,繪畫藝術常識,繪畫藝術作品欣賞,繪畫藝術常識,繪畫的藝術語言 繪畫的分類 繪畫欣賞的方法,一、繪畫的藝術語言,點是繪畫藝術語言中最小的視覺元素，它既能表現(xiàn)藝術形象，又能表達特定的情感。如中國傳統(tǒng)點苔畫法就是以各種形態(tài)的點來表現(xiàn)山石縫隙間的雜草和溪畔的灌木叢，以及遠山上隱約可見的樹木，這些點既表現(xiàn)了具體的物象，又具有一種獨特的視覺美感（圖4-1）。,1,（一）形體點、線、形,圖4-1 點苔畫法具有獨特的視覺美感,一、繪畫的藝術語言,線條也是表現(xiàn)形象和表達情感的基本手段。線條可表現(xiàn)各種形態(tài)，創(chuàng)造圖案、肌理或描繪陰影。尤其在中國傳統(tǒng)繪畫中，線條具有獨特的表現(xiàn)力，簡練的線條可以創(chuàng)造出動人的藝術形象（圖4-2）。,2,（一）形體點、線、形,圖4-2 線條在中國傳統(tǒng)藝術中的表現(xiàn),一、繪畫的藝術語言,在繪畫中，形比點、線更能突顯具體的物象。千變?nèi)f化的形可分為有機形和幾何形。有機形是大自然中形態(tài)的基本存在方式，它柔和、輕松，沒有規(guī)律，并富有曲線美（圖4-3）；而幾何形則給人理性、冷漠之感，充滿抽象意味和時尚氣息（圖4-4）。,3,（一）形體點、線、形,圖4-3 有機形使繪畫充滿生活氣息,圖4-4 抽象的幾何形使繪畫時尚氣息濃厚,一、中國民歌,（二）構(gòu)圖,構(gòu)圖是畫家根據(jù)題材和主題思想的需要，將各種元素合理地組織起來，構(gòu)成一個完整而協(xié)調(diào)的畫面，它是繪畫藝術語言的重要因素。,一般來說，水平式構(gòu)圖視野開闊，給人一種安閑、和平和寧靜之感（圖4-5）；金字塔式構(gòu)圖顯得穩(wěn)固，使人感覺平衡、安全（圖4-6）；傾斜式構(gòu)圖則充滿動感，畫面效果生動、激越（圖4-7）。,圖4-5 水平式構(gòu)圖，視野開闊，平和大氣,圖4-6 金字塔式構(gòu)圖， 畫面穩(wěn)固、牢靠,圖4-7 傾斜式構(gòu)圖， 畫面充滿動感,一、中國民歌,（三）明暗,明暗是西方繪畫的重要藝術語言，它是對畫面中物象的受光、背光和反光部分的光線的處理和表現(xiàn)。畫家將捕捉到的光線變化表現(xiàn)在畫面上，創(chuàng)造了逼真、生動的視覺效果（圖4-8）。,圖4-8 光線的明暗變化,一、中國民歌,（四）色彩,色彩是繪畫中最富感染力的藝術表現(xiàn)語言，它不僅能逼真地表現(xiàn)出物象的形狀、體積、質(zhì)感和量感，而且能細膩地表達創(chuàng)作者的思想情感。不同色彩會給人冷暖、遠近、輕重、虛實、厚薄、軟硬、動靜等不同的視覺和心理感受。繪畫中的色彩并不僅僅完全照搬客觀自然，也可以是依據(jù)客觀物象進行的再創(chuàng)造（圖4-9、圖4-10）。,圖4-9 對自然色彩的采集,圖4-10 對自然色彩的再創(chuàng)造,一、中國民歌,（五）材料和肌理,不同的繪畫種類所使用的物質(zhì)材料也不盡相同。 肌理在繪畫中通常是指筆觸，具體表現(xiàn)為畫作表面的紋理，如起伏、平滑、粗糙、精細的程度。例如，油畫多采用輕勻柔潤的筆法，并在表面涂一層稀薄的顏料，給人一種細膩、柔和的視覺效果（圖4-11）。而漆畫除了以天然大漆為主要材料外，還添加了金銀鉛錫及蛋殼、貝殼、石片等材料，這些獨特的材料使畫面具有獨特的肌理質(zhì)感（圖4-12）。,圖4-11 油畫表面肌理細膩、光滑,圖4-12 漆畫表面肌理粗糙，富有立體感,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-13 按題材分類的國畫,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-14 油畫的立體感,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-15 三種版畫形式,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-17 列賓的素描名作,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-16 畫面具有透明感的水彩畫，兼具水彩的明快、油畫的渾厚的水粉畫,二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對象劃分,圖4-18 人物畫的形神兼?zhèn)?二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對象劃分,圖4-19 油畫風景畫和水彩風景畫,二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對象劃分,圖4-19 油畫風景畫和水彩風景畫,二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對象劃分,圖4-21 齊白石十二生肖圖之“申猴”“酉雞”,三、繪畫欣賞的方法,（一）藝術語言的欣賞 欣賞者對繪畫藝術語言的敏銳度決定了欣賞的層次。