111登高課堂實錄同學們愿意聽電影故事嗎？ 生：愿意！ 師：不過，這不是一個歡樂的故事，而是一個凄楚悲涼的故事。聽著，心情會很沉重。 我還給大家提個要求。因為是電影故事，請大家邊聽邊在腦海中把這個故事幻化成電影畫面。我相信大家都是杰出的“電影攝影師”，一定能夠把畫面在大腦中構想得場景逼真，而且每人都能夠確實地身臨其境。能做到嗎？ 生：能！ 師：我開始講述。（語調(diào)低沉，語速緩慢，滿懷感情） 多年前，一個秋天，九月初九重陽節(jié)前后。夔州，長江邊。大風凜冽地吹，吹得江邊萬木凋零。樹葉在天空中飄飄灑灑。漫山遍地滿是衰敗、枯黃的樹葉。江水滾滾翻騰，急劇地向前沖擊。凄冷的風中，有幾只孤鳥在盤旋。遠處還不時傳來幾聲猿的哀鳴。這時，一位老人朝山上走來。他衣衫襤褸，老眼渾濁，蓬頭垢面。老人步履蹣跚，跌跌撞撞。他已經(jīng)滿身疾病，有肺病、瘧疾、風痹。而且已經(jīng)“右臂偏枯耳半聾”。 重陽節(jié)，是登高祈求長壽的節(jié)日。可是，這位老人，一生坎坷，窮愁潦倒，似乎已經(jīng)走到了生命的冬季。而且，此時，國家正處在戰(zhàn)亂這中，他遠離家鄉(xiāng)，孤獨地一個人在外漂泊。 面對萬里江天，面對孤獨的飛鳥，面對衰敗的枯樹，老人百感千愁涌上心頭 （放音樂二泉映月） 師：（在樂聲中滿懷深情地朗誦） 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 （課堂中氣氛凝重，有些學生流下淚來。） 師：這個老人是誰 呀？ 生：是杜甫。 一生：老師，請您再朗誦一遍吧?。ㄋt著臉，噙著眼淚。） （全體學生都應聲附合。） 師：老師朗誦得好嗎？還沒聽夠呀。 生：好，還想再聽！ （師再朗誦。） 師：大家讀得相當棒！我猜一定比平時讀得好。知道為什么比平時讀得好嗎？ 一生：因為你讀得好，我們跟著你讀，就讀好了。 一生：老師你很動情。你感染了我們大家，我們被不知不覺感動了。 師：那么，老師為什么很動情？ 一生：你很了解杜甫，很了解這首詩。 師：了解還是理解？ 生：理解。 師：對，要想讀好，首先得理解詩的作者，理解詩的內(nèi)涵，必須走進作者的內(nèi)心中去。我們常說一句話，叫做“文如” 生：文如其人。 師：“言為” 生：言為心聲。 師：我有這樣一個觀點，不知對不對? 即，要想讀好一首詩或一篇文章，你就把你自己當成作者，化身為其人，就當這首詩或這篇文章就是你自己寫的。老師在讀這首詩時就真是這樣想的，我想我就是杜甫，就是那個老病孤獨的杜甫。我就站在長江邊上，衣衫襤褸，蓬頭垢面，登高望遠，懷想家鄉(xiāng)，思念親人，牽掛祖國，同時更凄涼地想自我人生，想自己這一輩子。 所以，讀好一首詩，理解這是首先要做到的。注意，所謂理解，就是理性地把握。（板書：理性地把握） 這應是誦讀好的一個前提。 可是，同學們，你們想過沒有，你們并沒有跟我一樣非常理性地、深入地理解這首詩呀，你們?yōu)槭裁匆沧x得這么好呢？ （課堂中一時沉寂。學生都陷入思考。） 一生：我們被你開頭的描述感動了。 一生：你開頭的描述，非常凄涼，再加上我們一想象，讓人家挺難受的，我們就不由自主地受到感染了。 一生：我們不知不覺就進入到一種意境中去了。 師：對，老師形象而動情的語言描述，是非常重要、非常關鍵的。老師力圖造成一種氛圍，用這來“沖擊”大家，使大家受到感染。（板書：形象的語言描述） 僅靠語言嗎？還有沒有其他因素？ 一生：還有老師的語調(diào)、表情。 一生：再加上動作。 師：語調(diào)、表情怎么樣？動作又怎么樣？ 生：語調(diào)低沉、憂傷。 生：朗誦到“潦倒新停濁酒杯”時，你有一個動作，你端起杯來似乎想喝酒，又放下了。 師：對，語言，語調(diào)，表情，動作，（板書：語言 語調(diào) 表情 動作 ）這都是非常關鍵的。 一生：還有，音樂的烘托。 師：對，還有音樂的烘托，這也是很重要的。