第2課墻上的斑點(diǎn),第一單元,溫馨晨讀,合作探究,自主學(xué)習(xí),內(nèi)容索引,延伸閱讀,溫馨晨讀,哲思短章,對(duì)自己的人生負(fù)責(zé) 在某種意義上，人世間各種其他的責(zé)任都是可以分擔(dān)或轉(zhuǎn)讓的，惟有對(duì)自己的人生的責(zé)任，每個(gè)人都只能完全由自己來承擔(dān)，一絲一毫依靠不了別人。 對(duì)自己的人生的責(zé)任心是其余一切責(zé)任心的根源。一個(gè)人惟有對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)，樹立了真正屬于自己的人生目標(biāo)和生活信念，他才可能由之出發(fā)，自覺地選擇和承擔(dān)起對(duì)他人和社會(huì)的責(zé)任。正如歌德所說：“責(zé)任就是對(duì)自己要求去做的事情有一種愛?！币?yàn)檫@種愛，所以盡責(zé)本身就成了生命意義的一種實(shí)現(xiàn)，人們就能從中獲得心靈的滿足。相反，,我不能想像，一個(gè)不愛人生的人怎么會(huì)愛他人和愛事業(yè)，一個(gè)在人生中隨波逐流的人怎么會(huì)堅(jiān)定地負(fù)起生活中的責(zé)任。實(shí)際情況往往是，這樣的人把盡責(zé)不是看作從外面加給他的負(fù)擔(dān)而勉強(qiáng)承受，便是看作純粹的付出而索求回報(bào)。 所以，我們活在世上，必須知道自己究竟想要什么。一個(gè)人認(rèn)清了他在這世界上要做的事情，并且在認(rèn)真地做著這些事情，他就會(huì)獲得一種內(nèi)在的平靜和充實(shí)。,修身名句,1.記人之善，忘人之過。晉陳壽三國志蜀書秦宓傳 賞讀：應(yīng)該記住別人的好的方面，忘掉別人的過錯(cuò)?，F(xiàn)實(shí)生活中，不少人容易記住別人的過錯(cuò)，記住別人對(duì)自己不好的地方；而容易忘掉別人的好的方面，忘掉別人對(duì)自己的恩德。 2.靜以修身，儉以養(yǎng)德。三國蜀諸葛亮誡子書 賞讀：以靜來修養(yǎng)自己的身心，以節(jié)儉來培養(yǎng)自己的美德。入靜則能放松，放松則能思考。節(jié)儉是中華民族的傳統(tǒng)美德。一個(gè)人生活奢侈，揮霍無度，還能談得上對(duì)他人、對(duì)社會(huì)有什么好處嗎？,自主學(xué)習(xí),知識(shí)卡片,一、作家作品 弗吉尼亞伍爾芙(18821941)，英國女作家、批評(píng)家，意識(shí)流小說的代表人物之一。她出生在倫敦的一個(gè)文學(xué)世家，父親是一位著名的批評(píng)家、傳記家和出版家。父親的熏陶直接影響著她進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。她從未上過學(xué)，卻博覽群書，知識(shí)淵博。伍爾芙自幼身體虛弱，并有精神病史。1905年以后，她的精神病經(jīng)常發(fā)作，她不勝折磨，于1941年3月在離家不遠(yuǎn)處投河自盡。 主要作品：墻上的斑點(diǎn)雅各的房間達(dá)羅威夫人到燈塔去海浪等意識(shí)流作品和散文集普通讀者。,二、寫作背景 墻上的斑點(diǎn)是弗吉尼亞伍爾芙于1919年發(fā)表的第一篇意識(shí)流小說，她崇尚內(nèi)心真實(shí)的主張與當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境有關(guān)系。第一次世界大戰(zhàn)前后的現(xiàn)實(shí)生活，給世界帶來巨大的震動(dòng)，這種震動(dòng)給人們感覺上造成的印象也是非常強(qiáng)烈的，伍爾芙認(rèn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受比現(xiàn)實(shí)本身更為重要，因此，她特別重視人的內(nèi)心真實(shí)，即人對(duì)于客觀世界的主觀感受，基于這種感受創(chuàng)作了這篇意識(shí)流小說。