,The peak of modernism design Bauhaus,現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的高峰包豪斯,一、包豪斯的歷史,二、包豪斯的設(shè)計(jì)藝術(shù) 教學(xué)體系,三、包豪斯的設(shè)計(jì)成就,四、包豪斯的歷史作用 及影響,目錄,目錄,1,包豪斯（Bauhaus）：,包豪斯的出現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理論、現(xiàn)代主義 設(shè)計(jì)教育和實(shí)踐等方面具有重要意義。 包豪斯，Bauhaus這是德語發(fā)音的，很多人以為是純粹有關(guān)建筑設(shè)計(jì)的。 但是實(shí)際上格羅庇烏斯（WALTER GROPIUS包豪斯學(xué)校創(chuàng)始人）給它的定義是“建立一個(gè)體系”。而并不是單單是為建筑設(shè)計(jì)，而是為所有設(shè)計(jì)建立一個(gè)體系，用科學(xué)的方法為平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)建立一個(gè)體系。,Bau建筑+haus房屋建筑之家,1919年歷時(shí)四年的第一次世界大戰(zhàn)終于結(jié)束了，德國(guó)近四分之三的城市在戰(zhàn)火中成為一片廢墟 。 沃爾特·格羅皮烏斯以極大的熱情致信政府，暢談戰(zhàn)后德國(guó)重建最需要的是建筑設(shè)計(jì)人才。他說，歐洲工業(yè)革命的完成使工業(yè)化生產(chǎn)必將進(jìn)入未來的建筑領(lǐng)域，而目前歐洲建筑的古典主義理念和風(fēng)格會(huì)阻礙建筑產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化。所以，雖然現(xiàn)在國(guó)家百?gòu)U待興，但成立一所致力于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的學(xué)校是當(dāng)務(wù)之急。 1919年3月，原撒克遜大公美術(shù)學(xué)院和國(guó)家工藝美術(shù)學(xué)院合并(即：魏瑪市立美術(shù)學(xué)院和工藝學(xué)院) ，成立了“國(guó)立建筑工藝學(xué)?！?，36歲的格羅皮烏斯被任命為校長(zhǎng)。 提出了他嶄新的設(shè)計(jì)要求：既是藝術(shù)的又是科學(xué)的，既是設(shè)計(jì)的又是實(shí)用的，同時(shí)還能夠在工廠的流水線上大批量生產(chǎn)制造。,德國(guó)近四分之三的城市在一戰(zhàn)中成為一片廢墟，百?gòu)U待興,工業(yè)革命的完成使工業(yè)化生產(chǎn)必將進(jìn)入未來的建筑領(lǐng)域,歐洲建筑的古典主義理念和風(fēng)格會(huì)阻礙建筑產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化,初衷：通過設(shè)計(jì)為社會(huì)提供更多更好的建筑產(chǎn)品。,面向大眾,重視成本,團(tuán)隊(duì)協(xié)作,標(biāo)準(zhǔn)化,設(shè) 計(jì) 思 想,世界上第一棟完全玻璃幕墻結(jié)構(gòu)的建筑 第一棟由柱子代替墻承力的建筑,由瓦爾特 格羅皮烏斯（Walter Gropius）與A.邁爾（Adolf Meyer）1911年設(shè)計(jì)的。 德國(guó)法古斯工廠的設(shè)計(jì)開創(chuàng)性地運(yùn)用功能美學(xué)原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻，法古斯工廠建筑群的這一特點(diǎn)對(duì)不僅對(duì)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Bauhaus school）的作品風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也成為歐洲及北美建筑發(fā)展的里程碑。,Image,包豪斯的建立及其宣言,（1）成立時(shí)間：1919年3月 魏瑪市立美院與市立工藝學(xué)校合并 （2）宣言： A.完整的建筑物是視覺藝術(shù)的最終目的。 