中 外 建 筑 史,The Chinese and foreign history of architecture,第四課,第八章：現(xiàn)代主義建筑及代表人物,The Chinese and foreign history of architecture,第九章：中國建筑史緒論,第八章,現(xiàn)代主義建筑及代表人物,現(xiàn)代主義建筑在材料上大膽采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等，工業(yè)化提供技術(shù)、材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)木材、石頭、磚瓦。在設(shè)計形式上反對任何裝飾，采用簡單的幾何形體。因此，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩，又稱為“現(xiàn)代派建筑”。,從19世紀(jì)后期以來，歐關(guān)各國的政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)、文學(xué)藝術(shù)等有了巨大的發(fā)展和變化，建筑的發(fā)展也有了創(chuàng)新的嘗試，但是未能形成系統(tǒng)的觀點(diǎn)。 第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的頭幾年，傾向革新的人士所做的工作帶有很大的實驗和暢想的成分。表現(xiàn)主意、風(fēng)格派、未來主義等流派出現(xiàn)，但沒有解決建筑發(fā)展所涉及的實際的根本性問題。 直到20實際20年代后期，歐洲經(jīng)濟(jì)稍有恢復(fù)，戰(zhàn)后城市重建過程中實際建筑任務(wù)逐漸增多，此時格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶等，提出了比較系統(tǒng)和徹底的建筑改革主張，并積極開展建筑實踐活動，把新建筑運(yùn)動推向高潮。 1919年，格羅皮烏斯出任包豪斯學(xué)校校長，大力改組革新，推行全新的教學(xué)制度和教學(xué)方法，培養(yǎng)了一批有思想、有實踐的設(shè)汁人才，充實了新建筑運(yùn)動的有生力量。 1920年，勒·柯布西耶在巴黎同一些年輕的藝術(shù)家和文學(xué)家創(chuàng)辦了新精神雜志，為新建筑搖旗吶喊。1923年，出版走向新建筑，為現(xiàn)代建筑運(yùn)動提供了理論根據(jù)。,第一節(jié)：現(xiàn)代主義建筑的形成及設(shè)計原則,現(xiàn)代主義建筑的形成,4,1926年，格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯校舍。 1928年，勒·柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅。 1929年，密斯·凡·德·羅設(shè)計的巴塞羅那博覽會德國館。 這些建筑不僅成為現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品，而且成為建筑史上的傳世之作。 1927年，德意志制造聯(lián)盟在斯咚加特舉辦的住宅博覽會，成為現(xiàn)代建筑的一次正式宜言。 1928年，在格羅皮烏斯、勒·柯布西耶等人的倡導(dǎo)下，在瑞士成立了第一個國際性的現(xiàn)代建筑師組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(CIAM)。 1933年，雅典會議專門研究了現(xiàn)代城市建設(shè)問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱 “雅典憲章”。,5,現(xiàn)代主義建筑在材料上大膽采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等，工業(yè)化提供技術(shù)、材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)木材、石頭、磚瓦。在設(shè)計形式上反對任何裝飾，采用簡單的幾何形體。因此，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩，又稱為“現(xiàn)代派建筑”。 現(xiàn)代主義建筑代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一;建筑形體和內(nèi)部功能的配合;建筑形象的邏輯性;靈活均衡的非對稱構(gòu)圖;簡潔的處理手法和純凈的體形;在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。 現(xiàn)代主義建筑也不是一塵不變的，在基木特征相同的情況下，結(jié)合各國各地的特點(diǎn)又有相對的差異。每個建筑家也有自身的特點(diǎn)和思想，從而形成各種不同的建筑理念。,現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計原則,6,重視建筑的使用功能，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性。 注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)。 把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要高度。 主張創(chuàng)造建筑新風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容像一致。 認(rèn)為建筑史間是建筑的主角，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)是史間和體量的總體構(gòu) 圖。