現(xiàn)代電影技術(shù)革新思考 電影從誕生的那天開始，它的發(fā)展與科技的發(fā)展是密切相關(guān)的，從電影的發(fā)展歷史中，從無聲影片到有聲影片，從黑白電影到彩色電影、從單元設(shè)備到數(shù)字設(shè)備的運(yùn)用，我們不難看出科技技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)著電影的發(fā)展?？梢哉f電影的每一次發(fā)展都是科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電影是科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的歷史見證。而今天，在計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛運(yùn)用到電影制作當(dāng)中，使數(shù)字電影贏得了觀眾的喜愛。正是因?yàn)閿?shù)字電影技術(shù)，為電影制作者的創(chuàng)作提供了無限的可能性，不斷擴(kuò)展著電影的創(chuàng)造空間。由好萊塢大導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆創(chuàng)作的3D科幻大片阿凡達(dá)就是在數(shù)字電影技術(shù)不斷發(fā)展的又一力作，它在電影界里掀起新一輪的技術(shù)革命-3D技術(shù)。一、什么是3D技術(shù)電影3D技術(shù)電影也叫做立體電影，它的制作原理就是將兩種影響重合，在觀眾的視覺中產(chǎn)生三維立體效果，所以在觀看3D電影的時(shí)候，觀眾都要帶上特制的眼鏡，這樣就產(chǎn)生了一種身臨其境的感覺，所以這也叫"3D立體電影"。二、阿凡達(dá)3D技術(shù)的特點(diǎn)1.先進(jìn)的3D攝影系統(tǒng)阿凡達(dá)為什么能夠產(chǎn)生如此逼真的電影效震撼3D效果。最大原因就是有三套相互聯(lián)系的3D攝影系統(tǒng)，這三套3D攝影系統(tǒng)分別是實(shí)景攝影系統(tǒng)、虛擬攝影系統(tǒng)、協(xié)調(diào)攝影系統(tǒng)構(gòu)成。正是因?yàn)檫@三套攝影系統(tǒng)才實(shí)現(xiàn)了阿凡達(dá)的超真實(shí)性。(1)實(shí)景拍攝系統(tǒng)實(shí)景攝影系統(tǒng)是卡梅隆團(tuán)隊(duì)自身研發(fā)的一套新型的拍攝系統(tǒng)，而這種系統(tǒng)在以前的電影拍攝中都有用到的。比如說在拍攝泰坦尼克號(hào)的紀(jì)錄片的場(chǎng)景中已經(jīng)開始使用，后來又在非常小特務(wù)和地心歷險(xiǎn)記等電影中陸續(xù)使用，經(jīng)過多次電影拍攝的使用，又經(jīng)過實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的不斷改善，實(shí)景拍攝系統(tǒng)技術(shù)已經(jīng)非常成熟，為后來的阿凡達(dá)全面使用這種技術(shù)奠定基礎(chǔ)。而在實(shí)景拍攝技術(shù)沒有出現(xiàn)之前，電影界的拍攝系統(tǒng)都是立體拍攝，這種拍攝方式是在現(xiàn)在的拍攝過程當(dāng)中放兩臺(tái)攝影機(jī)以求達(dá)到立體視覺效果。但是這種立體拍攝是用兩臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝，操作起來由于機(jī)器體型比較大，顯得笨重，使用起來非常不方便。而實(shí)景拍攝系統(tǒng)的出現(xiàn)很好地解決了這個(gè)問題，這個(gè)系統(tǒng)由一個(gè)普通攝像機(jī)和兩個(gè)體積很小的數(shù)字鏡頭構(gòu)成，攝像機(jī)和鏡頭之間可以手動(dòng)調(diào)節(jié)。這樣不斷方便拍攝、移動(dòng)方便，而且也可以隨時(shí)調(diào)節(jié)拍攝項(xiàng)目，這樣所獲得的拍攝效果是非常真實(shí)的。而加上觀眾觀看3D電影的過程中所戴的3D眼鏡能夠過濾部分光線，使左右眼觀看到不同的效果，在觀眾的頭腦中形成立體影像，這些都是實(shí)景拍攝技術(shù)的進(jìn)一步運(yùn)用。（2）虛擬拍攝系統(tǒng)虛擬拍攝系統(tǒng)就是在攝影的過程中運(yùn)用虛擬攝影機(jī)。虛擬攝影技術(shù)并不是在第一次在阿凡達(dá)中使用，而是拍攝黑客帝國時(shí)首次使用，但是這種系統(tǒng)在使用的過程中并不是用于拍攝，而是幫助導(dǎo)游尋找好的拍攝視角。