B.建筑家、雕塑家、畫家都應(yīng)把目光轉(zhuǎn)向應(yīng)用藝術(shù)。 C.藝術(shù)家與工藝技術(shù)人員沒有根本上區(qū)別。 D.將建筑、雕塑、繪畫結(jié)合成三位一體。 倡導(dǎo)：藝術(shù)家轉(zhuǎn)向?qū)嵱妹佬g(shù)、雕刻和繪畫的實(shí)用化在于建筑的裝飾、辦學(xué)目的培養(yǎng)建筑師、畫家、雕刻家。,包豪斯學(xué)院由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成；,她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才；,它的宗旨和授課方向是使藝術(shù)和手工藝與工業(yè)社會(huì)需求相統(tǒng)一;,奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè)計(jì)的基本面貌。,1919,1925,1932,魏瑪時(shí)期,納粹黨占據(jù)德紹后，被迫遷往柏林,德紹時(shí)期,魏瑪市立美院與市立工藝學(xué)校合并,由于德紹的政治狀況比較穩(wěn)定，離德國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心柏林非常近，交通方便，決定把包豪斯移到德紹市,柏林時(shí)期,1933,被迫關(guān)閉,包豪斯的發(fā)展歷程,The development of Bauhaus,魏瑪時(shí)期 雙軌教育體制,德紹時(shí)期 導(dǎo)師制,柏林時(shí)期 導(dǎo)師制,（1919-1925年），格羅佩斯擔(dān)任校長(zhǎng) 兼具理想主義的浪漫和烏托邦精神 表現(xiàn)主義-理性主義-形式主義 提出“工藝、技術(shù)與藝術(shù)統(tǒng)一”的思想,（19251932年），德紹時(shí)期。1928年漢斯邁耶擔(dān)任新校長(zhǎng) 馬克思主義堅(jiān)定者，德國(guó)共產(chǎn)黨員 教育開始走向政治化 包豪斯的課程類型分類明確形成,（19321933年），柏林時(shí)期。1930年密斯·凡·德·羅校長(zhǎng) 不贊同培養(yǎng)通才，也不贊同純粹的功能主義 , 主張統(tǒng)一的方法論原則 提出“少即是多”的設(shè)計(jì)原則,LESS IS MORE,包豪斯的設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)體系,The teaching system of design art in Bauhaus,2,2、理論課；,1、基礎(chǔ)課； a、形式基礎(chǔ)；b、表達(dá)基礎(chǔ)（色彩關(guān)系）,3、工作室（專業(yè)課，借鑒基礎(chǔ)課和理論課為基礎(chǔ)）,包豪斯設(shè)計(jì)教育體系,基本造型、材料研究、工作方法,觀察課：自然與材料的研究 繪畫課：幾何研究、結(jié)構(gòu)練習(xí)、制圖、模型制作 構(gòu)成課：體積、色彩的研究與設(shè)計(jì),每一門課程最初由一位造型教師與一位技術(shù)教師共同教授，傳授美術(shù)與設(shè)計(jì)，又傳授技藝與方法。,預(yù)科教育,正式指導(dǎo),特點(diǎn),主要以金屬材料和纖維材料的編織設(shè)計(jì)為主,編織工廠：,以距離魏瑪20公里的唐堡陶瓷工廠為實(shí)習(xí)工廠,陶瓷工廠：,該工廠產(chǎn)品追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀谓Y(jié)構(gòu),木工工廠：,1925年遷往德紹后成立,金工工廠：,1925年遷往德紹后成立,紡織工廠：,為貫徹包豪斯的教學(xué)體系，學(xué)院內(nèi)設(shè)置了供各門課程實(shí)習(xí)所用的相關(guān)工廠，既是課堂，也是車間：,包豪斯課程,Bauhaus course,瓦西里·康定斯基 1866.12.161944.12.13 出生于俄羅斯的畫家和美術(shù)理論家。現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。 成就：他在1911年所寫的論藝術(shù)的精神、1912年的關(guān)于形式問題、1923年的點(diǎn)、線到面。