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1、第19講 現(xiàn)代主義建筑及代表人物（下）,,【教學(xué)目標(biāo)】 了解現(xiàn)代主義建筑的代表人物密斯凡德羅和賴特在建筑領(lǐng)域的成就及其影響，通過他們的代表性作品的評析，理解他們的建筑設(shè)計思想及理論，掌握他們的建筑藝術(shù)特色，從中學(xué)習(xí)一些設(shè)計處理方法，拓展思維，提高建筑作品的賞析能力。 【教學(xué)要求】,【引言】 他們都是世界公認(rèn)的現(xiàn)代主義建筑大師，但又各具藝術(shù)特色。一位的設(shè)計風(fēng)格風(fēng)靡歐美達(dá)20余年，他的建筑被處處效仿，尤其是鋼和玻璃的摩天樓，更是成為美國乃至世界現(xiàn)代玻璃摩天樓的濫觴。而另一位則另辟蹊徑，他的“有機(jī)建筑”雖然不能被到處采用，但同樣受到普遍的贊譽(yù)。他們各自究竟有著什么樣的建筑設(shè)計思想？以怎樣的建筑詮

2、釋自己的設(shè)計思想，展現(xiàn)出怎樣的建筑藝術(shù)特色？,本講內(nèi)容,19.1 密斯凡德羅 19.2 賴特,19.1密斯凡德羅,路德維西密斯凡德羅(1886年1969年)，是20世紀(jì)最著名的建筑大師之一，也是一位卓越的建筑教育家。 1886年出生于德國亞琛的一個石匠家庭。沒有受過正式的建筑學(xué)教育。 1908年進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所任職， 1919年開始在柏林從事建筑設(shè)計， 19261932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任， 1929年設(shè)計了久負(fù)盛名的巴塞羅那世界博覽會德國館， 19301933年任德國公立包豪斯學(xué)校校長，希特勒上臺后，包豪斯被查封。 1937年應(yīng)邀到美國，19381958年任伊利諾理工學(xué)院建筑系主任，

3、并完成了校園規(guī)劃和主要建筑設(shè)計，從此定居美國。 40年代后期，他不斷發(fā)展鋼和玻璃在建筑中的應(yīng)用，設(shè)計了許多經(jīng)典作品，贏得了無數(shù)榮譽(yù)。,19.1.1建筑思想理論,19191924年間，密斯.凡.德.羅先后提出了5個建筑示意方案，其中有兩個玻璃摩天樓，強(qiáng)調(diào)建筑要符合時代特點(diǎn)，重視建筑結(jié)構(gòu)和建造方法的革新。 1928年，密斯.凡.德.羅提出了“少就是多”（Less is more）的建筑處理原則。 創(chuàng)造性地提出了解決建筑空間問題的新方法“流動空間” 。 50年代以后，密斯又提出了“全面空間”的新概念。 認(rèn)為結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑的基礎(chǔ)，由此，他致力于鋼結(jié)構(gòu)在建筑中應(yīng)用的探索，把鋼和玻璃完美結(jié)合，創(chuàng)造出嚴(yán)謹(jǐn)

4、、精確、純凈以致精美的形式語言。,玻璃摩天樓模型,19.1.2主要作品評析,1.巴塞羅那博覽會德國館,巴塞羅那博覽會德國館平面圖,巴塞羅那博覽會德國館,巴塞羅那博覽會德國館建于1929年。整個德國館建在一個石砌的平臺基座之上，由一個主廳和一個附屬用房組成。,主廳內(nèi)墻板延伸成室外院墻,簡單明了的構(gòu)件連接,【特別提示】,【特別提示】 巴塞羅那博覽會德國館以靈活多變的空間布局、新穎的體形構(gòu)圖和簡潔的細(xì)部處理，充分體現(xiàn)了“少就是多”的建筑處理原則，解讀了“流動空間”的概念。,巴塞羅那博覽會德國館室內(nèi),2. 范斯沃斯住宅,范斯沃斯住宅建于19461951年，是一個透明的玻璃方盒子，由八根工字形鋼柱作支撐

5、骨架，四周全是落地玻璃。,室內(nèi)中央有個長條形的服務(wù)核心，其他再無固定的分隔，起居室、臥室、餐廳、廚房都在一個敞通的大空間中，僅以家具分隔。,范斯沃斯住宅,范斯沃斯住宅平面,【特別提示】 范斯沃斯住宅以簡潔純凈的形式、精簡到了極限的結(jié)構(gòu)構(gòu)件使它成為一個名副其實(shí)的玻璃盒子。它是密斯.凡.德.羅 “全面空間”思想在住宅建筑上的應(yīng)用。,,【知識鏈接】 住宅建成后，顯得高貴雅致，其純凈的形式和技術(shù)的精美無可否認(rèn)，與自然環(huán)境也極為協(xié)調(diào)。然而，作為住宅，它在使用功能和私密性等方面，都存在很大問題，使這座備受贊譽(yù)的建筑也惹來了許多非議。,范斯沃斯住宅,范斯沃斯住宅室內(nèi),3. 伊利諾理工學(xué)院克朗樓,伊利諾理工學(xué)

