2019-2020年高中語文第16課騎桶者教學案新人教版選修外國小說欣賞一、讀準字音(一)單音字1鏟子(chn)2.煤屑(xi)3不啻(ch) 4.地窖(jio)5遭殃(yn) 6.圍裙(qn)7蔑視(mi)(二)多音字1檻 2.待3混二、寫準字形1. 2.3. 4.三、用準詞語1不啻不止例句(1)電荒可能成為“常態(tài)”，這對于已面臨諸多新壓力的中國制造業(yè)企業(yè)來說，不啻一場夢魘。(2)類似情況不止一次發(fā)生。辨析不啻：不止，不只；如同。不止：繼續(xù)不停；表示超出某個數(shù)目或范圍。2驅趕驅使例句(1)劉德華拍失孤時，扮農民工形象，一度因太逼真而遭到保安驅趕。(2)驚人的利益回報驅使一些機構不擇手段，非法獲取公民個人信息。辨析驅趕：趕；趕走，迫使后退。驅使：命令人去做某事；推動。3浮升浮生例句(1)阿凡達中潘多拉星球上浮升的山岳出現(xiàn)時，觀眾驚嘆不已。(2)找點兒時間，找點空閑，在金碧麗江里，偷得浮生半日閑。辨析浮升：飄浮升騰。浮生：指短暫虛幻的人生(對人生的消極看法)：若夢。 浮在水面上生長。四、積累成語1快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得更快。比喻快上加快，加速前進。2麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺。比喻人對外界事物反應遲鈍或漠不關心。3奄奄一息：只剩下微弱的一口氣。形容臨近死亡的樣子。4喜出望外：遇到出乎意料的喜事而特別高興。5固執(zhí)己見：堅持自己的見解，不肯改變。西方現(xiàn)代派文學鼻祖卡夫卡簡歷：卡夫卡(18831924)，出生于猶太商人家庭，18歲入布拉格大學學習文學，后轉學法律，1906年獲法學博士學位，1923年遷居柏林。1924年6月3日病逝。卡夫卡長期擔任公司職員，1904年(21歲)開始利用工作之余的時間進行寫作，他不以發(fā)表、成名為目的，只是想用寫作來解除內心的苦悶。其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個人，成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”。作品：長篇小說城堡審判美國，短篇小說變形記判決地洞饑餓的藝術家等。評價：奧地利小說家，是西方現(xiàn)代派文學奠基人之一，20世紀最偉大的小說家之一。寒冬里的借煤者小說寫于1917年寒冷的一二月間，背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況：缺煤。一個窮得買不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎著煤桶走著去的，而是騎著煤桶飛著去的。結果可想而知，他沒有借到煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。騎桶者故事的主人公去尋找火爐用煤，路上，木桶像一匹馬一樣馱著他，竟把他馱到了一地窯穹頂前；他騎在桶上顛簸搖擺得像是騎著一匹駱駝。煤店老板的煤場在地下室，木桶騎士卻高高在上。他費盡力氣才把信息傳送給老板，老板也的確是有求必應的，但是老板娘卻不理睬他的需求?！膀T士”懇求他們給他一鏟子哪怕是最劣質的煤，即使他不能馬上付款。那老板娘解下了圍裙像轟蒼蠅一樣把這位不速之客趕了出去。那木桶很輕，馱著“騎士”飛走，消失在大冰山之后。這篇小說延續(xù)了卡夫卡小說的一貫主題：人與世界的不通融性。騎桶者賞人物小說虛構了一個怎樣的形象？