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1、淺析動畫的人物動作表現(xiàn)|動畫人物動作分解圖 　　摘要表現(xiàn)人物在動畫中的動作，必以人物造型為基礎，而人物動作內因和外因的相互作用關系，是決定人物動作表現(xiàn)的方向。動畫中的人物的動作是根據(jù)人物的性格因素和情節(jié)發(fā)展的需要而產生的，是人物內心活動的外部表現(xiàn)，是人物與人物之間或與周圍環(huán)境之間關系的反映?！　￡P鍵詞造型設計 人物動作的內因與外因 多角度表現(xiàn)　　中圖分類號G71 文獻標識碼A 文章編號2095-3089（x）06-0008-01　　動畫不是會動的畫的藝術，而是創(chuàng)造運動的藝術?！　　幽么篼溈死瓊悺　赢嬛袆幼鞯谋憩F(xiàn)不能獨立于形象而存在，這就說明了造型設計和動作設計之間的關系是密不可分的。

2、若將形象造型比作“土壤”，那么動作就是“樹苗”，而人物的特征和場景設計就是“肥料和水份”，而多角度的表現(xiàn)則是“陽光”，有了這些條件，動作這棵“樹苗”才能茁壯成長?！　∫弧⑷宋镌煨褪腔A　　動畫造型是眾多藝術造型方式中的一種，是將動畫角色設計為可視形象。其目的要對每一個動畫角色賦予感染力與生命力。[1]動作的設計不能獨立于形象而設計，這樣的設計是完全沒有意義的?！　?.人物造型的風格　　在動畫中人物的造型設計是依據(jù)劇本而設計的，而樹立動畫人物形象是劇本的第一任務。動畫片內容的多樣化帶來動畫造型風格的多樣化，但無論何種動畫造型風格，其目的都是為了能夠充分表現(xiàn)動畫形象特有的性格內涵及外在特征。[1]

3、其特有的性格內涵及外在特征就使人物的動作設計有了內在的依據(jù)，才能樹立好一個鮮明生動的動畫形象。其造型風格的選擇也能影響動作設計的取向?！　÷嬶L格：漫畫風格一直是動畫造型的主流風格，這一風格是指對客觀現(xiàn)實的自然形象進行一定程度的夸張、變形處理的造型方式。[1]　　寫實風格：寫實風格是指按自然形象的比例、結構的基準設計動畫形象的造型方式。[1]寫實的造型設計是對真實比例、結構的模仿與再現(xiàn)，更接近生活的原型，而人物的設定并不局限與人的設定，還可以是動物或是其他?！　?.各風格動作的表現(xiàn)手法　　漫畫風格主要是以擬人化的手法表現(xiàn)，擬人化的手法是將人的思維和行為動作賦予動畫中的人物，表達出某種特定的需要

4、，而動畫中的人物可以是動物也可以是植物或其他的形象。通過擬人化再進行夸張，就形成了一種漫畫形式的表現(xiàn)手法。藝術不夸張就沒有表現(xiàn)力，但夸張需要想象力，豐富的想象會引起藝術上的虛構和夸張，從而在自然形態(tài)中變化出來達到藝術的效果。[2]但夸張也是有局限的，它必須基于角色特有性格及外在特征，同時又要符合動畫制作的特定要求?！　憣嶏L格是遵照原本的動作規(guī)律表現(xiàn)為主，是以寫實、細膩、流暢、自然進行深化的表現(xiàn)手法。動畫之所以吸引人，就在于其中各種形象的不斷地運動與變化,多種多樣的人物動態(tài)為運動變化提供了參考的依據(jù)，也傳達出了人物的不同的狀態(tài)。[3]寫實就是參照本來人物的運動特征而進行動作設計的一種表現(xiàn)手法，