6、院建筑系館克朗樓，建于 1950-1956年。建筑共兩層，上層是一座精美的玻璃方盒子，由工字形鋼柱支撐著四榀大鋼梁，屋頂懸掛在大梁下，四壁全是大玻璃窗。內(nèi)部為一個沒有內(nèi)柱和墻體、僅以活動木隔板來劃分的大通間。,【特別提示】 克朗樓精致典雅，它詮釋了密斯以“形式不變”應(yīng)“功能萬變”的“全面空間”思想。,伊利諾理工學(xué)院克朗樓,伊利諾理工學(xué)院克朗樓室內(nèi),5.紐約西格拉姆大廈,西格拉姆大廈底層空廊,西格拉姆大廈,建筑外形極為簡單--方方整整的正六面體。整座大廈采用染色隔熱玻璃幕墻，穩(wěn)重的古銅色的窗框與茶色玻璃相配合，使大廈顯得優(yōu)雅華貴。,西格拉姆大廈是一座豪華的辦公樓，建于19541958年。大廈共3

7、8層，總高達(dá)158米。,【特別提示】 西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯在20年代初的摩天樓構(gòu)想，體現(xiàn)出密斯講求技術(shù)精美的設(shè)計傾向。被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑最經(jīng)典的作品之一。,6.西柏林國家美術(shù)館,西柏林國家美術(shù)館上層內(nèi)景,鋼柱與屋頂?shù)倪B接,,,【特別提示】 在這里，柱子已經(jīng)簡到不能在簡的地步，64.8的巨大屋頂只靠8根十字形鋼柱支撐，鋼柱與屋頂?shù)倪B接處被精簡成一個小圓球,建于19621968年，美術(shù)館分兩層。上層為一個寬敞的正方形玻璃大廳，屋頂由八根鋼柱支撐，每邊兩根，沒有角柱，玻璃幕墻向內(nèi)退進(jìn)，形成一圈開敞的回廊。,供展覽用的活動隔板全部從屋頂梁架向下懸掛，地面上無支撐固定。,【知識鏈接】 吐根哈特住宅是密

8、斯在室內(nèi)設(shè)計方面的經(jīng)典作品之一。,吐根哈特住宅起居室,吐根哈特住宅一層平面,起居室是一個開敞的大空間，客廳與書房以一片獨(dú)立的彩紋瑪瑙石板墻分隔，餐室用烏檀木的弧形墻隔開。書房、客廳、餐室、門廳四個部分成了既分隔又聯(lián)系的“流動空間”，內(nèi)部空間又被大玻璃窗引向花園，室內(nèi)外空間交融滲透。,【知識鏈接】 密斯在家具設(shè)計方面也有很高的造詣。密斯的家具設(shè)計具有精美的比例、純凈的材料、精心推敲的細(xì)部工藝，體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計的觀念。,布爾諾椅,金屬藤椅,吐根哈特椅,巴塞羅那椅,巴塞羅那椅造型簡潔、高貴典雅，特別舒適，是現(xiàn)代家具的經(jīng)典作品。,19.1.3藝術(shù)特色,密斯范德羅1928年提出的“少就是多”集中反映了他

9、的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。 密斯通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡而又極端簡潔的風(fēng)格。 裸露的骨架、純凈透明的外形、靈活多變的流動空間或全面空間、簡練精美的細(xì)部是密斯建筑作品的鮮明特點(diǎn)，被稱為密斯風(fēng)格。,19.2 賴特,賴特是二十世紀(jì)美國最重要的建筑師，對現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想使他走出一條獨(dú)特的道路。 賴特1867年出生在美國的威斯康星州。少年時代曾在威斯康星州的農(nóng)場寄居，使他深刻地了解自然，熱愛自然。 賴特在大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑。 19世紀(jì)80年代后期開始在芝加哥從事建筑活動，曾在芝加哥學(xué)派著名建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過。 189

10、3年，賴特開始獨(dú)立執(zhí)業(yè)。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的十年中，他在美國中西部設(shè)計了許多小住宅和別墅。 1922年受邀設(shè)計日本東京帝國飯店，它在1923年的東京大地震中奇跡般的保存下來，為賴特贏得了聲譽(yù)。 1935--1939年完成了久負(fù)盛名的流水別墅。 1940年--1959年是賴特最輝煌的時期，他獲得了很多獎項(xiàng)和榮譽(yù)。,19.2.1設(shè)計思想與理論,賴特崇尚自然的建筑設(shè)計理念貫穿在他一生的設(shè)計創(chuàng)作中。他堅(jiān)持認(rèn)為“建筑是自然的，要成為自然的一部分”，建筑應(yīng)與周邊的環(huán)境相和諧，崇尚材料的自然美，尊重材料的天然特性。 賴特聲稱他設(shè)計的建筑是有機(jī)建筑，其核心就是“整體和局部不可分割的一體性”。體現(xiàn)建筑的內(nèi)

