The history of industrial design 李承珀主講 第 五 章 設計改 革 水 晶宮設計理論新藝術德萊賽19世紀的 工業(yè)設計師工藝美術運動拉 斯 金莫 里 斯 芝 加 哥學派維也納分 離 派德 意 志 制 造聯盟 Deutscher Werkbund The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 19世紀70年 代 ， 正當歐洲 的設計師在為設計中 的藝術與技術、倫理與美學以 及 裝飾與功 能 的關系 而 困 惑時， 在 美國的 建 筑 界 卻興起 了 一個重要 的 流 派 芝 加 哥學派 (Chicago School)。 這個學派 突 出 了 功 能 在 建 筑設計中 的 主導地位 ， 明 確 了 功 能與形 式 的 主從關系 ， 力圖擺脫折衷 主義的羈絆， 使 之 符 合 新時代 工業(yè)化 的 精 神 。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 南北戰(zhàn)爭后，芝加哥變成了全國鐵路中心。 1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，重建工作吸引了全國各地的建筑師。為了在有限的市中心區(qū)內建造更多房屋，現代高層建筑開始在芝加哥出現。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了趨向簡潔獨創(chuàng)的風格，芝加哥學派由此而生。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 他們建筑設計的共同特點是注重內部功能，強調結構的邏輯表現，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感 圖5-17 沙利文和艾德勒于19世紀末設計 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 工程師 詹尼（William Le Baron Jenney 18321907）是芝加哥學派（建筑）的創(chuàng)始人，他1879年設計建造了第一拉埃特大廈。1885年他完成的位于芝加哥的“家庭保險公司”十層辦公樓（Lnsv rancr uilding）,標志芝加哥學派的真正開始，這是第一座鋼鐵框架結構的高層建筑。 家 庭 保險公 司 家庭保險公司 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 沙利文(Louis H. Sullivan，1856 1924)是芝加哥學派的中堅人物和理論家。早年在麻省理工學院學習建筑并到過歐洲。他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現代設計運動最有影響力的信條之一。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 沙利文身上同樣可以看到與莫里斯一樣理論與實踐的兩重性。在理論上，沙利文聲稱形式追隨功能，但實際上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏愛裝飾，特別喜歡自然紋樣的裝飾，這一點他與歐洲的同行們并無兩樣。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 造成兩重性的原因主要是沙利文的理論大多是他在1893年芝加哥哥倫比亞博覽會上受冷落之后形成的。當時歐洲現代建筑的趨勢已見端倪，并傳到了美國。他的著作便著意強調“功能主義”，以標榜自己的“先見之明”。但無論如何，沙利文的理論對于現代設計向功能主義發(fā)展起了重要作用。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 芝加哥學派衰落后，1899年設計的芝加哥施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完全體現了他的建筑理論，達到了19世紀高層建筑設計的高峰。 圖5-18 沙利文于1899年設計的施萊辛格-馬耶百貨公司大廈 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 萊特(Frank L.Wright，1869 1959)，從19世紀80年代他就開始在芝加哥從事建筑活動，曾在沙利文等人的事務所學習和工作過，后來成為美國最著名的建筑大師，在世界上也享有盛譽。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 流水別墅是賴特最著名的設計作品 考夫曼別墅（流水別墅）建成于1936年，流水別墅被譽為“絕頂的人造物與幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世紀的藝術杰作”。懸挑的樓板在后邊的石墻和自然山石中錨固。內部空間相互流通，一乘小梯與溪水聯系。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 古根漢姆是個富豪，他請賴特設計這座博物館展覽他的美術收藏品。博物館主體部分是一個很大的螺旋形建筑，周圍有盤旋而上的螺旋坡道。美術作品就沿坡道陳列。大廳內的光線主要來自上面的玻璃圓頂。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學上的有機整體概念，即建筑的功能、結構、適當的裝飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現代的藝術表現，并十分強調建筑藝術的整體性，使建筑的每一個細小部分都與整體相協(xié)調。 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 早期設計包括家具、燈具和裝修就與他所設計的住宅配合十分得體，相得益彰。 這些設計以一系列簡單的部件構成的，構圖十分洗練。設計的椅子表明他對工藝美術運動和手工藝品的興趣，同時認識到家具的簡明而直接的線條，通過機械的精密性獲得的比用 手工更好。圖5-19 萊特于1895年設計的椅子 The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 萊特認為，機器是一種工具。盡管機器趨于簡化，但它能揭示材料的真正特點與美。以木材為例，“機器無疑已賦予了設計師這樣一種技巧，它使設計師能將他設計中所用的本質材料與人類的美學意識和諧地結合起來，用經濟的方法來滿足其材料上的要求，以使得木材的美能為每一個人所使用。” The history of industrial design 李承珀主講 第 五節(jié) 芝 加 哥學派 對萊特來說，個性價值與批量生產之間并無矛盾。他認為，為每個人提供更好的生活，減少人類單調乏味的工作是民主文化成熟的基礎。 萊特的觀點，特別是有關機械化的觀點，在美國和歐洲廣泛流行起來，并預示著20世紀20年代現代運動的許多中心信條。