動(dòng)畫原理與動(dòng)畫制作,2.1 二維動(dòng)畫制作的工具 2.2 二維動(dòng)畫的基本制作流程,第二章 二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的基本方法,2.1 二維動(dòng)畫制作的工具,一、鉛筆。 二、動(dòng)畫紙。 三、定位尺，又叫定位釘。 四、橡皮。 五、拷貝桌。 六、打孔機(jī)。 七、動(dòng)檢儀，也被稱為線拍儀。,動(dòng)畫的制作 動(dòng)畫制作是一個(gè)非常繁瑣而吃重的工作，分工極為細(xì)致。通常分為制前、制作、制后等。制前又包括了企劃、作品設(shè)定、資金募集等；制作包括了編劇、分鏡、設(shè)計(jì)稿、原畫、動(dòng)畫、上色、背景、攝影、配音、錄音等；制后包括合成、剪接、試映、營(yíng)銷等。,2.2 二維動(dòng)畫的基本制作流程,2.2.1：策劃 2.2.2：動(dòng)畫產(chǎn)品制作過(guò)程 一、動(dòng)畫制作前期 二、動(dòng)畫制作中期 三、動(dòng)畫制作后期 2.2.3：試映,宣傳,行銷,2.2.1：策劃,1.制前(英文:Pre-Production) 的首要任務(wù)是策劃 2.動(dòng)畫策劃又分為兩種 ：原作類型 原案類型 3.精華短片（Pilot Film）及企劃書,動(dòng)作風(fēng)格試驗(yàn)/顏色指定/樣片：這一階段是試制及研討整個(gè)影片的基本效果。,2.2.2：動(dòng)畫產(chǎn)品制作過(guò)程,制作一部動(dòng)畫片是一個(gè)繁瑣的過(guò)程，它需要多個(gè)部門齊心協(xié)力，相互配合。,一、制作前期,動(dòng)畫前期一:腳本(文學(xué)劇本)和編劇的工作 動(dòng)畫前期二:畫面分鏡頭臺(tái)本和導(dǎo)演的工作 動(dòng)畫前期三：整體美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì) 動(dòng)畫前期四：人物設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)師的工作 動(dòng)畫前期五：機(jī)械造型設(shè)計(jì)和背景設(shè)計(jì)的工作 動(dòng)畫前期六：色彩設(shè)計(jì)及色彩指定的工作,動(dòng)畫前期一: 腳本（文學(xué)劇本）和編劇的工作,開發(fā)計(jì)劃訂立以后，就要?jiǎng)?chuàng)作合適的文字劇本，一般這個(gè)任務(wù)由編劇完成?？梢宰约簞?chuàng)作劇本，也可借鑒、改編他人的作品?？傊巹∫幸欢ǖ奈幕滋N(yùn)和豐富的生活感受，能將自己對(duì)人生的理解、熱愛，通過(guò)具體的故事情節(jié)、人物的語(yǔ)言和動(dòng)作表達(dá)出來(lái)。 創(chuàng)作和改編,1.什么是動(dòng)畫劇本 動(dòng)畫劇本是由畫面講述出來(lái)的一個(gè)故事。 影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個(gè)很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。 富于視聽表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言才是劇本所需要的特征。,2.劇本的作用 在劇本這個(gè)階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的部分都已經(jīng)確定下來(lái)了。一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學(xué)劇本開始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば颍彩菍?dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來(lái)影片成敗的前提。,3.