以意逆志 知人論世,第一單元,用,意象及主觀感受,推測,作者寫作 詩歌的本意,從作品的整體出發(fā)，由表及里、由淺入深地理解詩作的主旨，用自己的切身體會去推測作者的本意。,以意逆志,什么是“以意逆志”：,知人論世,在欣賞、吟詠古人的詩歌作品時，應(yīng)該深入地探究作者的生平和為人，全面了解他所生活的環(huán)境和時代，與作者成為心靈相通的好朋友。,其次，弄清作品創(chuàng)作的具體時間也是十分重要的。,另外，還要全面了解作者所處時代的政治、經(jīng)濟、文化、思想、宗教、風俗等背景知識。,首先，盡量利用現(xiàn)存的各種史傳材料和后人的評述，全面把握作者的心靈歷程和精神世界。,怎樣運用“知人論世”的鑒賞方法來鑒賞詩歌？,過華清宮 杜牧 長安回望繡成堆， 山頂千門次第開。 一騎紅塵妃子笑， 無人知是荔枝來。,繡成堆：驪山右側(cè)有東繡嶺，左側(cè)有西繡嶺。唐玄宗在嶺上廣種林木花卉，郁郁蔥蔥。 千門：形容山頂宮殿壯麗，門戶眾多。,相傳白居易三歲時就開始念詩，五歲就寫出許多首詩，至九歲時，已經(jīng)能掌握詩的韻律，且善于對句了。十歲生日那天，親朋好友都來祝賀。飯后，其舅父叫白居易到堂上對句：“曹子建七步成詩。” 白居易稍一思索，便有了腹稿，但他故意默然不語。舅父以為他對不上來，取笑他道：“神童神童，今日如蟲?！卑拙右仔χf：“我早已對上，只未說出而已。”眾人大奇，催白居易快說，白居易便說道：“白居易一時無對?！本烁嘎犃祟H為高興。,白居易長大后，舅父帶他到長安向當時年已花甲的名詩人顧況求教。白居易見到顧況說：“顧大人，我是來向您請教的。我寫了一卷詩，請大人指教！” 顧況一見是鄉(xiāng)下來的，很不耐煩。當他看到詩卷上的名字是“白居易”時，更覺得可笑，說：“長安米貴，白居不易啊！你還是快回鄉(xiāng)下去吧！” “我是在鄉(xiāng)下居住，很快就要回去。只是聽說您是很有學(xué)識的人，想請您過過目。要是您重任在身，來不及看，我可先讀一首，請您聽一聽。”說罷，白居易翻出一首詩，讀了起來：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生” 當顧況聽到“野火燒不盡，春風吹又生”時，不由自主地站了起來，他伸過手去，把詩卷接了過來，并收白居易為弟子。顧況對白居易說：“你能寫出這么好的詩，居天下何難！”,白居易（772-846），字樂天，晚居香山，自號香山居士，祖籍山西太原。 白居易的青年時代是在顛沛流離中度過的，十一歲就離家避難，貧困的生活使白居易接近了人民，這對他的詩歌創(chuàng)作差不多一開始就走上現(xiàn)實主義道路有重大的作用。,青年時代讀書特別刻苦：晝課（學(xué)習）賦，夜課書，間（有時候）又課詩，不遑（閑暇）寢息矣，以至于口舌生瘡，手肘成胝（ zh繭子）。,白居易二十九歲一舉成進士，四十四歲之前在仕途上一帆風順，因此這一時期的作品以“諷喻詩”為主，如新樂府 秦中吟，三十五歲寫長恨歌 。四十四歲因造謠中傷被貶為江州司馬。從此過上了“獨善其身”的生活，“感傷詩”代替了“諷喻詩”，如 琵琶行 。另著有白氏長慶集。 白居易最大的藝術(shù)成就是倡導(dǎo)了“新樂府運動”，就是用新題寫時事的樂府式的詩。他提出了一種寫作準則：“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。白居易從文學(xué)理論上和創(chuàng)作上掀起了現(xiàn)實主義的高潮。,創(chuàng)作緣由 唐憲宗元和元年（806年）十月，白居易與好友陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，偶然談及唐明皇和楊貴妃的悲劇故事，都感慨萬千。于是，王質(zhì)夫提議請白居易寫一首長詩（長恨歌），陳鴻寫一篇傳記(長恨歌傳)。從此，傳記與長詩二者相輔相成，流傳后世。,1.歷史上的李、楊愛情故事,楊玉環(huán)原為壽王李瑁的王妃，玄宗驚艷于她的美貌，但礙于她是自己的兒媳而不便明目張膽納入宮中，于是想出個讓楊玉環(huán)出家，脫離壽王，再以“楊太真”身份入宮的方法。從此楊玉環(huán)“三千寵愛在一身”，并被冊封為貴妃。其父兄均因此而得以勢傾天下。玄宗對楊貴妃的寵愛可謂無所不用其極，所謂“君王從此不早朝”，為了兩情歡愛，可以把國事先放在一邊；而從“一騎紅塵妃子笑”的后面，我們看到玄宗是怎樣動,用他手中的權(quán)力來取悅楊貴妃的，這樣的做法出發(fā)點固然是為了愛，但皇帝畢竟是皇帝，他所做的一切并不僅僅是他個人的，必然要牽涉到政治的東西。這使得他們的愛情是不可能單純，并最終敵不過政治：755年安史之亂爆發(fā)，次年玄宗匆匆出逃，途至馬嵬坡，六軍不肯前行，說是因為楊國忠(貴妃之堂兄)通于胡人，而致有安祿山之反，玄宗為息軍心，乃殺楊國忠。六軍仍不肯前行，謂楊國忠為貴妃堂兄，堂兄有罪，堂妹亦難免，唐玄宗不得已將楊貴妃賜死，而他自己則痛苦萬分。他們的愛情以悲劇收場。,李楊之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相當嚴肅的政治色彩，而其情事本身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，因而倍受歷代文士的關(guān)注。 自唐至清，出現(xiàn)了不少以此為題材的文學(xué)作品，著名者如杜牧過華清宮絕句、李商隱馬嵬、蘇軾荔枝嘆、白樸唐明皇秋夜梧桐雨、洪昇長生殿等。白居易的長恨歌則是其中翹楚。,這首詩歌的題目是長恨歌，“恨”是什么意思, “長恨”應(yīng)作何解釋?,“恨”是沉重的遺憾, “長”表時間, 是感情的延綿, “長恨”就是長久的遺憾, 表達了感情的深度和痛苦的沉重。