而在阿凡達(dá)的拍攝過程中，卡梅隆將虛擬攝影技術(shù)加以改進(jìn)，使得虛擬系統(tǒng)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)虛擬現(xiàn)場(chǎng)的拍攝。這樣一來，電影拍攝人員可以有效地控制虛擬攝像機(jī)的設(shè)置，這樣一來，攝影師可以從虛擬環(huán)境中設(shè)置出各種實(shí)景效果?？梢哉f攝影師可以通過虛擬拍攝技術(shù)將自己想要的效果表現(xiàn)出來。與傳統(tǒng)常見的虛擬技術(shù)進(jìn)行比較，傳統(tǒng)虛擬技術(shù)先是將演員的動(dòng)作拍攝下來并轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的數(shù)據(jù)，然后進(jìn)行相關(guān)設(shè)置。而卡梅隆的這種改進(jìn)的虛擬攝影系統(tǒng)就改進(jìn)了這種缺點(diǎn)。它主要體現(xiàn)在第一，這種虛擬技術(shù)能夠很好地把握演員與虛擬畫面之間的溝通，一方面通過虛擬技術(shù)的定位可以很好地選擇演員的拍攝視角；另一方面，演員可以通過虛擬畫面，了解自己的相關(guān)虛擬鏡頭，為演員的下一步表演做好準(zhǔn)備。第二，虛擬拍攝非常的方便和便捷，可以隨意地在虛擬世界里面設(shè)立拍攝鏡頭。（3）協(xié)同攝影系統(tǒng)所謂的協(xié)同，就是將實(shí)景拍攝系統(tǒng)與虛擬拍攝系統(tǒng)相互融合貫通，從而達(dá)到拍攝真實(shí)的和虛擬的現(xiàn)場(chǎng)和背景的目的。這種結(jié)合都是通過一種叫做協(xié)同工作的攝影機(jī)來實(shí)現(xiàn)的。它的主要作用是通過對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝的畫面進(jìn)行補(bǔ)充和完善來實(shí)現(xiàn)的。如對(duì)拍攝畫面的虛擬背景的補(bǔ)充、虛擬角色加入到現(xiàn)實(shí)的角色當(dāng)中。這樣一來，通過協(xié)同攝影系統(tǒng)導(dǎo)演可以很好地把握真實(shí)演員與虛擬角色的溝通，以便更好地進(jìn)行拍攝和制作。二、動(dòng)作捕捉在了解動(dòng)作捕捉這一技術(shù)之前我們要了解捕捉技術(shù)的發(fā)展歷程，實(shí)際上捕捉技術(shù)首先運(yùn)用在演員的動(dòng)作捕捉上，就是在演員表演的時(shí)候捕捉其相關(guān)動(dòng)作，然后在電腦中生成相關(guān)數(shù)據(jù)并進(jìn)入虛擬拍攝以達(dá)到獲得真實(shí)影像的目的。在進(jìn)行動(dòng)作捕捉的時(shí)候，相關(guān)演員們穿上特制的動(dòng)作捕捉的衣服在特定的工作室內(nèi)表演，從而進(jìn)行捕捉到相關(guān)動(dòng)作。所獲得的數(shù)據(jù)會(huì)轉(zhuǎn)入相關(guān)電腦庫中，并在后天通過電腦計(jì)算機(jī)算出，數(shù)據(jù)點(diǎn)在三圍空間的活動(dòng)方式。這樣一來，我們就可以數(shù)據(jù)數(shù)據(jù)點(diǎn)映射到虛擬空間對(duì)應(yīng)部位，這樣一來就實(shí)現(xiàn)真實(shí)演員與虛擬世界的內(nèi)部溝通和協(xié)調(diào)。三、結(jié)語通過阿凡達(dá)的3D電影創(chuàng)作，卡梅隆不僅全面發(fā)揮了科學(xué)技術(shù)在電影中的運(yùn)用，將電影科技提升到一個(gè)新的高度，同時(shí)也讓電影界看到，做為高科技的3D技術(shù)的廣泛的市場(chǎng)空間。就像和IMAX的出現(xiàn)一樣，3D技術(shù)直接將電影表現(xiàn)的內(nèi)容擴(kuò)展，由二維空間向三維空間的轉(zhuǎn)換，讓電影的鏡頭真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾的面前。這樣，觀眾心目中的銀幕已經(jīng)慢慢漸退，仿佛自己成為電影情節(jié)中的一員。更大的視覺感受和身臨其境的感覺使觀眾在觀看3D電影的過程中獲得巨大的精神滿足。更為重要的是，3D技術(shù)使電影情節(jié)獲得了巨大的擴(kuò)充，很多只能是頭腦想象的東西可以展現(xiàn)在電影銀幕上面，如何在3D技術(shù)進(jìn)行敘事已經(jīng)成為廣大電影制作者不斷研究的問題。盡管3D電影在發(fā)展過程中有一系列的缺點(diǎn)，比如說暈眩感、3D眼鏡的制約等，但相信隨著科技的不斷進(jìn)步，3D影像技術(shù)會(huì)日趨完美，3D電影也會(huì)通過影碟等多渠道普及開來。