劇本的特性與格式 逐個(gè)場(chǎng)地、逐個(gè)鏡頭地去寫劇本。 無(wú)論是哪種影視劇本，用動(dòng)畫的形式來(lái)表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說(shuō)、詩(shī)歌等等的格式。 區(qū)分分鏡頭劇本和文學(xué)劇本： 分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會(huì)細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡頭術(shù)語(yǔ)、演員走位等拍攝時(shí)具體設(shè)計(jì)都寫出來(lái)。 而文學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要“逐個(gè)場(chǎng)地、逐個(gè)鏡頭”地寫劇本。 要把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)出來(lái).,以音樂(lè)船為例： 第一行：場(chǎng)號(hào)（是第幾場(chǎng)戲？）；概括地介紹這場(chǎng)戲的時(shí)間和空間；時(shí)空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。） 陽(yáng)光燦爛的海面上，一艘小輪船搖搖擺擺地漂浮著。小船的甲板上。日 外。 第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。 爸爸悠閑地坐在船頭的小凳子上，他身旁放著魚桿和水桶。后面就是“逐個(gè)鏡頭”地?cái)⑹鋈宋锏膭?dòng)作和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某種感受的時(shí)侯，要用行為動(dòng)作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來(lái)。 例如：表現(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用“不停地變換著坐姿，皺眉思考”把人物內(nèi)心的活動(dòng)展示出來(lái)。 表現(xiàn)時(shí)間過(guò)去很久，就用“遠(yuǎn)處，鯨群躍出海面，噴著水柱，慢慢游遠(yuǎn)了?！?4.成功商業(yè)動(dòng)畫片在動(dòng)畫劇本上共同點(diǎn)： 第一，要單純而富有想像力。 第二，要有質(zhì)樸美好的情懷。,5.什么樣的人可以成為編劇 .有良好的藝術(shù)修養(yǎng)，思維活躍，有極強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)意識(shí)，善于溝通； .熟悉并遵守劇本創(chuàng)作流程； .具有豐富的想像力和文學(xué)創(chuàng)造性； .了解國(guó)內(nèi)外漫畫、卡通市場(chǎng)，有敏稅的市場(chǎng)前瞻能力。,動(dòng)畫前期二:畫面分鏡頭臺(tái)本和導(dǎo)演的工作,1.導(dǎo)演的工作 導(dǎo)演是整個(gè)動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)隊(duì) 導(dǎo)演們實(shí)際工作的大略內(nèi)容: 1、制前作業(yè): * 和腳本作家及制作人敲定腳本 * 分別和人物造型設(shè)計(jì)師、機(jī)械造型設(shè)計(jì)師、美術(shù)設(shè)計(jì)師開會(huì)將各設(shè)計(jì)案定稿 *制作分鏡圖 2、制作過(guò)程中要和副導(dǎo)演們談每一集的制作方向 3、制后作業(yè): * 和剪接師編輯影片 * 指導(dǎo)聲優(yōu)們及音響導(dǎo)演制作出理想的效果 * 影像及音效合成。 4、參予所有的宣傳活動(dòng) 副導(dǎo)：副導(dǎo)演基本上分擔(dān)導(dǎo)演的重?fù)?dān)。