有機現(xiàn)代主義,斯堪的納維亞風(fēng)格,1,斯堪的納維亞簡介,斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的形成,斯堪的納維亞風(fēng)格的特征和影響,斯堪的納維亞各國的設(shè)計風(fēng)格特點及代表人物,目錄,2,PART 01,斯堪的納維亞簡介,3,斯堪的納維亞半島位于歐洲西北角，其瀕臨波羅的海、挪威海及北歐巴倫支海，與俄羅斯和芬蘭北部接壤，北至芬蘭，意為“斯堪的納維亞人居住的之地”。,斯堪的納維亞半島,4,斯堪的納維亞國家,斯堪的納維亞在地理上是指斯堪的納維亞半島，包括挪威和瑞典，文化與政治上也包括丹麥，這些國家彼此視對方屬于斯堪的納維亞。,5,全區(qū)森林茂密，平均覆蓋率達50%，其中云杉、松樹等針葉樹占 5/6，僅南部長有白樺、櫟、山毛櫸等闊葉樹，構(gòu)成混交林，森林工業(yè)在挪、瑞兩國均為重要經(jīng)濟部門。,自然資源,6,PART 02,斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的形成,7,什么是斯堪的納維亞風(fēng)格,這種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時髦和商業(yè)價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。,8,起源: 兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國家在設(shè)計領(lǐng)域中崛起，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。這種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時髦和商業(yè)價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”、“丹麥現(xiàn)代風(fēng)格”流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設(shè)計風(fēng)格有著強烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致和對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設(shè)計中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。,9,斯堪的納維亞風(fēng)格的形成原因,1.地理因素： 斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島它們地處“歐洲之冠”，資源貧乏，與外界相對隔絕，生活條件相當(dāng)艱苦。 2.社會歷史背景： 英國的工業(yè)革命在一戰(zhàn)之前沒有出現(xiàn)在這些國家中，它們工業(yè)轉(zhuǎn)化的過程是相當(dāng)?shù)木徛虼耸止に囋谶@些國家顯得尤為重要。 3.自然資源： 這里雖然樹木的種類不多，但是森林資源卻非常豐富。,10,兩次世界大戰(zhàn)之間斯堪的納維亞設(shè)計,戰(zhàn)前斯堪的納維亞設(shè)計,戰(zhàn)后斯堪的納維亞設(shè)計,斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展,11,戰(zhàn)前的斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計風(fēng)格與手工藝傳統(tǒng)有著密切的關(guān)系，原因在于此時的瑞典、丹麥、芬蘭、挪威、冰島地區(qū)受到地理位置的制約，資源比較貧乏，與外界相對隔絕。一戰(zhàn)前，斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格正是在這種艱苦的條件下實現(xiàn)著簡潔與實用的設(shè)計思想，在現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)以手工工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)結(jié)合過程中取得了巨大的成功,戰(zhàn)前斯堪的納維亞設(shè)計,12,在20世紀(jì)20年代，處在兩次世界大戰(zhàn)之間的斯堪的納維亞國家在設(shè)計領(lǐng)域中崛起，此階段的設(shè)計將重點放在為大眾市場提供簡潔而富有現(xiàn)代感的用品上，這一階段的家具便是最直接的體現(xiàn)。許多這一時期的斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的作品超越了時尚而成了永恒的經(jīng)典之作，而且繼續(xù)對第二次世界大戰(zhàn)后的國際設(shè)計界產(chǎn)生影響 。對于斯堪的納維亞國家來說，兩次世界大戰(zhàn)期間的設(shè)計發(fā)展過程是一個探索試驗和適應(yīng)的時代，這時候的設(shè)計風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時髦和商業(yè)價值的風(fēng)格形式不同，它不是一種時尚而是一種以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的體現(xiàn)。,兩次世界大戰(zhàn)之間斯堪的納維亞設(shè)計,13,戰(zhàn)后，斯堪的納維亞設(shè)計的主要任務(wù)是滿足現(xiàn)實和重建的需要。20世紀(jì)50年代斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生了一次新的飛躍，在保留其原有傳統(tǒng)簡約的手工工藝基礎(chǔ)上，樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感開始大受歡迎。這一時期斯堪的納維亞各國家具體條件不盡相同，因而在設(shè)計上也有所差異，但總體來說斯堪的納維亞國家的設(shè)計風(fēng)格有著強烈的共性，即對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能的一致，對自然的欣賞等。,戰(zhàn)后斯堪的納維亞設(shè)計,14,PART 03,斯堪的納維亞風(fēng)格的特征和影響,15,現(xiàn)代設(shè)計思想與傳統(tǒng)文化理念匯合,民族特色與大眾適應(yīng)性的結(jié)合,民族特色與大眾適應(yīng)性的結(jié)合,經(jīng)濟與環(huán)境的和諧統(tǒng)一,斯堪的納維亞風(fēng)格典型的四種相交融合,16,創(chuàng)新，即運用已知的信息，突破常規(guī)思維，更新、創(chuàng)造新的東西，對內(nèi)容的豐富和完善。