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內(nèi)蒙古準(zhǔn)格爾旗高三下學(xué)期語文一?？荚囋嚲硇彰?_ 班級:_ 成績:_一、 選擇題 (共2題；共6分)1. （4分） (2019浙江模擬) 閱讀下面的文字，完成小題。 最近，網(wǎng)曝一家餐廳的飯局預(yù)結(jié)算單高達(dá)40多萬，引發(fā)社會廣泛關(guān)注。菜品之奢華、消費(fèi)之巨大，都讓人瞪目結(jié)舌。這不是近年來被曝光的第一起“天價”飯局。而幾乎每一次，“天價”都會激起輿論的強(qiáng)勢圍觀和反彈。甲“一粥一飯，當(dāng)思來之不易；半絲半縷，恒念物力維艱?！比缃?，我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)，不論身處哪個行業(yè)，做著怎樣的工作，國人的生活水準(zhǔn)和福利待遇日新月異 ， 人民日益增長的美好生活需要也在不斷被滿足。乙然而，一道新的考題擺在了全社會面前：富起來以后，我們當(dāng)以怎樣的姿態(tài)和理念去生活去前進(jìn)？丙是把“人生在世，吃喝二字”當(dāng)信條？還是把“勤勞、勤勉、勤儉”裝在心里、教給后代？新時代，新生活，更要有新智慧。反對奢華浪費(fèi)，提倡勤儉節(jié)約，是每個人的奮斗路上，任何時候都不能丟掉的優(yōu)良品質(zhì)。（1） 文段中的加下劃線詞，運(yùn)用不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 瞪目結(jié)舌B . 不論C . 日新月異D . 信條（2） 文段中畫線的甲、乙、丙句，標(biāo)點(diǎn)有誤的一項(xiàng)是（ ） A . 甲B . 乙C . 丙2. （2分） (2017高一上玉溪期末) 下列各句中，沒有語病的一句是（ ） A . 我國公立醫(yī)院醫(yī)療條件不斷改善，但部分地區(qū)醫(yī)療器械領(lǐng)域存在洋品牌壟斷、價格虛高等問題，客觀上加劇了群眾的“看病貴”。B . 大范圍霧霾籠罩京津冀地區(qū)，專家分析，該區(qū)域大氣污染的直接原因是高污染、高能耗產(chǎn)業(yè)大量聚集和燃煤、燃油集中排放造成的。C . 科普小衛(wèi)星“八一少年行”的發(fā)射升空，是中國第一顆由中學(xué)生全方位、全過程參與設(shè)計研制，并實(shí)現(xiàn)了在外太空獨(dú)立飛行的小衛(wèi)星。D . 長征是中華民族的一部英雄史詩，紅軍大無畏的英雄氣概和艱苦卓絕的斗爭精神，早已超越時空，走向世界，成為全人類共同的精神財富。二、 名著閱讀 (共1題；共2分)3. （2分） 下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項(xiàng)是（ ）A . “風(fēng)騷”一詞起源于詩經(jīng)和離騷，“風(fēng)”是詩經(jīng)中傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，“騷”指楚辭開創(chuàng)者屈原的代表作離騷B . 韓愈是唐代“古文運(yùn)動”的倡導(dǎo)者，蘇軾稱他“文起八代之衰”，明人將他列于“唐宋八大家”之首。C . 巴爾扎克用總標(biāo)題為人間喜劇的一系列小說，反映了社會劇烈變革時期的法國生活。D . 