5、是正確描述存在的客觀運動規(guī)律，不存在擬人化的設計表現(xiàn)。寫實的動作設計最能再現(xiàn)真實的運動變化。由于運動的復雜性，在具體表現(xiàn)的時候需要通過連續(xù)的、靜止的畫面來進行描述，這就是表現(xiàn)連續(xù)動作中的“關鍵幀”，要使動作流暢、自然，在動作的設計中對“關鍵幀”的運用是至關重要的。無論是哪種類型的動畫，形象的運動與變化是構成運動畫面的基礎，也是整部動畫的基礎所在。[3]　　二、人物動作的內因和外因　　在樹立人物形象的時候，人物的年齡、性格等特征都是要事先設定好的。這些都是表現(xiàn)人物動作的內因。人物的年齡是給人最直接的視覺感受，在表現(xiàn)人物動作的時候這是首要考慮的。性格，作為伴隨年齡成長的一種情感狀態(tài)和表現(xiàn)特征，是與

6、人物身邊周圍環(huán)境的影響有直接的關系的。性格的差異也就有了不同行為動作的表現(xiàn)。是人物場景與人物動作的關系。動畫中不僅僅要有動人的形象設計，還需要有出色的背景設計，才能構成視覺上的完整，在我們研究片中主要人物的運動動態(tài)及其規(guī)律的時候，也必須對其周圍的環(huán)境也就是背景有所關照?！　赢嬛械娜宋锏膭幼魇歉鶕?jù)人物的性格因素和情節(jié)發(fā)展的需要而產生的，是人物內心活動的外部表現(xiàn)，是人物與人物之間或人物與周圍環(huán)境之間關系的反映。[3]除此之外，想在動畫中更好的表現(xiàn)人物的動作，不僅僅要研究人物本身的運動動作，還要考慮人物與周圍環(huán)境即人物場景的關系。　　在影視動畫中運動主要有兩方面的表現(xiàn)：一是鏡頭內部的運動，即人物的

7、“表演”，主要是指空間中主要形象和次要形象（包括周圍環(huán)境中的物體、道具、背景等）的移動和變形；二是攝像機的運動，指鏡頭的各種運動方式，包括有景別的變化，拍攝角度的變化等，如鏡頭的推、拉、搖、移等攝影方式?！　∪?、多角度表現(xiàn)　　在一部動畫片中的每一個角色都不可能只從一個角度以一種姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，它們是千變萬化的。動畫的魅力也就在這富有變化的多角度展示中、豐富多彩的肢體語言中，淋漓盡致地展現(xiàn)出來。[1]多角度的表現(xiàn)手法包括多角度、多視角的表現(xiàn)技巧。在傳統(tǒng)動畫中，手繪動畫可以畫出夸張的透視關系，使人物動作的表現(xiàn)更有張力。一般的，我們都通過平視、成角透視來表現(xiàn)一般的的動作，而對動作的特寫，我們可以

8、通過放大、倒視、斜視、仰視或俯視的視覺角度進行表達，在傳統(tǒng)二維動畫中手繪的優(yōu)越就在于可以超乎尋常的進行拉伸、縮展和比例的變化，所以在視角的表達效果上亦有強烈的表現(xiàn)力。通過角度和視角的有取舍的切換可以表達出鏡頭感的視覺效果，鏡頭感的表現(xiàn)技巧不僅使表現(xiàn)畫面更豐富，也使動作的表現(xiàn)得到了最大的施展和發(fā)揮?！　∽鳛閯勇I(yè)的教師對其進行研究，而動畫藝術的內容極廣，所以我只選取了其中的一點進行個人觀點的評說，表現(xiàn)動畫中的人物動作是我深入了解動畫這門藝術的一個入點，論述的觀點都是比較普遍存在的，從基礎的人物造型到深入人物動作表現(xiàn)的實質，再到從各方面不同角度來表現(xiàn)人物的動作，由淺入深的闡述了較完整的觀點。　　參考文獻：　　[1]《動畫造型》，陳孟昕等編著，理工大學出版社,P1，P50，P50，P51，P26.　　[2]《經典動畫影片賞析》,劉磊，張元龍等編著，理工大學出版社，P119.　　[3]《影視動畫動態(tài)造型基礎》,陳靜晗，孫立軍主編，北京電影學院動畫學院，海洋出版社，P76，P76，P198.