普羅科菲耶夫亞歷山大涅夫斯基第五樂(lè)章和聲研究普羅科菲耶夫是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初著名的蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。他的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期 :1907 年-1918 年在彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的創(chuàng)作初期;1918 年-1933 年在國(guó)外旅居和巡演的創(chuàng)作中期;1933 年-1953 年回到蘇聯(lián)的創(chuàng)作后期。其中 , 他的每個(gè)創(chuàng)作階段都具有其不同的風(fēng)格變化和創(chuàng)新思維。特別是在創(chuàng)作后期 , 他的很多作品都涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)題材, 充分展現(xiàn)出他的愛(ài)國(guó)主義民族性創(chuàng)作特征?？邓啔v山大涅夫斯基就是這一時(shí)期的偉大作品之一。這部康塔塔作品原為電影配樂(lè)作品 , 配樂(lè)由普羅科菲耶夫擔(dān)任。其中的第五樂(lè)章是冰湖大戰(zhàn), 作品詳細(xì)講述了俄軍在亞歷山大涅夫斯基的英勇指揮下于冰湖大戰(zhàn)十字軍的情節(jié)。整部康塔塔分為七個(gè)樂(lè)章, 第五樂(lè)章冰湖大戰(zhàn)則在整部作品中處于展開(kāi)性的關(guān)鍵位置。從冰湖大戰(zhàn)中可以看出, 普羅科菲耶夫雖然是20 世紀(jì)的現(xiàn)代作曲家 , 卻仍大量運(yùn)用傳統(tǒng)和弦材料、和聲進(jìn)行以及有調(diào)性的創(chuàng)作思維, 并充分吸收俄羅斯民間音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí), 他又靈活運(yùn)用打破傳統(tǒng)的和聲材料以及多調(diào)性等二十世紀(jì)和聲技法。由于該曲是根據(jù)同名電影配樂(lè)改編而成, 電影導(dǎo)演為了使配樂(lè)與電影畫(huà)面同步進(jìn)行 , 在選取配樂(lè)時(shí)難免會(huì)做一些刪減和截取。因此普羅科菲耶夫在將電影配樂(lè)改為康塔塔體裁的過(guò)程中, 注意保持和加強(qiáng)了全曲曲式結(jié)構(gòu)的完整性。從結(jié)構(gòu)上看 , 本論文共分為四章 : 第一章主要介紹作曲家普羅科菲耶夫的生平及這部康塔塔的創(chuàng)作簡(jiǎn)介; 第二章對(duì)第五樂(lè)章所運(yùn)用的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)進(jìn)行和聲研究;第三章對(duì)第五樂(lè)章的和聲材料及其相互關(guān)系進(jìn)行研究; 第四章對(duì)第五樂(lè)章的和聲技術(shù)總體特征及其與音樂(lè)表現(xiàn)的關(guān)系進(jìn)行研究。本文試圖通過(guò)對(duì)這部作品的第五樂(lè)章進(jìn)行和聲技法上的詳細(xì)分析, 探尋并提煉普羅科菲耶夫既繼承傳統(tǒng)又在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新的和聲創(chuàng)作特點(diǎn)。同時(shí) , 也對(duì)他在電影配樂(lè)及康塔塔作品之間所做的技術(shù)與藝術(shù)的處理做初步的探索和研究。通過(guò)對(duì)這一樂(lè)章和聲材料的具體分析, 可以看出普羅科菲耶夫在和聲技法上的運(yùn)用上 , 既在和弦材料上繼承傳統(tǒng): 大量運(yùn)用三度結(jié)構(gòu)和弦及其變體形式、變和弦等 , 又在運(yùn)用外音和弦產(chǎn)生的復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦等形式上賦予創(chuàng)新。在和聲進(jìn)行上 , 既運(yùn)用傳統(tǒng)功能性和聲進(jìn)行, 又多運(yùn)用各類(lèi)色彩性和聲進(jìn)行,比如大三度和聲進(jìn)行以及各種持續(xù)性和聲進(jìn)行、平行進(jìn)行等。普羅科菲耶夫在這一樂(lè)章運(yùn)用的和聲技法既繼承傳統(tǒng)又大膽創(chuàng)新, 將十三世紀(jì)的這場(chǎng)古老的戰(zhàn)役描繪的酣暢淋漓。