”美態(tài)能夠由力學的工程設計表達出來“創(chuàng)新建筑大師 圣地亞哥卡拉特拉瓦創(chuàng) 新 建 筑 大 師“千萬不要妄想用電腦代替人腦，因為只有用自己的腦子去創(chuàng)作，用自己的雙手去涂畫，這才能喚醒建筑師體內最原始、最自然的情感，這是任何一臺電腦都無法取代的?！痹诮张e行的第七屆遠東建筑獎特邀講座中，西班牙國際建筑大師圣地亞哥卡拉特拉瓦充滿激情地說道。簡介圣地亞哥卡拉特拉瓦 1951 年 7 月 28 日生于西班牙巴倫西亞的貝尼瑪米特，其名字卡拉特拉瓦是從中世紀騎士的等級傳承下來的。他的父母從事農產品出口貿易，因此他對國際上的大事非常了解，這在佛朗哥（Franco）專政時期非常難得。他在巴倫西亞完成小學和中學。簡介1951 年 7 月 28 日，生于西班牙巴倫西亞。8 歲起，在藝術與工藝學校（Arts and Crafts School）接受正規(guī)的繪畫教育。13 歲時，他的家人充分利用最新開放的邊境政策，把他以交換留學生的身份送到巴黎學習，后又來到瑞士學習。1968 年后返回巴倫西亞，進入 Escuela Tecnica Superior de Arquitectura 學習，并在那里獲得建筑學學士學位，后來的研究生課程則選擇城市規(guī)劃。1975 年來到蘇黎世聯(lián)邦理工大學（ETH）攻讀土木工程專業(yè)的研究生課程。1979 年，他獲得結構工程博士學位，并在此期間與蘇黎世的一名法律專業(yè)學生喜結連理。畢業(yè)后，隨后留校任教，并開始參加建筑設計競賽。同時認為這是獲得委托的最佳方式。1983 年，他的第一個獲獎方案便是為蘇黎世 Stadelhofen 火車站而設計的，而他在該城市就設有自己的事務所。1989 年，他在巴黎設立了第二個事務所，而當時他正在著手里昂機場車站（Lyon Airport Station）的設計。1991 年，他又在巴倫西亞設立了第三個事務所方便參與一個大型文化建筑群巴倫西亞藝術科學城（City of Arts and Sciences）的競標。截至現(xiàn)在，他獲得的榮譽和獎項不勝枚舉，包括：倫敦結構工程師協(xié)會（ISE）金獎、多倫多城市規(guī)劃獎、被達沃斯世界經濟論壇授予“全球明日精英”（Global Leader for Tomorrow）等等。此外，他目前共獲得 12 個榮譽博士學位的頭銜。建筑美學以橋梁結構設計與藝術建筑聞名于世，最初他所做的實際項目多是火車站、機場和橋梁這一類東西，好像和交通問題結下了不解之緣。他設計了威尼斯、都柏林、曼切斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設計了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運會主場館。擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對結構和建筑美學之間的互動有著準繩的掌握。他認為美態(tài)能夠由力學的工程設計表達出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人的力學效率。所以，他常常以大自然作為他設計時啟發(fā)靈感的泉源，還有就是人體的動態(tài)結構分析。建筑美學他設計的橋梁以純粹結構形成的優(yōu)雅動態(tài)而舉世聞名，展現(xiàn)出技術理性所能呈現(xiàn)的邏輯美，而又仿佛超越了地心引力和結構法則的束縛。這當然是得益于他在結構工程專業(yè)上的特長。