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1、一、肖邦：“軍隊”波蘭舞曲?????????? 這首樂曲作于1838年，因《軍隊》而著名，這是由于曲中的第一、二兩主題的旋律，具有極為豪放、勇敢的軍隊性格之故。全曲必須以嚴(yán)格的速度來演奏。事實(shí)上，這是肖邦所寫的最華麗、最燦爛的波蘭舞曲之一。傳統(tǒng)的波蘭舞曲就是以風(fēng)格雄渾、豪放而著稱的，顯示出波蘭這個民族的尚武精神。在這首波蘭舞曲中更是集中體現(xiàn)了這一點(diǎn)。欣賞這首波蘭舞曲時，我們仿佛看到了古代波蘭的勇士們，那強(qiáng)健的體魄、豁達(dá)的胸懷、深刻而動人的虔誠融為一體，閃爍著騎士精神。????? 樂曲的構(gòu)成為"ABA"三段體：???? 第一段：A大調(diào)。在這一段中，作者充分運(yùn)用了色彩性變調(diào)，生動地刻畫出一群威武雄

2、壯的波蘭勇士，身著鎧甲，腰佩戰(zhàn)刀，雄赳赳地大步向前(片段1 )。???? 第二段：從D大調(diào)至降B大調(diào)到C大調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)。本段之前有一個號角般宏亮的過門，緊接著出現(xiàn)的本段主題具有斬釘截鐵般果斷、剛毅的性格(片段2 )。???? 第三段為第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。??????? 有一位鋼琴家評價道："這首波蘭舞曲是劃分一個時代的分水嶺。李斯特曾在他的所有演奏會中彈奏過此曲。樂曲正如標(biāo)題所提示的，無比輝煌、壯麗，波蘭的氣質(zhì)顯得更加高貴。這一舞曲也多少具有一些戲劇性。它的每一個音、每一個節(jié)奏，都閃爍著生命與力的光輝。"????關(guān)于此曲有這樣一段軼事：一天夜里，肖邦在屋中獨(dú)自彈奏此曲。正沉思于樂念之中，他突然產(chǎn)

3、生了幻覺，感覺到一群波蘭武士及貴婦人的行列侵入他的房中。于是肖邦在驚慌之際，拔腿逃出房間，整夜不見回來。 二、拉赫瑪尼諾夫：帕格尼尼主狂想　??????? “帕格尼尼主題狂想曲”是俄羅斯作曲家拉赫馬尼諾夫于1934年完成的一首鋼琴與管弦樂隊作品，編號43。這是他最優(yōu)秀的作品之一，根據(jù)意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴隨想曲的主題而作，稱為“帕格尼尼主題狂想曲”。作品的結(jié)構(gòu)是一組變奏曲。其中廣為流傳的是其中的第18變奏曲，也就是影片里使用的這部分樂曲。這首變奏聽上去委婉動人而又熱情奔放，最受人喜愛，以至于成了整部作品——“帕格尼尼主題狂想曲”的代名詞。 三、李思特：愛之夢 ??? １８５

4、０年，鋼琴皇帝李斯特將自己的三首歌曲改編成三首抒情鋼琴曲，題作《愛之夢》。其中以第３首最為著名，一般提起李斯特的《愛之夢》，指的就是這首樂曲。 ??? 樂曲的歌詞是由德國詩人弗萊里格拉特所寫，名為《盡情地愛》。大意是：“愛吧！能愛多久，愿意愛多久就愛多久吧！你守在墓前哀悼的時刻快要來到了。你的心總是保持熾烈，保持眷戀，只要還有一顆心對你回報溫暖。只要有人對你披露真誠，你就盡你所能讓他時時快樂……” ???? 李斯特根據(jù)這首詩創(chuàng)作樂曲，他沒有局限于歌詞提供的內(nèi)容。因?yàn)?，原詩的情調(diào)低沉，表現(xiàn)生離死別的傷感情緒；而李斯特鋼琴曲的形象卻煥發(fā)著充沛的熱情。以后，鋼琴曲《愛之夢》又被改編為管弦樂曲以及