魯迅原名周樹人，1918年他第一次以“魯迅”為筆名發(fā)表中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說狂人日記。三、 現(xiàn)代文閱讀 (共2題；共24分)4. （6分） (2017高一下欽州期末) 閱讀下面的文字，完成下面小題。戲曲是綜合型的表演藝術(shù)，通過歌唱、念白、舞蹈、表演等多種藝術(shù)手段來表現(xiàn)人生內(nèi)容，它把單純的時間性藝術(shù)如詩歌，音樂，與單純的空間性藝術(shù)如繪畫、雕塑，以及初級綜合性藝術(shù)如歌舞、表演等，通過演員的演出而有機(jī)統(tǒng)在一起，形成自己復(fù)雜的藝術(shù)綜合體。這些原本獨(dú)立的藝術(shù)手段在進(jìn)入戲曲的綜合體之后，都按照一定的目的和要求，根據(jù)一定的節(jié)奏和韻律統(tǒng)一于舞臺，而不再是其本身。戲由對于音樂和詩的倚重是突出的，它把詩的節(jié)奏和音樂的旋律化為自身的韻律，使之成為統(tǒng)領(lǐng)戲劇的魂靈，同時通過舞蹈化的舞臺動作未呈現(xiàn)它，其中的曲詞由詩歌的直抒胸臆改為代言體，抒發(fā)內(nèi)心情感的主體由作者改換成劇中人，于是曲詞擇懷就受到劇中人物的身份、修養(yǎng)、心理和環(huán)境的限定，不能由作者隨心所欲，音樂則隨著人物心情和命運(yùn)的變化而發(fā)生旋律改換，不再遵從自在韻律。舞蹈的作用被放大，人物動作都被納入了非生活化的舞蹈動作，因與生活動作產(chǎn)生距離而體現(xiàn)出美感。至于戲曲的化妝美、服飾美、道縣美，也是由戲曲舞臺手段的綜合性所決定?？梢愿鶕?jù)情感表達(dá)的需要隨意驅(qū)遣歌唱、舞蹈、念誦、表演等手段輔助行動，而不受現(xiàn)實(shí)生活情景的限制。戲曲既然通過綜合化的舞臺手段來表現(xiàn)生活，它就是一種“表現(xiàn)性”的藝術(shù)，它的表現(xiàn)生活就不是寫實(shí)性而是寫意性的，馬鞭一搖就是在路上走馬，船槳一晃則是在江里行船，快步跑圓場則是人在急速行路一一戲曲表演與生活動作就拉開了距離。使用臉譜也是戲曲的特征，它進(jìn)一步把現(xiàn)實(shí)推向幕后，渲染象征的氛圍，使戲劇指向?qū)懸?。人們見到關(guān)羽的棗紅重臉，就感覺到他的忠肝義膽：見到曹操的碎紋白臉，就感知了他的奸詐多疑。戲曲依靠敘述性手段與帶有強(qiáng)烈裝飾性的表演動作，得以對對象進(jìn)行隨心所欲的變形處理，因而獲得了舞臺手法的寫意自由，這種美學(xué)原則在通過藝術(shù)手段表現(xiàn)對象時，就會追求“不似之似”“吉外之旨”“手揮五弦目送飛鴻”，提倡內(nèi)在精神的傳達(dá)而非外貌的逼真。中國人的藝術(shù)觀念偏重于對藝術(shù)形式及其所體現(xiàn)境界的理解，狀摹對象追求神似，而不去注意藝術(shù)與對象之間的距離，戲曲手段既然是寫意化的、不以狀摹外物而以表現(xiàn)和抒發(fā)人物內(nèi)心情感為主要特征，它就成為包蘊(yùn)著濃郁抒情性的藝術(shù)樣式。戲曲重在隨時抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，它的表演強(qiáng)調(diào)用詩歌、音樂，舞蹈等藝術(shù)手段，把人物行動的內(nèi)心依據(jù)或外界刺激人物內(nèi)心所激起的反應(yīng)直接揭示出來，不僅寫人物做什么，如何做，而且寫人物想什么、如何想，這奠定了戲曲抒情性的基調(diào)。