明確窮買不起煤，騎空桶飛去借煤自卑無真誠行動，期望老板的好心與可憐可悲沒借到煤，被扇到冰山區(qū)域總之，他是一個自卑、畏縮、惶恐、膽小、害怕失敗，又恥于幻想，卻也渴望新生活，但命運可悲的小人物。賞環(huán)境1“我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到鄙夷的神色，說明當時社會中人與人之間的關系是怎樣的？明確揭示了當時社會中人與人之間缺乏關愛、缺乏溝通這樣一個社會現(xiàn)實。這也是小說的主題之一。2小說第一段中的景物描寫有什么作用？明確通過寫“樹木”“嚴霜”“天空”等物的肅殺冷酷，來渲染寒冷氣氛，交代了借煤的背景。賞語言理解下列語句的含意。1火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒；我可不能活活凍死；我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空。明確小說是用荒誕的手法敘述了一件悲慘的凍餒事件，用了冷峻而獨特的比喻：天空像盾牌一樣擋住人們向上蒼呼救?！按袅ⅰ薄皣浪薄般y灰色”“盾牌”“冷酷”等詞把灰暗悲慘的基調渲染了出來，預示著人物命運的悲慘。煤的缺乏在使人感到寒冷的同時也使得桶飛了起來顯得順理成章了，同時為結尾處寫老板娘聽不見以及“浮升到冰山區(qū)域”作鋪墊。2她什么也沒有看見，什么也沒有聽見；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅趕起來。明確貧困永遠存在，始終有貧困者因無錢購煤而困于寒冬。但是真正使貧困者受到傷害的往往并不是貧困，而是來自于社會的冷漠與無視。這種冷漠與無視使無數(shù)卑微的生命受到了摧殘而終結。賞技巧1你怎樣理解小說最后一句的視角變化？明確小說最后一句視角的變化意味深長。小說的敘述人一直是“我”，都是從“我”的視角來寫的，但在“我浮升到冰山區(qū)域，永遠消失，不復再見”的這一刻，小說的視角其實已經從“我”轉化為地面上的人的視角?！拔摇痹趺磿坝肋h消失，不復再見”呢？“我”每天都可以見到自己，不會永遠消失，只有從地面上的人的視角來看，“我”才會永遠消失。借助這個視點的陌生化距離，“我”就從一個找煤的普通人上升為幻想文學的主人公。這個“永遠消失”有點像賭氣的孩子，而這個視角的轉移似乎也可以看做是“我”徹底棄絕世界的暗示。2騎桶者的飛翔明顯是虛構的，但是小說傳達的思想情感具有普遍性，是真實的。作者是如何將兩者有機結合，實現(xiàn)“虛構中的真實”的呢？明確小說中“我”的飛翔，老板娘用圍裙把“我”扇走，“我”浮升到冰山區(qū)域，不復再見，這些情節(jié)是虛構的?！拔摇钡奶幘?，老板伏案寫字，老板娘織毛衣，老板和老板娘的對話，這些都是現(xiàn)實生活場景。這些現(xiàn)實生活場景讓“我”的飛翔也顯得像現(xiàn)實中發(fā)生的一樣合情合理。虛構嵌入現(xiàn)實，就和現(xiàn)實渾然一體了。小說還展現(xiàn)了“我”的心靈的真實。小說開頭寫“我”家里沒有煤時，“我”眼中的景物都帶上了悲涼的色彩?；馉t里透出寒氣，屋子里充滿了嚴寒；窗外的樹僵立在嚴霜中；天空猶如一面銀色的盾牌，擋住了向它求救的人?！拔摇北仨氂忻海　拔摇辈荒軆鏊?！“我”的身后是冰冷的爐子，面前是冰冷的天空。這都展現(xiàn)了“我”內心的悲涼。“我”騎著桶只是在空中呼喊，不敢沖進店里，展現(xiàn)了“我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒有借給“我”煤時，“我”喊著“你這個壞女人”，表現(xiàn)了“我”對老板娘的憎恨。小說借助飛翔這一虛構情節(jié)真實地展現(xiàn)了“我”心靈的真實。心靈的真實才是最重要的真實，也是更為深刻的真實。