并考慮時間因素，形成“空間一時間”的建筑構(gòu)圖理論。 認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。,建筑師設(shè)計思想的共同點(diǎn)：,7,第二節(jié)：現(xiàn)代主義建筑的代表人物,一、彼得·貝倫斯,人物簡介： 1、德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一； 2、著名建筑師； 3、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)； 4、“德國工業(yè)同盟”的首席設(shè)計師； 5、德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計師”； 6、主要成就：建筑設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、平面設(shè)計、教育； 7、設(shè)計觀點(diǎn)：主張對造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)字分析，拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，堅持幾何圖形的理性主義的美學(xué)原則； 8、學(xué)生包括：包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯、現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃重要代表人勒·柯布西耶、建筑理論家先驅(qū)密斯·凡·德·羅。,建筑代表作：,德國通用電器公司透平機(jī)車間，柏林，1909年 特點(diǎn)：由于機(jī)器制造需要采光，因此在柱墩之間開了大玻璃窗；三鉸拱屋頂避免柱子，為工廠提供了大空間的可能。這個建筑被認(rèn)為是第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。,二、瓦爾特·格羅皮烏斯,人物簡介： 瓦爾特·格羅皮烏斯是世界上最著名的建筑師之一，被公認(rèn)為現(xiàn)代主久建筑的奠基者和領(lǐng)導(dǎo)人之一，同時他也是一位建筑教育家。 格多皮烏斯創(chuàng)辦的包豪斯是20世紀(jì)最具影響辦的藝術(shù)院校，他為現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)展開創(chuàng)了一個新的里程碑，對世界設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 他的代表作品有： 1、法古斯工廠 2、科隆展覽會辦公樓 3、包豪斯校舍 4、哈佛大學(xué)研究生中心,建筑代表作：,1、德國法古斯工廠 德國 1911年 德國法古斯工廠的設(shè)計開創(chuàng)性地運(yùn)用功能美學(xué)原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻，法古斯工廠建筑群的這一特點(diǎn)對不僅對包豪斯設(shè)計學(xué)院（Bauhaus school）的2 作品風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也成為歐洲及北美建筑發(fā)展的里程碑。,法古斯鞋楦廠位于下薩克森州萊納河畔的阿爾費(fèi)爾德（Alfeld），廠房建筑按照制鞋工業(yè)的功能求設(shè)計了各級生產(chǎn)區(qū)、倉儲區(qū)以及鞋楦發(fā)送德國區(qū)。直至今日，這些功能區(qū)依然可以正常運(yùn)轉(zhuǎn),2、公立包豪斯學(xué)校 德國 1919年 包豪斯，是德國魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)校的簡稱，后改稱“設(shè)計學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計教育的誕生，對世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學(xué)院。,從平而造型上看，包豪斯校舍呈兩個倒插的L形，采用這種靈活的不對稱的構(gòu)圖手法來尋求平衡與靈活性。,包豪斯校舍與傳統(tǒng)建筑的不同是它大而積地使用了玻璃幕墻，特別突出地發(fā)揮了玻璃墻與實墻而不同的視覺效果，創(chuàng)造出虛與實，透明與不透明，輕薄與厚重的強(qiáng)烈對比，形成了生動活潑的建筑形象。,2、哈佛大學(xué)研究生中心 美國 1949年1950年 研究生中心位于哈佛大學(xué)校園北部一塊楔形的用地上，它包括 一組宿舍和一座公共活動樓，后者設(shè)有交誼廳和餐廳等，為3000名研究生服務(wù)。 設(shè)計特色： 參差變化（樓的高低錯落、面寬尺度、體量變化、形體變化） 虛實（架空、天橋、連廊、玻璃和石材） 空間（院落、聯(lián)系、獨(dú)立）,三、勒·柯布西耶,人物簡介： 勒·柯布西耶是20世紀(jì)最著名的建筑大師和城市規(guī)劃專家，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主將，機(jī)器美學(xué)的重要莫基人。勒·柯布西耶即是理性主義者，同時又是浪漫主義者?？偟膩碚f，他的前期作品如薩伏伊別里、巴黎瑞士學(xué)生公寓等，表現(xiàn)奧多的理性主久。第二次世界大戰(zhàn)后的作品如朗香教堂等，表現(xiàn)出更多的浪漫主義。,他所寫的走向新建筑被認(rèn)為是20世紀(jì)最重的建筑理論書籍之一。 代表作品有: 1、薩伏伊別墅 2、巴黎瑞士學(xué)生宿舍 3、馬賽公寓 4、昌迪加爾高等法院 5、朗香教堂,建筑代表作：,1、薩伏伊別墅 法國 1930年建成 薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。