1938年的論具體藝術(shù)等論文，都是抽象藝術(shù)的經(jīng)典著作，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄。,約翰·伊頓 （Johannes Itten） （1888.11.11-1967.5.27 ） 瑞士表現(xiàn)主義畫家、設(shè)計(jì)師、作家、理論家、教育家。他是包豪斯最重要的教員之一，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的創(chuàng)建者。 成就：出版了包豪斯基礎(chǔ)教學(xué)書籍色彩藝術(shù)以及平面或立體構(gòu)成的書籍,拉斯洛·莫霍利·納吉 （Laszlo MoholyNagy，18951946） 構(gòu)成主義藝術(shù)家，在攝影史上被稱為結(jié)構(gòu)主義大師。 他在學(xué)術(shù)上對(duì)表現(xiàn)、構(gòu)成、未來、達(dá)達(dá)和抽象派兼收并蓄，以各種手段進(jìn)行拍攝試驗(yàn)。 最為突出的研究是以光、空間和運(yùn)動(dòng)為對(duì)象。他曾以透明塑料和反光金屬為實(shí)驗(yàn)材料，創(chuàng)作“光調(diào)節(jié)器”雕塑。 1933年，包豪斯藝術(shù)學(xué)院被納粹關(guān)閉，莫霍利納吉在英國(guó)作了短暫逗留后，于1937年移居美國(guó)并把包豪斯的理論和教學(xué)觀念帶到了美國(guó)，他在芝加哥創(chuàng)辦了一個(gè)“新包豪斯”，這就是以后的“芝加哥設(shè)計(jì)學(xué)院”。,保羅·克利 ( Paul Klee 1879-1940） 最富詩(shī)意的藝術(shù)家、哲學(xué)家。出生于瑞士藝術(shù)家庭，對(duì)后來他的藝術(shù)生涯奠定基礎(chǔ)。 年輕時(shí)受到象征主義與年輕派風(fēng)格的影響，后來又受到印象派、立體主義、野獸派和未來派的影響。他的畫風(fēng)單純且有稚拙的趣味和幽默感，于1920-1930年任教于包豪斯學(xué)院。 成就：出版了速寫教學(xué)法,馬謝·布魯爾 (1902-1981） 包豪斯學(xué)院的第一期學(xué)生，畢業(yè)后留校； 表現(xiàn)手法：融合了表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義，以及風(fēng)格派的主流思想，并融會(huì)貫通形成自己獨(dú)特的風(fēng)格； 設(shè)計(jì)理念：受自行車把手的啟示及包豪斯設(shè)計(jì)思想。（來自立體派的方形造型；來自風(fēng)格派的交叉的平面構(gòu)圖；來自結(jié)構(gòu)主義的復(fù)雜的構(gòu)架） 成就：使用新型材料，首創(chuàng)和發(fā)明了世界鋼管椅的設(shè)計(jì)。,3,德紹包豪斯校舍,施米特招貼畫和拜耶的字體設(shè)計(jì),布蘭德的燈具和水壺,哈佛大學(xué)研究生中心,巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館與巴塞羅那椅,建筑師的豐碑紐約西格拉姆大廈,強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法的革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則。改變了世界都會(huì)1/3的天際線。他認(rèn)為建筑就是建筑，不具有政治化的因素，他是非政治化的代表。設(shè)計(jì)中不重視社會(huì)理論的背景，完全從技術(shù)層面上來做設(shè)計(jì)。建筑強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單、明快，全玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，喜歡單獨(dú)的建筑，不喜歡大規(guī)模的區(qū)域設(shè)計(jì)。 “米斯風(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段”。 代表作品如1929年巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，伊利諾伊工學(xué)院宿舍，范斯沃斯住宅。,1958年，紐約西格拉姆大廈落成，米斯發(fā)揚(yáng)了包豪斯的精神，讓簡(jiǎn)單的四方形成為立體后拔地而起，直向云端。