副導(dǎo)的工作內(nèi)容不負(fù)責(zé)制前的腳本,設(shè)計(jì)稿和制后的宣傳活動(dòng) 。,2.畫面分鏡頭臺(tái)本 分鏡頭腳本也稱導(dǎo)演劇本。 是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將文學(xué)劇本內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種圖畫劇本。導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析研究以后，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的熒幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。 分鏡頭腳本是以圖像、文字、標(biāo)記說(shuō)明為組成元素，用來(lái)表達(dá)具體的場(chǎng)景。內(nèi)容包括：鏡頭號(hào)，景別，攝法，畫面內(nèi)容，臺(tái)詞，音樂(lè)，音響效果，鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目。 作用：分鏡頭臺(tái)本是導(dǎo)演對(duì)影片全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的藍(lán)圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開展工作的主要依據(jù)。它有利于保證攝制工作的計(jì)劃性。,在分鏡頭腳本中，每一幅圖中的人物、背景、攝影角度、動(dòng)作可以簡(jiǎn)單地繪出，不需要像真正的動(dòng)畫稿那么詳細(xì)，但是對(duì)白、音效要標(biāo)記清楚，計(jì)算出相應(yīng)的時(shí)間。標(biāo)記好要應(yīng)用的鏡頭、特效，比如推特寫、逆光等。,畫面分鏡頭臺(tái)本:這一階段是將文字腳本轉(zhuǎn)化為圖畫劇本，用視聽語(yǔ)言方式進(jìn)行用鏡方式、表演效果、后期工程的規(guī)劃。,動(dòng)畫前期三：整體美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì),這一步很重要，后面的一系列設(shè)計(jì)工作都要參考整體美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，以統(tǒng)一風(fēng)格。動(dòng)畫片是否美術(shù)風(fēng)格獨(dú)特也處決于這一步，甚至?xí)绊懙絼?dòng)作設(shè)計(jì)與故事板（分鏡頭）設(shè)計(jì)。,動(dòng)畫前期四：人物設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)師的工作,造型設(shè)計(jì)：根據(jù)故事里的人物設(shè)定與整體的美術(shù)風(fēng)格要求來(lái)設(shè)計(jì)角色的視覺形象，包含人物形象的色彩指定。嚴(yán)格的應(yīng)該考慮角色的聲音形象。,動(dòng)畫前期五：機(jī)械造型設(shè)計(jì)和背景設(shè)計(jì)的工作,場(chǎng)景及道具設(shè)計(jì)：根據(jù)故事提供的故事背景、人物活動(dòng)環(huán)境、情節(jié)設(shè)置；根據(jù)劇本提供的分場(chǎng)，提供的情緒，人物調(diào)度，機(jī)位調(diào)度；根據(jù)整體的美術(shù)風(fēng)格；根據(jù)聲音形象要求來(lái)進(jìn)行視覺及空間設(shè)計(jì)。,動(dòng)畫前期六：色彩設(shè)計(jì)及色彩指定的工作,所有的人物造型及機(jī)械造型設(shè)計(jì)完之后，導(dǎo)演及造型設(shè)計(jì)師們必須和色彩設(shè)計(jì)師共同敲定人物的色彩(頭發(fā),各場(chǎng)合衣服或機(jī)器人外殼的顏色等等)。