探究爭鳴該小說虛構了一個“騎著木桶飛翔”的形象，有人認為“飛翔”純粹是一種童話中的行為，對表現(xiàn)文中的成人故事不倫不類；但有人又認為“飛翔”是作者的一項創(chuàng)造，有著與眾不同的藝術作用，對此你怎么看？說說你的理由。觀點一：我贊同第一種觀點。文中的“我”既然有“騎著木桶飛翔”的本領，怎么還會有為一桶煤而發(fā)愁的煩惱呢？再者，“我”有“騎著木桶飛翔”的本領，而煤店的老板娘對此竟然毫不吃驚，這不符合常理。觀點二：我贊同第二種觀點。如果作者用一種沉重的筆觸寫主人公拎著煤桶去借煤，被拒絕，作品可能會是慣?？匆姷摹翱卦V型”小說：主人公是值得憐憫的，煤店老板(娘)是值得譴責的，作品內涵和指向就比較單一。另外，飛翔的方式避免了煤店老板(娘)和借煤者的正面接觸；作者的敘述表面上是冷靜的，甚至是冷嘲的，但內里卻有深切的同情，而且，他的表達目的不再限于具體事件，而是凸現(xiàn)了愛與溝通的匱乏，以及一種心靈的饑餓?？傊?“騎著桶”去要煤，就使騎桶者顯得新穎而內涵豐富。(時間：40分鐘滿分：49分)一、基礎鞏固(12分，每小題3分)1下列詞語中加點字的音或形全都正確的一項是()A圍裙蔑視咳嗽(s)坐騎(q)B趴手 摩挲 奄奄(yn) 告誡 C滄天 遒勁(jn) 咖喱(k) 煤屑(xi)D混濁 模樣(m) 付與(y) 挽具解析：選DA項，“嗽”讀sou；B項，趴扒；C項，滄蒼，“咖”讀 ，“屑”讀xi。2下列各句中，沒有錯別字的一項是()A天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向滄天求助的人。B煤店老板雖說非常生氣，但在十戒之一“不可殺人”的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進我的煤桶。C寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛。D她把圍裙解了下來，并用圍裙把我扇走。遺撼的是，她真的把我扇走了。解析：選CA項，滄蒼；B項，戒誡；D項，撼憾。3下列各句中，加點成語使用不恰當?shù)囊豁検?)A烏魯木齊頻頻“喊渴”，記者走訪發(fā)現(xiàn)，與近年來快馬加鞭式的城市地面建設相比，配套的地下供水管網規(guī)劃與建設卻跟不上城市發(fā)展步伐。B畢竟“新國九條”重在治市而非救市，并沒有立竿見影的實質性救市措施，因此，股市對“新國九條”麻木不仁。 C一小區(qū)業(yè)主在樓頂違章蓋別墅，六年來持續(xù)的施工讓樓下居民不堪其擾，紛紛賣房或搬走，如今這棟樓已十室九空。D這部小說剛剛在網上連載，就好評如潮。接著，出版人、制片人、編劇，紛至沓來。一時間，他紅遍了大江南北。解析：選CA項，快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得更快。比喻快上加快，加速前進。使用正確。B項，麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺。比喻對外界事物反應遲鈍或漠不關心。使用正確。C項，十室九空：十戶人家九家空。形容天災人禍使得人民流離失所的悲慘景象。不合語境。D項，紛至沓來：形容接連不斷地到來。使用正確。4下列各句中，沒有語病的一項是()A肖復興認為，如今少數(shù)網絡作品的走紅，依然掩蓋不了整體網絡文學創(chuàng)作水準和思想含量不高，因此，我們要辯證地看待網絡作品的火熱現(xiàn)象。B剛開始，他們靠從家鄉(xiāng)出發(fā)帶來的食品和礦泉水、方便面、袋裝牛肉等填肚子，后來因水土不服，許多隊員出現(xiàn)拉肚子、感冒、發(fā)燒等癥狀。