?無名之輩?多線敘事中的鏡語審美與節(jié)奏 張力孫鑫鑫電影語言是對電影藝術(shù)的一種形象比喻，是指用于傳遞影片信息的藝術(shù)表現(xiàn)形式和媒介。由饒曉志執(zhí)導(dǎo)，陳建斌、任素汐等人主演的的荒唐喜劇電影?無名之輩?中，電影語言將導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和演員的藝術(shù)表現(xiàn)力通過聲與畫的形式呈現(xiàn)給觀眾。下文通過導(dǎo)演在影片中運(yùn)用的電影語言進(jìn)行分析，從鏡頭運(yùn)用、聲音處理、節(jié)奏把握三個方面對?無名之輩?的藝術(shù)價值進(jìn)行賞析。電影是多種藝術(shù)的綜合性表達(dá)，而電影語言那么是電影藝術(shù)家用于向觀眾傳遞信息、進(jìn)行交流的工具，正如電影符號家對電影語言的看法，電影語言是對電影藝術(shù)的一種形象比喻，并非是語言學(xué)所指的概念。這種形象的比喻，概括了電影通過自身的表現(xiàn)形式來發(fā)揮傳遞信息、溝通交流的功能。羅蘭巴特認(rèn)為電影是一種復(fù)雜的綜合系統(tǒng)，自然語言的媒介是語音，文字的媒介是痕跡，而電影語言的媒介那么是聲音與連續(xù)性影像的結(jié)合體。他的學(xué)生克里斯蒂安麥茨也指出，電影語言和普通語言的區(qū)別在于二者的根本構(gòu)成要素和邏輯規(guī)那么不同，普通語言根本要素以文字符號作為載體，而電影語言根本要素那么是鏡頭。【1】一個人是否能夠靈活嫻熟地運(yùn)用語言是與他人進(jìn)行溝通的根底，掌握語言溝通技巧有利于贏得良好的人際關(guān)系;而電影藝術(shù)同樣如此，一部電影要想有效傳遞信息，并為觀眾所感知，需要導(dǎo)演對電影語言的靈活應(yīng)用，處理好鏡頭的運(yùn)用和鏡頭的連接。導(dǎo)演只有將觀眾作為交流對象，用心與其溝通和交流，才能創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的影片，實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)的內(nèi)涵價值。電影藝術(shù)可以傳遞信息、表達(dá)情感，其建立在一定的現(xiàn)實(shí)素材根底上，并隨著時代進(jìn)步，電影形式也在不斷發(fā)生變化。當(dāng)前，我國現(xiàn)實(shí)題材電影逐漸出現(xiàn)回潮，很多喜劇類型電影多采用多線敘事方法，并在鏡頭處理、空間調(diào)度等方面追求獨(dú)立意識風(fēng)格。喜劇電影亦逐漸呈現(xiàn)出更加成熟的類型，由單一化向多元化開展。電影?無名之輩?是一部由饒曉志執(zhí)導(dǎo)的荒唐喜劇片，由陳建斌、任素汐、潘斌龍、章宇等人主演。盡管該片受到一定的批評，包括小人物形象塑造缺乏、有抄襲?瘋狂的石頭?兩桿大煙槍?的嫌疑，在多線性敘事上銜接不緊密等。然而，從影片的口碑和票房來看，該片確實(shí)能夠滿足觀眾對于現(xiàn)實(shí)主義題材電影的強(qiáng)烈需求，稱得上當(dāng)前國產(chǎn)小本錢商業(yè)電影的杰出之作，同時其也提振了中國觀眾對國產(chǎn)片的興趣與信心。影片?無名之輩?