專題跟蹤檢測(cè)9散文閱讀(二)(建議用時(shí)：30分鐘)(2020·四川綿陽(yáng)南山中學(xué)月考)閱讀下面的文字，完成13題。(15分)再到鳳凰山陳忠實(shí)小小的鳳凰城遠(yuǎn)近聞名，著意在山水韻味。鳳凰城山水名揚(yáng)天下，得益于作家沈從文。凡讀過(guò)沈從文作品的人，不僅難以忘記湘西的山水韻味和民俗風(fēng)情，而且種下有朝一日走一回湘西的欲念。鳳凰城是湘西風(fēng)景風(fēng)情的代表性杰作，自然為首選之地。十年前到鳳凰城，看了山，看了水，看了沈從文先生的書(shū)屋和墓地，感觸頗多，卻不著一字，說(shuō)來(lái)很簡(jiǎn)單，沈先生早在幾十年前把湘西的山光水色和民生的風(fēng)情靈氣展示得淋漓盡致，至今都很難再讀到那樣耐得咀嚼的文字，我便不敢貿(mào)然動(dòng)筆了。這回又去湘西，再上鳳凰山，不僅有沈先生文章里的景致為參照，而且還有第一次來(lái)鳳凰城的印象作對(duì)比，我發(fā)覺(jué)變化真是太快了，也太大了。我記得十年前進(jìn)鳳凰城時(shí)，要過(guò)一座橋，從橋上看下去，河水里浮游著幾頭水牛。水牛在河里懶洋洋地游著，露出碩大的頭和頭上的彎角，還有淺灰色的脊背。水色不清，渾而近濁，漂浮著有藤蔓的野草，據(jù)說(shuō)是剛剛下過(guò)雨漲了水的緣故。這幕水牛戲水的景象就留在我這個(gè)北方人的記憶里。這回一看見(jiàn)鳳凰城，一看見(jiàn)那條河，自然不再陌生，卻看不見(jiàn)水牛的姿容了。水變清了，大約沒(méi)有落雨也就沒(méi)有漲水，更看不見(jiàn)浮草。原先沙子泥土鋪就的河岸，用水泥砌得整整齊齊，類似城市公園人工湖的堤岸了。我似乎隱隱生出某種缺失的惆悵。我又不敢說(shuō)這種整修有什么不合適，卻想著那泛著青草的泥岸伸展著的自然狀態(tài)的曲線，再也不復(fù)存在了。沈從文先生的舊居，十年前看了一回，這次來(lái)仍然想再看一回。我從東正街拐進(jìn)中營(yíng)巷，就感到擁擠和熙攘，擁擠著的男男女女，都是因觀瞻一位作家宅第的好奇心所驅(qū)使。這位作家生前卻是落寞的，盡管住在繁華的北京，活著時(shí)幾乎是蟄伏隱居，即使在胡同里迎面撞懷，乃至不經(jīng)意間頭與頭碰撞得起了疙瘩，卻誰(shuí)也認(rèn)不出個(gè)沈從文來(lái)?，F(xiàn)在，先生早已棄居的老宅舊屋，卻“下自成蹊”。據(jù)說(shuō)一年四季都是絡(luò)繹不絕的參觀者，旅游旺季就這么擁擠著。舊居左臥室背后，有一方小小的火塘，上邊吊著一只水壺，四周擺著幾只小板凳。這使我自然地發(fā)生最生動(dòng)的聯(lián)想，家人或朋友，圍坐在火塘邊，聽(tīng)燃燒的劈柴劈啪響著，水壺里的水咝咝響著，沏一碗熱茶，或敘友情，或議家事，該是怎樣一番愜意和快活。沈先生的墓地在半山上，山不高，卻很幽靜，曲徑盤繞，雜樹(shù)蔽蔭。突然看到一塊碑石，刻著龍飛鳳舞的手書(shū)字體：“一個(gè)士兵要不戰(zhàn)死沙場(chǎng)，便是回到故鄉(xiāng)。”初看嚇了一跳，碑題內(nèi)容似乎太硬，一下子竟反應(yīng)不及。細(xì)看副題為“悼念從文表叔”。立碑題字者為大名鼎鼎的黃永玉。便把太硬和突的感覺(jué)隱壓下來(lái)，慢慢嚼磨，反復(fù)體味個(gè)中內(nèi)涵。沈先生的墓，是以一塊巨大的石頭為標(biāo)志，據(jù)說(shuō)重達(dá)五噸。上邊刻著沈先生自己的話：“照我思索，能理解人；照我思索，可認(rèn)識(shí)人?！