【動畫藝術(shù)論文】動畫藝術(shù)應用論文(9篇)第一篇:當代動畫藝術(shù)中傳統(tǒng)藝術(shù)精神價值研究摘要：中國傳統(tǒng)藝術(shù)歷史悠久，有豐富的文學作品和歷史典故，還有獨特的戲曲文化、水墨、剪紙、皮影等傳統(tǒng)藝術(shù)，這些都可以巧妙地運用到動畫創(chuàng)作中去，從而提升中國動畫作品的藝術(shù)價值。在動畫影片西游記之大圣歸來中，影片風格雖然現(xiàn)代化，但傳統(tǒng)藝術(shù)融入得恰到好處，給大家呈現(xiàn)了一部東方魅力極強的動畫盛宴。本文將通過對該動畫影片中的傳統(tǒng)藝術(shù)進行分析，從而體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)在當代動畫藝術(shù)中的價值。關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)藝術(shù)；中國動畫；傳承與創(chuàng)新動畫作為一種新型的文化傳播形式，不僅承載著中國傳統(tǒng)文化的傳播，還傳遞著中國價值和民族思想。在中國的早期動畫中有很多以傳統(tǒng)藝術(shù)為主要表現(xiàn)形式的優(yōu)秀動畫，例如，水墨動畫、剪紙動畫、等豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這些藝術(shù)形式擁有獨特的東方韻味，為中國動畫的發(fā)展開辟了先河。但在多元文化沖擊的今天，面對日本，美國等優(yōu)秀動畫對中國市場的沖擊，以及觀眾對流行文化的追捧，中國動畫的發(fā)展受到阻礙。在快餐文化的當下，這些傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式在動畫制作上受到限制，不能更好地夸張表現(xiàn)，并且故事題材也受到極大的限制。為跟上觀眾的需求，急切丟掉傳統(tǒng)藝術(shù)形式，紛紛模仿國外動畫片的制作方式，但效果依舊不盡如人意。相反在這一時期引進的花木蘭，功夫熊貓等動畫影片，美國人用自己的方式來詮釋中國的傳統(tǒng)文化卻受到了觀眾們的追捧。可見，在中國動畫的發(fā)展中，應巧妙地將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代文化相結(jié)合，制作具有中國特色的動畫片，使其擁有自己獨特的動畫符號，有利于中國動畫產(chǎn)業(yè)的復興和輝煌。西游記之大圣歸來是一部根據(jù)中國傳統(tǒng)神話改編而成的3D動畫影片。影片講述了江流兒在不經(jīng)意間解除了被壓在五行山下的孫悟空的封印，隨后二人便一同踏上了冒險旅途的故事。整部影片技術(shù)成熟，風格現(xiàn)代化，但影片中中國傳統(tǒng)元素隨處可見。無論是充滿民族色彩的畫風，或是充滿戲曲元素的配樂，都充斥著濃厚的中國色彩。一、劇本中的傳統(tǒng)藝術(shù)在中國的傳統(tǒng)文學藝術(shù)中，有很多優(yōu)秀的文學作品，這些都可以作為動畫劇本創(chuàng)作的靈感和依據(jù)。動畫西游記之大圣歸來就取材于我國的四大名著之一西游記。然而它并不是對內(nèi)容照搬，而是在內(nèi)容上推陳出新，創(chuàng)造屬于其本身的主題內(nèi)涵。影片中的大圣已不僅僅是只會降妖除魔的大英雄，他被賦予了更多人的性情和特征在里面。從而將傳統(tǒng)文學藝術(shù)得到了更好更新的展現(xiàn)。二、影片角色設(shè)定中的傳統(tǒng)藝術(shù)影片中大圣的設(shè)定顛覆了傳統(tǒng)美猴王的形象，但是傳統(tǒng)的中國元素卻依然存在，這樣既添加了新意，又保留了傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，深受觀眾們的喜愛。例如大圣的頭部設(shè)定，設(shè)計師借鑒了中國傳統(tǒng)的京劇臉譜。