5、小提琴或長笛的獨(dú)奏曲目。 《愛之夢》引用原歌曲的旋律，首先出現(xiàn)一段輕聲吟唱、情意綿綿的旋律，這就是樂曲甜美的愛情主題，其中含有愛的柔情和愉悅。樂曲中段伴隨著情緒的不斷高漲，難以抑制的愛的熱情終于爆發(fā)出來，原來含情脈脈的內(nèi)心獨(dú)白，發(fā)展成大膽而熾熱的愛情傾訴，散發(fā)著火一般熱情。樂曲進(jìn)入高潮，表達(dá)了對純真愛情執(zhí)著的追求。尾聲部分重復(fù)愛的主題，在夢一般美麗的感覺中，戀戀不舍地結(jié)束全曲。 四、莫曲扎特：第二十一鋼琴協(xié)奏　 ???本曲完成于1785年，同年在維也納的克魯克劇場首演，由莫扎特本人擔(dān)任鋼琴主奏。這是一首熱鬧且充滿慶典色彩、印象明亮的協(xié)奏曲。莫扎特久在頹喪、失敗的心情底下掙扎，而這首曲子給

6、人的感覺是明朗的、開朗的，可見莫扎特創(chuàng)作K.467時的心情是如何地輕松。本曲那進(jìn)行曲般雄壯的開曲氣氛，以及充滿奔騰般詼諧精神的終樂章，還有中間樂章始終優(yōu)美如歌的行板，都體現(xiàn)了這位音樂天才的妙筆。不僅如此，曲中還充分體現(xiàn)了主奏者的鋼琴演奏技巧，但并非純粹的炫技之作，莫扎特以其獨(dú)有的無可比擬的均衡感，使得聽眾根本找不出管弦樂與主奏樂器（鋼琴）之間合作上的絲毫破綻。 ???? 全曲共分為三個樂章： ???? 第一樂章：莊嚴(yán)的快板，奏鳴曲式。第一主題是果斷有力的進(jìn)行曲，由弦樂齊奏開始，接著管弦樂加入，頗具分量的定音鼓也加進(jìn)，交織出宏偉的交響畫面，色彩十分明朗堂皇。之后主奏鋼琴與引子同時登場，再度呈

7、示第一主題。樂章的第二主題令人感到趣味盎然，間或也夾雜了些許憂傷的心緒，但基調(diào)是輕松自得。鋼琴在展開部展示了絢爛的技巧。 ???? 第二樂章，行板，三段體式。在撥奏的低音提琴襯托下，加弱音器（mute）的第一小提琴帶出非常寧靜、優(yōu)美的歌謠風(fēng)的主題，主奏鋼琴加以接引，反復(fù)唱和。擔(dān)任主題伴奏的三連音節(jié)奏在整個樂章中幾乎不曾間斷，直至樂章結(jié)束。整個樂章寧靜、優(yōu)雅、令人陶醉，恍若置身幻境。這是莫扎特最受歡迎的樂章之一。 ???? 第三樂章，活潑的快板。充滿生命力的第一主題由樂隊反復(fù)兩次之后，鋼琴緊接其后再度呈示主題，曲調(diào)轉(zhuǎn)變成明快的節(jié)奏，與樂隊互相呼應(yīng)。在樂章的中段，管弦樂伴奏與鋼琴主奏不斷交替出

8、現(xiàn)，相映生輝。最后鋼琴以排山倒海之勢的上升音階，充滿愉快歡樂直沖終點(diǎn)，華麗地結(jié)束全曲。 五、 柴可夫斯基：第一鋼琴協(xié)奏曲　 ???這首協(xié)奏曲，作于1874年，原題獻(xiàn)給當(dāng)時著名的鋼琴家、莫斯科音樂學(xué)院第一任校長尼古拉魯賓斯坦，因魯賓斯坦粗暴地指責(zé)這首作品庸俗、瑣碎，改獻(xiàn)給布婁。1875年10月25日由布婁指揮首演。共3個樂章：? ???? 1. 極莊嚴(yán)而不太快的快板。降B大調(diào)，在4把圓號演奏的降B小調(diào)引子后，大提琴與第一小提琴主奏降D大調(diào)主題，鋼琴以華彩發(fā)展，這個主題據(jù)說是柴科夫斯基在卡緬科集市上，從一個盲乞那里采集到的歌曲旋律。第二主題以降A(chǔ)大調(diào)先出現(xiàn)于單簧管，鋼琴加以反復(fù)。在發(fā)展部，第

9、一主題糾纏上新音型，以鋼琴為主形成變化。主題深情、真摯，如夢般甜美。? ???? 2. 樸素的小行板，降D大調(diào)，三段體。行板主題為牧歌風(fēng)格，先由長笛獨(dú)奏，再以鋼琴接替，然后交給大提琴、雙簧管。中段速度為最急板，變成匆忙的隨想曲。第三段再由鋼琴以獨(dú)奏行板主題，加上顫音與音型裝飾變奏。是柴可夫斯基最優(yōu)美的抒情篇章之一。? ???? 3. 熱情如火的快板，降B小調(diào)，回旋曲式，在4小節(jié)引子后，鋼琴主奏開始回旋主題，接著小提琴以降D大調(diào)用八度奏莊重抒情的對比主題，兩個主題的糾纏發(fā)展形成高潮。終結(jié)部以降B大調(diào)形成輝煌的結(jié)尾。主部主題是烏克蘭歌舞曲《億萬卡，快來唱春歌》，音樂表現(xiàn)春天來了，農(nóng)時即將開始的

