影視作品中演員肖像權(quán)的保護(hù)摘要：在我國文化市場的繁榮下，影視 作品的數(shù)量與質(zhì)量也得到了不斷的提升，關(guān)于影視作品中演員肖像權(quán)的保護(hù)問題也受到了社會 的關(guān)注。本文主要從法律 角度對這一問題進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：影視作品；演員肖像權(quán)；保護(hù)肖像權(quán)是指人對自己的肖像有再現(xiàn)、使用的權(quán)力，并且每個人對自己的肖像有抵制他人非法使用的權(quán)力。而影視作品肖像權(quán)，就是指公民對自己錄制的視頻和聲音作品有著制作專有權(quán)和使用專有權(quán)。他人未經(jīng)制作人授權(quán)，不能夠私自制作和傳播，不能夠利用其進(jìn)行商業(yè)性或違法性活動。一、影視作品中肖像權(quán)的特殊性肖像權(quán)是演員對自己的肖像的人格權(quán)的體現(xiàn)，此種人格權(quán)與普通人格權(quán)相比較，有著本質(zhì)上的區(qū)別，肖像權(quán)除了具有普通人格權(quán)的財產(chǎn)利益以外，還包含了影視作品演員的精神利益。影視作品是演員肖像的一種特殊載體，它是演員智力的成果。影視作品具有非常鮮明的獨創(chuàng)性，也具有可復(fù)制性，所以受到了著作權(quán)法的保護(hù)。影視作品的肖像權(quán)具有如下幾方面的特征：（一）權(quán)力主體的復(fù)雜性。演員所扮演的角色形象，來源于劇本的角色，但是演員是又自己肖像的權(quán)利主體。整個影視作品有著自己的著作權(quán)人，演員在接角色的同時，就對自己的肖像權(quán)進(jìn)行了一定程度的授權(quán)，否則演員無法進(jìn)行正常的演出活動。影視作品的著作權(quán)人對于扮演角色演員的肖像權(quán)有著一定的使用權(quán)利，那么當(dāng)影視作品的著作權(quán)人與角色的扮演者不一致的時候，就出現(xiàn)了雙方的沖突。（二）肖像含義的雙重性。演員在影視作品中的肖像分為兩個層次的含義，一個是他扮演的角色所塑造出來的虛擬形象，是角色的肖像在影視作品中的再現(xiàn)。另一個就是演員本人的形象。是演員本人在影視作品中肖像的再現(xiàn)。所以說肖像在影視作品中具有雙重的含義。二、影視作品中演員肖像權(quán)的爭議演員劇照就是演員在表演過程中拍攝的照片，它既反映了演員自身的素質(zhì)和能力，也反應(yīng)出角色自身在劇中的形象。所以關(guān)于劇照的肖像權(quán)就存在著很多爭議。（一）演員與角色之間的關(guān)系角色通過演員用藝術(shù) 的形式表達(dá)出來，演員負(fù)責(zé)在作品中展示角色的性格、形象等，與自身的性格、形象有著很大的差距。但是我們知道角色塑造的成功與否，與演員表演素質(zhì)有著一定的關(guān)系。演員對角色的外部和內(nèi)心特征進(jìn)行準(zhǔn)確把握，用藝術(shù)的形式表達(dá)出來，使自身和角色緊密結(jié)合起來，才能夠向觀眾呈現(xiàn)出一部優(yōu)秀的影視作品。所以說演員是不是適合角色，不是僅僅看他是否長得像角色。（二）劇照與演員的關(guān)系。劇照是演員本身形象在觀眾面前的表現(xiàn)形式，所以演員對劇照也擁有肖像權(quán)。但是有兩種特殊的情況，演員對劇照沒有肖像權(quán)：一是劇照以臉譜的形式出現(xiàn)。這種情況下，演員自身的形象被掩蓋了，不能辨別出這一角色是哪個演員來扮演的，此時演員對于劇照就不再有肖像權(quán)；另外一種情況就是，當(dāng)演員扮演的角色無法反映演員本身形象的時候，如演員扮演某領(lǐng)袖時，由于演員經(jīng)過化妝以后與這位領(lǐng)袖的外貌相似度太高，使得劇照失去了演員本來樣貌的價值，這時候演員對劇照就不再擁有肖像權(quán)了。三、影視作品中肖像權(quán)與其他相關(guān)權(quán)利的交叉與沖突（一）與著作權(quán)的交叉與沖突如今許多國家已經(jīng)把肖像權(quán)納入到了著作權(quán)保護(hù)范圍之內(nèi)。1907年德國頒布了美術(shù)作品著作權(quán)法正式確立了肖像人的肖像權(quán)。本人認(rèn)為在著作權(quán)和肖像權(quán)相沖突的問題解決中，應(yīng)當(dāng)遵循權(quán)力協(xié)調(diào)這一基本原則。對于影視作品的著作權(quán)人，有權(quán)享受演員的肖像，這屬于動態(tài)使用范疇。但是著作權(quán)人對于演員劇照，應(yīng)當(dāng)合理使用，有權(quán)將劇照合理使用與影視作品的宣傳當(dāng)中，但是覺得不能當(dāng)成對演員進(jìn)行詆毀、丑化的工具。從演員的角度分析，演員接受角色之時，就意味著他對自己的肖像權(quán)進(jìn)行了部分的授權(quán)。另一方面，演員利用劇照進(jìn)行商業(yè)宣傳，也需向著作權(quán)人支付相應(yīng)報酬。對于劇照的著作權(quán)人和肖像權(quán)人以外的第三者使用劇照的時候，需經(jīng)過兩者的雙重許可。（二）向形象權(quán)轉(zhuǎn)換思考因為社會是在不斷發(fā)展前進(jìn)的，所以社會的需求總是出現(xiàn)在法律的前面。當(dāng)我們臨近這一缺口的接口的時候，就要打開這一缺口，促進(jìn)其進(jìn)步和完善。形象權(quán)就出現(xiàn)就體系出了社會的進(jìn)步性。形象權(quán)就是主體對于他的知名形象進(jìn)行商品化利用并享有利益的權(quán)力。形象權(quán)這一概念起源于美國，這一概念對于美國和我國的意義不完全一樣。美國的形象權(quán)是從無到有的一個產(chǎn)生過程。而我國的形象權(quán)是在人格權(quán)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，它是人格權(quán)的一部分。參考文獻(xiàn) ：1茆亞鵬.論商品化權(quán)的國際保護(hù)及我國的選擇J.知識產(chǎn)權(quán)法研究.2013（02）2宋智慧，單人俊.虛擬角色商品化權(quán)法律保護(hù)研究J.南昌大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版）.2011（03）3李昕岳，凌瀟成，胡偉東，孫佳奇.論公眾人物形象、聲音商品化權(quán)保護(hù)以趙本山訴天涯網(wǎng)站案為視角J.知識經(jīng)濟(jì).2011（22）4嚴(yán)梅香.動漫角色商品化權(quán)的法律保護(hù)J.湖北經(jīng)濟(jì)學(xué) 院學(xué)報（人文社會科學(xué)版）.2010（07）