边@應(yīng)該是先生一生的哲思概括，也是一種復(fù)雜曲折的人生歷程之后的生命體驗(yàn)。只可領(lǐng)悟，不敢評(píng)說(shuō)。據(jù)說(shuō)這石頭是黃永玉先生親自為其表叔選擇采掘來(lái)的，我便欽佩這位畫壇大師超凡脫俗的審美取向，真是一塊再恰切不過(guò)的石頭。想先生平生不聲不響，似乎也不愛(ài)熱鬧，悄悄走出鳳凰，死后又悄然歸于鳳凰，不料熱鬧發(fā)生在死后，擁擠了舊宅老屋，又川流不息吵吵嚷嚷在墳頭墓前，如果真有先生不死的幽靈，怎么承受得住我依著同行的朋友去河上乘一種專供游樂(lè)的小艇，河水清冽，暑氣悶熱暫得緩解。河邊有人在洗衣淘米。女人洗著淘著，淘著洗著的還有男人。洗菜的男女似乎平平常常，洗衣的男女居然還用著棒槌。棒槌在石頭上捶擊衣服的響聲聽(tīng)來(lái)悅耳，那是我自小在家門口的澇池邊和灞河里聽(tīng)?wèi)T了的脆響樂(lè)聲。上岸后沿河邊的小路走，不時(shí)有人拉著小車擦身而過(guò)，車上一頂遮陽(yáng)的花布，車內(nèi)置一張?zhí)梢巍；藥讐K錢的人坐在躺椅上。掙了幾塊錢的人拉著車子在小巷和河邊跑著，供花了幾塊錢的人觀光賞景。這是最簡(jiǎn)單最直白的一種關(guān)系，容不得多愁善感者說(shuō)三道四。我看著覺(jué)得有點(diǎn)扎眼的，是一位坐在躺椅上的人的姿勢(shì)，手里夾一支正燃著的紙煙，兩條腿以八字撇開(kāi)，搭在車子的兩邊，旁觀者入目頗覺(jué)不雅。沈先生如果活著，今日的鳳凰在他的筆下會(huì)是怎樣一番景致？(有刪改)1下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(3分)()A作者十年前來(lái)鳳凰城“不著一字”，再次來(lái)時(shí)卻寫了這篇文章，這是因?yàn)樽髡哒J(rèn)為自己要像沈從文那樣，寫出耐得咀嚼的文字。B文中的描寫靈動(dòng)而細(xì)致，有形有聲。例如：在石頭上捶擊衣服的棒聲是“悅耳的”；在作者的想象中，壺里的水也是“咝咝”在響的。C文中說(shuō)“先生早已棄居的老宅舊屋，卻下自成蹊”，“下自成蹊”含意豐富，既是實(shí)指，也包含了作者對(duì)沈從文先生人品的態(tài)度。D作者兩次到鳳凰，感受不同；作者再次到鳳凰時(shí)少了初識(shí)時(shí)的驚喜，多了一些沉思與感悟。A解析“這是因?yàn)樽髡哒J(rèn)為自己要像沈從文那樣，寫出耐得咀嚼的文字”錯(cuò)，根據(jù)原文第二段可知，作者十年前來(lái)到鳳凰城，看到的、感受到的與沈先生早在幾十年前寫的大致相似，沈先生早把湘西的山光水色和民生的風(fēng)情展示得淋漓盡致，作者不敢貿(mào)然動(dòng)筆；十年后再到鳳凰城，這里山水和民俗的變化讓人心生感慨，作者忍不住要?jiǎng)庸P寫下來(lái)了。2作者說(shuō)：“這回又去湘西我發(fā)覺(jué)變化真是太快了，也太大了”。文中主要描寫了鳳凰城的哪些變化？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要概括。(6分)答：_解析作答本題，要梳理第三段至結(jié)尾的內(nèi)容，分析作者寫了湘西哪些方面的變化。“這回又去湘西我發(fā)覺(jué)變化真是太快了，也太大了”一句領(lǐng)起下文。第三、四段寫了鳳凰城的自然景觀的變化，原來(lái)的河、堤岸都發(fā)生了變化。第五、六段寫了沈從文先生舊居面貌的變化，先生的舊居里現(xiàn)在“一年四季都是絡(luò)繹不絕的參觀者，旅游旺季就這么擁擠著”。