劇本寫作基礎一：三幕原則第一幕 ： 人物介紹和故事啟第二幕 ： 充滿各種戲劇沖突第三幕 ： 沖突得到了解決二：懸念 戲劇 沖突 懸念：讓觀眾不停的追問你的人物要干什么，要怎么干，而你的任務就是引誘他們這么想，適當的誤導是必要的。 戲?。壕褪悄橙讼胍澄?，但中間有困難阻礙他。 沖突：你想作什么，但是有人或有東西阻礙你達成。三：人物設置四要素 1 ：不要太執(zhí)著于人物的過去，性格之類的盡量簡寫，可用幾個詞加以概括。 2 ：四要素 年齡 工作 人物的社會關系 經濟狀況 3 ： 動作和反應的描寫應多于性格描寫 人物會做些出人意料的事 4 ： 把人物置身與沖突中，讓人物的動作充滿特點、可信。四：從故事的結局引題 結局：讓人們知道你的故事究竟講了什么 1 ：先有一個簡短的從開頭到故事結尾的提綱 2 ：可以預先設置一個臨時結尾，不同類型的故事結局不盡相同。五：開頭 1 ：開頭要和結尾相反 2 ：開頭也可以是臨時的 3 ：從開頭到結尾有長長的篇幅，在這兩點之間放置足夠多的障礙。六：三幕架構關系 累積冒險解決累積 ：即中間段的各種劇情變化，讓人物從原本狀態(tài)不得不踏上旅程。 冒險 ：人物要得到東西的過程，中間有很多障礙阻攔著他們，所以這一幕充滿了沖突，某種情況下，人物會頓悟出自己該怎么做，這樣才能解決沖突。解決：這時，人物都有各自決定各自命運的機會，并把故事推向結局時間分配：第一幕約四分之一 鋪設劇情 吸引觀眾 第二幕約二分之一 故事的主體部分 第三幕約四分之一 讓觀眾回味的部分七：劇情的轉折 第一幕和第二幕的結尾處 第二幕的情節(jié)轉折啟發(fā)第三幕的開始 第一幕的開頭部分不能有情節(jié)轉折，但在三分之一處不能有轉折 第二幕的中間點 劇本寫作詳解部分一 ：開頭 讓人物出現在正常生活中，生活在被轉變之前要描述好平靜給觀眾一定時間入戲并豐滿人物人物一開始做的事情要為后面即將發(fā)生的事情做鋪墊 不管人物做什么，盡量簡單易懂 人物的社會關系要擺明，讓觀眾了解人物的現狀 人物的行為凸顯了人物的個性開場白：擔當起預熱的作用，好的開場白對氣氛的渲染和情緒的把握很有幫助二 ： 故事欲望 分類 ： 希望改變和不希望改變的欲望 人生夢想 ：夢想要有距離，并不迫切需要實現 （這是主人公作為希望達成的目標，從始至終都是最為主要迫切的希望） 在第一幕結束時，常規(guī)生活要被打破 故事欲望就是主人公所說所做的一些動力 無形的目標 ：也是主人公所需要的 （這種目標的戲劇性不強，所以實現起來也比較簡單，這種目標是在現實生活被改變時才會出現） 熒幕欲望 ：故事欲望是主要的，熒幕欲望是具體的每一個分目標的達 成 沒有欲望那就加上點欲望 每個人都要有動機三 ：解決關于欲望的問題 每個角色都要有特殊點，唯一性 注意小角色的恰當應用 所有角色在故事前半段都要出現 主人公的社交關系決定了故事架構 （對比性人物 ：與主人公形成鮮明對比） （襯托性人物 ：不重要但是有必要，替觀眾在問為什么）（協助性人物：協助主人公完成冒險的人物，可好可坑） 愛情趣味 ：硬漢也有柔情 塑造出可信的人，而不止停留在精神層面 對手 ：主人公成功路上的障礙，他是欲望的壓迫者。發(fā)生戲劇沖突也可以是欲望沖突。四 ：讓意外開始故事 故事真正開始時，故事現狀就要被打破，陰謀就此上演 （常規(guī)殺手：可以是人、事。消息。 ） 常規(guī)殺手的特點 ： 一定是意料之外的 一定要突然發(fā)生 一定是不容易解決的問題 一定會攪亂主人公的正常生活五 ： 障礙的設置 首先要交代清楚主人公為什么愿意冒險，以及到最后的結果。 主人公起初會拒絕冒險，但最終會接受 （想出合理的讓他同意的理由，但也要想個理由讓他留下） 在第一幕設置起碼三個絆腳石給主人公，然后讓其解決 ，并開啟下一幕六 ： 把握劇情轉折 ： 第一幕特點 ：首先是介紹人物的現狀，然后用常規(guī)殺手毀掉原本的生活，出現了出乎意料的事情，為后來的故事發(fā)展埋下了伏筆，為的是讓主人公接受冒險，然后設置一些阻止進行冒險的絆腳石，并解決。 ： 陰謀讓第二幕順利開啟，這個轉變比常規(guī)殺手要嚴重的多，這是一次劇情的推動力量。 ： 第二幕，不管怎樣，人物一定得開始冒險之旅了，并且不能回頭。七 ：用冒險開始故事 ：主人公要清楚冒險的任務或目標是什么，這部分應該在第一幕結束前說清楚：改變設置或是改變基調，讓你的主人公不得不開始冒險八：用好劇情增稠劑在第二幕設置好劇情轉折點注意節(jié)奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。九：障礙讓自己設置的障礙得到合理而準確的解決襯托性人物的設置： 很難解決的暴力角色 溫和一些的角色主人公對絆腳石的態(tài)度明確十：賭注關乎懸念 高昂的賭注，賭注發(fā)展下去，一定要有結果，但情勢的危機一定要刻畫，怎么兇險怎么來（追逐戲，奇襲戲，打斗戲。） 不斷把主人公重要的東西放在冒險的境地，拿它去冒風險，讓主人公陷入無比的絕境中。 賭注設置越高越有懸念感。十一：狀況推動故事 好的故事就一定要有狀況的改變 狀況的分類： 普通狀況和關聯狀況 普遍狀況: 它與故事與人物的設置息息相關 普遍狀況存在于特定范圍之內關聯狀況： 它會隨場景（人物地位，或者說處境）的變化而變化 劇情轉折處的狀況需要變更 命運的逆轉，更適合于一兩個角色 讓主角經歷一些沒有準備的危機，而在危機之中更讓他重拾希望。十二 ：做好劇情的轉折 ：角色極端的處境一般會出現在開頭或結尾 ：第二幕第一個考驗主角的冒險經歷不像想象中的那么一帆風順，然主角失望透頂。 ：當劇情需要增稠劑時，那就再加一個絆腳石。十三：重視劇情發(fā)展：中間點就是劇情深化的一點，可以把各種線索在加一些。：第二幕中間可以加一個命運轉折，主人公在這個轉折發(fā)展的很順利，目標即將達成，但突然出現了一個特殊情況阻礙了她。 如果主角在第二幕受盡艱辛，很沮喪，也可以給主角一點興奮點。 所以中間點就是地位變化的點。 ： 在中間部分和以后，不要在出現對主角影響很大的人物。 ： 想辦法讓劇情在中間點得到進一步的深化，主要是讓主角更加堅定自己要完成的目標。十四 ：恰當增加劇情：劇情的沉淀一定要有，直到最后的厚積薄發(fā)。 ：主人公在第二幕要嘗試解決故事欲望，后面的劇情會出現很多絆腳石。 ：第二幕轉折不能少 ： 讓沖突變成危機，危機掀起一陣高潮，讓主角順利進入第三幕。十五 ：障礙鋪墊故事：在第二幕中，各種人物都要不斷學習各種新知識，他們都要有所收獲，找到所能解決沖突和滿足欲望的線索。：主人公在第二幕遇到的問題的解決是從一個基本線索開始的，線索很多，絆腳石也很多，他需要把線索都集中起來才能解決問題。：主人公要在困難中學到一些經驗教訓，學到的東西都要有結果（運用）。十六 ：學會劇情扭轉：在第三幕開始時，主角會對要完成的任務開始有信心上的動搖，但在第二幕結束時，一件事情會堅定主角完成目標的信心。：在第二幕結束，第三幕開啟之際，“厚積薄發(fā)”的最大絆腳石就要出來，并且要讓主人公看到一絲希望。十七：把握故事關鍵：在第二幕結束時，該解決的麻煩都解決了，第三幕可以從一個新場景開始。：第三幕開場時要掌握好故事的基調和節(jié)奏。：第二幕的結束和第三幕的開啟應該形成對比，但故事依然平穩(wěn)發(fā)展。：第三幕的核心是讓故事順理成章的實現 ： 決定性對抗，這是主角所要爭取所要東西的機會 ： 結尾一定要合情合理 ： 在第三幕中可以加入很多地位的變化和命運的逆轉，有得有失，然后再得。 讓賭注變大，讓對抗有意義，讓故事更豐滿。 ： 轉折結局與正統結局 超人電影 ： 設置一個和主人公擁有勢均力敵的超能力的敵人 ： 讓主人公有優(yōu)（超能力）缺（弱點或軟肋）點 ： 和故事關聯的任何細節(jié)都可以寫進去 ：超能力不一定是普通人沒有的，第一幕可以介紹超能力 ： 特殊人物或道具的出現（為結局作鋪墊） ： 主人公的軟肋在第二幕可以暫時被隱藏起來 ： 軟肋是懸念的最佳制造點