（板書：音樂）諸般因素綜合到一塊，就形成了一種境界，文學上叫做 生：意境。 師：什么“意境”呢？ 生：凄楚，悲涼，悲傷，憂傷，痛苦，孤獨 師：實際上，老師的語言、語調(diào)、表情、動作，再加上音樂，這就是一種“暗示”，同學們在不自覺中接受了這種“暗示”，不自覺中啟動了自己的感情，不自覺中調(diào)動了自我的想象。因而也就進入了老師所設定的（實際是杜甫的語言所設定的）特定情境。（板書：不自覺） 所有這些語言、語調(diào)、表情、動作、音樂，都可以叫什么呢？這些都是理性的，還是感性的？ 生：感性的。 師：感性的表現(xiàn)。（板書：感性的表現(xiàn)） 這是一篇飽蘊情感的文學作品，既需要理性的把握，也需要感性的表現(xiàn)；要做到理性與感性相結合。理性的把握是重要的，但任何時候，都不要忘了感性的表現(xiàn)。我們就以這兩條為準則進入到這首詩中去。 師：首聯(lián)共寫了幾種景物？ 生：六種。風、天、猿、渚、沙、鳥。 師：各分別用什么詞描寫的？ 生：風用“急”，天用“高”，以下分別用“嘯哀”、“清”、“白”、“飛回”。 師：十四字寫六種景，什么特點？ 生：凝煉。 師：急風、高天、哀猿、清渚、白沙、飛鳥，各給人什么感覺？設身處地想想。 一生：急風使人感到非常冷。 師：身體的，還是心靈的？ 生：既有身體的，又有心靈的。但更主要是心靈的。 生：心寒。 生：天高，顯得天底下的人很渺小，很孤單。 生：哀猿，使人聽到它的叫聲非常悲涼。 師：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”。飛鳥，你們想象一下，應該是一種什么處境的鳥？ 一生：我想，應該是一只找不到食物的鳥。因為是深秋了，食物很少了。 一生：是一只找不到家的鳥。它在到處盤旋，尋找自己的巢。 一生：我覺得，這是一只跟鳥群失散的鳥。 師：同學們敢于展開想象，用自己的想象去填充詩給我們留下的空白?？傊?，這是不是一只歡樂的鳥呢？ 生：不是，這是一只孤獨痛苦的鳥。 師：我們?yōu)槭裁床话阉胂蟪梢恢粴g樂的呢？而且大家為什么都有認為是一只，而不是多只？ 一生：因為我們都是根據(jù)杜甫的此時此刻的處境去想象的。此時杜甫孤單地一個人在外漂泊。 師：詩人毛澤東筆下也寫過一種鳥，“鷹擊長空”；詩人王維筆下也寫過一種鳥，“鳥鳴山更幽”。它們有什么不同嗎？ 一生：毛澤東筆下的鳥是充滿活力和朝氣的鳥。 一生：王維筆下的鳥是悠閑自在的鳥。 師：為什么？ 一生：因為毛澤東當時正處在立志改造中國的青年時期。 一生：王維特別向往幽靜的大自然。 師：如此說來，那鷹與鳥就是毛澤東和王維的化身了？ 一生：我認為是這樣。 師：就讓我們化身為杜甫，站在高天下、急風中，面對清渚、白沙、孤鳥，誦讀一下這兩句風急要讀得很凄寒，似乎在牙齒間顫抖著讀出這兩個字；天高調(diào)子要很高并帶拖腔，沖上去，描繪得很遼遠，但內(nèi)心很孤單眇小；猿嘯哀要有欲哭的調(diào)子；讀鳥飛回要想，我杜甫孤獨漂泊，遠離家鄉(xiāng)，我多么想回家呀，我已是晚年了，我還有回到家的那一天嗎？ 語調(diào)、表情、動作都要配合上。天高要仰視，渚清、沙白要俯視，鳥飛回要遠望，向著家鄉(xiāng)看。 對老師的示范，既要聽，又要看。 （師生共讀） 師：頷聯(lián)，寫了幾種景物？ 生：只有兩種，落木、長江。 師：由落木，我們想到什么？由樹及人，還是要聯(lián)系杜甫的此時此境來聯(lián)想。 生：我想，杜甫看到落葉飄零，肯定想自己像樹一樣，已是晚年，已老了。 生：人已經(jīng)到了生命晚秋。 師：生命怎么樣？長久還是短暫？ 生：生命短暫。 師：悠忽就是百年。杜甫生于是年，卒于年，活了歲，寫這首詩時是年，歲，也就是去世前三年寫的。 師：如果說“落木蕭蕭”是有生命短暫之感的話，那么，“不盡長江”呢？ 生：應該是時間的無窮。 