這幢白房子表面看來平淡無奇，簡單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡單到幾乎沒有任何多余裝飾的程度，“唯一的可以稱為裝飾部件的是橫向長窗，這是為了能最大限度地讓光線射入?！钡诙问澜绱髴?zhàn)后，薩伏伊別墅被列為法國文物保護(hù)單位。,巴黎人很喜歡這幢“從不同角度看都會獲得不同印象”的房子，一位法國商說：“我從未見過其它的建筑,能夠像它一樣用如此簡單的形體給人巨大的震撼和無窮的回味。”,2、巴黎瑞士學(xué)生宿舍 法國 1931建 這是一個公共的學(xué)生宿舍，從瑞士館的曲面邊緣延著連續(xù)的200公尺道路直行就可到達(dá)巴西學(xué)生館。瑞士學(xué)生會館在整排國際學(xué)生宿舍的東方最底端?？虏荚谠O(shè)計時預(yù)期參觀者將會開車由北邊抵達(dá)這曲面的石墻前。而現(xiàn)在，只要獲得管理員的同意買門票后即可入內(nèi)參觀。,整棟建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分為一長方體，其中一個面由玻璃帷幕構(gòu)成，另一面則謹(jǐn) 慎的接續(xù)了以粗石砌，具有曲線外墻的樓梯間。由立方體型式構(gòu)成的主體建筑前方、樓梯間、入口門廳、 和服務(wù)空間較低矮的外墻則很謹(jǐn)慎的被塑造成波狀墻面。這種建筑群體的配置手法不僅給建筑帶來了“ 肖畫”的效果，更在靜態(tài)的主體建筑前帶來了一種運(yùn)動擴(kuò)張的表現(xiàn)。入口門廳的內(nèi)部空間也由于墻面的波 狀運(yùn)動產(chǎn)生予人印象深刻的動態(tài)效果。,學(xué)生們居住在沿著南方側(cè)面許多單一走廊而建的個別量體中，以玻璃覆蓋作為提供房間光, 空氣和景 觀的一個構(gòu)想。因為外殼無法產(chǎn)生最理想內(nèi)部環(huán)境，不久便增加了一些遮蔽裝置，因而減少墻光滑的外觀，也加強(qiáng)南方玻璃墻的合理存在性。沿著這個走廊的北方墻面，在石砌的外殼上有一個鉆孔的小窗戶，這 墻壁使人聯(lián)想到這是一個未完成的作品但可能會實現(xiàn)的烏托邦環(huán)境，在對比到這無重力的玻璃墻壁中的曖 昧尺度，pilotis有一個崇尚自然法則的形體,建造這個平板在表達(dá)是按照由人類的構(gòu)成而建造的，柯布首先 建議他們以修長的形體鋼柱，作為構(gòu)造地點(diǎn)上薄弱土壤的基礎(chǔ)問題的一個實際的解決辦法。,在展示館的室內(nèi)，縱橫行列和墻，是如此的彎曲，如柯布描述他們”蓄意的變形”，因而創(chuàng)造一個那樣的空間，是一個連續(xù)的壓條，為立體派藝術(shù)家之方式，因為前庭的區(qū)域、樓梯、大廳及餐廳是具壓縮含括的，透明清澈的，他們幾乎同時的被感受到像是一個流動的空間，在這分至圈上不可抗拒的線展示出在室內(nèi)裡如此明顯的區(qū)域。根據(jù)這個不可抗拒的因素下，似乎存在一個緊接在一起的厚版、樓梯、塔樓，及于樓板上的橋樑，這多方的彎曲啟發(fā)了匯集體積本身是變形的空間及他的變形是創(chuàng)造出一個在光與灰暗之間被剪斷的線。巨大的柱腳雖然是結(jié)構(gòu)機(jī)能上所必須，但形式上又可看出柯布對擬人化型態(tài)的興趣。,3、昌迪加爾高等法院 印度 1956年 它的外形輪廓簡潔，與柯布西埃的朗香教堂的設(shè)計風(fēng)格極為相似，建筑物的主要部分用一個長100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽，又不阻斷穿堂風(fēng)。頂棚以下有四層，底層為門廳和并列的8個小法庭以及一個大法庭。法院入口沒門，只有三個直通到頂?shù)母叽笾眨纬梢粋€開敞的門廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。,4、朗香教堂 法國 1955年落成 在朗香教堂的設(shè)計中，勒·柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人朗香教堂的彎曲造型 的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。,朗香教堂的設(shè)計對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。 朗香教堂的白色幻象盤旋在歐圣母院朗香村之上，從13世紀(jì)以來，這里就是朝圣的地方。教堂規(guī)模不大，僅能容納200余人，教堂前有一可容萬人的場地，供宗教節(jié)日時來此朝拜的教徒使用。,四、密斯·凡·德·羅,人物簡介： 路德維西·密斯·凡·德·羅，是20世紀(jì)最著名的建筑大師炙一，也是卓越的建筑教育家。 1928年。密斯·凡·德·多提出“少就是多”的建筑義理原則。在這一原則指導(dǎo)下，密斯設(shè)計的建筑，精煉到不能再改動的地步了。密斯·凡·德·多創(chuàng)造性地提出了解決建筑空間的新方法“流動空間”。20世紀(jì)50年代，密斯又提出了“全面空間”的新概念。 代表作品有: 1、巴塞多那博覽會德國館 2、范斯沃斯住宅 3、伊利諾理工學(xué)俠克朗樓 4、紐約西格拉姆大廈 5、西柏林國家美術(shù)館,建筑代表作：,1、巴塞多那博覽會德國館 巴塞羅那 1929年、1983年 1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館。建于1929年，占地1250平方米。由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、一個少女雕像和幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。