10、歡快、奔放的情緒，副主部是十分抒情優(yōu)美的同時也充滿生機(jī)，音樂洋溢著青春和難以抑的內(nèi)心喜悅。 音樂欣賞? ???? 如果說貝多芬的《命運(yùn)》的開篇是將人們心靈重重扣入地下的震撼，那么就可以說柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》的開篇是將人們的心靈帶入縹緲太空的強(qiáng)音。六、勃拉姆斯：匈牙利第舞曲五號 ???? 《匈牙利舞曲第五號》本曲是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達(dá)什舞曲”的特征，給每一位聽眾都留下了深刻的印象。這里選用的是管弦樂曲改編版，更能突出原曲所要求的那種磅礴氣勢。樂曲的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，第一段為升f小調(diào)，具有民間舞蹈的風(fēng)格，速度變化上的自由體現(xiàn)出不同

11、的情趣；樂曲的中段轉(zhuǎn)為明快的升F大調(diào)，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現(xiàn)的是一種歡快的情緒；樂曲的第三段是第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。曲調(diào)具有典型匈牙利民族的粗獷豪放性格，此曲運(yùn)用樂器的多種演奏技巧更體現(xiàn)出潑辣狂舞的特征 八.貝多芬第十四鋼琴奏鳴曲“月光” ????? 作于1801年。其標(biāo)題據(jù)說出于萊斯達(dá)布，對此曲第一樂章“猶如在瑞士琉森湖月光閃耀的湖面上蕩漾小舟”的形容。此曲呈獻(xiàn)給朱麗葉妲·桂察(Giulietta Guicciardi，1784—1856)。桂察蒂當(dāng)時是貝多芬的學(xué)生，貝多芬曾對她一見傾心。這首奏鳴曲是貝多芬沉浸在愛情之中的產(chǎn)物，有人認(rèn)為，此曲是貝多芬對掛察蒂愛心的寫照。

12、?????3個樂章：1.持續(xù)的慢板，升C小調(diào)，三段體，由不斷流出的三連音符來表達(dá)無邊的幻想。在第一主題開始的中間部，三連音曲折有致地走向高音域，呈現(xiàn)躁動不安的情緒，然后主題又平靜地走向第三段。2、行板、降D大調(diào)，三段體，不屬小步舞曲也不是諧謔曲，按李斯特形容，是“兩個深淵之間的一朵花”，與第一樂章迥然不同的輕快表情和中段那種恍恍惚惚的情緒結(jié)合得極為和諧。3.激動的急板，升C小調(diào)，奏鳴曲式。其第一主題有力而多少有些粗獷，這個主題的發(fā)展充分表達(dá)出一種激越、奔放的情感。尾奏相當(dāng)大，首先出現(xiàn)第一主題而進(jìn)入減七和弦的琶音，然后出現(xiàn)第二主題，接著是幻想性的琶音而邁向花奏，經(jīng)過短暫的慢板后表情越來越激增而收

13、尾。 八、肖邦：“英雄”波蘭舞曲 ??? 這是一首充滿戰(zhàn)斗力量和英雄氣概，以《英雄》而著名的波蘭舞曲，作于1842年。肖邦的波蘭舞曲根據(jù)其內(nèi)容可分為兩類，其一是以強(qiáng)壯的、雄糾糾的節(jié)奏，敘述波蘭往昔封建時代的繁華；另一類則為憂郁的情緒，反映在沙皇俄國壓制之下苦難的波蘭。這一《英雄》波蘭舞曲為前一類中的杰出代表。本曲氣勢磅礴，一氣呵成，簡直就是一首波瀾壯闊的交響詩。因此有人認(rèn)為本曲是作者用來描述十七世紀(jì)的一位波蘭民族英雄抵抗外敵入侵的光輝史詩。肖邦的作品中有各式各樣的英雄形象，本曲的主人公無疑是最具代表性的，肖邦在這一形象中傾注了自己全部的愛國熱情。 ???? 樂曲的構(gòu)成為復(fù)三段體：