,細(xì)膩的伍爾芙 伍爾芙慣于做一個(gè)快樂的“普通讀者”，而不是一位正襟危坐的評(píng)論家。她會(huì)說自己“首先是出于一種本能”，從閱讀中拾取碎片，為自己創(chuàng)造一個(gè)不那么嚴(yán)整的構(gòu)架，描畫一個(gè)人的肖像，一個(gè)時(shí)代的速寫，樂此不疲并能得到暫時(shí)的滿足?？墒?，她也許忽視了，正是在她理解力豐富而缺少野心的細(xì)致工作中，時(shí)代的廣袤性反而慢慢被打開了。一組零碎片段，訴說著令人信服的真誠與智慧；幾筆細(xì)膩的描畫，讓人不禁輕聲贊嘆，生怕驚動(dòng)了裊繞在文字間的和諧氣息。,三、審美視窗,伍爾芙，她細(xì)膩的文字一定惹得蝴蝶翩飛，那些幽靈可會(huì)為一個(gè)百年后的知己而有所感？她熱烈地為勃朗特姊妹的天才而振奮，她毫不遲疑為喬治艾略特獻(xiàn)出敬意與同情，對(duì)一生多病深居簡出的勃朗寧夫人的強(qiáng)烈認(rèn)同感，時(shí)常讓她激動(dòng)得面泛紅潮。她總是絮絮贊嘆著英國女文人的偉大傳統(tǒng)，但是可曾有誰在她耳畔低語，與她說：“親愛的弗吉尼亞伍爾芙，你也是最棒的，你像她們一樣了不起”,四、文體常識(shí) 意識(shí)流小說不是一個(gè)統(tǒng)一的文學(xué)流派，也沒有公認(rèn)的統(tǒng)一的定義。其特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間順序依次直線前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過自由聯(lián)想來組織。故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約，往往表現(xiàn)為時(shí)間、空間的跳躍、多變，前后兩個(gè)場(chǎng)景之間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時(shí)間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。這種小說常常是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識(shí)活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。,鐵箍() 鳥囀( ) 荒蕪() 菁華() 瞬間() 驟雨(),1.識(shí)記字音 (1)單音字,贗品() 古冢( ) 箭鏃() 擦拭() 鳥窠() 湛藍(lán)(),yn,預(yù)習(xí)作業(yè),zhn,sh,k,z,zhn,zhun,jn,shn,w,zhu,(2)多音字,藏,收藏() 寶藏(),彈,綠茶() 綠林(),綠,投彈() 彈詞(),纖,纖維() 纖夫(),cn,l,dn,xin,zn,tn,l,qin,2.辨形組詞,(1),惕() 賜() 踢(),(2),屹() 訖() 迄(),(3),暗() 黯() 諳(),(4),贗() 鷹() 膺(),警惕,屹立,黑暗,贗品,恩賜,收訖,黯然,熟諳,雄鷹,榮膺,踢踏,迄今,3.近義辨析 (1)年青年輕 辨析：“年青”指年齡相當(dāng)于青少年這個(gè)階段，并只能用于青少年?！澳贻p”所表達(dá)的意義范圍是相對(duì)的，用于兩個(gè)人年齡的比較，可以說“60歲的人比70歲的人年輕”。從語法角度看，“年青”一般作定語，而“年輕”既可作定語，也可作謂語。 