倒數(shù)第二段寫鳳凰城的風(fēng)氣發(fā)生了變化，“不時(shí)有人拉著小車擦身而過(guò)”，有坐車的游客，其舉止讓旁觀者“頗覺(jué)不雅”。答案自然景觀方面：那條河依然存在，卻失去了水牛的姿容；水變清了，看不見(jiàn)浮草；沙子泥土鋪就的河岸，用水泥砌得整整齊齊，自然狀態(tài)的曲線，不復(fù)存在了。舊居面貌方面：先生舊居因絡(luò)繹不絕的參觀者，變得擁擠和熙攘。社會(huì)風(fēng)氣方面：原汁原味的湘西，染上了濃厚的經(jīng)營(yíng)意味，游客的不雅行為令人覺(jué)得扎眼。3文章結(jié)尾說(shuō)：“沈先生如果活著，今日的鳳凰在他的筆下會(huì)是怎樣一番景致？”作者這樣寫有什么用意？請(qǐng)結(jié)合全文，簡(jiǎn)要分析。(6分)答：_解析作答本題，可從結(jié)構(gòu)和內(nèi)容兩方面進(jìn)行分析。結(jié)構(gòu)上，文章以此問(wèn)句作結(jié)，令人想起沈從文筆下的鳳凰和今日之鳳凰的不同，照應(yīng)了文章的開(kāi)頭，引人深思。內(nèi)容上，結(jié)合前文所寫的鳳凰的變化可知，這一問(wèn)句委婉含蓄地表達(dá)了作者內(nèi)心的困惑、傷感和惋惜。答案結(jié)構(gòu)上：以問(wèn)句結(jié)尾，引人深思，同時(shí)照應(yīng)文章的開(kāi)頭，點(diǎn)出鳳凰與沈從文密不可分的關(guān)系。內(nèi)容上：委婉地道出了作者的困惑與感嘆。曾經(jīng)鐘靈毓秀的鳳凰變成了熙來(lái)攘往的旅游勝地，讓人遺憾。含蓄地表達(dá)了作者的傷感惋惜?，F(xiàn)在的鳳凰出現(xiàn)了銅臭味和丑陋相，與沈從文先生當(dāng)年描寫的鳳凰大不相同，讓人傷感惋惜。(2019·湖北調(diào)研)閱讀下面的文字，完成46題。(15分)凝固的史記徐劍大先生病入膏肓，時(shí)日無(wú)多了。那天，他精神出奇的好，突然撐起羸弱之軀，從病榻上坐起身來(lái)，對(duì)許廣平道：“研墨，我要寫信。”許廣平且喜且憂，說(shuō)：“先生，還是我來(lái)代筆吧。”“此信豈可代筆？”大先生搖了搖頭，“這是寫給靜農(nóng)兄的?！焙蔚纫拢篃┐笙壬≈杏H筆？許廣平連忙扶先生下床，至?xí)盖?，研墨，鋪好信箋，唯見(jiàn)大先生落座后揮毫，留下數(shù)行力透紙背的魯體：“南陽(yáng)畫像，倘能得一全份，極望”許廣平看后，心中泛起一陣酸楚。此距大先生去世，僅兩個(gè)月。魯迅何以對(duì)南陽(yáng)漢畫情有獨(dú)鐘？我暗自忖度，大先生執(zhí)拗于斯，絕不僅僅是為中國(guó)版畫謀尋出路，更是重返民族精神源頭，尋找一種化繁為簡(jiǎn)、大拙至美的哲學(xué)之境，一股奇崛粗獷、野性靈動(dòng)的上古氣象，一掃文壇委頓、低迷之風(fēng)。大風(fēng)起兮，漢魂何在？我們迷失于何處？其實(shí)，對(duì)于漢畫的概念與形式，我并不陌生，且被浸淫多年。我創(chuàng)作室有一畫師，棄傳統(tǒng)勾線之法，揮筆潑墨于宣紙之上，如云，如霧，如潮，如泉，漫漶而不失控，墨濃卻有層次，似漢非漢，似唐非唐。我常入其畫室，觀后，總覺(jué)得缺點(diǎn)什么。但并不妨礙彼在書(shū)畫市場(chǎng)上大行其道，其亦以中國(guó)新漢畫開(kāi)山之人自許，大師性格顯露，脾氣見(jiàn)長(zhǎng)。也是這樣八十年代的仲夏，吳冠中背著畫篋，心事重重，走下洛陽(yáng)龍門盧舍那大佛殿，竟無(wú)一點(diǎn)留戀。