生：是歷史長河的永不停息的感覺。“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。 師：能把這聯(lián)的上下兩句的意思，聯(lián)系起來總結一下嗎？ 一生：我覺得似乎是互相對比著寫的。 師：是對比，有沒有襯托呢？ 一生：有。人的生命越短暫，歷史和時間越顯得悠久。 師：或者說反過來說 一生：歷史和時間越悠久，人的生命就越顯得短暫。 師：“人的生命”，指的是人類的生命，還是個人的生命？ 一生：是個人生命。歷史和時間越悠久，個人生命就越顯得短暫。 師：總結的很好。人生悠忽百年，江山萬古長青。那么，這兩句應該怎樣朗誦？你就是杜甫，面對蕭蕭落木，你應該是什么心情？讀這句你應該想什么？你心里的潛臺詞是什么？ 一生：我心里想我老了；我怎么這么快、轉(zhuǎn)眼間就老了呢？（生試讀，很沉郁。全體學生為之鼓掌） 師：第二句，面對滾滾不盡的歷史長河，杜甫感到怎么樣？ 一生：有些無可奈何。 師：有一些。還有呢？ 一生：老師，我不同意他的觀點，我覺得這句更多是是一種氣勢。 師：什么氣勢？ 一生：一種很宏大的氣勢。 師：對的，有無可奈何。但同時，作為一個現(xiàn)實主義詩人，一個有闊大的胸襟的知識分子來說，他僅僅是無可奈何嗎？難道他對生命的短暫想不通嗎？他是不是想違背自然規(guī)律而祈求長生不老呢？ 一生：不是，作為現(xiàn)實主義詩人，他知道人無論活到何時，都難免一死。這是一 種必然規(guī)律。 師：所以，他又感到豁達、坦蕩，胸襟開闊。讀的時候，大家應該把這種豁達、 坦蕩，那種氣魄讀出來。應該讀得昂揚一些。站在長江岸邊面對洶涌的波濤，目光遠望，音調(diào)略高。尤其“滾滾”二字應該讀出磅礴的氣勢。詩到這里，已經(jīng)是第三句了，前三句一直低沉，此時應該高昂一些。 （全體讀） 師：從畫面上，首聯(lián)和頷聯(lián)有何不同？ 一生：首聯(lián)是一個一個局部景的連綴，頷聯(lián)就是一個整體的大景。 師：用電影鏡頭來比方一下。 一生：首聯(lián)是一系列鏡頭的組合，頷聯(lián)就是江和樹的一個大場景。 師：前者有鏡頭組接、切換，俯仰天地；后者是長鏡頭，大筆揮灑，一氣呵成。 如果說前兩聯(lián)是寫景的話，那么后兩聯(lián)是什么？ 生：抒情。 師：萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。什么是“作客”？是否同于我們現(xiàn)在的“做客”？ 生：不同，這里的“作客”是客居他鄉(xiāng)的意思。 師：是一般的那種客居他鄉(xiāng)嗎？比方說，你們大家也是在外求學，這也是客居他鄉(xiāng)呀，有什么不同嗎？ 生：杜甫這里是漂泊他鄉(xiāng)、流浪他鄉(xiāng)的意思 。 生：而且，杜甫此時是在戰(zhàn)亂的年代。 師：是短時間的嗎？ 生：是長久的，不斷的。“?！弊骺汀?師：杜甫從事從事歲開始，一直到點歲去世為止，十一年中，一直在外漂零。寫這首詩時已是第八個年頭了。 師：什么叫登臺呢？能否根據(jù)過去學過的詩解釋一下？ 生：集體背王維的詩九月九日憶山東兄弟（略） 生： 登臺，是 九九重陽節(jié)的一種習俗。 師：為什么登臺？是為了祈求長壽。而登臺都是全家一起去?？墒嵌鸥δ?？ 生：是獨自一人。 師：登臺的地點一般都是在自己的家鄉(xiāng)，而杜甫呢？ 生：是在離家萬里的他鄉(xiāng)。 師：什么（時間）季節(jié)呢？ 生：悲涼的秋天。 師：作客并登臺，已是兩層“愁”，是雙倍的愁。想想看，再這樣層層疊加上去已是幾層了？ 生：六層。 師：再往深處想，杜甫是登臺是在什么年紀？ 生：百年，就是老年。 師：拖著什么樣的身體？ 生：多病的身體。 師：這樣又是幾層、幾倍的愁苦了。 生：八層愁苦。 