20世紀初以來，橋梁的設計一直被托付給了路橋結構工程師，建筑師退避三舍好像已成習慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在90年代前后爆發(fā)了對橋梁進行建筑設計的熱潮，從一個新的角度重新開始塑造城市中的這類元素，進而影響到城市的面貌?？ɡ乩咛貏e是對鋼筋混凝土和鋼鐵構架的支撐能力及形式有著深入的研究，因此作品有著突出的強調工程技術的傾向。突出的體現(xiàn)了結構的精巧和秩序，很完美的把赤裸裸的結構干件變成了一個個有機的元素。另一方面，他的設計有一種雕塑的美感，這一點其實似乎比庫哈斯還要純粹，他讓建筑從空間出發(fā)衍射到城市景觀進而帶動城市的變革，從外表至內涵都有很充分的表現(xiàn)。建筑美學依靠建筑的形式來含蓄的表現(xiàn)運動。在卡拉特拉瓦的設計方案中，運動始終是一條思想的主線，這種對于運動形態(tài)學的探索沖破了長期以來 建筑傳統(tǒng)關于結構穩(wěn)定圍護安全的教條，創(chuàng)造出了一 系列仿佛要掙脫地心引力，展翅飛翔的建筑形式。這些形式從自然中汲取靈感，但卻并不具象地表達。形式的背后暗含的是宇宙中運動學的普遍法則.而不是簡單的對于有機形態(tài)的模仿。因此卡拉特拉瓦的 建筑具有自身所固有的生命力就像是一個個復雜的生命有機體生長在景觀之中。建筑美學1.運動的詩學 卡拉特拉瓦運用運動學來對建筑的基本元素進行重新探索的過程主要是從兩個方面來實現(xiàn)的：首先是通過部分結構依靠明確的可移動的構件(伸展、上升或者旋轉、傳導)來滿足功能的需要。其次是依靠部分結構的形式含蓄的體現(xiàn)運動凝固的動態(tài)瞬間即孕育的瞬間。卡拉特拉瓦看來即便是沒有受過建筑學和工程 學教育的人也對已建成的物質環(huán)境有著直覺上的理解。通過讓觀者運用常識性的知識來解讀建筑結構或雕塑的形態(tài)中所潛在的力與運動，卡拉特拉瓦引導觀者來反省與沉思和進行夢幻般的想像從而使觀者變成了建筑與環(huán)境創(chuàng)造過程中的一部分。建筑美學2.結構的優(yōu)化 在卡拉特拉瓦的設計理念中“優(yōu)化”是一個極為重要的思想，這個思想使卡拉特拉瓦基于運動學的設計體系得以完美的表達和實現(xiàn)。建筑美學3.分析與類比創(chuàng)造一個設計方案常常有兩種方式分析和類比。在建筑與工程分工的這種背景下工程師喜愛采用分析的手段，建筑師和藝術家則喜愛類比的方法，而卡拉特拉瓦卻二者兼而有之。主要作品密爾沃基美術館 巴倫西亞科學城里昂國際機場里斯本車站 巴塞羅那聚光塔 芝加哥螺旋塔雅典奧運主場館 世貿中心中轉站 密爾沃基美術館新館 密爾沃基美術館新館 卡拉特拉瓦的密爾沃基美術館位于密執(zhí)安湖畔，粼粼波光似乎是全球各地很多博物館建筑不約而同偏愛的環(huán)境條件。在美術館旁邊還有另外一個好的老的建筑，是沙里寧1957年設計的戰(zhàn)爭紀念館。為了盡情發(fā)掘地段環(huán)境與生俱來的優(yōu)美潛力，卡拉特拉瓦把建筑放成了在水一方。密爾沃基美術館新館 首層平面圖密爾沃基美術館新館 南立面圖剖面圖密爾沃基美術館新館 模型照片實景圖密爾沃基美術館新館 密爾沃基美術館新館 密爾沃基美術館新館 如同一只大鳥雙翼的巨大屋頂，成為了密爾沃基標志性建筑。密爾沃基美術館新館 密爾沃基美術館新館 正對著地段西面，是當?shù)氐闹匾傻溃挚霞o念大道?？ɡ乩哐刂蟮赖姆较蛐陆ㄆ鹆艘粭l拉索引橋，跨度長達73米，把人們的視線直接引導到了新建的建筑上來，筆直地正對著新美術館的主要入口。引橋的做法，和他在1992年為塞維利亞世界博覽會設計的豎琴般的Alamillo大橋有著類似的構造思路，不過是個具體而微的版本罷了。