例句：俗話說“ 就是財(cái)富”。的確，人們把青年時(shí)代稱為“黃金時(shí)代”，毛澤東還把 人比作“早晨八九點(diǎn)鐘的太陽”，把中國和世界的希望寄托在青年人身上。,年輕,年青,(2)原型原形 辨析：“原型”指原來的類型或模型，特指敘事性文學(xué)作品中塑造人物形象所依據(jù)的現(xiàn)實(shí)生活中的人。“原形”指本來的形狀，本來面目(含貶義)。 例句：公司在展覽會(huì)上展示了這種新模型的 。 我們一貫把他看作朋友，但在當(dāng)前的緊急關(guān)頭中，他 畢露了。,原型,原形,4.詞語解釋 (1)節(jié)衣縮食：_ (2)懸而不決：_ (3)一哄而上：_ (4)慫恿：_ (5)贗品：_,省吃省穿，泛指節(jié)儉。,沒有著落，沒有結(jié)果。,形容沒有經(jīng)過認(rèn)真準(zhǔn)備和組織，人們就一下子行動(dòng)起來了。,鼓動(dòng)別人去做(某事)。,偽造的文物或藝術(shù)品。,合作探究,【主旨?xì)w納】墻上的斑點(diǎn)描寫主人公因看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)了一連串漫無邊際的遐想，后來發(fā)現(xiàn)那個(gè)斑點(diǎn)不過是爬在墻上的一只蝸牛。作者正是通過無拘無束的意識(shí)流動(dòng)，表達(dá)著對(duì)人生的思索，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，以及對(duì)自由、理想的追求。,結(jié)構(gòu)圖示,重點(diǎn)突破,1.“墻上的斑點(diǎn)”這一形象在結(jié)構(gòu)上起什么作用？,答案,答案“墻上的斑點(diǎn)”這一形象是全篇小說的觸發(fā)物，“我”的意識(shí)活動(dòng)都是由此觸發(fā)的； 小說從“我”弄不清“墻上的斑點(diǎn)”是什么出發(fā)，最終發(fā)現(xiàn)原來“那是一只蝸?！?，意識(shí)不斷地向四面八方發(fā)散又最終收回，把表面上那些互不相關(guān)的零碎的思緒連成一體； 小說從“墻上的斑點(diǎn)”是什么展開思緒，這一形象不斷循環(huán)反復(fù)，思緒也不斷展開，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。,2.本文大量運(yùn)用了自由聯(lián)想的手法，對(duì)其特點(diǎn)和方法，請(qǐng)?jiān)囎鞣治觥?答案,答案,3.請(qǐng)找出文本中具有哲理成分的句子，并分析其作用。,答案,答案,4.以本文為例，簡析意識(shí)流小說有何特點(diǎn)。,答案,答案意識(shí)流小說重在表現(xiàn)人物的各種意識(shí)，筆墨常集中于開掘人物的內(nèi)心世界。墻上的斑點(diǎn)描寫主人公看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)，而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想，采用內(nèi)心獨(dú)白的方式，以第一人稱的寫法剖析了內(nèi)心的奧秘。 跳躍性、隨意性和突兀多變無規(guī)則性是意識(shí)流小說的另一特點(diǎn)。,藝術(shù)審美,1.內(nèi)心獨(dú)白的手法 內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流寫作的主要技巧之一。這篇小說通篇都是主人公的思想過程，這里除了主人公外沒有其他人物，也沒有任何故事情節(jié)。