繪畫欣賞應結(jié)合繪畫的藝術語言來解讀作品，并展開豐富的聯(lián)想、想象，進入“再創(chuàng)造”的欣賞佳境。,（二）不同欣賞標準的運用 由于繪畫作品的畫種、創(chuàng)作背景、民族風格等因素的不同，繪畫欣賞應運用不同的欣賞標準。,（三）感性與理性的結(jié)合 欣賞者在進行欣賞活動時，一方面要充分調(diào)動自身有利的條件，諸如生活閱歷、審美經(jīng)驗及情感體驗等，使欣賞活動有充分的感性基礎；另一方面，欣賞者應通過內(nèi)省和理性的分析，理清情感中的審美成分和非審美成分，切忌盲目沖動地評價，歪曲原作品。,繪畫藝術作品欣賞,中國繪畫作品欣賞 外國繪畫作品欣賞,一、中國繪畫作品欣賞,（一）中國古代繪畫作品欣賞,周昉出身顯貴，能書，擅畫人物、佛像，尤其擅長畫貴族婦女，畫中人物容貌端莊，體態(tài)豐肥，色彩柔麗，為當時宮廷士大夫所喜愛。他是中唐時期繼吳道子之后的重要人物畫家。簪花仕女圖是其代表作品（圖4-23）。,周昉簪花仕女圖,圖4-23 簪花仕女圖,一、中國繪畫作品欣賞,（一）中國古代繪畫作品欣賞,簪花仕女圖是貴族婦女的生活寫照，通過對六個濃妝艷抹，身穿長裙、肩披薄紗的婦女與蝴蝶、鵲、狗玩耍的描繪，刻畫了她們“似愁非愁，似笑非笑，似戲非戲”的無聊、苦悶、空虛、無奈的精神世界。 畫面人物描法以游絲描為主，行筆輕細柔媚，線條簡勁圓渾，用力平和。設色濃艷富貴而不俗。貴婦的臉上、手上罩染的白粉，千年之后，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感，傳達出柔和、恬靜的美感。 整幅作品的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，卷首與卷尾中的宮女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷人物活動收攏歸一。同時，畫面又通過次要人物與動物的點綴打破對稱，使畫面整齊中又有變化。,周昉簪花仕女圖,一、中國繪畫作品欣賞,（一）中國古代繪畫作品欣賞,清明上河圖是北宋畫家張擇端的代表作，全卷以全景式構(gòu)圖，散點透視方式描繪了北宋都城汴梁及汴河兩岸的繁華景象和自然風光，生動再現(xiàn)了北宋社會生活的各個方面，極具歷史與藝術價值（圖4-26）。,張擇端清明上河圖,圖4-26 清明上河圖局部,一、中國繪畫作品欣賞,（一）中國古代繪畫作品欣賞,全卷分為三段。首段描繪汴梁郊區(qū)春光；中段描繪虹橋之景；末段描繪城內(nèi)外車水馬龍的繁榮景象。閣樓酒市、作坊醫(yī)家，人物眾多。畫中每一個人物、景象都安排得合情合理，疏密得當，動靜結(jié)合，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)到熱鬧的城內(nèi)街道，都交代得詳細、逼真，引人入勝，充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織能力。 此畫卷在表現(xiàn)手法上，采用散點透視法，不斷移動視點來攝取景象。從原野、河流、城郭，到舟上的釘鉚、旗幟上的文字，從大到小、從整體到局部，從宏觀到細節(jié)，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富有變化的畫面之中。畫中景物更是包羅萬象，林林總總。畫中眾多的人物衣著不同，神情各異，穿插于各種活動之中，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者驚嘆不已，回味無窮。 在技法上，大手筆與精細的筆法相結(jié)合。人物、道具、房屋、橋梁、車馬、船只等都描繪得一絲不茍，謹小而不失全貌。,張擇端清明上河圖,一、中國繪畫作品欣賞,（二）中國近現(xiàn)代繪畫作品欣賞,齊白石的此幅蝦為立軸式寫意作品，紙本水墨，現(xiàn)藏于中國美術館（圖4-29）。,齊白石蝦,圖4-29 蝦,這幅作品可以說是齊老晚年寫蝦作品中之力作，表現(xiàn)的是群蝦游弋、活潑嬉戲之態(tài)。,畫中九只小蝦，白石老人僅用寥寥幾筆深淺濃淡的墨色，就巧妙地表現(xiàn)出群蝦活靈活現(xiàn)的活潑動感。,一、中國繪畫作品欣賞,（二）中國近現(xiàn)代繪畫作品欣賞,蝦的一對鉗子，同樣以非常淡的濕墨寫出，有的張牙舞爪，似乎在爭搶食物，有的則雙鉗前伸，似乎在爭先恐后地奮力向前游動，而細若游絲的蝦須，更增強了群蝦在水中的游動感，似乎這蝦兒不是在紙上，而是真的在水中游動一般。,齊白石蝦,在構(gòu)圖上，白石老人取對角線式，群蝦從右上角一起向左下角俯沖而來，從而形成一種極強的動勢，似乎整個畫面都因之而動了起來，從而更顯出蝦兒活潑、矯健之態(tài)。