C在湖南衛(wèi)視舉辦的成人儀式節(jié)目現(xiàn)場上，面對國旗無論是莊嚴宣誓，戴上象征責任、奉獻的成人帽，還是聆聽家長寄語，穿過成人門，都讓在場的黃高學子激動不已“這是我們在成人時刻收到的最好禮物”。D在經濟危機背景下，美國財長的表態(tài)很難不被外界當作窺探奧巴馬政府政策的窗口，尤其是在對華政策上，奧巴馬除與中國領導人通電話外，并沒有更多信息透露給外界。解析：選DA項，成分殘缺，應在“含量不高”后加上“的現(xiàn)狀”或“的現(xiàn)實”；B項，“食品和礦泉水、方便面、袋裝牛肉等”不能并列；C項，“無論”應放在“面對國旗”前。二、閱讀鑒賞(32分)(一)課內閱讀(18分)閱讀下面的語段，完成58題?！昂茫彼钠拮诱f，她走上了臺階，來到街上。她當然馬上看到了我?！袄习迥铮蔽液暗?，“衷心地向你問好；我只要一鏟子煤；放進這兒的桶里就行了；我自己把它運回家去；一鏟最次的煤也行。錢我當然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上?！薄安荒荞R上”這兩個詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人產生了錯覺啊！“他要買什么？”煤店老板喊道。“什么也不買，”他的妻子大聲應著，“外面什么也沒有；我什么也沒有看到，什么也沒有聽到；只是聽到鐘敲六點，我們關門吧。真是冷得要命；看來明天我們又該忙了。”她什么也沒有看見，什么也沒有聽見；但她把圍裙解了下來，并用圍裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點；但它沒有抵抗力；它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅趕起來?！澳氵@個壞女人，”當她半是蔑視半是滿足地在空中揮動著手轉身向店鋪走去時，我還回頭喊著，“你這個壞女人！我求你給我一鏟最次的煤你都不肯?！本瓦@樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠消失，不復再見。5(1)“她當然馬上看到了我”一句，去掉“當然”一詞好嗎？為什么？(3分)答： (2)既然說“她什么也沒有看見，什么也沒有聽見”，但怎么又說“用圍裙把我扇走”？(3分)答： 參考答案：(1)去掉“當然”一詞不好。“當然”一詞有加強語氣的作用，說明“我”判斷的心理主觀性和肯定性，明確了“我”的心理現(xiàn)狀。這就為下文“我”罵“你這個壞女人”埋下了伏筆。(2)“我”主觀認為“她什么也沒有看見，什么也沒有聽見”是視而不見，她解下圍裙也是為了把“我”扇走，但沒去考慮“我”自己是在穹頂上，別人可能真的看不見；沒考慮到她說“我們關門吧”，解下圍裙是店鋪要打烊了。作者這樣寫更能活化出“我”的敏感而不善溝通的性格特征。6“我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點；但它沒有抵抗力；它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅趕起來”，這句話在表達上有何特點？(4分)答： 參考答案：煤桶很輕，生活很重；幻想很好，現(xiàn)實很慘。作者把煤桶與良馬類比，把虛幻和優(yōu)點并提，把幻想的破滅說成“一條婦女的圍裙就能把它從地上驅趕起來”，詼諧幽默中透著辛酸、無奈與淚水。7“我”在此處是一種什么樣的心理特點？舉例說明。(4分)答： 參考答案：懇切。“衷心地向你問好”“一鏟最次的煤也行”。卑怯。飄在穹頂，不敢下到地面，鄭重請求。主觀臆想，不能客觀溝通?！八胧敲镆暟胧菨M足”。怨恨而又逃避?！澳氵@個壞女人”“永遠消失，不復再見”。