,角色造型創(chuàng)作規(guī)律,把握全局觀念 從整體造型入手 所有的客觀物體都可以歸納總結(jié)為幾何形體.這樣的概括提煉,頭部,五官的常見表現(xiàn)方法,卡通造型的演繹手法,動(dòng)態(tài)線,角色比例圖,表情圖,二、制作中期,動(dòng)畫中期一：設(shè)計(jì)稿 動(dòng)畫中期二：原畫 動(dòng)畫中期三：攝影時(shí)間表(律表) 動(dòng)畫中期四：修型原畫 動(dòng)畫中期五：中間畫、動(dòng)畫 動(dòng)畫中期六：動(dòng)檢 動(dòng)畫中期七：背景繪制 動(dòng)畫中期八：上色 動(dòng)畫中期九：收集音效 動(dòng)畫中期十：后期配音,動(dòng)畫中期一：設(shè)計(jì)稿構(gòu)圖,鏡頭設(shè)計(jì)稿：根據(jù)前期的設(shè)計(jì)，按分鏡頭臺(tái)本來(lái)設(shè)計(jì)每個(gè)鏡頭的實(shí)施方案，包括角色與場(chǎng)景的關(guān)系、角色與角色之間的關(guān)系、角色表演的具體細(xì)節(jié)等；包括透視、光線、動(dòng)作、背景、鏡頭運(yùn)動(dòng)、分層方案、時(shí)間等因素。為原畫、特效制作、合成師和背景繪制師提供工作依據(jù)。畫面表述不清的可以用一些特殊符號(hào)及文字說(shuō)明。,安全框,設(shè)計(jì)稿作畫時(shí)應(yīng)以外框?yàn)闇?zhǔn)，作畫時(shí)需畫出外框?yàn)榘踩恢?，但畫面處理?yīng)以內(nèi)框?yàn)榛A(chǔ)。,設(shè)計(jì)稿部門對(duì)應(yīng)的原畫、場(chǎng)景兩個(gè)部門，要給這兩個(gè)部門足夠的提示。 要充分理解分鏡意圖 設(shè)計(jì)稿可以改變分鏡的景別，機(jī)位的仰、俯，但機(jī)位的位置不能變。 機(jī)位的選擇上，人與人之間盡量有重疊關(guān)系，不要孤立。,設(shè)計(jì)稿人員的基本要求： 人物造型基本準(zhǔn)確（比例不能出錯(cuò)） 人物和場(chǎng)景的結(jié)合（把握透視關(guān)系） 場(chǎng)景的表述要清晰,動(dòng)畫中期二：原畫動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)（表演）,原畫不是生來(lái)就有的一些風(fēng)格較獨(dú)特的藝術(shù)動(dòng)畫片種就不存在原畫概念,它只是在大規(guī)模的動(dòng)畫片制作生產(chǎn)中應(yīng)運(yùn)而生，為了便于工業(yè)化生產(chǎn)從而可以獨(dú)立出來(lái)的一項(xiàng)重要工作其目的就是為了提高影片質(zhì)量加快生產(chǎn)周期。 原畫的主要任務(wù)是:按照劇情和導(dǎo)演的意圖，設(shè)計(jì)稿的構(gòu)圖，去完成動(dòng)畫鏡頭中關(guān)鍵動(dòng)作（關(guān)鍵幀），是設(shè)計(jì)工作。一部動(dòng)畫片的動(dòng)作是否生動(dòng),精彩,主要是看該片原畫的創(chuàng)作水平和業(yè)務(wù)能力.,三種動(dòng)畫方式 1.逐張畫法或連續(xù)動(dòng)作法（自然的方式）,優(yōu)點(diǎn)： 動(dòng)作連貫自然 有即興創(chuàng)作的活力 非?！皠?chuàng)新”:我們能隨著動(dòng)作流動(dòng)而前進(jìn),隨著動(dòng)作而掌握一切 通常在無(wú)意識(shí)之中進(jìn)入：如作者會(huì)說(shuō)筆下的人物會(huì)告訴他們將要發(fā)生什么 能產(chǎn)生驚奇和魔法般的效果 很有趣,缺點(diǎn)： 容易出現(xiàn)散漫的情況 時(shí)間拉長(zhǎng)、鏡頭越變?cè)介L(zhǎng) 人物會(huì)變大縮小 可能會(huì)偏離鏡頭的要點(diǎn)，無(wú)法準(zhǔn)確把握時(shí)間和位置 導(dǎo)致導(dǎo)演對(duì)我們的怨恨，因?yàn)樗麩o(wú)法預(yù)視一切 后期很難收拾殘局，助手也難插手 代價(jià)昂貴，導(dǎo)致制片人的怨恨 尤其是眼看最后期限就要到了，我們還在反復(fù)討論和任意發(fā)揮，這會(huì)讓我們精神極度緊張。