驀然回首，身后大佛仍是那張并不生動(dòng)的臉，佛眸半睜，千年一笑，卻笑不出一絲一靨的燦爛與大唐氣象。吳冠中很失望。身臨伊水，遙望秦地，彼不禁想起兒時(shí)背過(guò)的秦風(fēng)：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)”年近六旬的吳冠中正在尋求藝術(shù)之旅的盛年變法，可是他尋找了半個(gè)多世紀(jì)，藝術(shù)女神在何處？“先生不妨去南陽(yáng)看看?！饼堥T石窟博物館館長(zhǎng)溫玉成見(jiàn)吳冠中神情沮喪，建言道?！芭P龍崗？去看諸葛孔明隆中對(duì)？”生性孤高的吳冠中多少有點(diǎn)不屑?！澳详?yáng)有一個(gè)中國(guó)最早的漢畫館，建于三十年代?？胺Q漢王朝藝術(shù)集大成者，兩千多尊石像，非常值得一看?！薄芭?，”吳冠中沉吟著，“在北京有所風(fēng)聞，有的拓片亦見(jiàn)過(guò)，那就走一趟吧?！眳枪谥斜成袭嫼D，登上了洛陽(yáng)開(kāi)往南陽(yáng)的長(zhǎng)途班車。二十世紀(jì)最后一位大師走進(jìn)南陽(yáng)盆地，走進(jìn)漢畫館，亦步入自己的涅槃之旅?！斑@才是我想要的東西?！眳枪谥辛鬟B忘返，擊節(jié)感嘆。南陽(yáng)漢畫館果然平地吹來(lái)一股凌厲的漢風(fēng)，其藝術(shù)魂魄太博大了：既有力拔山兮氣蓋世的力量之美、野性之美，更有一種刪繁就簡(jiǎn)、大巧若拙的線條之美，寥寥幾筆，便勾勒出人物世相百態(tài)，飛鳥(niǎo)禽獸，栩栩如生。吳冠中支起畫架，就著漢畫館里并不透亮的燈光，如癡如醉地臨摹起來(lái)。乙未年仲夏，前度徐郎今又來(lái)。不得不承認(rèn)，面對(duì)漢畫像石壘成的大門時(shí)，二十年間，從同事那里積累得來(lái)的漢畫知識(shí)儲(chǔ)備，都在那一刻，被徹底顛覆了。大風(fēng)起兮，一股藝術(shù)漢風(fēng)撲面而來(lái)：左門柱上之青龍，右門柱上的白虎，上闕銜著輔首門環(huán)的朱雀，仿佛于瞬間御風(fēng)而起，直上云間，仰天長(zhǎng)嘯，或藏雷納電，或云譎波詭，或驚天動(dòng)地。我可以想見(jiàn)魯迅第一次翻閱南陽(yáng)漢畫拓片時(shí)的驚訝神情，我也毫不懷疑吳冠中第一次面對(duì)石像涌動(dòng)于心的巨瀾。漢代南陽(yáng)的帝王將相、漢儒先賢、達(dá)官顯貴、簪纓之族，用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了生前驕奢淫逸、繁華一夢(mèng)、長(zhǎng)生不老、羽化成仙的不朽與記憶。而制作者卻是一群默默無(wú)聞的民間大工匠，一釬一錘一鉆一刻，與太史公一點(diǎn)一畫一字一句，異曲同工，風(fēng)流趨同，而且更有世俗味、煙火氣。石像上的故事、人物，仿佛就是凝固的史記，不著一字，卻盡占風(fēng)騷。西門豹除巫治鄴、二桃殺三士、梁女傳、鴻門宴等耳熟能詳?shù)牡涔屎腿宋铮嗽斨H，依舊有溫度，呼之欲出。然而，南陽(yáng)漢畫館最打動(dòng)我的，還是那些有人間煙火氣的石雕像，捕魚(yú)、狩獵、田獵、弋射，舞百樂(lè)戲、斗雞、講學(xué)、喪葬出行，以及跳丸吐火、長(zhǎng)袖舞、倒立、樂(lè)舞、踏鼓舞等，簡(jiǎn)直就是一部大漢王朝的民俗百科全書(shū)，在領(lǐng)略漢代簡(jiǎn)約粗獷藝術(shù)之美時(shí)，其服飾民俗風(fēng)情皆巨獻(xiàn)于前。