采用多線性敘事方法，主線為兩個憨賊持槍搶劫到被就地正法的過程，馬先勇尋找老槍參與輔助整個案件調(diào)查。在人物內(nèi)心線的變化上，從馬嘉祺的孤獨(dú)、自閉和輕生心理到最后感受到生活美好，多線歸一，表現(xiàn)在片尾燈會的煙花場景中。影片的成功之處并不在于導(dǎo)演將喜劇效果打造得多么出色和精彩，而是導(dǎo)演對電影語言的嫻熟應(yīng)用使該片看起來充滿文藝電影的氣息?！?】在?無名之輩?中，電影語言發(fā)揮交際功能，將導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和演員的藝術(shù)表現(xiàn)力通過聲與畫的形式為觀眾所感知，在鏡頭運(yùn)用、聲音處理、節(jié)奏把握這三個方面打造出了國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影轉(zhuǎn)向精品模式的雛形。一、鏡頭處理在主旨敘事中的藝術(shù)作用電影空間的調(diào)度和變化，有利于向觀眾直觀生動地傳遞信息，鏡頭的剪切、拼接、轉(zhuǎn)化的運(yùn)用，表達(dá)導(dǎo)演對電影的處理技巧和個人風(fēng)格，也反映出其影片制作的能力。當(dāng)前，諸多國產(chǎn)影片注重對鏡頭感的把握和運(yùn)用，雖然處于模仿階段，在很多商業(yè)電影中應(yīng)用得比較刻板，但卻可以看出我國導(dǎo)演在鏡頭處理意識方面的提高。在?無名之輩?中，導(dǎo)演饒曉志曾坦言對電影鏡頭感把握并不透徹，鏡頭運(yùn)用在該片中仍有很大的提升空間，也未能很好地將喜劇元素通過分切鏡頭加以表現(xiàn)。因此，筆者僅對該片在鏡頭使用和情節(jié)搭配的處理方法等方面進(jìn)行分析，賞析其在搖鏡頭、跟鏡頭、鏡頭切換、縱深鏡頭、空鏡頭等在情感表達(dá)和主旨敘事過程中的藝術(shù)作用。擅長指導(dǎo)沖突場景和戰(zhàn)斗站面的導(dǎo)演，通常習(xí)慣于運(yùn)用搖鏡頭的表現(xiàn)方式，從而表達(dá)斗爭的混亂和危險。影片中，學(xué)生和討債人發(fā)生肢體沖突，債主高明看到兒子被打，挺身而上卻被討債人一棒打中頭部，高明并沒有立刻倒地，頭部眩暈的他搖搖欲墜，此處鏡頭也跟隨擺動。在警察追捕波仔時，奔跑場景需要借助跟鏡頭進(jìn)行拍攝，以便詳盡表現(xiàn)波仔在行動中的動作和表情，并交代其運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其個人與環(huán)境的關(guān)系，形成較為連貫流暢的視覺效果。上下鏡頭之間的造型與內(nèi)容上的照應(yīng)、動作連續(xù)或情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章。?無名之輩?中，馬嘉祺由于尿失禁被兩個憨賊幫助換紙巾時，她處于驚恐、慌張的沖動表現(xiàn)以及其撕喊和吼叫的畫面瞬間過度到馬嘉祺發(fā)生車禍時的場景，車禍中馬嘉祺的痛苦和慌張，與上一個鏡頭相照應(yīng)，解釋了馬嘉祺全身癱瘓的緣由，表達(dá)出人物極度恐懼和竭力維護(hù)自尊的掙扎?！?】隨著電影技術(shù)的不斷開展，電影手段和電影觀念也在不斷發(fā)生變化，鏡頭處理的技巧也越來越成熟。縱深鏡頭的運(yùn)用為喜劇電影注入了新的活力，其在?