20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代主義重功能、技術(shù)，強調(diào)系統(tǒng)性的秩序感，摒棄傳統(tǒng)裝飾，從造型和功能獲得美感，適應(yīng)了工業(yè)化要求下的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，而后在美國演變成“國際主義”：漠視功能需求，走向了不強調(diào)形式的形式主義道路。現(xiàn)代主義單調(diào)、冷漠乏味的設(shè)計引人詬病。斯堪的納維亞從20年代開始探索獨有的現(xiàn)代主義方式:他們既強調(diào)現(xiàn)代主義的功能至上的原則，同時也強調(diào)圖案的裝飾性，以及傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性,傳統(tǒng)與現(xiàn)代,17,純粹的功能主義以科技、機械為首要，淡薄化的人情味，工業(yè)化的冷漠感令人不安與困惑。斯堪的納維亞設(shè)計提倡關(guān)懷人，尊重人，以人為本的世界觀，給人以愛和關(guān)懷的奇妙感覺。,功能與情感,18,斯堪的納維亞是社會福利制度最完善的地方之一。民主思潮充分反映在設(shè)計上。北歐的設(shè)計始于20世紀(jì)20年代，正是均富的社會改革時期，這一社會思想滲入設(shè)計，他們所信仰的路德教派，強烈濃厚的均富思想與改革不謀而合。民主設(shè)計思想的實質(zhì)是功能好，價格低廉，為公眾服務(wù)，以為人人的設(shè)計為優(yōu)秀設(shè)計。,民族與民主,19,斯堪的納維亞一方面受限于自然資源的、能源的匱乏，一方面受到單純、樸素的民風(fēng)的雙重影響，造成了設(shè)計上的考究，對資源節(jié)約保護的特色。他們最為豐富的應(yīng)屬林業(yè)資源，所以很多的設(shè)計上普遍采用木材這一再生資源。,經(jīng)濟與環(huán)境,20,現(xiàn)代設(shè)計中的懷舊風(fēng)情,現(xiàn)代設(shè)計中的簡約風(fēng)格,現(xiàn)代設(shè)計中的自然回歸,對現(xiàn)代設(shè)計的影響,21,PART 04,斯堪的納維亞各國的設(shè)計風(fēng)格特點及代表人物,22,01,02,03,04,芬蘭,瑞典,挪威,丹麥,斯堪的那維亞各國的設(shè)計風(fēng)格特點,23,01,瑞典在1900年成立了官方的設(shè)計協(xié)會，并且這個協(xié)會最終達到了提高本國工業(yè)設(shè)計水平的目的。概括來說瑞典的設(shè)計風(fēng)格強調(diào)設(shè)計的工藝性與大眾化，追求產(chǎn)品的層疊式結(jié)構(gòu)，并在40年代開始形成“瑞典現(xiàn)代”風(fēng)格。此時的設(shè)計特點是器具造性簡樸，功能良好，具有人情味，便于批量化生產(chǎn)。威廉.蓋茨是這個時期產(chǎn)品設(shè)計的代表性人物，他在1939年設(shè)計的陶瓷餐具，灰色的波浪型裝飾紋樣搭配白底色，整體感覺簡約雅致，淋漓盡致的體現(xiàn)了瑞典設(shè)計的現(xiàn)代化風(fēng)格。,瑞典,24,02,丹麥的木質(zhì)家具設(shè)計享譽世界，這些家具設(shè)計充滿人情味，注重產(chǎn)品設(shè)計的人機關(guān)系，致力于工業(yè)設(shè)計的實用性和舒適性。通常丹麥的家具設(shè)計注重采用自然材料，例如木質(zhì)堅硬木紋美觀的柚木，樺木等等，并且注重設(shè)計的自然感和傳統(tǒng)美，使家具設(shè)計作品不僅雅致而且極富現(xiàn)代感，便于批量化生產(chǎn)，以適應(yīng)社會需求，在當(dāng)時的世界家具設(shè)計領(lǐng)域上遙遙領(lǐng)先。其代表人物使?jié)h斯.華格納，他在1944年以中國明清家具設(shè)計為靈感設(shè)計的“中國椅子”是最為出色的家具設(shè)計之一。另外丹麥的燈具制品也相當(dāng)出色，例如保羅.漢寧森設(shè)計的ph燈具，照明效果柔美均勻，光線是經(jīng)過一次反射后到達工作臺，光色適宜，光源隱蔽，沒有玄光刺眼，充分體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計和科學(xué)技術(shù)的完美統(tǒng)一。,丹麥,25,03,芬蘭是斯堪的納維亞地區(qū)中工業(yè)設(shè)計起步最晚的國家，基本上是在俄國十月革命后才取得真正的獨立，它的設(shè)計很少受傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格的束縛，因此設(shè)計師通常會采用豐富的設(shè)計材料和鮮明的色彩進行設(shè)計，而不拘泥于木材，金屬，玻璃等材質(zhì)。著名的設(shè)計師有塔皮奧.威卡拉，提莫.薩帕涅娃等人，他們的作品涵蓋了各種日用品，集簡約，雅致，時尚，現(xiàn)在感為一體，受到消費者的追捧。,芬蘭,26,04,挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在挪威風(fēng)格的設(shè)計中，成型合板和金屬運用幾乎達到了極致，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風(fēng)格的作用。,挪威,27,漢寧森 丹麥最杰出的設(shè)計理論家,設(shè)計理念： 漢寧森是世界上第一位強調(diào)科學(xué)，人性化照明的設(shè)計師,早在二十世紀(jì)二十年代他就提出了要提供一種無眩光的光線,并創(chuàng)造出舒適的氛圍。 代表性設(shè)計作品: PH系列燈具,28,1900年巴黎國際博覽會上由漢寧森（PoulHenningsen，18941967）設(shè)計的照明燈具，在博覽會上獲好評，被認為是該屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得金牌。這種燈具后來發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的那維亞工業(yè)設(shè)計的特色。,29,重要特征： 所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影; 無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; 對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色; 減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點的直接反映。