,包豪斯建筑與傳統(tǒng)建筑的對(duì)比,布蘭德的設(shè)計(jì)采用幾何形式，運(yùn)用簡(jiǎn)潔抽象的要素組合傳達(dá)自身的實(shí)用功能。1927年她設(shè)計(jì)了著名的“康登”臺(tái)燈，具有可彎曲的燈頸，穩(wěn)健的基座，造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美，功能效果好，并且適于批量生產(chǎn)，成了經(jīng)典的設(shè)計(jì)，也標(biāo)志著包豪斯在工業(yè)設(shè)計(jì)上趨于成熟。 布蘭德女士是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中的重要人物，不僅因?yàn)樗齽?chuàng)造了許多20世紀(jì)最美觀耐用的金屬制品，還因?yàn)樗谀行灾鲗?dǎo)的金屬制品設(shè)計(jì)領(lǐng)域擁有一席之地。后來布蘭德曾回憶就學(xué)包豪斯時(shí)，在她受到廣泛肯定和接受之前，只能被分配做一些沉悶重復(fù)的工作的情況。最終布蘭德女士成為了包豪斯培養(yǎng)的最著名的設(shè)計(jì)師之一，是英國(guó)公共空間藝術(shù)陳設(shè)領(lǐng)域的先驅(qū)，并且是僅有的幾個(gè)并非出自織物車間的女設(shè)計(jì)師之一，直至今天，她的有些設(shè)計(jì)仍在生產(chǎn)。,包豪斯的歷史作用及影響,Bauhaus's historical role and influence,4,藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；,設(shè)計(jì)的目的是功能，而不是產(chǎn)品；,設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。,未處理好工業(yè)和傳統(tǒng)工藝直接的關(guān)系，對(duì)時(shí)代技術(shù)條件、機(jī)械化批量生產(chǎn)的方式和經(jīng)濟(jì)概念趨向抽象的美學(xué)追求，很少?gòu)膶?shí)際生活需要進(jìn)行考察。,產(chǎn)品設(shè)計(jì)還停步在傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，對(duì)富含技術(shù)的現(xiàn)代汽車、家電等相關(guān)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品少有探討。,過度強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約，形式呆板,過于重視構(gòu)成主義理論，強(qiáng)調(diào)形式的簡(jiǎn)約，忽視了人對(duì)產(chǎn)品的心理需求，形式機(jī)械、呆板。,風(fēng)格千篇一律,包豪斯抨擊舊的藝術(shù)形式，排斥各民族的歷史，導(dǎo)致了千篇一律的國(guó)際主義風(fēng)格。,少有現(xiàn)代技術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)不接地氣,包豪斯是現(xiàn)代主義建筑和設(shè)計(jì)的開端，當(dāng)年那些令人目瞪口呆的革新和創(chuàng)意，今天看來，在生活中大多已經(jīng)成為司空見慣的事物。 包豪斯好像水銀，和現(xiàn)代主義其它許多創(chuàng)意和產(chǎn)品一樣，早已滲透到我們生活中的方方面面，那些基本的要素和原則，已經(jīng)跟著我們的需求和生活的變化而發(fā)展演變，要把某個(gè)人某事剝離開來，說它不是包豪斯，已經(jīng)不太可能。 包豪斯今天已經(jīng)變成了宜家家私，變成了迪卡隆，變成了上海的環(huán)球金融中心，變成了我們公寓里的落地窗，以及不吊頂、不做角線的室內(nèi)裝修方式。 時(shí)至今日，不少包豪斯的產(chǎn)品仍價(jià)格高昂，只能被視為一種審美水準(zhǔn)和社會(huì)地位的象征。 在中國(guó)，對(duì)包豪斯的關(guān)注似乎更熾烈，隨處可見的板式住宅和工廠建筑，當(dāng)今金融區(qū)、住宅區(qū)的整體風(fēng)貌，無不刻上了包豪斯的烙印,謝謝觀看,Thanks for your attention,