英式文學(xué)語言創(chuàng)作風(fēng)格探究英式文學(xué)語言創(chuàng)作風(fēng)格探究 2018/09/04 摘要傲慢與偏見是英國女作家簡奧斯汀創(chuàng)作的一部長篇小說，小說一經(jīng)發(fā)表，就風(fēng)靡全球，被翻拍成電影、電視劇，影響非常大。這部長篇小說的成功不僅僅在于其故事情節(jié)的巧妙安排和發(fā)展，更在于其語言創(chuàng)作的風(fēng)格上，小說細致的語言、幽默和諷刺兼?zhèn)?、人物的?nèi)心獨白和對話、藝術(shù)句法結(jié)構(gòu)等，都為小說增光添色，鑄就了這部經(jīng)典的長篇愛情小說。本文就傲慢與偏見的英式文學(xué)的語言創(chuàng)作風(fēng)格進行探究，讓讀者更好地理解小說，把握英美文化創(chuàng)作中的語言創(chuàng)作風(fēng)格和特點。關(guān)鍵詞傲慢與偏見;簡奧斯汀;英美文學(xué);語言創(chuàng)作;風(fēng)格傲慢與偏見這部長篇愛情小說描寫了小鄉(xiāng)紳班納特5個待字閨中的千金，主角是二女兒伊麗莎白。她在舞會上認識了達西，但是耳聞他為人傲慢，一直對他心生排斥，經(jīng)歷一番周折，伊麗莎白解除了對達西的偏見，達西也放下傲慢，有情人終成眷屬。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。小說的語言創(chuàng)作具有獨特的風(fēng)格，其中多運用幽默、反諷、人物獨白等語言藝術(shù)表現(xiàn)手法，加上使用的藝術(shù)句法結(jié)構(gòu)等，使得小說的語言具有十分鮮明的特色，讓小說更加具有吸引力，這也是小說之所以如此成功的主要原因。研究小說傲慢與偏見中的英美文學(xué)語言創(chuàng)作風(fēng)格，對于解讀小說情節(jié)和人物心理等都具有積極作用1。一、幽默語言幽默的語言表現(xiàn)手法是英美文化語言創(chuàng)作的主要特點之一。使用幽默的語言表達，不僅能夠吸引讀者，增加閱讀興趣，而且還能以幽默的語言和情節(jié)描述讓故事更具有趣味性，更能夠貼近生活、貼近讀者2。幽默是以含蓄而意味深長的語言指出事物的荒謬，實際上，幽默語言的使用，往往是為了襯托荒誕的人和事物2。很多悲劇的文學(xué)作品中，也慣用幽默的語言創(chuàng)作手法，用喜劇的氛圍塑造襯托出悲劇的氣氛，讓悲更悲。就傲慢與偏見這部長篇小說來說，在整體上呈現(xiàn)出一種輕幽默的喜劇特色，無論是在人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、對話還是獨白上，都運用了幽默的語言表現(xiàn)手法。例如故事開頭處描寫到的舉世公認的真理，實際上，這一真理是荒誕的，運用這種看似幽默的喜劇語言，來進行反諷的做法十分普遍。小說中的幽默部分還有很多，著名評論家在對這部小說進行評論中指出，這是一部最滑稽的“傲慢與偏見”。小說中關(guān)于幽默的語言描寫有兩種理解方式，一種是針對班納特先生、男女主人公的幽默描寫和形象塑造，是正面的語言描寫，而對于班納特先生的太太、柯林斯先生等，對他們的語言描述體現(xiàn)的幽默更多的是一種負面的反諷，存有嘲笑和譏諷之意。二、反諷語言無論是在中國還是在英美文學(xué)中，都有關(guān)于反諷的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且以這種文學(xué)語言表現(xiàn)手法進行創(chuàng)作的作品，很多都獲得了成功3。反諷是幽默語言表達形式中的一種，反諷往往需要借助幽默的語言表現(xiàn)形式，給人一種諷刺的效果，且這樣表達的語言句式更加耐人尋味，更易引發(fā)思考。可以說，傲慢與偏見是作家簡奧斯汀將反諷手法應(yīng)用最成功的一部作品。