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1、北宋陳克小令詞的主題內(nèi)容與藝術(shù)特色 　　分析陳克詞的藝術(shù)特色，才能更深刻地認識陳克詞作的價值，下面是小編搜集整理的北宋陳克小令詞的主題內(nèi)容與藝術(shù)特色探究的論文范文，供大家閱讀參考。 　　詞這種文體發(fā)展到北宋，達到鼎盛時期，后人論起中國古典文學定會說"唐之詩，宋之詞";。而在詞起源的初試階段是小令的天下，隨著北宋社會經(jīng)濟和文化政治的發(fā)展，長調(diào)慢慢興起，但是小令能手在北宋是沒有間斷的，譬如晏殊、歐陽修、晏幾道、張舜民、陳克等等。而陳克的小令詞在北宋有著北宋小令詞殿軍的稱號。 　　可見陳克詞也有其特殊的價值。 　　一、生平論述

2、 　　陳克(1081—1137?)，字子高，自號赤誠居士，臨海(今屬浙江)人。僑寓金陵，故一作金陵人。神宗元豐四年生。曾官敕令所刪定官。高宗紹興四年(1134年)，在建康任安撫司準備差遣，與呂祉等共作《東南防守便利》三卷。七年(1137年)辟為參謀。同年六月，隨呂祉撫軍廬州，八月，宋將酈瓊叛降劉豫，陳克與呂祉同時遇害。著有《天臺集》已佚，今人輯其詞為《赤誠集》。今存詞55首。 　　對于陳克的生平記載的并不是很多，特別是對于酈瓊叛亂陳克到底有沒有在叛亂中喪生，歷來是有許多的說法?！犊滴跖R?？h志》卷七《忠義傳》亦有云："紹興間，酈瓊叛殺祉。公奮勇出戰(zhàn)，兵敗就擒，叱令

3、屈膝，子高曰：‘吾為守城，學忠信之道，寧為珠碎，不為瓦全。’賊積薪焚之，公罵不絕口，聲如震雷，眾懼。羅拜，舉酒酌曰：‘公忠臣也，吾輩無知，誤公命爾。’軍民聞子高死，號慟如喪所親。"; 　　這則記載就是和吳熊和先生在《唐宋詞匯評·兩宋卷》中指出的與呂祉同時遇害是一致的。但是吳熊和先生也說或許可能是遣送吏部與遠小監(jiān)當。這兩種歷來是有爭論的，但在《中興小紀》和《宋史·呂祉傳》中并沒有提到陳克被害之事。在王兆鵬先生《兩宋詞人年譜》中引用了《要録》卷一一四的記載說陳克沒有什么軍事才能："凡有失軍情者，皆克所為，故有是命

4、。"; 　　據(jù)此陳克在呂祉被殺后，被遣送至吏部，貶謫到偏遠的小郡縣，并未有遇難。聯(lián)系到葉夢得《建康集》所載的《陳子高移官浙東戲作》詩觀之，紹興七年陳克在兵變中并沒有遇難殉國。 　　所以王兆鵬先生認為《臨?？h志》是清人所寫，其中陳克遇難之事未知又無確據(jù)。所以不能妄自斷定陳克是在淮西兵變中遇難殉國的。 　　陳克，雖在現(xiàn)今社會被人知道的并不多，但是在當時或者是后代的文人都有所在書中記載，如"南宋初期曾慥編《樂府雅詞》，收錄了他36篇詞作之多，晚宋黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》也收他詞作13篇";。 　　175也如宋人陳振孫《直齋書錄解題》中說他"詞格頗高麗，晏、周之

5、流亞也";。清代詞論家周濟在《介存斎論詞雜著》中說："溫、韋之高弟。";由此可見，陳克的詞作還是有一定影響力的。 　　二、陳克詞的主題內(nèi)容 　　陳克的詞作現(xiàn)存有55首，其中基本全都是小令，在這些小令詞作中陳克給我們重現(xiàn)了晚唐五代花間旖旎綺怨密麗的詞風。詞作中大量的思婦閨怨和少女情懷、情郎情女以及少數(shù)的愛國熱情。現(xiàn)在我們來一一分析。先讀一首前人評價較高的《菩薩蠻》：綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。玉鉤雙語燕，寶瓷楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。 　　此詞描寫的就是一種淡淡的閑適情緒，首先開頭詞人描寫了一幅春日庭院的景像，高高的院墻上繞滿了綠色