許多年后，吳冠中仍念念不忘南陽(yáng)之行：“漢畫館的歡樂(lè)讓我忘記了龍門的悵惘?！彼麑?duì)于這股漢風(fēng)對(duì)自己藝術(shù)之旅的洗塵、洗心，感慨萬(wàn)千。吳冠中佇立于東西方藝術(shù)的巔峰上，最終蛻變化蝶，南陽(yáng)漢畫館的軌跡清晰可觀。我的同事，自許為新漢畫大家，卻反其道行之，終不得開(kāi)悟。而大先生一生吸吮的是南陽(yáng)漢畫的奇崛與力量，臨終之時(shí)，擺放在他枕邊的竟是那位勇士斗牛伏虎的拓片，他就是這樣一位敢于直面慘淡人生和敢于正視淋漓鮮血的猛士。大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)。我仿佛看到大先生踽踽獨(dú)行在莽原上，俯瞰乾坤，睥睨凡塵，大聲喊道：“誰(shuí)配做我的敵人？！”(有刪改)4下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(3分)()A文章開(kāi)篇運(yùn)用語(yǔ)言、動(dòng)作等描寫手法，生動(dòng)傳神地再現(xiàn)了魯迅逝世前對(duì)南陽(yáng)漢畫殷切關(guān)注的情景，極富感染力。B第九段中引用的詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)中的句子，非常契合吳冠中當(dāng)時(shí)謀求藝術(shù)創(chuàng)新而不得的苦悶失意、彷徨無(wú)助的心情。C吳冠中成為二十世紀(jì)最后一位大師，完全得益于南陽(yáng)漢畫的藝術(shù)啟迪和他自身的悟性與努力，與西方藝術(shù)并無(wú)關(guān)系。D文章多用四字詞語(yǔ)和文言詞匯，長(zhǎng)句短句交錯(cuò)，整句散句結(jié)合，既古樸典雅又靈動(dòng)別致，具有獨(dú)特的語(yǔ)言魅力。C解析“完全得益于與西方藝術(shù)并無(wú)關(guān)系”錯(cuò)，由原文倒數(shù)第二段“吳冠中佇立于東西方藝術(shù)的巔峰上南陽(yáng)漢畫館的軌跡清晰可觀”可知，南陽(yáng)漢畫對(duì)吳冠中影響很大，但是并不能說(shuō)他的成就“完全得益于南陽(yáng)漢畫的藝術(shù)啟迪和他自身的悟性與努力”，且文中也并沒(méi)有說(shuō)他的成就“與西方藝術(shù)并無(wú)關(guān)系”。5文中多處運(yùn)用對(duì)比手法，請(qǐng)選擇三處簡(jiǎn)要賞析。(6分)答：_解析作答本題，首先需要在文中找出運(yùn)用了對(duì)比手法的地方，比如不同畫像風(fēng)格之間的對(duì)比、不同人物之間的對(duì)比、同一人物不同時(shí)間的表現(xiàn)的對(duì)比等；其次，需要對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致分析，明確是什么和什么對(duì)比，這樣的對(duì)比有何作用。如由文中“我創(chuàng)作室有一畫師，棄傳統(tǒng)勾線之法我常入其畫室，觀后，總覺(jué)得缺點(diǎn)什么大師性格顯露，脾氣見(jiàn)長(zhǎng)”“我的同事，自許為新漢畫大家，卻反其道行之，終不得開(kāi)悟”“吳冠中佇立于東西方藝術(shù)的巔峰上，最終蛻變化蝶，南陽(yáng)漢畫館的軌跡清晰可觀”等語(yǔ)句可知，文章中“我的同事”自高自大、終不開(kāi)悟與吳冠中勇于創(chuàng)新、蛻變化蝶形成對(duì)比，表現(xiàn)了作者對(duì)前者的鄙夷不屑和對(duì)后者的由衷敬佩。