8文中畫線句子在情節(jié)的發(fā)展中起到了什么樣的作用？(4分)答： 參考答案：為下文煤店老板妻子的推辭做了鋪墊。(二)課外閱讀(14分)閱讀下面的文字，完成911題。法律門前奧地利卡夫卡法律門前站著一名衛(wèi)士。一天來了個鄉(xiāng)下人，請求衛(wèi)士放他進法律的門里去?？墒切l(wèi)士回答說，他現(xiàn)在不能允許他這樣做。鄉(xiāng)下人考慮了一下又問：他等一等是否可以進去呢？ “有可能，”衛(wèi)士回答，“但現(xiàn)在不成?！庇捎诜傻拇箝T始終都敞開著，這當兒衛(wèi)士又退到一邊去了，鄉(xiāng)下人便彎著腰，往門里瞧。衛(wèi)士發(fā)現(xiàn)了大笑道：“要是你很想進去，就不妨試試，把我的禁止當耳邊風好了。不過得記?。何铱墒呛軈柡Φ摹Ｔ僬f我還僅僅是最低一級的衛(wèi)士哩。從一座廳堂到另一座廳堂，每一道門前面都站著一個衛(wèi)士，而且一個比一個厲害。就說第三座廳堂前的那位吧，連我都不敢正眼瞧他吶?！编l(xiāng)下人沒料到會碰見這么多困難。人家可是說法律之門人人都可以進，隨時都可以進啊，他想。不過，當他現(xiàn)在仔細打量過那位穿皮大衣的衛(wèi)士，看了看他那又大又尖的鼻子，又長又密又黑的韃靼人似的胡須以后，他覺得還是等一等，到人家允許他進去時再進去好一些。衛(wèi)士給他一只小矮凳。讓他坐在大門旁邊。于是他便坐在那兒，日復一日，年復一年。其間他做過多次嘗試，請求人家放他進去，搞得衛(wèi)士也厭煩起來。時不時地，衛(wèi)士也向他提出些簡短的詢問，問他的家鄉(xiāng)和其他許多情況；不過，這些都是那類大人物提的不關痛癢的問題，臨了衛(wèi)士還是對他講，他還不能放他進去。鄉(xiāng)下人為旅行到這兒來原本是準備了許多東西的，如今可全都花光了；為了討好衛(wèi)士，花再多也該啊。那位盡管什么都收了，卻對他講：“我收的目的，僅僅是使你別以為自己有什么禮數(shù)不周到。”許多年來，鄉(xiāng)下人差不多一直不停地在觀察著這個衛(wèi)士。他把其他衛(wèi)士全給忘了；對于他來說，這第一個衛(wèi)士似乎就是進入法律殿堂的唯一障礙。他詛咒自己機會碰得不巧，頭一些年還罵得大聲大氣，毫無顧忌，到后來人老了，就只能夠獨自嘟嘟囔囔幾句。他甚至變得孩子氣起來；在對衛(wèi)士的多年觀察中，他發(fā)現(xiàn)這位老兄的大衣毛領里藏著跳蚤，于是也請?zhí)閹椭鼓俏恍l(wèi)士改變主意。終于，他老眼昏花了，但自己卻鬧不清楚究竟是周圍真的變黑了呢，或者僅僅是眼睛在欺騙他。不過，這當兒在黑暗中，他卻清清楚楚看見一道亮光，一道從法律之門中迸射出來的不滅的亮光。此刻他已經生命垂危。彌留之際，他在這整個過程中的經驗一下子全涌進腦海，凝聚成了一個迄今他還不曾向衛(wèi)士提過的問題。他向衛(wèi)士招了招手；他的身體正在慢慢地僵硬，再也站不起來了。衛(wèi)士不得不向他俯下身子，他倆的高矮差距已變得對他大大不利。 “事已至此，你還想知道什么？”衛(wèi)士問，“你這個人真不知足?！?“不是所有的人都向往法律么，”鄉(xiāng)下人說，“可怎么在這許多年間，除去我以外就沒見有任何人來要求進去呢？”衛(wèi)士看出鄉(xiāng)下人已死到臨頭，為了讓他那聽力漸漸消失的耳朵能聽清楚，便沖他大聲吼道：“這道門任何別的人都不得進入，因為它是專為你設下的?，F(xiàn)在我可得去把它關起來了?！?下列對小說有關內容的分析和概括，不正確的一項是(3分)()A這篇小說以守門人和鄉(xiāng)下人為主線層層展開，引出了作者對一系列相關法律問題以及對公平、正義的思考。