在京劇臉譜中，孫悟空的面部被紅色包圍，在影片中大圣臉上也能夠看到有粉紅色圍繞著。在大圣的服飾設(shè)計上，也運用了中國傳統(tǒng)服飾藝術(shù)。開場大圣身著戰(zhàn)袍，紅白相間的鎧甲，一條長長的紅色斗篷，頭頂兩根長翎子，這些設(shè)定都來自動畫片大鬧天宮中的經(jīng)典造型，喚起了觀眾們兒時的記憶，同時也致敬了這部經(jīng)典的國產(chǎn)動畫影片。在影片后半部大圣與大肉蟲打斗時穿的銀色鎧甲，則是汲取了唐代鎧甲設(shè)計中的傳統(tǒng)元素。這些借鑒都使角色獨具中國藝術(shù)氣質(zhì)。在角色動作設(shè)計上，導演也將傳統(tǒng)藝術(shù)融入到其中。影片中一些打斗的動作吸取了中國傳統(tǒng)武俠影片中的動作設(shè)計1，而動畫利用其不受外在因素影響的優(yōu)勢，能夠?qū)⑦@些動作更夸張地展現(xiàn)出來，使表演更加形象生動。在江流兒剛遇到大圣時，在一塊大石頭上手舞足蹈地給大圣講他在戲曲里聽到的關(guān)于齊天大圣的戲文，導演將傳統(tǒng)戲曲里人物的表演賦予到江流兒身上，顯得更加滑稽有趣，加深了觀眾對影片角色的喜愛。三、影片畫面設(shè)定中的傳統(tǒng)藝術(shù)影片背景運用中國傳統(tǒng)寫意山水畫，與近處模型場景相結(jié)合，寫意與寫實交相輝映，虛實得當，營造出帶有中國古典韻味的動畫場景。在影片中，遠處的背景運用中國的寫意畫法，顯得悠遠而神秘，與近處古香古色的建筑相得益彰。影片畫面的設(shè)計中還加入了皮影這一古典元素。皮影戲是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的瑰寶。在影片的開頭，導演以一小段皮影戲開場，明確了故事發(fā)生的時間和地點，增添了傳統(tǒng)藝術(shù)的氣息，用在此處恰到好處。四、配樂中的傳統(tǒng)藝術(shù)動畫是一門別具一格的視聽藝術(shù)，優(yōu)秀的動畫電影音樂能夠烘托影片的氣氛，推動故事情節(jié)發(fā)展，深化角色的內(nèi)心思想，加深觀眾對影片的理解。中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中，戲曲較為廣泛，還有以琴，鼓，二胡，笙簫等為演奏樂器的音樂。這些傳統(tǒng)音樂風格鮮明，與西洋樂器相結(jié)合運用到動畫電影中，使中國動畫別具一格。在西游記之大圣歸來中音樂創(chuàng)作者多處運用中國味十足的京劇，琵琶樂曲，以及笛子，鼓等中國味濃厚的樂器2，并與現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)在當代動畫創(chuàng)作中的價值。影片開頭用傳統(tǒng)的畫外音進入，并伴著中國戲曲的響起，給人重溫兒時看大鬧天空時的激動心情。影片還多處利用傳統(tǒng)弦樂器對角色心理進行描寫。例如大圣和江流兒在河灘上休息對話時，大圣幾次不小心被大石頭砸到腳，疼痛難忍，但是為了在江流兒面前不失顏面，一直咬牙忍耐，創(chuàng)作者運用中國傳統(tǒng)弦樂器彈奏出跌宕起伏的音樂，其中的高低變化展現(xiàn)出大圣疼痛的程度，表現(xiàn)出其撕心裂肺的疼痛卻死要面子的內(nèi)心活動?？梢?，好萊塢形式的動畫影片與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合可以創(chuàng)造出更受歡迎的動畫影片。傳統(tǒng)藝術(shù)形式在當代動畫藝術(shù)中的運用，讓中國傳統(tǒng)藝術(shù)在國際舞臺上得到認可。但在傳統(tǒng)藝術(shù)精神的傳承上要取舍得當，繼承與創(chuàng)新并存，才能更好地將傳統(tǒng)文化的精神展現(xiàn)給觀眾，實現(xiàn)它的價值，創(chuàng)造出更多更好的動畫作品。參考文獻1.李雪西游記之大圣歸來國產(chǎn)動漫的東方情懷J.大舞臺2015/11.2.黎靜豫淺析電影西游記之大圣歸來的音樂魅力J.當代音樂2015/10.