答案龍門石窟與南陽(yáng)漢畫館(或“吳冠中對(duì)龍門石窟和南陽(yáng)漢畫館的不同態(tài)度”)對(duì)比，表現(xiàn)了龍門大佛的毫無(wú)生氣與南陽(yáng)漢畫館的凌厲博大。“我的同事”自高自大、終不開(kāi)悟與吳冠中勇于創(chuàng)新、蛻變化蝶對(duì)比，表達(dá)了“我”對(duì)“我的同事”的鄙夷不屑和對(duì)吳冠中的由衷敬佩。吳冠中對(duì)南陽(yáng)漢畫館前后態(tài)度的對(duì)比，表現(xiàn)了吳冠中的孤高、率真以及實(shí)事求是、眼光獨(dú)到。6本文以“凝固的史記”為題，意蘊(yùn)豐富，請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容進(jìn)行探究。(6分)答：_解析探究文章標(biāo)題的意蘊(yùn)，可從其表層含義和深層含義兩個(gè)方面入手。由文中“南陽(yáng)漢畫館果然平地吹來(lái)一股凌厲的漢風(fēng)便勾勒出人物世相百態(tài)，飛鳥(niǎo)禽獸，栩栩如生”“漢代南陽(yáng)的帝王將相、漢儒先賢、達(dá)官顯貴、簪纓之族，用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了生前驕奢淫逸、繁華一夢(mèng)、長(zhǎng)生不老、羽化成仙的不朽與記憶”“而制作者卻是一群默默無(wú)聞的民間大工匠石像上的故事、人物，仿佛就是凝固的史記，不著一字，卻盡占風(fēng)騷”可知，標(biāo)題“凝固的史記”的表層含義是南陽(yáng)漢畫用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了不朽與記憶，展現(xiàn)了漢畫的力量之美、野性之美，如史記般不朽。由文中“魯迅何以對(duì)南陽(yáng)漢畫情有獨(dú)鐘？我暗自忖度，大先生執(zhí)拗于斯，絕不僅僅是為中國(guó)版畫謀尋出路，更是重返民族精神源頭，尋找一種化繁為簡(jiǎn)、大拙至美的哲學(xué)之境，一股奇崛粗獷、野性靈動(dòng)的上古氣象，一掃文壇委頓、低迷之風(fēng)”“大先生一生吸吮的是南陽(yáng)漢畫的奇崛與力量，臨終之時(shí)，擺放在他枕邊的竟是那位勇士斗牛伏虎的拓片，他就是這樣一位敢于直面慘淡人生和敢于正視淋漓鮮血的猛士”可知，標(biāo)題的深層含義是魯迅對(duì)重返民族精神源頭的不懈追求，對(duì)漢畫那種奇崛粗獷、野性靈動(dòng)的上古氣象的追求，以及其不屈的斗士精神，如史記般不朽。由文中“他對(duì)于這股漢風(fēng)對(duì)自己藝術(shù)之旅的洗塵、洗心，感慨萬(wàn)千。吳冠中佇立于東西方藝術(shù)的巔峰上，最終蛻變化蝶，南陽(yáng)漢畫館的軌跡清晰可觀”可知，吳冠中在南陽(yáng)漢畫的藝術(shù)滋養(yǎng)下成長(zhǎng)為一代大師，其人其畫必將載入史冊(cè)，流傳后世。這也是標(biāo)題的意蘊(yùn)之一。答案南陽(yáng)漢畫用永不風(fēng)化腐爛的青石，留住了不朽與記憶，內(nèi)容豐富，人物生動(dòng)，展現(xiàn)了漢畫的力量之美、野性之美，如史記般不朽。魯迅對(duì)重返民族精神源頭的不懈追求，對(duì)漢畫那種奇崛粗獷、野性靈動(dòng)的上古氣象的追求，以及其不屈的斗士精神，如史記般不朽。吳冠中在南陽(yáng)漢畫的藝術(shù)滋養(yǎng)下成長(zhǎng)為一代大師，其人其畫必將載入史冊(cè)，流傳后世。