盡管戲劇展現(xiàn)人生的本質(zhì)屬性要求它成為敘事藝術(shù)，戲曲舞臺也確實(shí)具備相應(yīng)的敘事功能，但既敘事又抒情，敘事中有抒情，以抒情來敘事，構(gòu)成了戲曲表現(xiàn)方法的辯證統(tǒng)一。（選自文藝報，有刪節(jié)）（1） 下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，正確的一項(xiàng)是（ ） A . 戲曲是一種綜合型的藝術(shù)表演，融入其中的詩歌，音樂、繪面、雕塑、歌舞、表演等，按照自身的特點(diǎn)獨(dú)立地發(fā)揮著各自的作用。B . 作者為了使戲曲中的人物更好地抒發(fā)自己內(nèi)心的喜怒哀樂，往往會通過詩歌進(jìn)行直抒胸臆的表達(dá)。C . 戲曲是一種“表現(xiàn)性”藝術(shù)，它的這種“表現(xiàn)性”體現(xiàn)在其寫意性上，如關(guān)羽的忠肝義膽用棗紅重臉來表達(dá)，曹操的奸詐多疑用碎紋白臉來表達(dá)。D . 中國人的藝術(shù)觀念不大注意藝術(shù)與對象之間的距離，在戲曲中可以對對象進(jìn)行隨心所欲的變形處理，使得外貌逼真與神似都得到了同等的關(guān)照。（2） 下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 戲曲綜合了單純的時間性藝術(shù)、單純的空間性藝術(shù)和初級綜合性藝術(shù)。這些藝術(shù)手段按照一定的目的和要求，根據(jù)一定的節(jié)奏和韻律統(tǒng)一于舞臺。B . 詩和音樂是戲曲重要的舞臺手段，詩的節(jié)奏和音樂的旋律是統(tǒng)領(lǐng)戲劇的靈魂，但是這些節(jié)奏和旋律是無法自己呈現(xiàn)的。C . 舞臺中的人物動作雖然源于生活，但它畢竟與生活中的人物動作不同，具有舞蹈化、非生活化的特征，因此，與生活實(shí)際有距離。D . 戲曲藝術(shù)在舞臺表現(xiàn)中，具備相應(yīng)的敘事功能，但只有敘事手段肯定是不行的，還必須要用抒情手段來加以配合。（3） 根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 戲曲是一種表現(xiàn)人生內(nèi)容的復(fù)雜的藝術(shù)綜合體，所依靠的多種藝術(shù)手段有歌唱、念白、舞蹈、表演等。若要達(dá)成一個統(tǒng)一體，需要有演員的演出。B . 戲曲中抒發(fā)內(nèi)心情感的主體是劇中人，作為一種藝術(shù)形象，他們受現(xiàn)實(shí)生活的限制較少，因而作者利用曲詞抒懷的空間是自由的。C . 船槳一晃則是在江里行船等戲曲表演，雖然不是生活動作，但觀眾卻能夠理解，這符合寫意化的美學(xué)原則。D . 戲出手段作為一種包蘊(yùn)著濃部打情性的藝術(shù)樣式，以表現(xiàn)和抒發(fā)人物內(nèi)心情越為主要特征戲曲不僅寫人物做什么、如何做，還要寫人物想什么、如何想。5. （18分） (2019高三上江都月考) 閱讀下面的作品，完成各題。 抓著自己的頭發(fā)飛起來東君認(rèn)識鬼金是在青創(chuàng)會上。甫一見面，便要跟我聊小說.他讀過的外國小說似乎比我 還要多，有些書名與人名我都不曾聽過。他對那種名氣不大卻能夠入得心來的作家的喜愛程度恐怕有過于托爾斯泰，正如他對北京某條老巷的喜愛程度超過長安街.鬼金通常是這樣介紹自己的：一個寫作者，一個吊車司機(jī)。