無名之輩?中也有所運(yùn)用，馬先勇抓到夢巴黎領(lǐng)班波仔并將他帶到門洞里，將其倒掛在地上;鏡頭從洞里向洞口推移，由遠(yuǎn)及近，表現(xiàn)出畫面的空間深度，襯托出馬先勇人物處事風(fēng)格，營造出了一定的喜劇效果。而影片結(jié)尾對燈會現(xiàn)場煙花的畫面表現(xiàn)表達(dá)出空鏡頭的藝術(shù)張力，深化了影片主旨，反映出平凡人對美好生活的向往和小角色人物收獲理想的短暫，同時又充滿對底層人民無盡辛酸的戲弄意味，留有懸念的結(jié)果只好交由觀眾去找尋答案。二、聲音藝術(shù)處理與畫面搭配的藝術(shù)效果聲音是電影語言的重要元素，其真實(shí)感可以傳達(dá)出特定情緒和氣勢，深度融入影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中。電影聲音作為一種藝術(shù)元素，包括人物對白，內(nèi)心獨(dú)白、背景音樂等，這些不同的聲音元素之間彼此貫穿、相互影響，其搭配和處理技術(shù)對于增強(qiáng)影片的喜劇效果，連貫敘事情節(jié)等具有重要作用。導(dǎo)演在拍攝過程中，可以根據(jù)劇情需要采取同期錄音方式或者先期錄音的方式，恰中選擇這兩種方式可以提高影片對白質(zhì)量。在聲音與畫面的處理過程中，聲音隊(duì)列和聲音同步對于影片戲劇效果的影響程度不同，聲音同步可以加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，提高視覺形象的感染力，是電影聲音表現(xiàn)常用的方法;而聲音隊(duì)列相較之下應(yīng)用并不頻繁，但其在推動敘事情節(jié)的開展，或是刻畫人物的內(nèi)心世界方面效果更加顯著。通過聲音構(gòu)建喜劇色彩是很多喜劇電影常用的形式和方法。?無名之輩?作為一部喜劇題材電影，在對白上采取西南官話，如“你懂啥子“出啥子頭等，以其卷舌音特點(diǎn)與通俗、質(zhì)樸讓觀眾感受到影片中塑造的人物形象更接近現(xiàn)實(shí)，更親切，表達(dá)小市民特色?！霸撈呐_詞都運(yùn)用了極具特色的方言，導(dǎo)演見縫插針地糅合語言風(fēng)格的亮點(diǎn)，直擊觀眾的笑穴，從而使得影片能夠在普通人的生活主線中展開敘事。影片的配樂方面，導(dǎo)演注重音樂類型與畫面所表現(xiàn)的思想情感、人物性格、情節(jié)沖突等的一致，善于通過音樂特點(diǎn)來增強(qiáng)畫面氣氛的渲染。正如復(fù)旦大學(xué)教授楊俊蕾所言：“?無名之輩?創(chuàng)作靈感的曲詞?瞎子?直擊內(nèi)心，具有共情感染力，這種畫外音擔(dān)負(fù)起啟動人物角色轉(zhuǎn)換與空間切換的功能。銀幕上首次哀吟謠曲響起在封閉空間內(nèi)，是劫匪主犯胡廣生眼鏡兒在愛意萌動后為一心求死的馬嘉旗布置催眠的安樂幻境?！?】該片雖然以荒唐戲劇為主題，但其聲音處理并沒有僅效勞于該影片類型。電影中胡廣生和李海根在馬嘉祺家里避難，兩個憨賊反被刁婆娘馬嘉祺所桎梏，胡廣生和馬嘉祺爭吵時，李海根在一旁生氣，同時背景音樂以一種緊張的氣氛襯托出當(dāng)時緊張的人物心理，音樂與畫面情緒一致，襯托氣氛，沖突即將爆發(fā)。