小說在開始時(shí)向讀者介紹了一個(gè)“第一次看見了墻上的那個(gè)斑點(diǎn)”的時(shí)間之后，我們便隨著主人公的思緒，一會(huì)兒批評(píng)，一會(huì)兒感慨，一會(huì)兒又發(fā)出疑問，這完全是一個(gè)人真實(shí)的心靈寫照。 2.任意流淌的時(shí)序 意識(shí)流小說打破了傳統(tǒng)小說以正常時(shí)間為順序的結(jié)構(gòu)，在心理變化和意識(shí)的流動(dòng)中，把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此顛倒、交叉，相互滲透，使視覺、回憶、向往交織、重疊，根據(jù)“心理時(shí)間”創(chuàng)造出異常的結(jié)構(gòu)，,從而展現(xiàn)人的意識(shí)的跳躍、穿插的復(fù)雜性。在這篇小說中，主人公的意識(shí)便呈現(xiàn)出一種非常自由、任意流淌的狀態(tài)。 3.自由自在的聯(lián)想 本篇小說運(yùn)用了自由聯(lián)想，以形象獨(dú)特的比喻，突破了時(shí)間和空間的限制，捕捉那種在頭腦中一閃即過的信息，遵循了“精神主義”的創(chuàng)作方法。,延伸閱讀,一個(gè)倫敦人的肖像(節(jié)選) 弗吉尼亞伍爾芙 倫敦人不能隨便拐向一個(gè)遠(yuǎn)離商店和劇院的小巷，在一條擁有私人房屋的街道里敲一扇私人家的房門不了解真正倫敦人的人是不能說是真正了解倫敦的。倫敦的私有住宅通常是很寬敞的。朝向幽暗大廳的門敞開著，狹窄的樓梯在幽暗的大廳中升起。一間雙人客廳向樓梯平臺(tái)開著。雙人客廳里面擺放著兩個(gè)沙發(fā)，每個(gè)沙發(fā)旁邊都放著一個(gè)正在燃燒的火爐，六把扶手椅，三個(gè)高高的窗戶面朝著街道。要推測(cè)朝向別人住宅花園后面那間客廳里發(fā)生了什么事，這可是一件相當(dāng)費(fèi)心思的事情。但是我們這里所關(guān)心的是前面那間客廳的事情。因?yàn)榭寺逄偸亲诳拷馉t旁的扶手椅里。她一直靜靜地坐在那兒，坐在那兒呷著茶。,冬天靠近火爐，夏天靠近窗戶，她在那兒已經(jīng)坐了60年但她不是獨(dú)自一人，扶手椅的對(duì)面總是坐著來訪者。在第一個(gè)來訪者到達(dá)10分鐘之前，門總是開著。女仆瑪利亞的眼睛和牙齒很引人注目，她已經(jīng)開這個(gè)門開了60年。然后她又開門，叫來第二個(gè)來訪者，然后第三個(gè)，然后第四個(gè)。 因此，了解倫敦不僅僅要把它看作一種燦爛的景象，一個(gè)商業(yè)中心，一家法院，一處工業(yè)鬧市，也應(yīng)把它看作是這樣的一種地方，人們?cè)谶@里相遇，談話，歡笑，結(jié)婚，安息，繪畫，寫作，表演，管理，立法，,所以說了解克洛太太是基本的。在她的客廳里，大都市無數(shù)的碎片似乎匯集過來聚集成一種活躍的、易懂的、有趣的、宜人的整體。旅行者出去幾年，剛剛從印度或非洲，從遙遠(yuǎn)的旅行中，從原始人和老虎的冒險(xiǎn)中回來，憔悴了，太陽曬黑了，舉步之間徑直來到這個(gè)寧靜街道的小屋子里，重新回到文明的中心。但是甚至倫敦本身也不能讓克洛太太永久保持活躍。有一天當(dāng)鐘敲5點(diǎn)鐘的時(shí)候，克洛太太不會(huì)再坐到爐邊的扶手椅上，瑪利亞不會(huì)再開門了，格雷厄姆先生也不會(huì)再將自己從櫥柜上分離開來，它是一種事實(shí)。克洛太太死了，倫敦不，盡管倫敦仍存在，倫敦將再也不是同樣的城市了。,【品讀】伍爾芙的一個(gè)倫敦人的肖像在藝術(shù)手法上既有早期的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，也有她一貫使用的嫻熟的意識(shí)流手法。作品通過克洛太太，描繪了倫敦廣闊的社會(huì)生活圖景，生動(dòng)地展示出伍爾芙對(duì)倫敦社會(huì)生活的豐富觀察和創(chuàng)作手法的多樣性。,