小說開頭就提到:“這是一個世所公認的真理，一個富有的單身漢必然要娶一位太太?！边@句話看似是真理，但是其中諷刺意味也隨之而來，借助開頭這句話的描述，讀者就大致知道了下面的故事應(yīng)該是有關(guān)婚姻、愛情的，而且故事應(yīng)該具有一定的戲劇性。不出所料，接下來出場的就是一位富有的單身漢，于是，小說得以按照正常的思路和步驟發(fā)展下來，那就是每一個富有或者不富有的年輕女孩，都想嫁位丈夫。因此小說開篇的籠統(tǒng)觀點完全被第二句話顛倒了，即新來的人都被那些消息靈通的母親們“看作是自家某個女兒理所應(yīng)得的財產(chǎn)”。班奈特太太就是這樣的母親之一。在作者筆下，班奈特太太是一位愛八卦、智力貧乏且孤陋寡聞、喜怒無常的家庭主婦，只要遇到不順心的事，就覺得要發(fā)瘋了一樣，一點都招架不住。在班奈特太太看來，將5個女兒都順利嫁出去才是她最關(guān)心、最重要的事，對她來說，每天的生活就是走親訪友，打聽消息。班奈特太太作為小說中的關(guān)鍵人物之一，在很多事件和故事情節(jié)的發(fā)展中，都起到了推動和催化的作用。小說中對于她的語言描述自然是帶有諷刺意味的，這種諷刺并不影響她對女兒婚事的關(guān)注，作為一個母親，對女婿挑剔些也是在所難免的，只是作者運用諷刺的語言將這位母親的形象刻畫得入木三分，她的一言一行、一舉一動也與她自身的條件相吻合，讓人覺得這件事她這樣做出來也是可以理解的，畢竟她的智商并不高。柯林斯先生也是作者使用反諷語言著墨較多的一個人物，在他未出場之前，就以他人詢問的口吻和應(yīng)答對這位先生進行了定性?？铝炙瓜壬矠楣适虑楣?jié)的起伏奠定了重要的基礎(chǔ)。凱瑟琳夫人與伊麗莎白相遇之后，故事情節(jié)出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)折，兩個人的命運從此有了交集，柯林斯寫信警告伊麗莎白:“然則彼若向尊府求婚，切不可遽爾應(yīng)承，否則難免輕率從事，后患無窮，此不得不先以奉勸先生與表妹伊麗莎白者也?！边@些語言表述，讓柯林斯先生的丑陋奸詐的嘴臉呈現(xiàn)在讀者面前，刻畫了一位栩栩如生的趨炎附勢的人物角色。例如，小說中關(guān)于一次宴會對柯林斯先生的表現(xiàn)進行的描述，讓人們讀起來風(fēng)趣有味:“我發(fā)現(xiàn)這屋里有我女恩主的一位近親謝天謝地我發(fā)現(xiàn)的正是時候，還來得及去問候他，我這就準備去，相信他會原諒我沒有及早這么做。我根本不知道有這門親戚因此道歉也就情有可原了?！笨梢?，柯林斯先生想要巴結(jié)富有的達西先生，其言行已經(jīng)表現(xiàn)出極度的奉承，已經(jīng)失去了該有的禮貌和恰當(dāng)?shù)恼Z言表達了。凱瑟琳德布夫人也是小說中的重要角色，對于她的描寫和人物形象塑造中，作者也淋漓盡致地體現(xiàn)了反諷的手法運用。凱瑟琳德布夫人是一位粗魯不堪、傲慢無禮的女人。作者通過對她的諷刺性描寫，讓讀者看到凱瑟琳德布夫人滑稽可笑的一面，正是因為她的無端干涉，達西先生和伊麗莎白最終才能有情人終成眷屬，她在其中的干涉不僅沒有達到拆散的目的，反而弄巧成拙，成了男女主人公情感的催化劑，足見其可笑之處。正是因為凱瑟琳德布夫人不顧一切地想要拆散達西和伊麗莎白，才讓達西消除了顧慮，勇敢追愛。小說中，針對凱瑟琳德布夫人的所作所為，伊麗莎白調(diào)侃說:“凱瑟琳夫人這次倒是幫了大忙，這應(yīng)該使她高興，因為她喜歡幫忙。”再次運用反諷的語言表現(xiàn)手法，對于凱瑟琳德布夫人“愛幫忙”的性格進行了諷刺，體現(xiàn)了其可笑的一面。小說中還有針對很多人物的諷刺性描寫，都是借助諷刺的手法，將這些人物的思想、行為進行深入刻畫，使得小說中的人物形象鮮明，各具特色，更加生動形象。簡奧斯汀在這部小說中通過人物語言的描述、戲劇性情節(jié)的描寫等方面，都充分體現(xiàn)了反諷的寫作手法。