11、在功能和目的、與環(huán)境協(xié)調(diào)、體現(xiàn)材料的本性是有機(jī)建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。 賴特還認(rèn)為建筑之所以為建筑，其實(shí)質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。他倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來進(jìn)行設(shè)計。 他對20世紀(jì)美國社會生活方式不滿，他對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計大城市里的摩天樓。賴特對于建筑工業(yè)化也不感興趣，大量性的建筑類型和有關(guān)國計民生的建筑問題也較少觸及。,19.2.2主要作品評析,1、草原式住宅,羅伯茨住宅平面,草原式住宅大都坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。 平面常作成十字型，以壁爐為中心，起居室、書房、餐室圍繞壁爐布置，臥室設(shè)在樓上。室內(nèi)空間既分隔又聯(lián)通。 建筑外形上，高低不同的墻垣、坡度平緩的屋面、深遠(yuǎn)的挑檐

12、和層疊的水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，顯得舒展、安定而又豐富。 外部材料多表現(xiàn)為磚石本色，與自然很協(xié)調(diào)。,羅比住宅,1908年設(shè)計的羅比住宅是賴特最著名的作品之一，住宅平面根據(jù)地形布置成長方形，起居室縱向升起，通過壁爐的厚重體積將它牢牢地錨固在地上。層層的水平陽臺和花臺，使立面保持連續(xù)不斷的水平線條。 整個外形低矮舒展，與美國西部廣闊的草原風(fēng)光構(gòu)成完美的圖畫。,2、東京帝國飯店,1915年，賴特受邀設(shè)計東京帝國飯店，平面大體為H形，有許多內(nèi)庭院。墻面是磚砌的，用了大量的石刻裝飾。它是西方和日本的混合風(fēng)格。 為賴特贏得聲譽(yù)的是建筑結(jié)構(gòu)上的成功。它采取了一些新的抗震措施，

13、使它在1923年東京大地震中奇跡般的保存下來。,東京帝國飯店,3、流水別墅,流水別墅最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合。,巨大的鋼筋混凝土挑臺向前伸展出來，參差錯疊，有凌空飛翔之勢。幾道用當(dāng)?shù)鼗液稚鲋耐鹑籼斐傻拿Q墻交錯穿插在挑臺之間，將建筑牢牢錨固在山體上，瀑布自挑臺下奔流而出。,首層平面,剖面,二層平面,三層平面,流水別墅平剖面圖,室內(nèi)空間以起居室為中心，自由延伸，相互穿插，并與室外空間融合。起居室內(nèi)磨光的片石鋪地、粗獷的毛石墻，右側(cè)的壁爐也是用當(dāng)?shù)氐钠龀?，壁爐前一大塊原本就有的巖石突出地面，成了天然裝飾，加上木柴、銅壺、樹墩等物件，使這里猶如天然洞府一般，充滿山林野趣。

14、,4、西塔里埃森,西塔里埃森是賴特冬季使用的居住和工作的總部，坐落在荒涼的沙漠中。,建筑的外型十分特別，粗獷的毛石墻參差起伏，巨大的不加油飾的赭紅色木梁裸露著，與白色帆布板錯綜復(fù)雜的組織在一起，顯得野趣十足。,西塔里埃森室內(nèi),西塔里埃森,5、約翰遜制臘公司辦公樓,約翰遜制臘公司辦公樓是一個低層建筑，外墻用磚砌成，并不承重。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長條形窗帶。建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。,約翰遜制臘公司辦公樓,約翰遜制臘公司辦公樓大廳,大廳的結(jié)構(gòu)別出心裁地采用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱子，中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂部擴(kuò)大成一片圓板。,頂部空隙用組成

15、圖案的細(xì)玻璃管填充，再用玻璃覆蓋形成天窗，陽光柔和地灑進(jìn)室內(nèi)。,辦公樓大廳頂部天窗,紐約古根海姆博物館,紐約古根海姆博物館,紐約古根海姆博物館平剖面,博物館坐落在紐約第五號大街上。分為兩個部分，主體部分是展覽大廳，另一部分是行政辦公部分。,展覽大廳內(nèi)部是一個高約30米的圓筒形空間，直徑向上逐漸加大，周圍有盤旋而上的螺旋坡道，下部坡道寬約5米，到上部擴(kuò)至約10米。,【特別提示】 博物館那上大下小的白色螺旋形體，沉重封閉的外貌、異常的尺度等，看起來更像是童話世界中的房子，與高樓林立的街道環(huán)境很不協(xié)調(diào)。,紐約古根海姆博物館室內(nèi),在盤旋而上的坡道上陳列美術(shù)品確是別出心裁，它能讓觀眾從各種高度看到許多奇異的室內(nèi)景象。但同美術(shù)展覽的要求是沖突的。,19.2.3建筑藝術(shù)特色,在建筑藝術(shù)方面，賴特確有其獨(dú)特之處。 他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融滲透，又有幽靜隱蔽的特色。 他既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。 注重與自然環(huán)境的緊密結(jié)合則是他的建筑作品的最大特色。 賴特是二十世紀(jì)建筑界的一個浪漫主義者和田園詩人。,本講小結(jié),密斯.凡.德.羅，賴特等現(xiàn)代主義建筑代表人物的思想理論、代表作品和藝術(shù)特色。,