6、的樹藤葉，庭院中間的小徑上還有未退去的青苔，芭蕉自在舒卷，淡淡的陽光斑駁地灑在院落里，本身這種景致就給人一種溫溫的閑情。接下來，詞人寫到由于人聲靜謐，蝴蝶自由自在地飛到了庭院的臺階上，簾子似乎也是沒有氣力，自在地垂著，其實在這里簾子是被詞人賦予擬人化的人格，襯托詞中主人公的閑情。"玉鉤雙語燕";一句是化用花間詞人薛昭蘊《謁金門》中的"檐前雙語燕";。閑插的楊花隨風轉(zhuǎn)動，整個詞作將景物描寫得尤其優(yōu)美動人。一片暖風熏人，雙燕軟語，到最后，一個"輕";字，傳神地點出了閑情，那種淡淡的情致，不可再多一分也切不可少一分。整首詞就是很容易讓人聯(lián)想到溫庭筠的婉約詞，難怪被稱為是"溫、韋之高弟";。

7、 　　其實，在陳克的詞中描寫這種淡淡的閑情的詞作比比皆是，諸如"獨有閑階兩袖風。月朧朧。一樹梨花細雨中";(《豆葉黃》其三)頗有馮延巳"獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后";的意境;再如"銅官山外夕陽明，暖風無力小舟橫";(《浣溪沙》)也是頗有唐代詩人韋應(yīng)物的"野渡無人舟自橫";的意味，只是更多了一種士大夫的情致。 　　除了上文講到的那種描寫粉潤生活和閑適心情的詞作外，陳克還有很多描寫才子佳人思婦閨怨的詞作，比如《謁金門》其二：柳絲碧。柳下人家寒食。鶯語匆匆花寂寂。玉階春蘚濕。閑憑薰籠無力。心事有誰知得。檀柱繞窗燈背壁。畫檐殘雨滴。 　　此詞描寫的大概是位思婦的閨怨，首先詞的開

8、篇描寫了青碧色的柳絲，似乎讓她想起了那年心上人離開時折柳送別的情景，同時也暗示了現(xiàn)在的時節(jié)，寒食節(jié)也已經(jīng)到來，家家戶戶都在過寒食節(jié)。在思婦的眼里，鳥的叫聲是那么倉促，花開花落是那么迅速，一點都不留戀，臺階上的苔蘚都已經(jīng)被春雨打濕，就像思婦的心一樣潮濕。接下來下片開始就是化用溫庭筠《菩薩蠻》"心事竟誰知，月明花滿枝";。潮濕的心事，對心上人的無限思戀，竟然是無人可以訴說，說完心事之后，詞人并沒有過多地形容到底如何難受，而是又轉(zhuǎn)而寫室內(nèi)的環(huán)境，檀香燃燒產(chǎn)生的香煙繞著柱子，豆微的燭光還是背著墻壁的，而窗外的細雨總是淅淅瀝瀝的，似乎知道主人公睡不著，滴滴答答地暈染著人的心。就像李清照"梧桐更兼細雨，點

9、滴到天明";(《聲聲慢》)一樣，思念像連綿不斷的細雨，一直滴答滴答。 　　同樣，在陳克的詞中，類似于這樣的還有很多，比如"合下心期唯有夢，如今魂夢也無憑。幾行閑淚莫縱橫";(《漁家傲》)。再比如，"腸斷小樓吹笛，醉里看朱成碧。愁滿眼前遮不得?？蓱z雙鬢白";(《謁金門》其八)，也是化用了"誰知心眼亂，看朱忽成碧";的句意。 　　雖然陳克大部分的生活基本是在北宋晚期，陳克本人也被一些當代作家在劃分詞人群的時候劃分到"憤世與救世的詞人群";，經(jīng)歷了靖康之恥之后，詞人除了描寫思婦閨怨和粉潤閑適的生活之外，也加入了對現(xiàn)實社會的描寫，特別是描寫自己在兩宋之交的身世之感，下面我們來看看這

