再憶阿蘭 普羅沃斯特的巴黎水生植物花園,風(fēng)景園林案例分析,風(fēng)景園林2011年2期,設(shè)計者介紹,項目介紹,項目分析,總結(jié),點擊添加文本,設(shè)計者介紹,阿蘭 普羅沃斯特(Alain Provost) 是法國當(dāng)代著名的風(fēng)景園林設(shè)計大師之一。畢業(yè)于法國凡爾賽國立高等園藝學(xué)院風(fēng)景園林專業(yè)。1976-1986年他回到母校（更名為法國凡爾賽國立高等風(fēng)景園林學(xué)院）任教。是法國風(fēng)景園林協(xié)會(Fdration Franaise duPaysgae)的創(chuàng)始人之一，并曾多次任協(xié)會的主席。巴黎水生植物園（Jardin de plantes aquatiques aquaticgarden）是阿蘭普羅沃主持的第一個風(fēng)景園林項目。,點擊添加文本,點擊添加文本,標(biāo)題,標(biāo)題,項目介紹,每一個設(shè)計作品都有它所在的環(huán)境以及與它有關(guān)的因素，要充分考慮這些因素，才能做出優(yōu)秀的設(shè)計作品。 在拉德方斯(La Dfense)，位于梵尚(Vincennes) 森林中的萬森納花園是作為大型國際花卉展Floralies 的展覽地和長久保留的園林而建設(shè)的。1969 年建設(shè)，公園占地22 公頃，中心是一個湖面。普羅沃設(shè)計的水生植物花園位于中心湖的一側(cè)。占地1hm2水生植物花園的平面由相互疊加的曲線和反曲線構(gòu)成，與梵尚森林花園中科林的花谷和雅克斯加德的雕塑花園形成一個有機(jī)的整體。草堤、木平臺、卵石鋪裝隨著這些曲線“流動著”，為參觀者提供了近距離觀賞水生植物的平臺。水池分為兩個部分，兩部分之間有高差，上層種植荷花和睡蓮，下層種植濱水植物。,點擊添加文本,點擊添加文本,點擊添加文本,項目分析,藝術(shù)魅力影響下的形式特征及布局形式分析,在巴黎水生植物花園中，有著深深藝術(shù)思潮影響的痕跡。其中最重要的就是反曲線的構(gòu)圖形式。對自然的關(guān)注與崇尚引出了花園最終的構(gòu)圖形式，對自然界基本形態(tài)的抽象運用，賦予了花園視覺美感與精神認(rèn)同。統(tǒng)一的曲線與反曲線出現(xiàn)在構(gòu)圖中，藝術(shù)的表現(xiàn)手法賦予了花園美的享受。花園萃取了大自然的形態(tài)，然后以自己的結(jié)構(gòu)，夢幻般地將之升華。一種源于現(xiàn)實生活與大自然的情感轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N超越時空的藝術(shù)，人類親近自然的天性被轉(zhuǎn)化為園林景觀中的形式要素，并合理地表達(dá)在花園之中。,點擊添加文本,點擊添加文本,點擊添加文本,項目分析,藝術(shù)魅力影響下的形式特征及布局形式分析,花園中，水池、地形、堤岸等元素的和諧之美來自于設(shè)計語言的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以及設(shè)計尺度的靈活把握。平臺的反曲線形式與水池的曲線形式相互對應(yīng)，形態(tài)的統(tǒng)一使二者緊密相連，同時草堤也以流暢的起伏地形與平臺、水池的形式呼應(yīng)。曲線最終成為花園最基本的形式語言，貫穿于各個元素當(dāng)中。這種形式并不僅僅存在于花園內(nèi)部，周邊的花谷、雕塑花園起伏的地形都是公園最好的因借與依托。地域之美顯現(xiàn)于花園當(dāng)中，它建立在對 形態(tài)的深入推敲，以及對周邊場地的充分理解之上。,點擊添加文本,點擊添加文本,點擊添加文本,項目分析,形式與功能的對話表達(dá),花園的形式之美除了幾何形狀的透徹認(rèn)知之外，更多地依賴于一種作為衡量尺度的工具的運用。擁有某種弧度的反曲線形狀的平臺與水池環(huán)環(huán)相扣，使平臺或深或淺地深入到水池當(dāng)中，使觀賞水生植物的人們被水池包裹而置身其中。同時，高低錯落的起伏地形形成了觀賞的幕帳，作為綠色的背景襯托著舒適的空間。從平面布局來看，以創(chuàng)造平臺上不同尺度的活動空間為基礎(chǔ)，平臺與水池最大限度地相互接觸，周邊的草地以更大的弧度環(huán)抱住這一空間。在這里，平臺的尺度變化符合人們使用的尺度需求，而平臺、水池與草堤的距離也控制在舒適的視線范圍之內(nèi)。反曲線形式的平臺創(chuàng)造了不同尺度的活動空間。從入口空間到過渡空間，再到停留空間，平臺由寬漸窄，并有大小各異的觀賞空間伸入水面，或獨自賞花，或三五小論。,點擊添加文本,點擊添加文本,點擊添加文本,項目分析,空間視線控制分析,從三維的立面來看，平臺與水池作為一片寧靜的綠洲漂浮于草坡的懷抱之中，草堤的不同坡度與高度形成了不同層次的綠色幕帳，在人視點的角度形成不同的綠色邊際線，控制了花園整體的形態(tài)。在花園僅1hm2面積內(nèi)，人們實現(xiàn)了觀眾與演員的雙重角色。起伏的草堤既是花園重要的幕帳和輪廓線，又是高起的看臺。人們選擇舒適的坡度來滿足行為的需要，在近距離接觸自然的同時，觀察著地面平臺上活動的人們。重要的是，在平臺上觀賞水生植物的人們并不會產(chǎn)生被圍觀的感覺，視線尺度的控制使得他們不被打擾，還可遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望在草堤上享受日光浴的人們。 “看與被看”這一古老的話題在這里被詮釋，視線遠(yuǎn)近尺度的把握給予了人們關(guān)注與被關(guān)注的主角意識需求。安全感與滿足感充斥在場所之中，使得花園具有著某種引力。,點擊添加文本,點擊添加文本,點擊添加文本,項目分析,空間與行為的激發(fā)融合,在巴黎水生植物花園中，形式不再成為一種使人全神貫注的事物，不再被認(rèn)為是要追求的目標(biāo)。形式變成一種以簡單、優(yōu)雅的方式去解決空間設(shè)計問題過程中的副產(chǎn)品。,點擊添加文本,點擊添加文本,點擊添加文本,點擊添加文本,總結(jié),巴黎水生植物花園在40年之后的今天，仍然煥發(fā)著無窮的魅力，其經(jīng)久不衰的魅力就在于取之于自然的形式之美對于使用行為的激發(fā)與促進(jìn)。 在強(qiáng)調(diào)環(huán)境、生態(tài)、功能的當(dāng)代景觀中，只有形式的藝術(shù)、自然的要素與空間的功能相輔相成，才能使場地?zé)òl(fā)永久的魅力。,謝謝欣賞,