在我想象中，現(xiàn)實(shí)生活中的鬼金應(yīng)該是駕著恐龍般的吊車在工地上來回移動，鐵臂舒展，不無威武之氣。后來在現(xiàn)代文學(xué)館的園子里聽他談起自己的工作，才知道，那種吊車是懸在車間的半空中的，而他置身其中，一坐就是六七個小時，除了吃喝拉撒，很少從上面下來.每個月他的工作日是22天 或24天，每天工作8小時。有一回，他跟我談到“四班三運(yùn)轉(zhuǎn)”這種上班模式時，我聽了一臉茫然。他就作了補(bǔ)充解釋：兩個班是早7點(diǎn)40分接班，下午3點(diǎn)40分下班，白班上完第二天下午3點(diǎn)40分接班，半夜11點(diǎn)40分下班，這是兩個班；之后休息一個白天，第二 天半夜11點(diǎn)40分接班，至凌晨7點(diǎn)40分下班，這又是兩個班。每個月“四班三運(yùn)轉(zhuǎn)”，循 例進(jìn)行，月月如此，年年如此。我問他，那么，你是怎么安排寫作時間呢？他只吐出兩字：少睡?？梢哉f，他的寫作時間是從工作時間中擠出來的，坐在禁閉室一般的吊車駕駛室內(nèi)，如果沒事可做，他會偷偷寫點(diǎn)詩，或琢磨一些小說片段至于看書，在工作時間是嚴(yán)格禁止的，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)就以違反勞動紀(jì)律論處。"三班倒"之后，他一回家倒頭即睡，醒來第一件事 就是看一會兒書或?qū)扅c(diǎn)什么。事實(shí)上，他完全有理由偷個懶，干點(diǎn)、別的什么不必動腦子的活兒，但他就是喜歡跟文字打交道，甚至認(rèn)為這是一種"生理需要”。這些年，他有沒有可能換個工作？可能性很小，他說，他這20多年來，只有一回因 為工廠放假，跑出去做了幾個月的記者，后來回到工廠。他長年待在籠子般的吊車內(nèi)，就仿 佛一只大鳥待在老巢里，呼吸著污濁的空氣，不甘就此墮落，卻又無法遠(yuǎn)走高飛。20多年來，他從一個坐在吊車?yán)锏男〉踯囁緳C(jī)，熬成了一個諸事順其自然而不試圖 逆襲的老吊車司機(jī)。然而，他的生活還是因?yàn)槲膶W(xué)而發(fā)生了一點(diǎn)點(diǎn)改變：當(dāng)?shù)踯囁緳C(jī)劉政波坐在吊車?yán)铮粋€叫鬼金的寫作者就會從他那里分離出來，以精神的形態(tài)存在著.記得有一回，有人在文學(xué)討論會上談到“入不能抓著自己的頭發(fā)飛起來”時，鬼金突然來了情緒，他說，他就是試圖抓著自己的頭發(fā)飛起來的那個人。鬼金大概不相信“靈感”這玩意兒，什么時候有空，他就開始伏案寫作.他之勤奮， 時常讓我汗顏。鬼金說，他一旦進(jìn)入寫作，內(nèi)心就有一種東西在撕扯，生怕自己一松手，那股氣就攏不住了。大概是因?yàn)殚L期寫作帶來的焦慮，他經(jīng)常犯胃病；反過來說，隨著胃病的加重，種說不清的焦慮也在日復(fù)一日地折磨著他。有一年，他一口氣寫出了十幾部中短篇小說，這在我簡直是不可思議的.我曾半開玩笑半認(rèn)真地說，你這么瘋狂地寫作，不怕腦子寫壞掉啊。沒法子啊，鬼金說，我不寫就得餓死（因?yàn)槲覆?，他病?每月僅開1000多塊錢工資）。他說這話的時候，我心頭好像被什么帶棱角的東西撞了一下”是的，我現(xiàn)在知道他為什么坐立不安了。因?yàn)樗砗笠恢庇幸粋€被我們稱為“不名之物”的東西在追趕著他。他稍作停留，那“不名之物”就會追上來，給他 一頓暴打。于是，他就在房間里逃跑，騎著凳子逃跑，駕著吊車逃跑，提著筆逃跑。他一直在逃跑。他的寫作就是一次大逃亡.