此外，任素汐扮演的馬嘉祺贏得觀眾一致好評，關(guān)鍵在于三點(diǎn)：一是任素汐瘦弱的體型有助于表現(xiàn)癱瘓者的身體特征;二是她個人的面部表情和表演技術(shù)十分得當(dāng);三是導(dǎo)演在對畫面鏡頭切換和聲音處理上十分用心，當(dāng)馬嘉祺撕心裂肺地吼叫以維護(hù)其自尊時，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用聲畫對列將馬嘉祺吼叫的聲音延續(xù)到下一個鏡頭，回憶當(dāng)時馬嘉祺出車禍的場景，從而將情節(jié)關(guān)聯(lián)?！?】導(dǎo)演在影片中對音樂的把握如魚得水，表達(dá)出其藝術(shù)功底和對舞臺劇精髓的搬移和活用。因此，筆者認(rèn)為導(dǎo)演在音樂處理這一方面尤為成功，是促成影片取得成功的關(guān)鍵因素之一。兩個憨賊在天臺為馬嘉祺照相時，導(dǎo)演用節(jié)奏活潑、略帶感傷的音樂作為背景，陳粒?光?中的歌詞結(jié)合歌手銀珠般跳躍的唱法，營造此刻的人物心境;同時亦表現(xiàn)出殘疾人士的辛酸、底層人民的無奈以及處于違法邊緣人士的善意情懷和人性溫暖。胡廣生和李海根在天臺上爭吵，這時雷聲作響，人物語言和情緒的把握起伏配合得非常恰當(dāng)，仿佛雨聲和雷聲就是二人的爭吵聲，構(gòu)造出了二者之間的沖突，表現(xiàn)出李海根對心愛女子的維護(hù)和否認(rèn)胡廣生幫助馬嘉祺自殺的行為，從爭執(zhí)過程中可以看出彼此之間有難同當(dāng)?shù)纳詈裼颜x。此處的雷雨效果伴隨李海根聲音的起伏而變化，起到了襯托人物心理和渲染氣氛的作用。影片中，音畫對立的電影語言亦有表達(dá)。傷感的背景音樂，卻配以討債人觥籌交錯的畫面，其實(shí)是在表現(xiàn)討債人的惆悵;但這種表現(xiàn)并不是完全意義上的音畫對立，畫面人物沒有發(fā)自內(nèi)心地笑逐顏開。音畫對立是喜劇常用的表現(xiàn)手法，如果導(dǎo)演能夠?qū)⑵渑c劇情合理融合，想必定會妙趣橫生。影片結(jié)尾，導(dǎo)演對聲音藝術(shù)與畫面的搭配極具藝術(shù)效果，在學(xué)生和討債人等沖突過程中，音樂節(jié)奏快且熱烈，情緒緊張，表達(dá)危機(jī)感。導(dǎo)演并沒有將其他人物在情境中的角色省略，警察展開多項(xiàng)任務(wù)執(zhí)行，霞妹趁亂拉住李海根的手一起跑掉。然而這時，背景音樂節(jié)奏逐漸放緩，音樂唯美略帶憂傷，鏡頭在斗爭場地和霞妹奔跑過程中切換，而音樂基調(diào)保持不變，促使影片走向尾聲。馬先勇中彈倒地，并得到警察的重新認(rèn)可和女兒依依的諒解，感情回歸并升華，胡廣生、李海根、霞妹、馬嘉祺、高明等人似乎都找到了自己的心靈歸宿。然而，影片主題又回歸荒唐色彩，胡廣生在救護(hù)車內(nèi)失手開槍打中馬先勇，從車中出來后，望著天空的煙花爆炸聲，胡廣生感到被現(xiàn)實(shí)捉弄的抑郁和憤懣之心難以言表;而燈會煙花聲爆竹聲響具有喜悅歡慶的特色，音樂特色和畫面人物情緒完全相反，這種音畫對立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，給予了觀眾一個情理之中，意料之外的結(jié)局，結(jié)尾歌詞中的“瞬間更是一種戲劇化的挖苦。