B鄉(xiāng)下人把注意力過多地集中在了第一個守門人身上，從而做出了許多無謂的努力和爭取，換來的卻是生命的代價。C守門人也有溫和的一面，他善意地警告鄉(xiāng)下人門內層層把守的狀況，對鄉(xiāng)下人的每一個問題都是有問必答，并提供一條凳子讓其等待。D作者通過大量生動形象的外貌描寫和語言描寫，使人物形象栩栩如生，也使得故事內涵豐富，在人物的舉手投足之間讓人產生無盡的遐想。解析：選DD項，描寫方式有誤，主要運用語言和心理描寫，外貌描寫極少。10請概括鄉(xiāng)下人這一形象的主要性格特點。(5分)答： 參考答案：不安于現(xiàn)狀，他憤恨命運的不公，并多次嘗試進入法律之門，生命終結時敢于質問門衛(wèi)。老實忠厚，單純幼稚，他想進入法律之門，卻在守門人的恐嚇下停下腳步，到死也沒有勇氣踏入大門。11簡析小說結尾的藝術效果。(6分)答： 參考答案：小說的結尾守門人揭示了法律之門的真相，出人意料，令人回味；這是對鄉(xiāng)下人苦守一生的諷刺，增強了小說的諷刺性，突出了小說的悲劇性；不僅呼應了前文，而且深化了主旨，引發(fā)讀者思考。三、語言表達(5分)12把下列句子組合成語意連貫的一段話。(只填序號)(5分)卡夫卡的城堡與審判中的主人公都叫K，不僅名字簡化為符號，性格也幾乎蕩然無存。這個人是一群人的縮影，甚至就是人類社會的縮影。怎樣看待現(xiàn)代小說人物個性的消失呢？在無法獲準進入城堡和莫名其妙強加的審判面前，人物被一種莫名的體制所驅使，到處碰壁，又甘受擺布。從這個意義上說，現(xiàn)代派小說與其說是消滅了人物，不如說是創(chuàng)造了一種新的人物。答： 解析：解答排序類題目，首先要確定語段的話題，從保持話題一致的角度，綜合考慮，善于抓中心句，注意指示代詞、關聯(lián)詞語、上下語句的整齊等。提出問題，應放在開頭，承接舉例說明，是對具體人物的陳述，是得出的結論，故順序應為。參考答案：對應學生用書P79卡夫卡獨到的藝術手法卡夫卡成功地掌握了現(xiàn)代語言藝術，革新了文學觀念。他的獨到的藝術手法主要體現(xiàn)在如下幾個方面：1悖謬與怪誕?？ǚ蚩ó惢氖澜缬^必然導致他通過悖謬與怪誕的手法來加以表現(xiàn)。翻開他的作品，悖謬與怪誕隨處可見：城堡近在咫尺，但永遠可望而不可即；莫名其妙地被捕與審判，法官對被告也一無所知；門是專門為你開的，但你一輩子也進不去；推銷員一晚上就變成了甲蟲，被全家人唾棄2寓意性與多義性。這種寓意自身的復雜和作者意識的紊亂使得人們幾乎不可能破譯它，這就必然導致作品的多義性。就像謎語失掉了謎底，人人都聲稱自己找到了答案，但誰也未能真正猜中。城堡就是如此，幾乎所有的評論家都承認這部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，卻眾說紛紜。在分析變形記時，評論家瓦爾特H.索克爾說：“卡夫卡深邃多變的藝術本質，決定了任何單獨的研究都無法充分把握住這篇多層次的作品。每一研究僅能在索解其奧秘的道路上前進一步；這個奧秘的核心，也許永遠也不能揭露無遺。”對于“變形”的各種理解都有道理，但是，這里沒有絕對的唯一正確的理解。3夢幻性和神秘性。卡夫卡習慣于深夜寫作，夢幻般地創(chuàng)作。每當夜深人靜、恐懼感襲來時他便開始寫作，并且往往是一氣呵成，不能自主。同時，他也常常按照夢的法則進行創(chuàng)作：故事沒有開頭和結尾，沒有過去和未來，只有現(xiàn)在和“這里”。就像沒完沒了的夢境一樣，他的小說也往往沒有寫完?？ǚ蚩ǖ氖澜邕€是一個神秘的世界，他把現(xiàn)實推向了極端，使人“陷入某種沉悶的深奧之中”，以至連愛因斯坦初讀他的作品時也感到自己的“腦子還不夠復雜”。4冷峻與客觀。這是指卡夫卡作品的語言特色和敘述風格。這一點他從福樓拜那里獲益匪淺。