我曾在電視上見過俄羅斯芭蕾舞演員、同時也是“腳中靈魂”項(xiàng)目發(fā)起人達(dá)利安沃爾科夫的雙腳，因?yàn)檫^度訓(xùn)練，導(dǎo)致腳骨錯位嚴(yán)關(guān)節(jié)松弛，看起來像一雙勞改犯的腳。如果一個高產(chǎn)作家的靈魂也有腳，那么，它的形狀大概也是這樣子 吧鬼金沒有跟劉政波好好相處，于是就有了一種我們稱之為小說的東西。那個寫小說的鬼金駕馭著文字，超然于吊車司機(jī)劉政波之上，由此我們可以相信：一個寫作者是可以抓著自己的頭發(fā)飛起來的。（有刪改）（1） 下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 文章第段羅列了大量數(shù)據(jù)，既能表現(xiàn)鬼金工作的刻板機(jī)械、枯燥勞累，又為下文有 關(guān)情節(jié)作鋪墊。B . 文中通過寫實(shí)的手法，生動形象地呈現(xiàn)了鬼金如同“逃跑”一樣的生活和創(chuàng)作狀態(tài), 生動形象地展現(xiàn)出他焦慮、急切、執(zhí)著地想突破現(xiàn)實(shí)處境的心理。C . 文章最后一段把人稱由“我”改為“我們”，能體現(xiàn)鬼金和社會大眾的區(qū)別，也更 能引發(fā)讀者的共鳴和思考。D . 鬼金的兩個身份-寫作者和吊車可機(jī)形成反差，代表著兩種不同的生存狀態(tài)，有力地突出了人物形象。（2） 作為一個吊車司機(jī)，鬼金為什么能在小說創(chuàng)作上有所成就？請簡要概述。 （3） 請?zhí)骄俊白ブ约旱念^發(fā)飛起來”的深刻含意。 四、 文言文閱讀 (共1題；共15分)6. （15分） (2020高二上揭陽期末) 閱讀下面的文言文，完成下面小題。 方山子傳蘇軾方山子，光、黃間隱人也。少時慕朱家、郭解為人，閭里之俠皆宗之。稍壯，折節(jié)讀書，欲以此馳聘當(dāng)世，然終不遇。晚乃遁于光、黃間，曰岐亭。庵居蔬食，不與世相聞；棄車馬，毀冠服，徒步往來山中，人莫識也。見其所著帽，方聳而高，曰：此豈古方山冠之遺像乎？因謂之方山子。余謫居于黃，過岐亭，適見焉。曰：鳴呼！此吾故人陳慥季常也，何為而在此？方山子亦矍然，問余所以至此者，余告之故。俯而不答，仰而笑，呼余宿其家。環(huán)堵蕭然，而妻子奴婢皆有自得之意。余既聳然異之獨(dú)念方山子少時使酒好劍用財如糞土前十有九年會在岐下見方山子從兩騎挾二矢游西山。鵲起于前，使騎逐而射之，不獲。方山子怒馬獨(dú)出，一發(fā)得之。因與余馬上論用兵及古今成敗，自謂一世豪士。今幾日耳，精悍之色，猶見于眉間，而豈山中之人哉？然方山子世有勛閥，當(dāng)?shù)霉佟Ｊ箯氖掠谄溟g，今已顯聞。而其家在洛陽，園宅壯麗，與公侯等。河北有田，歲得帛千匹，亦足以富樂。皆棄不取，獨(dú)來窮山中，此豈無得而然哉？余聞光、黃間多異人，往往陽狂垢污，不可得而見，方山子儻見之軟？（1） 下列對文中畫線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（ ） A . 余既聳然異之/獨(dú)念方山子少時使酒好劍/用財如糞土/前十有九年/余在岐下/見方山子從兩騎/挾二矢/游西山B . 余既聳然/異之獨(dú)念/方山子少時/使酒好劍/用財如糞土/前十有九年/余在岐下見方山子/從兩騎/挾二矢/游西山C . 余既聳然異之/獨(dú)念方山子少時使酒好劍/用財如糞土/前十有九年/余在岐下/見方山子/從兩騎/挾二矢/游西山D . 