然而橋下并沒有水，湖水更在美術館的身后。密爾沃基美術館新館 直沖著引橋的主入口其實有一對，分別位于橋面層和地面層的標高位置上，上下摞著，都被設在了橋的端頭處。用拉索支撐的橋在橋頭構成了傳統(tǒng)的垂直塔門，給入口劃出了一個醒目的畫框。由于卡拉特拉瓦對混凝土承重結構的熟練把握，這個白色混凝土材質的塔門淋漓盡致地凸顯了雄渾茁壯的氣質，一下子就把整個建筑的性格鮮明地和盤托出了。密爾沃基美術館新館 正對著塔門的軸線，比入口稍微靠后的地方，是這個引橋的拉索結構中的中脊。這個必不可少的構件以47度傾角升起，與橋面構成了空間關系上的平衡。中脊高達50米，與引橋的方向背道而馳，繃住了全部十條拉索，把橋面的荷載牢牢地固定在高挑的桅桿上，也把人的視線和心情一起爽快地挑撥到了天上。一路行來孜孜仆仆的辛苦勁兒，陡然換作了遠飛高翔的舒暢和自由。密爾沃基美術館新館 正對著塔門的軸線，比入口稍微靠后的地方，是這個引橋的拉索結構中的中脊。這個必不可少的構件以47度傾角升起，與橋面構成了空間關系上的平衡。中脊高達50米，與引橋的方向背道而馳，繃住了全部十條拉索，把橋面的荷載牢牢地固定在高挑的桅桿上，也把人的視線和心情一起爽快地挑撥到了天上。一路行來孜孜仆仆的辛苦勁兒，陡然換作了遠飛高翔的舒暢和自由。密爾沃基美術館新館 和一般建筑不一樣的，這個美術館在戶外部分居然也設計了一組遮陽的百頁，而沒有把百頁全都放進玻璃窗的內側去。在桅桿下面有相當大面積的玻璃屋頂，罩著的就是上下兩層門廳后身共通的中庭空間，沒遮攔滿滿地灌進陽光去怎行，那是不能不加以節(jié)制的，于是卡拉特拉瓦干脆把這一部分的遮陽百頁放在室外，直接串在了桅桿上，如同一葉纖細的羽毛片。隨著一天里時間的流轉，白駒過隙的感受也蕩漾在這片羽毛間，它會隨時跟著陽光調整自己的角度，如有靈性，在城市中靜謐的湖邊悄然微顫。密爾沃基美術館新館 和一般建筑不一樣的，這個美術館在戶外部分居然也設計了一組遮陽的百頁，而沒有把百頁全都放進玻璃窗的內側去。在桅桿下面有相當大面積的玻璃屋頂，罩著的就是上下兩層門廳后身共通的中庭空間，沒遮攔滿滿地灌進陽光去怎行，那是不能不加以節(jié)制的，于是卡拉特拉瓦干脆把這一部分的遮陽百頁放在室外，直接串在了桅桿上，如同一葉纖細的羽毛片。隨著一天里時間的流轉，白駒過隙的感受也蕩漾在這片羽毛間，它會隨時跟著陽光調整自己的角度，如有靈性，在城市中靜謐的湖邊悄然微顫。密爾沃基美術館新館 門廳以內的室內空間，更是幾乎通身純白的格局，而遮陽板設計上那一絲纖巧的痕跡則蕩然無存了。在米爾沃基美術館里，他以厚重的混凝土拱作為基本元素反復疊加，一通操控下，沿著南北軸線長長向北伸展的展覽空間產生了統(tǒng)一的形象特征，都歸結在了遵循結構規(guī)則的綿長韻律中。最簡單、最樸實的結構功能，造就了極其雅致而壯麗的美。由于混凝土的拱遠遠伸出的遠端正好為展廊托出了檐口，因此展廊里能照得到的，基本上只是室外地面反射回來的漫射光，既能保證足夠的自然采光，又避免了陽光直射對藏品的破壞。長排長排拱的重復讓人聯(lián)想到教堂時代的結構方式，自然地，又為這個空間添了幾分神圣感。據(jù)說，這個美術館里陳列的多是上好的藝術品，放進這樣的展廊，也不算辱沒了。密爾沃基美術館新館 密爾沃基美術館新館 密爾沃基美術館新館 密爾沃基美術館新館 結構細部含蓄的仿生通過總結自然動態(tài)元素形成建筑的結構特色密爾沃基美術館新館 里昂國際機場世貿中心中轉站參考書目及資料圣地亞哥卡拉特拉瓦的作品與思想世界建筑設計師及作品賞析 筑夢空間圣地亞哥卡拉特拉瓦卡拉特拉瓦自然的門徒誰來歌唱結構卡拉特拉瓦的橋梁藝術部分資料及圖片來自互聯(lián)網The End Thanks