,2、范斯沃斯住宅 美國 1945年 范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。,3、紐約西格拉姆大廈 美國 19541958年 位于美國紐約市中心的西格拉姆大廈建于19541958年，共38層，高158米，總投資450萬美元，設(shè)計者是著名建筑師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。大廈的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，發(fā)展出一種強(qiáng)有力的建筑美學(xué)。那就是用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。,4、西柏林國家美術(shù)館 德國柏林 1968年 美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑。在它的對面，柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有如樂海中的揚(yáng)起的風(fēng)帆。,美術(shù)館為兩層的正方形建筑，一層在地面，一層在地下。地面上的展覽大廳四周都是玻璃墻，面積為50.4×50.4m。上面是鋼的平屋頂，每邊長648m。井字形屋架由84米高的八根十字形截面鋼柱支撐著；柱子不是放在回廊的四個角上，而是放在四個邊上，柱子與屋面的接頭處，按力學(xué)的要求，把它精簡到只有一個小圓球。建筑物四周全是大面積的玻璃圍墻，大廳內(nèi)部只用活動隔斷布置一些流動性的展覽。大廳前的平臺上設(shè)置了成組金屬人體形抽象雕塑，與玻璃盒子的建筑既對比又相互呼應(yīng)。,五、弗蘭克·勞埃德·賴特,人物簡介： 賴特是20世紀(jì)美國最重要的建筑師。對現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新疾筑運(yùn)動的代表人物有明顯的差別，他走出了一條獨(dú)特的道路。他比生共做了400多個建成的設(shè)計，出版了幾十部建筑著作及論文集，對美國乃至全世界建筑界產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。 賴特崇尚自然美，尊重材料的天然特性。觀察材料的內(nèi)在性能，包括形態(tài)、紋理、色澤、力學(xué)和化學(xué)等性能，并在建筑中運(yùn)用和表現(xiàn)他們。 賴特設(shè)計的建筑是有機(jī)建筑。按照使用者、地形特征、氣候條件、文化背景、技術(shù)條件、材料特征的不周情況而采用相應(yīng)的對策，最終取得自然的效果。賴特的有機(jī)建筑理論的核啤就是“籠體和局部不可分割的一體性”。體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的、與環(huán)境協(xié)調(diào)、體現(xiàn)材料的本性是有機(jī)建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。 代表作品有: 1、草原式住宅 2、東京帝國飯店 3、流水別墅 4、西塔里埃森 5、約翰遜制臘公司辦公樓 6、紐約古根海姆博物館,建筑代表作：,1、草原式住宅 1900年 美國著名建筑師萊特于1900年前后設(shè)計的一系列住宅，這類住宅大多座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。草原式風(fēng)格追求表里一致性，建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系，注意建筑自身比例與材料的運(yùn)用，力圖擺脫折衷主義的常套，造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽臺與花臺及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來。它既具有美國建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格，又突破傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主，盡量表現(xiàn)材料的自然本色，重點(diǎn)裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。伊利諾州的威立茨住宅是草原式住宅的代表。,2、東京帝國飯店 日本東京 1890年 這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。 特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震倒了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并在火海中成為一個安全島。 東京帝國飯店于1967年開始拆除，1968年拆毀。,3、流水別墅 美國 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。,流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強(qiáng)烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。,4、紐約古根海姆博物館 美國 1937年 紐約古根海姆博物館，全稱為所羅門·R·古根海姆博物館，是古根海姆美術(shù)館群的總部。該建筑是紐約著名的地標(biāo)建筑，建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何建筑物都迥然不同，可以說外觀像一只茶杯，或者像一條巨大的白色彈簧，可能是因為螺旋線結(jié)構(gòu)也有人說像海螺。,THANK YOU FOR WATCHING,