余既聳然異之/獨(dú)念方山子少時使酒好劍/用財如糞土/前十有九年/余在岐下/見方山子/從兩騎/挾二矢/游西山（2） 下列對文中相關(guān)文學(xué)文化常識的解說，不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 光、黃：即光州和黃州。光州和黃州鄰接，宋時同屬淮南西路。B . 朱家、郭解：二人都是西漢時的著名游俠，喜替人排憂解難。史記游俠列傳詳載二人事跡。C . 方山冠：古代的一種帽子。漢時為祭祀宗廟時樂工舞女所戴。唐宋時隱士多戴這種形狀的帽子。D . 謫：降職。蘇軾因?yàn)跖_詩案，在元豐三年（1080年）被貶為黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使。與其父蘇洵，其兄蘇轍并稱“三蘇”。（3） 下列各項(xiàng)對文章的分析闡述，正確的一項(xiàng)是（ ） A . 方山子出身微賤，自幼苦讀，意欲以此馳騁當(dāng)世，但終不得意；晚年放棄了富貴生活，隱逸光州、黃州一帶，自得其樂。B . 這篇文章雖稱作傳，實(shí)際上只是粗線條地勾勒了陳慥生活中的幾個斷面。作為人物傳記，其寫法同歐陽修的六一居士傳如出一轍。C . 傳主少年、壯年時血?dú)夥絼?，意氣風(fēng)發(fā)，一身俠氣；晚年時安貧樂道，心境恬淡。作者有意識選擇這兩種具有對比性的行為表現(xiàn)來豐富其形象。D . 結(jié)合蘇軾被貶黃州的處境可知，作者寫方山子，實(shí)際上是悲己之不遇，本文可以視為作者當(dāng)時心態(tài)的一種形象的折射。（4） 把文言文閱讀材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。 環(huán)堵蕭然，而妻子奴婢皆有自得之意。皆棄不取，獨(dú)來窮山中，此豈無得而然哉？五、 詩歌鑒賞 (共1題；共12分)7. （12分） (2020高二上六安期末) 閱讀下面這首唐詩，完成下面小題。 再授連州至衡陽酬柳柳州贈別劉禹錫去國十年同赴召，渡湘千里又分歧。重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。歸目并隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。桂江東過連山下，相望長吟有所思。注：黃丞相西漢時賢相黃霸，受漢宣帝信任，兩次出任潁川太守，清名滿天下。柳士師柳下惠。士師，獄官。論語微子：柳下惠為士師，因“直道事人”三黜。桂江漓江，此處指柳宗元將要前往的柳州。連山指詩人所往之地連州。（1） 下列對本詩的理解和鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 開頭一、二句以敘事起，寥寥數(shù)筆即勾畫出詩人和朋友屢遭挫折的經(jīng)歷，為下文抒情做了鋪墊。B . 頷聯(lián)以典明志，“事異”兩字，帶有自嘲的口氣，暗含對當(dāng)政者的不滿和牢騷；“名慚”寫出詩人對柳士師的敬意。C . “并”“盡”二字有情有致，描繪出兩位志同道合的友人并影荒郊，翹首仰望之景，意境凄惋。D . 詩人以“回雁”、“哀猿”反襯離別之情，詩境也變得凄厲了，增強(qiáng)了詩歌的感染力。（2） “此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！”這是柳永名作雨霖鈴的結(jié)句。比較這首詩的尾聯(lián)和雨鈴霖的結(jié)句藝術(shù)手法上的異同之處。 六、 情景默寫 (共1題；共1分)8. （1分） (2019浙江模擬) 補(bǔ)寫出下列名篇名句的空缺部分。