該語言表現(xiàn)手法也經(jīng)過了作者精心的設(shè)計構(gòu)思，讓讀者在閱讀故事時就能清晰地感受到諷刺的意味。最終小說結(jié)尾更是畫龍點睛，在圓滿結(jié)局的基礎(chǔ)上，更加突出了作者心中對現(xiàn)實的不滿，非常引人深思的一個結(jié)局，因為作者在嘲諷班奈特太太的行為和思想的同時，自己最終也是按照這樣的真理安排了人物的結(jié)局。三、人物對話和獨白在英美小說創(chuàng)作中，其語言創(chuàng)作最大的特色就是擅用對話和獨白的表現(xiàn)手法。對話的使用，是人物內(nèi)心最直接想法的語言表達，對于促進故事的情節(jié)發(fā)展、刻畫人物的角色形象以及人物性格特征等都具有重要作用46。傲慢與偏見中的人物語言就具有鮮明的語言特色，比如對話語言的創(chuàng)作，讓小說中的相應(yīng)人物形象更加飽滿，給讀者的立體感更強，從人物的語言表述中，讀者仿佛就能在腦海中構(gòu)造出人物的具體形象，就連其說話時的神情舉止都可以想象出來。小說中人物之間的對話，都根據(jù)不同人物角色的特點進行精心設(shè)計，十分符合人物的總體特點。例如，喜歡說俗語和俚語的麗迪雅一說話，就暴露出她的粗淺無知，而瑪麗在說話中喜歡引經(jīng)據(jù)典，可見她讀的書不少，具有比較濃厚的書香氣息。男主人公達西喜歡咬文嚼字，對于語言表達比較慎重，注重語言得體，可見達西作為富貴人家的公子，具有比較好的教育基礎(chǔ)，能夠體現(xiàn)出一身貴氣。班納特太太常常因為喜怒無常，以尖聲叫嚷來表現(xiàn)個性，可見其性格的急躁，也足見其智商水平的有限。傲慢與偏見展示人物性格特征的另一特色是善用心靈獨白。心靈獨白能形象生動地表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈的思想斗爭。作者用結(jié)構(gòu)緊湊、句子短小的心靈獨白，來反映主角伊麗莎白內(nèi)心的震動和起伏，使得人物形象更加豐滿。四、藝術(shù)句式結(jié)構(gòu)在小說傲慢與偏見中，作者也表現(xiàn)出了強大的英語文學(xué)的語言功底，她運用了很多的修辭手法，采用靈活多變的句式結(jié)構(gòu)，使得小說的語言具有一定的語言研究價值，很多經(jīng)典的語言描述片段，一度成為英美文學(xué)的語言學(xué)教學(xué)素材。五、結(jié)語傲慢與偏見的小說創(chuàng)作中，語言的創(chuàng)作特色是一大亮點，其中慣用的幽默、諷刺、對話、獨白以及藝術(shù)句式結(jié)構(gòu)等語言表現(xiàn)手法，展示了作者扎實的語言功底，也體現(xiàn)了作者的文學(xué)表現(xiàn)力。參考文獻1蔚雯雯從傲慢與偏見看英美文學(xué)的語言創(chuàng)作風(fēng)格J黑河學(xué)院學(xué)報，2017，(3):1641652緱哲從傲慢與偏見透視英美文學(xué)的語言創(chuàng)作風(fēng)格J農(nóng)村經(jīng)濟與科技，2017，(4):2123楊大亮淺論簡奧斯丁在傲慢與偏見中的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格J黑龍江科技信息，2007，(23):1774史青玲，竇汝芬審美想象、文學(xué)語言形象化與文學(xué)翻譯中的等值傲慢與偏見兩個中譯本的比較J德州學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2003，(5):1041075劉薇影視的語言和小說的語言簡析傲慢與偏見和它的同名電影J新聞愛好者，2010，(16):1721736付寧簡奧斯汀在傲慢與偏見中的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)成就J名作欣賞，2009，(2):104106.