,審題,回眸mu 粉黛di 驪宮l 縈紆y 霓裳n chng 臨邛qing 龍馭y 鼙鼓p 仙袂mi 衣鈿din 千乘shng 釵擘 chi b 馬嵬wi 闌干ln gn 綽約chu 衾寒qn,自由朗讀，注意以下字音：,解題： 長恨歌 誰恨？ 恨什么？ 為什么恨？ 怎么表現(xiàn)恨？,一、概述內(nèi)容，梳理結(jié)構(gòu),概述內(nèi)容：,玉環(huán)進宮，隆基寵愛 漢皇重色思傾國不重生男重生女 逃難途中，玉環(huán)被殺 驪宮高處入青云不見玉顏空死處 亂后回京，痛思玉環(huán) 君臣相顧盡沾衣魂魄不曾來入夢 道士施法，尋覓玉環(huán) 臨邛道士鴻都客梨花一枝春帶雨 玉環(huán)送釵，天人永隔 含情凝睇謝君王此恨綿綿無絕期,第一部分：“長恨”的原因 詩歌反復(fù)渲染唐玄宗的重色、求色，得到貴妃以后在宮中如何縱欲、如何行樂、如何終日沉湎于歌舞酒色之中。詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。,第二部分：馬嵬生離死別，別后綿綿相思。 “宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死”是悲劇的形成，是故事的關(guān)鍵情節(jié)。 貴妃的死，造成唐玄宗的寂寞悲傷和纏綿悱惻的相思。詩以酸惻動人的語調(diào)，描繪了玄宗這一“長恨”的心情，揪人心痛，催人淚下。,第三部分：寫玄宗借道士幫助于虛無縹渺的蓬萊仙山中尋到了楊氏的蹤影。 在仙景中再現(xiàn)了楊氏 “帶雨梨花”的姿容，并以含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進一步渲染了“長恨”的主題。 結(jié)局又以“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期” 深化了主題，加重了“長恨”的分量。,第一部分：“長恨”的原因 詩歌反復(fù)渲染唐玄宗的重色、求色，得到貴妃以后在宮中如何縱欲、如何行樂、如何終日沉湎于歌舞酒色之中。詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。,漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。 楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。 天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。 侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時 云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。 春宵苦短日高起，從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。 后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。 金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。 緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。,玉環(huán)入宮,迷色誤國,貴妃受寵,第一部分：楊妃入宮受寵，明皇迷色誤國，長恨的原因。,楊家顯貴,三姐妹國夫人 哥哥殿中少監(jiān) 父親齊國公 母親涼國夫人 堂哥楊國忠右丞相 京城歌謠： “生女勿酸悲，生男勿喜歡” “男不封侯女作妃，看女卻為門上楣”,第二部分：馬嵬生離死別，別后綿綿相思。 “宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死”是悲劇的形成，是故事的關(guān)鍵情節(jié)。 貴妃的死，造成唐玄宗的寂寞悲傷和纏綿悱惻的相思。詩以酸惻動人的語調(diào)，描繪了玄宗這一“長恨”的心情，揪人心痛，催人淚下。,漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。 翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。 花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。 黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣。 峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。 天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。 君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。,蜀中傷情,歸途追懷,馬嵬兵變 貴妃之死,歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。 春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃 梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。,回宮苦思：,物是人非,觸景生情,日思夜想,酸楚愁慘,第二部分：馬嵬生離死別，別后綿綿相思。,第三部分：寫玄宗借道士幫助于虛無縹渺的蓬萊仙山中尋到了楊氏的蹤影。 