（只選3小題） （1） 淇則有岸，_?？偨侵纾琠。 （詩經(jīng)） （2） 恨相見得遲，怨歸去得疾。_，_。 （王實(shí)甫長亭送別） （3） 屈賈誼于長沙，非無圣主；_，_。 （王勃滕王閣序） （4） 弦弦掩抑聲聲思，_。低眉信手續(xù)續(xù)彈，_。 （白居易琵琶行） （5） 曾是寂寥金燼暗，_。_，何處西南任好風(fēng)。（李商隱鳳尾香羅薄幾重） 七、 語言表達(dá) (共2題；共10分)9. （5分） (2020包頭模擬) 在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)亩?，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過12個字。 技術(shù)是一把“雙刃劍”，_，應(yīng)用不當(dāng)也會危害社會。當(dāng)前，從整個世界范圍來看，網(wǎng)絡(luò)安全威脅不斷增加，信息安全問題日益突出。沒有網(wǎng)絡(luò)安全，就沒有國家安全；_，就談不上讓信息化更好地造福人民。信息化應(yīng)用越深入，_。要通過技術(shù)、法律等手段解決信息安全問題，讓人們更為安全地享有數(shù)字化生活。10. （5分） 根據(jù)下面這則消息的內(nèi)容，擬寫一句話新聞。（不超過35字） 央視網(wǎng)消息：來自中國航天科技集團(tuán)的消息說，我國計劃于2019年6月前后實(shí)施長征五號B運(yùn)載火箭的首飛任務(wù)。長征五號B運(yùn)載火箭以長征五號技術(shù)為基礎(chǔ)，專門用來執(zhí)行載人空間站的發(fā)射任務(wù)，于近期轉(zhuǎn)入試樣階段。我國載人航天工程第三步任務(wù)是空間站工程，今年是第三步任務(wù)的關(guān)鍵之年，為空間站任務(wù)改進(jìn)研制的長征五號B運(yùn)載火箭于近期轉(zhuǎn)入試樣階段，空間站核心艙將完成設(shè)備齊套及艙體總裝，相關(guān)大型地面聯(lián)合試驗(yàn)逐步展開。據(jù)介紹，長征五號B運(yùn)載火箭是我國目前正在研制的、近地軌道運(yùn)載能力最大的新一代運(yùn)載火箭，承擔(dān)我國空間站艙段發(fā)射任務(wù)?；鸺傞L537米，芯級直徑5米，助推器直徑335米，起飛重量8375噸，近地軌道運(yùn)載能力大于22噸。八、 話題作文 (共1題；共5分)11. （5分） (2018高一上扶余月考) 閱讀下面的文字，根據(jù)要求作文。微笑是無聲的音樂，傳遞著美好的情感；微笑是表意的繪畫，展示著樂觀的神態(tài)。順境中，微笑是成功的嘉獎；逆境中，微笑是對創(chuàng)傷的治療；矛盾中，微笑是對嫌怨的化解讓我們用微笑的陽光，驅(qū)散憂愁的陰云。請以“微笑”為話題寫一篇文章。要求：自定立意。文體不限（除詩歌外）。不少于800字。第 13 頁 共 13 頁參考答案一、 選擇題 (共2題；共6分)1-1、1-2、2-1、二、 名著閱讀 (共1題；共2分)3-1、三、 現(xiàn)代文閱讀 (共2題；共24分)4-1、4-2、4-3、5-1、5-2、5-3、四、 文言文閱讀 (共1題；共15分)6-1、6-2、6-3、6-4、五、 詩歌鑒賞 (共1題；共12分)7-1、7-2、六、 情景默寫 (共1題；共1分)8-1、8-2、8-3、8-4、8-5、七、 語言表達(dá) (共2題；共10分)9-1、10-1、八、 話題作文 (共1題；共5分)11-1、