,2.原動(dòng)畫法重點(diǎn)動(dòng)作法,優(yōu)點(diǎn)： 清晰 場(chǎng)景的要點(diǎn)簡(jiǎn)潔明了 構(gòu)圖好，精準(zhǔn)，有邏輯性 時(shí)間分配有序，動(dòng)作發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)把握精準(zhǔn) 導(dǎo)演和制片喜歡我們 助手工作簡(jiǎn)單容易 效率高 我們被當(dāng)做負(fù)責(zé)人和神志清醒的藝術(shù)家而由此財(cái)源廣進(jìn),缺點(diǎn)： 有個(gè)大問(wèn)題：失去了流暢性 動(dòng)作可能有些僵硬，不夠自然 難免會(huì)太刻板，沒(méi)有新奇感 魔力消失了,3.逐張畫法與原動(dòng)畫法的結(jié)合,優(yōu)點(diǎn)： 結(jié)構(gòu)清晰的原動(dòng)畫法與自然流暢的逐張畫法的有機(jī)結(jié)合 按部就班與自由發(fā)揮的平衡，冷靜與熱情的平衡,缺點(diǎn)： 暫時(shí)還沒(méi)發(fā)現(xiàn),例：男人撿粉筆走向黑板,第一：關(guān)鍵張，即表現(xiàn)故事情節(jié)所必須的畫面，或呈現(xiàn)發(fā)生情形的位置，才能讓人看得懂。,第二：必須出現(xiàn)在鏡頭上的其他畫面。顯然，人物得往前走撿起粉筆，所以我們要畫出腳接觸地面時(shí)的“接觸”位置。這些都是“原畫”。,第三：現(xiàn)在把動(dòng)作分解開，大致畫出過(guò)渡位置或“小原畫”。,最后：以原畫和小原畫為基礎(chǔ)作出各部分連續(xù)動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡。,綜上所述，我們畫了關(guān)鍵圖，也畫了原畫，也加上了小原畫或過(guò)渡位置。這樣我們就搭起了一個(gè)運(yùn)動(dòng)的骨架。順序如下： 首先，畫最重要的 然后，畫次重要的 接著，畫次次重要的 隨后，再畫第四重要的 最后加上服飾、頭發(fā)、胖瘦、尾巴等,僅僅有了關(guān)鍵姿勢(shì)的畫稿還不能稱為原畫稿。只有在確定了各個(gè)關(guān)鍵姿勢(shì)的時(shí)間關(guān)系后，它才能成為真正的原畫稿。 原畫師要通過(guò)軌目表和攝影表記錄時(shí)間設(shè)定，并通過(guò)這兩個(gè)表格把相鄰兩張?jiān)嫺逯g的時(shí)間關(guān)系和整體動(dòng)作，以及每個(gè)姿勢(shì)之間的時(shí)間關(guān)系清晰地傳達(dá)給動(dòng)畫師和攝影師。 插在兩張關(guān)鍵姿勢(shì)畫稿之間的中間畫稿的數(shù)量可以用數(shù)字表示，而中間畫稿與關(guān)鍵姿勢(shì)畫稿之間的位置距離關(guān)系則由軌目表表示。 軌目表是顯示兩張?jiān)嫺逯g關(guān)系的示意圖，由數(shù)字和箭頭形直線組成。,進(jìn)行動(dòng)作的時(shí)間設(shè)定,寫上軌目,注意: 多花幾分鐘對(duì)自己的畫加以明確的指示和說(shuō)明,可以給下游作業(yè)的人員節(jié)約時(shí)間和工作量 軌目放置的最佳位置為右下角 并不是所有時(shí)間設(shè)定都是純中割分布的,原畫設(shè)計(jì)：原畫設(shè)計(jì)人員根據(jù)設(shè)計(jì)稿畫面及分鏡的時(shí)間要求構(gòu)思動(dòng)作、分析動(dòng)作，然后設(shè)計(jì)出每個(gè)鏡頭中角色的關(guān)鍵動(dòng)作，填好攝影表并完成動(dòng)作中時(shí)間的分配。,動(dòng)畫中期三：攝影時(shí)間表（律表）,攝影表是把時(shí)間概念轉(zhuǎn)化為可視圖像的表格，它是角色動(dòng)作節(jié)奏、時(shí)間安排、鏡頭運(yùn)作技術(shù)操作的記錄。