10、首《臨江仙》：四海十年兵不解，胡塵直到江城。歲華銷盡客心驚。疏髯渾似雪，哀涕欲生冰。送老韲鹽何處是，我緣應(yīng)在吳興。故人相望若為情。別愁深夜雨，孤影小窗燈。 　　詞人之前本是寓居在金陵的，此詞大約作于1136年冬，詞人當時正在呂祉的幕中，在此之前也撰寫過《東南防守便利》。向宋高宗進諫當以建康為中心，收復(fù)中原，但是自然是不會被采納的。 　　因此詞作中首先說到了金人的鐵騎已經(jīng)要直逼到金陵了，"心驚";一詞既是表現(xiàn)了對金人入侵的一種痛恨，又是對自身命運和遭遇的感慨無奈之情，后面兩句就把這種抽象的模糊的沉痛之感用實際的物象表現(xiàn)出來，用雪白的胡髯和結(jié)冰的涕淚，同時也把涕淚賦予人的感情，

11、稱之為"哀涕";。下片則是說自己要離開金陵到吳興，有對友人的戀戀不舍之情，更多的則是自己對仕宦的一種厭倦。最后仍然是以景語來結(jié)束，讓人覺得意味深長。 　　除了在折壽詞中，詞人寫到了當時的社會現(xiàn)實和對政局的一些看法，在另一篇《謁金門》其七中隱晦地寫到"愁脈脈，目斷江南江北。煙樹重重芳信隔";。這幾句隱晦地表現(xiàn)詞人對收復(fù)中原的渴望和對故國的無限思念。 　　除了上述重點講到的幾種大致的內(nèi)容和主題，其實詞人也有寫一些青春少女的玩耍和歡娛的詞作，如《菩薩蠻》其三"圍坐堵青梅，困從雙臉生";寫出了少女們那種天真無邪可愛之態(tài)。 　　三、陳克詞的藝術(shù)特色分析 　　首先，

12、在陳克的詞中有一個很常見的現(xiàn)象，那就是一些色彩明麗的詞語的運用，使得整個詞作看起來明麗清俊、色彩鮮艷。同時也是色彩新艷而又濃淡相宜，諸如這首《菩薩蠻》：赤闌橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。金碧上青空，花晴簾影紅。黃衫飛白馬，日日青樓下。醉眼不逢人，午香吹暗塵。 　　在這首小令中，接二連三地運用了"赤";、"青";、"金";、"紅";、"黃";、"白";等等顏色亮麗的詞語，讓人覺得眼前一亮，全詞就像是一幅色彩斑斕的畫面，使詞作更加富有感染力。 　　同時在其他的詞作中，也是經(jīng)常會有的情況，比如"白苧紅裙";、"紅地團花金解絡(luò)";等等，這種色彩的組合，使詞看起來更加明麗清俊。

13、 　　其次，陳克作為北宋小令的殿軍人物，詞的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在"婉雅閑麗";，一派輕巧空靈，香軟溫潤之感。特別是在描寫一些粉潤生活和閑情逸致的時候所表現(xiàn)出來的那種溫溫雅雅、空靈舒展之感，比如"淡墨花枝掩薄羅，嫩藍裙子窣湘波";(《浣溪沙》其三)中所展現(xiàn)的那樣，一點拙重之筆都沒有，全是清淡的語句，很是輕靈;再如"今夜月明何處宿，畫橋春水綠";(《謁金門》其四)中的悵然若失之感并沒有被強調(diào)出來，而是用脈脈的景語來傳達，像是隔著紗窗在看愁一樣。 　　最后，在陳克的詞中，意境創(chuàng)造很是脫俗，將情、景、理結(jié)合在一起，寓情于景，含蓄而又沉靜地將感情釋放出來，創(chuàng)造出一種蘊藉的意境，比如《虞美人》其

14、三下片：舊歡黯黯成幽夢。帳卷金泥重。日虹斜處暗塵飛。脈脈小窗孤枕、鏡花移。 　　在這首詞中，將思婦對心上人的思戀(事情)和斜陽日暮(景)與孤單寂寞之情(情)融合在一起，達到一種沉靜孤寂而又無可奈何的情境，讓讀者被這種看似無端的愁緒所感染。用景物和情感之間的這種烘托和反襯，更能表達出人的無限愁思。還有"幽恨有誰知，空梁落燕泥";(《菩薩蠻》)，先寫自己的幽幽恨意和思戀之情，但是轉(zhuǎn)而又去描寫景物，融情于景，更能把那種幽怨愁苦的情致表達得淋漓盡致。 　　參考文獻： 　　[1]楊海明.唐宋詞史論[M].鎮(zhèn)江:江蘇大學出版社,2010. 　　[2]王兆鵬.兩宋詞人年譜[M].臺灣:文津出版社,1994. 　　[3]王兆鵬.唐宋詞史論[M].北京:人民文學出版社,2000.