在仙景中再現(xiàn)了楊氏 “帶雨梨花”的姿容，并以含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進一步渲染了“長恨”的主題。 結(jié)局又以“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期” 深化了主題，加重了“長恨”的分量。,臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。 排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。 中有一人字太真，雪膚花貌參差是。金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報雙成。 聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。 云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。,尋天覓地,殷勤接待,玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。 昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。 惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。 但令心似金鈿堅，天上人間會相見。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。 七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。,第三部分：仙山尋得楊妃，遙寄信物誓詞。,脈脈含情,托物寄詞,重申前誓,方士招魂，仙山寄情（浪漫主義手法） 方士尋覓 寂寞的仙家生活及對玄宗的思念 初見使者 別后生活 寄物表情 寄詞盟誓,整體感知,結(jié)構(gòu)總括,第一部分：安史之亂前的唐玄宗和楊貴妃。,第二部分：安史之亂后的唐玄宗和楊貴妃。,行文線索： 重色-尋色-迷色-失色-思色-訪色盟誓,二、探求主題，知人論世,寫作背景： 這首詩作于唐憲宗元和元年，當時，白居易任周至縣尉，一日與友人到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，偶然間談及李隆基與楊玉環(huán)的這段悲劇故事，王質(zhì)夫認為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會隨著時間的流逝而消失。他鼓勵白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之如何？”。于是白居易寫下了此事。雖然作者的立意是“欲懲尤物”，但在讀者心中卻成了一首愛情的頌歌。,長恨歌主題的三種典型觀點： 諷喻主題； 愛情主題； 雙重主題。 你認為本詩的主題是什么？,分析敘事詩中的人物形象,思考：本詩中的人物形象與歷史人物能畫等號嗎？ 詩人只是借歷史一點影子，據(jù)時人傳說蛻化出一個哀婉動人的故事，用纏綿悱惻的藝術(shù)形式歌詠出來，并沒有拘泥于歷史。詩中的故事、詩中的人物形象都是藝術(shù)化了的。 長恨歌首句“漢皇重色思傾國”點明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基從“求不得”到“夜專夜”，從“不早朝”到“看不足”，這些都表現(xiàn)了他的貪色荒政。馬嵬坡兵變貴妃隕命之后，詩人極力刻畫人物內(nèi)心中揪心的恨。,分析敘事詩中的人物形象唐玄宗,賜死貴妃時 欲救不得，眼流淚心流血，矛盾痛苦 逃蜀途中 見月傷心，聞鈴斷腸，寂寞悲苦 還都路上 不見玉顏，躊躇不去，追懷憶舊 還宮之后 物是人非，睹物思人，觸景生情 道士覓魂 上窮碧落下黃泉，遂教方士殷勤覓,分析敘事詩中的人物形象唐玄宗,由此可見，詩人筆下的唐明皇雖是一個迷色誤國的荒唐君主，然而作為一個人，他也有著普通人的真情。這種哀婉纏綿的真情讀來頗為動人，令人回腸蕩氣。,詩人筆下的楊貴妃不僅是一個“回眸一笑百媚生”的傾國美人，而且是一個重情重義，忠貞不渝的可敬可佩的女子。詩中的最后一節(jié)描寫“聞道漢家天子使”，楊的一系列心理活動：驚喜（夢魂驚）、急切（花冠不整下堂來）、悲楚（玉容寂寞淚闌干）、委屈（梨花一枝春帶雨）。托物寄情、重申前誓更刻畫了一個對愛情忠貞不渝的可敬女子形象。,分析敘事詩中的人物形象楊貴妃,三、鑒賞評價，吟詠品味,問題討論,有人評價全詩“敘事宛轉(zhuǎn)動人，抒情纏綿悱惻”，你怎么看？,敘事宛轉(zhuǎn)動人：詩人一開始就極力鋪寫和渲染“重色”之樂，像是一幕喜劇。唐玄宗的荒淫誤了國，導(dǎo)致了馬嵬坡楊貴妃之死這“血淚相和流”的死別。隨后，詩人從各個方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，然后詩人又筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮。因此故事宛轉(zhuǎn)動人。,抒情纏綿悱惻：詩人將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓?，F(xiàn)實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，因此情感抒發(fā)纏綿悱惻。,藝術(shù)特色,敘事宛轉(zhuǎn)動人，抒情纏綿悱惻 一、情節(jié)曲折多變 （1）現(xiàn)實情節(jié)和想象情節(jié)的結(jié)合 （2）運用開合起伏的手法 二、抒情纏綿悱惻 （1）敘事、抒情、描寫于一爐 （2）敘事見情 （3）借景抒情,