14、???? 第一段：降A(chǔ)大調(diào)。在音量逐漸增強(qiáng)的序奏之后，無比輝煌的英雄主題進(jìn)入，充滿著信心與力量，是一種不屈不撓的戰(zhàn)斗精神的體現(xiàn)(片段1 )。 　　第二段：從E大調(diào)起經(jīng)過各種轉(zhuǎn)調(diào)又回到降A(chǔ)大調(diào)。肖邦利用鋼琴描繪出一段驚心動魄的戰(zhàn)斗場面：左手在低音部以十六分音符八度雙音奏出均勻而清脆的馬蹄聲，越來越快、越來越強(qiáng)，仿佛革命力量匯集成為千軍萬馬之勢；右手則在高音部奏出雄壯的進(jìn)軍號聲，表現(xiàn)出一往無前的英雄氣概(片段2 )。 　　第三段：降A(chǔ)大調(diào)。是第一段的再現(xiàn)，但通過變化使整體氣勢更加宏偉，最后在勝利凱歌中結(jié)束全曲。 　　一位鋼琴家評價道："這是肖邦鋼琴作品中的頂峰，發(fā)揮出了最為壯大的氣勢，具有最

15、為完美的結(jié)構(gòu)。這首優(yōu)美的作品最先打動我們的是：宏大的構(gòu)想，高揚(yáng)的樂念，強(qiáng)壯的效果靈感。正如所有贊美著過去的輝煌作品一般，肖邦使人們聽到了穿戴鎧甲的波蘭祖先們的腳步聲，看到了波蘭先輩們的雄姿。 九、莫扎特：第八鋼琴協(xié)奏曲 莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。像他的其他體裁的作品一樣，雖無激烈緊張的矛盾沖突，但卻充滿了戲劇性的對比、出人意料的轉(zhuǎn)換、不同感情的對照。無論在藝術(shù)反映速度的敏捷上，還是在驟然產(chǎn)生的意境的明確以及急劇轉(zhuǎn)換的形象的清晰上，他的鋼琴協(xié)奏曲都是十八世紀(jì)即興表演藝術(shù)的精華所在　 十、圣桑:第二鋼琴奏鳴曲　 ????? 作于

16、1868年，為安東·魯賓斯坦而作，該年5月13日由安東·魯賓斯坦首演。共3個樂章： ????? 1．持續(xù)的行板，g小調(diào)，速度鋼琴有幻想化的序奏，主部為奏鳴曲式，亦由鋼琴先表情豐富地呈示第一主題，反復(fù)后進(jìn)入經(jīng)過部，再由鋼琴呈示降B大調(diào)第二主題。短短的呈示部小結(jié)尾后進(jìn)入發(fā)展部，鋼琴奏華麗、優(yōu)美的分散和弦。達(dá)高潮后，樂隊再現(xiàn)第一主題，大提琴以上弦樂加以突出，鋼琴以第一主題與經(jīng)過部材料作華彩，省略第二主題而直接作小結(jié)尾再現(xiàn)，最后回想導(dǎo)入部而結(jié)束。 ????? 2．小行板，自由變奏曲式，6/8拍，一開始呈示出浪漫可愛的主題，之后以浪漫性的情感任由幻想的進(jìn)行發(fā)展，把它作成即興的變奏。第一變奏中的和

17、弦還是保持著主題原有的狀態(tài)，在內(nèi)聲部與低音部加上新的動態(tài)；第二變奏則變得稍稍自由。是將主題放于中聲部開始，在這里導(dǎo)入以新的音型，并以此作為這一變奏的中心動機(jī)，后半段出現(xiàn)以主題為基礎(chǔ)的新性格的旋律。第二變奏之后，是主題的又一次出現(xiàn)，結(jié)尾音樂像是依依不舍的仍舊留有主題的蹤影。 ???? 3．諧謔曲，g小調(diào)，3/4拍，三部曲式，極為快速而明晰地。樂章開始時的和弦導(dǎo)入的4小節(jié)，是這個樂章的核心，提示了這個樂章的性格。中間部分是以切分音為主，雖然是以降E大調(diào)開始，但與第一段的對比性較為薄弱。最后是第一段的再現(xiàn)。 ???? 4．急板回旋曲，g小調(diào)，在引子之后鋼琴有力地呈示第一主題，第二主題也由鋼琴呈示。呈示部結(jié)束后，下面的發(fā)展部先由第一主題發(fā)展，再第二主題構(gòu)成華麗的發(fā)展。再現(xiàn)部按原型，最后是長大的華彩。最后速度越來越快地將全曲做華麗的結(jié)束