師：所以我們在讀的時候，要努力傳達出杜甫老人的那種沉郁頓挫的深層次的內(nèi)心感情。首先心中要有具體實在的體驗。如讀“萬里悲秋常作客”，要心中眷念著家鄉(xiāng)，“萬”、“悲”、“常”都要重讀，如“萬”，開口要大，腔調(diào)要拖長，以描繪迢遙萬里之狀；讀“常作客”要倍感身世凄涼?！鞍倌甓嗖—毜桥_”，要深感自己老病孤獨，孤苦伶仃，形單影只，無所依傍。“百”、“多”、“獨”都要重讀。如“獨”字要讀得特別痛苦。跟老師一塊讀。 生：（齊讀、單讀。） 師：造成杜甫的愁苦的最根本的原因是什么呢？ 生：是國難，是連年的戰(zhàn)亂。 師：是從哪聯(lián)的哪句詩知道的？ 生：從“艱難苦恨繁霜鬢”一句知道的。 師：這句詩怎么解釋？ 生：由于艱難痛苦和仇恨，使我兩鬢斑白了。 師：苦，是什么意思？ 生：痛苦。 師：這樣解釋大體上也講得過去。不過，老師還有一種解釋，在國勢艱難的時候，我極度痛恨我已經(jīng)老了，以致兩鬢斑白了?？啵菢O度的意思。咱們比較一下哪種解釋更好？ 生：老師的解釋更好。因為，這樣更表現(xiàn)出杜甫的憂國憂民。 生：杜甫想為國家出力，平定戰(zhàn)亂，但是由于年老多病而不能為國家出力了。 師：是一種什么心情？憂愁還是憂憤？ 生；憂憤。心急如焚。 師：對，就是心急如焚，這個詞用得好。心急如焚，才白發(fā)叢生，兩鬢染霜。心有余而力不足。另外，從句法角度還能講出些道理來嗎？比方，前后兩句是對偶的，句法的結構應該相同 一生：后一句是“潦倒新停濁酒杯”，“新?！迸c“濁酒杯”之間是動賓結構，是“剛剛停下濁酒杯”的意思。（師：也就是剛戒了酒） 那么上句相應的詞“苦恨”與“繁霜鬢”也應該是動賓結構，是“極度痛恨兩鬢染霜”的意思。 師：句法結構對應，相應的詞也兩兩相對?！靶隆迸c“苦”都是副詞。大家應該為這位同學的認真思考精神鼓掌。（生鼓掌） 師：同學再認真想想，“艱難”僅僅指國家艱難嗎？ 一生：我覺得更主要的還有個人艱難。因為杜甫此時已經(jīng)是百年也就是晚年了，而且渾身是病，他估計自己恐怕也活不多久了，所以此時的杜甫老人想的更多的應該是自己艱難的不容易的一生。 師：有道理，顛沛流離，坎坎坷坷幾乎一直伴隨著杜甫老人的一生。這里既有國家的艱難，又有個人的苦難，二者都有。他既憂國，憂民，又憂身。我特別強調(diào)杜甫的一個獨特之處，就是，古代許多知識分子常以“達則兼濟天下，窮則獨善其身”作為處世準則，而杜甫卻是無論窮達，都是兼濟天下。 師：杜甫這個人特別愛喝酒，我們學過的杜甫的詩中，這已經(jīng)不是第一次寫到喝酒了，還能舉出些喝酒的例子來嗎？ 生：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”。 師：杜甫九日詩中有“重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺”。杜甫喜也喝酒，憂也喝酒。咱們中國似乎唯有酒能夠淋漓盡致地表達或喜或憂的感情。而且此時是重陽節(jié)呀，按習俗應該喝菊花酒。但是老人卻不能喝酒了。因為 一生：因為他有肺病等多種疾病，他因病戒了酒。 一生：而且因為窮困，他也不一定能夠有酒喝。 師：同學們，借酒才能澆愁呀，至少能消散一些愁悶的情緒?？墒菂s不能喝酒，這愁悶可怎么了卻、怎么疏解呢？只能郁結在詩的結尾，郁結在杜甫老人的心頭。我們讀的時候，也應該把這種有愁不能解的深沉苦悶表達出來。 “艱難”要讀得稍慢、稍低，“苦恨”要快、要高、要特別重，從牙縫間吐出這兩個字，“繁霜鬢”又要稍緩，但聲音不能低。當讀“新停濁酒杯”時，要把欲罷不能的情緒表達出來。（師生共讀）。 師：（深情地）同學們，這首詩大家已經(jīng)背下來了。杜甫是我們民族的精神祖先，是我們每個人的精神先輩。讓我們在樂聲中背過這首詩，永遠銘記這首詩，這是杜甫老人留給我們的一筆寶貴的精神遺產(chǎn)。 （課在深情的朗誦聲中結束）111