他牢記福樓拜的教誨：“藝術家在自己的作品中，應該像上帝在世界里一樣，人們看不到他，但他十分有權。人們處處感覺到他的存在，卻看不到他。”因此，卡夫卡在創(chuàng)作中盡力避免做一個全知全能、游離于故事之外的敘述者。在創(chuàng)作時，他盡量不加入自己的意見，不干涉客觀事物本身，讓它自己陳述出來，即使內容十分驚駭，他也不動聲色，保持冷靜。法律門前卡夫卡在法律門前，站著一個門衛(wèi)。一個農村來的男人走上去請求進入法律之門。但是門衛(wèi)說，現(xiàn)在還不能允許他進去。那男人想了想，問是否以后可以進去。門衛(wèi)說：“那倒有可能，但現(xiàn)在不行?！笨吹椒芍T像往常一樣敞開著，而且門衛(wèi)也走到一邊去了，于是那男人彎下腰，想看看門內的世界。這一切被門衛(wèi)看見了，他笑著說：“如果它那么吸引你，那你倒是試試沖破我的禁錮進去呀，但是請記住，我很強大，而且我只是最小的一個門衛(wèi)。每道門都有門衛(wèi)，而且一個比一個強大，那第三個門衛(wèi)就連我也不敢看他一眼?！崩щy如此之大是那農村男人始料未及的，他以為法律之門對任何人在任何時候都是敞開的，但是現(xiàn)在當他仔細觀察了那穿著皮大衣的門衛(wèi)，看見他那尖尖的鼻子、黑而稀疏的韃靼式的長胡子，就決定還是等下去為好，直到獲準進去為止。那門衛(wèi)遞給他一只小板凳，讓他在門旁邊坐下。他坐在那里日復一日，年復一年，做了很多嘗試想進去，并不厭其煩地請求門衛(wèi)放行。門衛(wèi)只是漫不經心地聽著，又問他家鄉(xiāng)的情況以及許多事情。他這樣不痛不癢地提問著，儼然一個大人物似的，而最后卻總是說還不能允許他進去。那男人為這次旅行做了充分的準備，現(xiàn)在他用一切值錢的東西來賄賂門衛(wèi)。門衛(wèi)雖然接受了所有賄賂，但卻說：“我接受禮物只是為了使你不致產生失去了什么的錯覺?！倍嗄赀^去了，這期間，那男人幾乎是目不轉睛地觀察著門衛(wèi)，他忘記了其他門衛(wèi)的存在，似乎這第一個門衛(wèi)是他進入法律之門的唯一障礙。他咒罵這倒霉的遭遇。開始幾年，他的舉止還無所顧忌，說話嗓門很大，后來日漸衰老，就只有咕咕噥噥、自言自語了。他變得很幼稚，由于長年觀察門衛(wèi)，所以連他皮衣領子上的跳蚤也熟識了，于是他也請求它們幫忙，以改變門衛(wèi)的態(tài)度。最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，還是他的眼睛出了毛病。不過他現(xiàn)在在黑暗中發(fā)現(xiàn)了一絲亮光，它頑強地透過法律之門照射出來?，F(xiàn)在他命在旦夕，臨死之前，過去的所有經歷在他的腦海里聚成了一個問題，這個問題他至今還沒有向門衛(wèi)提出。他示意門衛(wèi)過來，因為他身體僵硬，已經不能站起來。兩個人身高的變化使那男人相形見絀，矮了一截，所以門衛(wèi)必須深深地彎下腰，然后問道：“現(xiàn)在你究竟還想知道什么？”又說：“你太貪得無厭?！蹦悄腥苏f：“大家不是都想了解法律是什么嗎？為什么多年以來除了我再無別人要求進入法律之門？”門衛(wèi)發(fā)現(xiàn)那男人已行將就木，為了能觸動他失靈的聽覺器官，就吼著對他說：“其實其他任何人都不允許從這里進去，因為此門只為你一人而開。現(xiàn)在我要關門走人了?！辟p析卡夫卡的小說以多變的手法、荒誕的情節(jié)表現(xiàn)現(xiàn)實生活，這篇法律門前通過對法律之門以及門衛(wèi)的塑造，用出人意料的故事情節(jié)鞭笞了統(tǒng)治階級的權力機構、官僚制度、法律的冷酷和虛偽，對小人物寄予了深切的同情，同時也指出了他們不敢斗爭的缺點。