左上角的空白較多，于是題詩一首：“苦把流光換畫禪，功夫深處漸天然。等閑我被魚蝦誤，負卻龍泉五百年。”從白石老人所題詩句，我們也可以體會出其畫蝦所付出的努力和艱辛，而他的蝦也成為其眾多作品中具有代表性的藝術符號之一。,二、外國繪畫作品欣賞,（一）文藝復興時期繪畫作品欣賞,波提切利是意大利文藝復興早期佛羅倫薩畫派的重要畫家，也是佛羅倫薩畫派最后的一位大師。他的主要作品有維納斯的誕生春等。 根據(jù)古希臘羅馬神話記載，美與愛之神維納斯誕生于大海的波濤之中（圖4-31）。,波提切利維納斯的誕生,圖4-31 維納斯的誕生,二、外國繪畫作品欣賞,（一）文藝復興時期繪畫作品欣賞,畫面上，維納斯腳踩貝殼，裸著身體升出碧波蕩漾的海面。左上方的兩位風神，鼓動著翅膀把她吹向了岸邊，同時，還吹灑著象征春天的玫瑰花。在岸上，女神正要給她披上花衣。維納斯亭亭玉立，略帶羞澀的神態(tài)面向觀眾。 畫像因為身體重心右傾，不很穩(wěn)定，身體的曲線由足部較柔和地發(fā)展到頸部后，因為頭的右偏而驟然轉(zhuǎn)向；較尖的下頜、略高的額頭、橢圓的臉形、頎長的脖頸和四肢，都給人有意拉長的印象，體現(xiàn)了一種優(yōu)雅而又纖弱的美，又帶有一些神秘、不安的味道，這正是中世紀宗教繪畫的特征尚未褪盡的表現(xiàn)。,波提切利維納斯的誕生,二、外國繪畫作品欣賞,（二）1719世紀歐洲繪畫作品欣賞,自由引導人民是為紀念1830年法國七月革命而創(chuàng)作的作品，是德拉克洛瓦最具浪漫主義色彩的作品之一。畫家用極其浪漫的手法成功地再現(xiàn)了法國歷史上那驚心動魄的一幕（圖4-36）。 畫家運用了象征手法，使畫面的戰(zhàn)斗場景更具有普遍意義。 整幅畫熱情奔放，想象大膽，氣勢磅礴，光影變化富有戲劇性效果，與熾烈的色彩和動態(tài)的構(gòu)圖形成了一種強烈、緊張而激昂的氣氛，使得這幅畫具有激越人心的力量。,德拉克洛瓦自由引導人民,圖4-36 自由引導人民,二、外國繪畫作品欣賞,（三）20世紀西方繪畫作品欣賞,油畫格爾尼卡表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行（圖4-37）。,畢加索格爾尼卡,圖4-37 格爾尼卡,二、外國繪畫作品欣賞,（三）20世紀西方繪畫作品欣賞,畢加索曾這樣解釋此畫象征的含義：公牛象征強暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望。畫中也有許多現(xiàn)實情景的描繪：畫的右邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍，張臂倒地的士兵；畫的左邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠遠落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實寫照。,畢加索格爾尼卡,二、外國繪畫作品欣賞,（三）20世紀西方繪畫作品欣賞,畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文藝復興早期某些戰(zhàn)爭畫中的形象，有著姻親關系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富有叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術家。 乍看起來，這幅畫在形象組織及構(gòu)圖安排上顯得十分隨意，這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。細察此畫，卻發(fā)現(xiàn)所有形體與圖像的安排，都經(jīng)過了精細的構(gòu)思與推敲，有著嚴整統(tǒng)一的秩序。在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡。,畢加索格爾尼卡,二、外國繪畫作品欣賞,（三）20世紀西方繪畫作品欣賞,另外，全畫從左至右可分為四段： 第一段突出顯示了公牛的形象； 第二段強調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨的眼睛； 第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的“自由女神”； 而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下子就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過目難忘。 畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細節(jié)，又突出與強調(diào)了重點，顯示出深厚的藝術功力。,畢加索格爾尼卡,