,30,芬蘭的阿爾托(Alvar Aalto),芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時也是一位設(shè)計大師及藝術(shù)家。阿爾瓦阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的代表人物。他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。,31,在芬蘭，阿爾托以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成形的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。他于1928年設(shè)計的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。阿爾托的其他家具設(shè)計也具有同樣的特征。實際上，斯堪的那維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本，因為木材在芬蘭是取之不盡的。阿爾托也長于玻璃制品設(shè)計，他在1937年設(shè)計的花瓶采用了有機形態(tài)的造型，其創(chuàng)作靈感來自于他的祖國的湖泊邊界線。他的設(shè)計還在英國、美國有較大影響，這推動了國際家具設(shè)計的“軟”趨勢，并預(yù)示著20世紀(jì)50年代的“有機現(xiàn)代主義”的基本特征。對于斯堪的納維亞國家來說，20世紀(jì)30年代是一個探索試驗和適應(yīng)的時代，是設(shè)計與功能成為同一概念的兩方面的時代，兩者產(chǎn)生了一種美妙的和諧。許多20世紀(jì)30年代的作品超越了時尚而成了永恒的經(jīng)典之作，而且繼續(xù)對第二次世界大戰(zhàn)后的國際設(shè)計界產(chǎn)生影響 。,32,第一白色時期： 19231944年，作品外形簡潔，多呈白色，有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩；建筑外部有時利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。 代表作為維堡圖書館,33,紅色時期： 19451953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。 代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(19501952)和美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍貝克大樓(19461949)。,34,第二白色時期： 19531976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。作品空間變化豐富， 發(fā)展了連續(xù)空間的概念，外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。 代表作為芬蘭珊納約基市政府中心（19501952年建）、伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（19581962年建）、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂、赫爾辛基芬蘭地亞會議廳（19621975年建，A.阿爾托設(shè)計）伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（19561958）、聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(19581962)和不來梅市的高層公寓大樓(19581962)等。,35,瑞典的馬特遜(Bruno Mathsson),馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產(chǎn)曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時又便于批量生產(chǎn)。,36,雅各布森,50年代具有國際影響的家具設(shè)計師阿納雅各布森（ArneJacobsen，1902-1971），是丹麥現(xiàn)代設(shè)計的重要代表人物。早年畢業(yè)于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，50年代充分顯露出他的杰出才華。雅各布森最早的建筑采用新古典主義手法，但從1930年起，改用國際主義現(xiàn)代風(fēng)格，成為這種風(fēng)格最有才華的實踐者之一,37,雅各布森代表作,蛋椅,1959年他采用玻璃纖維設(shè)計出了具有雕塑般美感的蛋形椅和天鵝椅，成為他的代表作，并且直接引發(fā)了60年代新風(fēng)格的出現(xiàn)。,天鵝椅,他在家具設(shè)計上以人體工程學(xué)的尺度為依據(jù)，將刻板的功能主義形式轉(zhuǎn)變成優(yōu)雅的形式,38,丹麥的克蘭特(Kaare Klint),他早期對于設(shè)計的研究，關(guān)注于標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實際功能要求，而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。他十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階 段的精華。 他設(shè)計的椅子能滿足用戶在實用上和美學(xué)上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計語匯，成了斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點。,39,旅行椅,螺旋凳,躺椅,40,小結(jié),就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計是功能主義的，但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動了這種柔化的趨勢。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計師們的喜愛。同時它也開辟了人機工程學(xué)的先河。,41,室內(nèi)設(shè)計欣賞（斯堪的那維亞風(fēng)格）,42,THANK YOU,43,此課件下載可自行編輯修改，供參考！ 感謝您的支持，我們努力做得更好！,44,