攝影表能清晰地反映出動(dòng)作的每個(gè)姿勢(shì)的拍攝時(shí)間和拍攝順序，是攝影師拍攝動(dòng)畫的依據(jù)。,填寫律表（也叫攝影表）。填寫律表是一個(gè)非常關(guān)鍵的設(shè)計(jì)性工作，同樣的一套動(dòng)畫序列幀，不同的律表填寫方式即可使之產(chǎn)生不同的動(dòng)畫效果。 一張攝影表包括：片名、鏡號(hào)、秒數(shù)、動(dòng)作、對(duì)白、口型、層（BG、HC、AH、UL、OL）、幀、攝影摘要。,動(dòng)畫中期四：修型原畫,即為矯正動(dòng)作原畫及動(dòng)畫的一些造型錯(cuò)誤。,動(dòng)畫中期五：中間畫、動(dòng)畫,動(dòng)畫序列幀繪制：動(dòng)畫序列幀繪制人員要根據(jù)原畫的關(guān)鍵動(dòng)作和軌目，標(biāo)準(zhǔn)地加出中間的畫，最終以標(biāo)有序號(hào)的連貫的張數(shù)完成一個(gè)個(gè)鏡頭的動(dòng)作，讓動(dòng)作連貫、流暢、細(xì)膩起來(lái)；并將原畫及序列幀工整描線清稿。,描線：描線的任務(wù)就是逐張把動(dòng)畫繪制人員畫好的動(dòng)畫稿進(jìn)行線條的清理，由于下階段要進(jìn)行掃描的緣故，因此對(duì)線條的要求相對(duì)嚴(yán)格：顏色深淺一致，粗細(xì)均勻，不得出現(xiàn)未封閉的線條。,描線,動(dòng)畫員必須要具有穩(wěn)定的描線能力。先找出自己手腕活動(dòng)最自然的范圍，運(yùn)用腕力畫出自己所能自然掌握的線條，再將兩條線不露痕跡的連接。 描線的基本要求 （1）不斷線 （2）線條粗細(xì)均勻 （3）造型色塊范圍必須封閉 （4）畫面不能臟，畫紙不能破損,將兩條線漸淡處重疊，成為一條線,線條的連接點(diǎn)最好選擇在造型原有的接觸點(diǎn)上，如果是長(zhǎng)曲線的話最好選擇較直的位置，在容易修改的地方進(jìn)行連接。,描線的基本順序 上線壓下線，順序 正確的線條不易畫出頭 長(zhǎng)線先，短線后 寬往窄畫，在較尖處收尾，能使線條自然封閉。,動(dòng)畫中期六：動(dòng)檢,檢查原畫及動(dòng)畫的完成質(zhì)量情況。,動(dòng)畫中期七：背景繪制,背景繪制：首先由設(shè)計(jì)稿創(chuàng)作成員在完成設(shè)計(jì)稿時(shí)提出場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求，背景繪制人員根據(jù)美術(shù)設(shè)計(jì)提供的背景設(shè)稿，繪制每個(gè)鏡頭中的場(chǎng)景圖畫，其工作包括完善場(chǎng)景細(xì)節(jié)、色彩氣氛等。,動(dòng)畫中期八：上色,把動(dòng)畫最終的完成線稿（黑白稿）根據(jù)色彩指定，使用手工或電腦進(jìn)行上色。 一般常用的軟件有Animo、Toonz、Retas 等。,動(dòng)畫中期九：收集音效,根據(jù)分場(chǎng)的空間和時(shí)間特點(diǎn)，發(fā)生的情節(jié)收集可以使用的聲效素材，以供聲音合成。,動(dòng)畫中期十：后期配音,根據(jù)粗剪完成的線拍和合成鏡頭配上對(duì)白。,三、制作后期,動(dòng)畫后期一：特效及特效人員 動(dòng)畫后期二：攝影及攝影效果 （合成） 動(dòng)畫后期三：影片剪輯 動(dòng)畫后期四：音響1：配音及聲優(yōu) 音響2：音樂(lè)，效果音及合成 動(dòng)畫后期五：輸出,動(dòng)畫后期一：特效及特效人員,特效制作：傳統(tǒng)的動(dòng)畫的一些特效，基本是一些攝影特效，例如光暈、重復(fù)曝光、推拉搖移等技術(shù)，都由攝影師來(lái)完成。計(jì)算機(jī)取代攝影后，這些工作基本在電腦里完成，而且現(xiàn)在電腦技術(shù)的發(fā)達(dá)，很多麻煩的動(dòng)畫效果，例如雨、雪、火、電等，在電腦里用特殊軟件來(lái)完成，效果是既快又好（特殊效果要求的除外），現(xiàn)在的特效制作基本歸為，使用電腦更方便的話則用電腦完成的工序。