設(shè)你是徽班的班主，你要怎樣才能使你的徽班在北京站住腳跟，吸引觀眾，并獲得進(jìn)一步的發(fā)展？,（2）博采眾長、兼容并蓄、為我所用。,3、藝術(shù)特征: （1）發(fā)展出一套近乎完美的藝術(shù)形式，將角色劃分為 、 、 四大行當(dāng)。 （2）在表演藝術(shù)上發(fā)揚(yáng)象征虛擬、歌舞并重的傳統(tǒng)，綜合運(yùn)用 、 、 等藝術(shù)手段。 （3）用鑼鼓和京胡、 、笛子等管弦控制節(jié)奏。,丑,生,旦,凈,打,唱,念,做,二胡,京劇,凈,生,丑,旦,京劇,唱,念,做,打,京劇,課堂探究： 根據(jù)視頻你認(rèn)為我國的京劇應(yīng)如何革新發(fā)展才能跟得上時(shí)代呢？,（可結(jié)合我們現(xiàn)代的音樂因素分析）,課堂小練： 1、宋代的南戲能夠在泉州、福州流行的根源在于 A、城市經(jīng)濟(jì)的繁榮 B、民間藝人的努力 C、瓦舍的出現(xiàn) D、民間歌舞云集地 2、之所以說元雜劇標(biāo)志著我國古代戲曲成熟，主要是指： A、知識(shí)分子創(chuàng)作，比較貼近普通百姓的生活 B、不斷融合吸收，博采眾長，注意吸收和借鑒其他劇種的長處 C、揭露社會(huì)黑暗，表達(dá)勞動(dòng)人民的愿望與要求 D、把詩詞、歌唱、舞蹈、對(duì)白、音樂等多種表演形式相結(jié)合，有完整的故事情節(jié)和角色配合,A,D,3、2008年10月27日在山東劇院演出的鄭和下西洋，創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)京劇與交響樂有機(jī)地結(jié)合在一起，將東西方文化很好地在一部戲中體現(xiàn)。由此說明（ ） A、京劇應(yīng)主動(dòng)學(xué)習(xí)西方 B、社會(huì)意識(shí)對(duì)社會(huì)存在起反作用 C、京劇的傳統(tǒng)部分已經(jīng)過時(shí) D、事物不斷吸收積極、合理的因素并得到發(fā)展,D,4、京劇形成之初，本土文化的影響無疑占據(jù)了決定地位，并因而形成京劇內(nèi)部的本土文化傳統(tǒng)。然而，就文化背景而言，京劇史并非純粹的本土固有文化傳統(tǒng)的反映，其發(fā)展過程中受新文化影響的是 （ ） A昆曲的士大夫文樂理念 B戲曲的教化意識(shí) C市民階層的休閑娛樂需要 D改革部分格律化、規(guī)范化的程式接近真實(shí)生活,D,