,動(dòng)畫后期二：攝影及攝影效果 （合成）,動(dòng)畫后期三：影片剪輯,把一個(gè)個(gè)的鏡頭按鏡頭關(guān)系組接起來(lái)，動(dòng)畫片與電影不同，它的剪輯方案需要嚴(yán)格在前期分鏡頭臺(tái)本時(shí)具體化，以便降低耗片比，節(jié)約時(shí)間和成本。這時(shí)的影片剪輯主要是做一些鏡頭之間的銜接，以及適當(dāng)?shù)恼{(diào)整工作，大規(guī)模的改動(dòng)幾乎是不可能的。,動(dòng)畫后期四：聲音混錄,音響1：配音及聲優(yōu) 音響2：音樂(lè)，效果音及合成 把配音、音樂(lè)、聲效等聲音素材根據(jù)前期的設(shè)計(jì)計(jì)劃與視覺部分合成，到這一步成片基本就成形了。,動(dòng)畫后期五：輸出,按規(guī)定格式及形式輸出，以供交易和觀看。,2.2.3：試映,宣傳,行銷 在制作電影版動(dòng)畫時(shí),影音合成之后將會(huì)在各影視制作公司的視聽室進(jìn)行第一次試映。試映的原因除了在大屏幕上作最后的錯(cuò)誤檢視之外,還有請(qǐng)相關(guān)業(yè)界人士觀看影片以利于宣傳。 第一次試映后如有發(fā)現(xiàn)不盡理想的地方將再交回制作中心重?cái)z。實(shí)際上,大多的重?cái)z工作在制作中心內(nèi)的影片檢驗(yàn)前就已在不拖累審查及放映時(shí)間下作了某程度的修正。 再者,不管是電視或電影版動(dòng)畫的作業(yè)時(shí)間都相當(dāng)緊湊,通常在送到電視臺(tái)或電影院審閱播送之前沒(méi)有很多時(shí)間進(jìn)行重?cái)z作業(yè)。大幅度的重?cái)z作業(yè)大多是電視播放后(電影下檔)之后出DVD之前進(jìn)行。 OVA作品由于不在電視或大屏幕上放送,只要能趕得上出貨底限就可以,但是有些OVA作品為了促銷會(huì)辦試映會(huì),只是那些試映會(huì)宣傳的性質(zhì)比較重，和檢視作品內(nèi)容沒(méi)有很大的關(guān)系。,動(dòng)畫作品從企劃到推出都要經(jīng)由傳播(廣告)公司的包裝和推銷才能和大眾見面。說(shuō)到如何宣傳推銷就必須提到一些比較現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題及企劃和制作經(jīng)費(fèi)。 一部26分鐘動(dòng)畫的制作需要上千萬(wàn)日幣的制作經(jīng)費(fèi),電影版制作經(jīng)費(fèi)更是以8位數(shù)字日幣為基準(zhǔn)單位。因此在初期籌資TV或電影版動(dòng)畫制作經(jīng)費(fèi)時(shí),不管是影視傳播公司或動(dòng)畫制作公司的企劃,沒(méi)有贊助商的助力是很難獨(dú)立制作的。 會(huì)參予動(dòng)畫制作的贊助商大多是對(duì)動(dòng)畫業(yè)熟悉的出版業(yè),電視臺(tái)或影視界巨商,有時(shí)金融界也會(huì)加入。動(dòng)畫企劃案在找贊助商合作時(shí)多半在協(xié)議下賦予贊助商各項(xiàng)權(quán)利相關(guān)的條件。理由是,雖然初期投資費(fèi)用龐大,但是相關(guān)產(chǎn)品(電視收視率=廣告收入,DVD,CD,玩具等等)的銷售情況如果順利的話回收率是制作費(fèi)用的數(shù)倍。當(dāng)然,在高回收率的吸引下,有時(shí)對(duì)動(dòng)畫企劃有興趣的贊助商也會(huì)主動(dòng)提出出資條件進(jìn)而參予制作過(guò)程。常常在動(dòng)畫作品的著作權(quán)標(biāo)示中的制作委員會(huì)(或XX魔法公司, XX組合, XX計(jì)劃.按動(dòng)畫作品名稱不同)就是實(shí)際出資及擁有作品各項(xiàng)權(quán)利的投資公司集團(tuán)。,具體流程： 企劃片名劇本場(chǎng)景設(shè)計(jì)人物道具設(shè)定分鏡構(gòu)圖原畫動(dòng)畫修型動(dòng)畫著色串接背景合成 音效初審?fù)诵藿K審成片試映 宣傳 行銷,