三、節(jié)奏張力表達(dá)敘事風(fēng)格節(jié)奏有助于完成影片敘事風(fēng)格，促進(jìn)整部電影情節(jié)連貫，發(fā)揮省略得當(dāng)，突出重點(diǎn)的作用。電影的節(jié)奏張力表現(xiàn)在劇情進(jìn)展、動作快慢、語言緩急、情感色彩等方面。節(jié)奏張力是指節(jié)奏所產(chǎn)生的力的律動，是一種可以對觀眾心理造成有張有馳的感染效應(yīng)。正如法國的萊翁慕西納克所說：“事實(shí)上，節(jié)奏是一種心靈上的需要，它通過一種下意識活動補(bǔ)充了人的空間感和時間感?！?】在電影?無名之輩?中，導(dǎo)演在節(jié)奏把控這方面處理得游刃有余，筆者認(rèn)為這一點(diǎn)是該影片能夠得到欣賞和夸贊的地方。在整部影片的氣氛把握中，快與慢穿插性變化，導(dǎo)演在緊張與平緩，快樂與悲傷的情緒中自由切換，且巧妙得當(dāng)，在符合劇情邏輯和人物心理的情境下既能促進(jìn)情節(jié)開展又能維持電影喜劇荒唐的基調(diào)。該片以搶劫開頭，并未對搶劫過程展開過多鋪墊和其他繁瑣的敘事，而是以此為切入點(diǎn)，將重心放在兩個憨賊在癱瘓女子馬嘉祺家里的交往故事，此處節(jié)奏放緩，導(dǎo)演開始將敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到馬先勇身上，表現(xiàn)其尋找老槍，找到波仔獲得霞妹信息，并與憨賊取得聯(lián)系的過程。此處的節(jié)奏整體較緩慢，并無太大劇情變化，直到警察遇見霞妹和犯罪嫌疑人在燈會相見，整體敘事節(jié)奏加快，馬先勇喪失的槍被找到，當(dāng)協(xié)警的愿望終于如愿以償;李海根和霞妹有了夫妻約定，看似影片基調(diào)已經(jīng)趨于平和。但是影片迎來了第四個高潮，在救護(hù)車內(nèi)胡廣生失手開槍打傷馬先勇，令觀眾意想不到，至于馬先勇能否活下來，胡廣生的罪行如何判斷，那么只能留給觀眾去揣度。在具體的節(jié)奏把握中，影片開篇兩個憨賊搶劫 店，二人在摩托車上的猶豫和突然持槍進(jìn)入的節(jié)奏突變，給人一種喜劇效果。在有限空間內(nèi)，憨賊在馬嘉祺家里相處過程中彼此心理和態(tài)度的變化也表現(xiàn)得張弛有度，節(jié)奏感非常到位。在胡廣生準(zhǔn)備開槍對準(zhǔn)馬嘉祺時，緊張安靜平緩的二人雙目對峙，突然被胡廣生的一句方言“瘋婆娘將節(jié)奏切換，由緊張瞬間回歸喜劇色彩的影片基調(diào)。然后在二人準(zhǔn)備離開馬嘉祺家時，門外又傳來敲門聲，再次掀起緊張氣氛。這種心理承受正是利用各種手段產(chǎn)生的節(jié)奏律動，利用張力播弄觀眾心理情緒，在節(jié)奏的頂峰與矛盾發(fā)生撞擊。一部好的影片需要處理好節(jié)奏變化，節(jié)奏的律動可以滿足觀眾心理需要，符合情節(jié)變化邏輯，突出主次，節(jié)奏變化處理失當(dāng)那么難以調(diào)動觀眾共鳴。結(jié)語電影語言是電影藝術(shù)家用于向觀眾傳遞信息，進(jìn)行交流的工具。電影語言根本要素那么是鏡頭。一部電影要想有效傳遞信息，并為觀眾所感知，需要導(dǎo)演對電影語言的靈活應(yīng)用，處理好鏡頭的運(yùn)用和鏡頭的連接。在?無名之輩?中，影片對準(zhǔn)城市中最底層人群，揭示人物命運(yùn)不幸因子和其情感內(nèi)涵，使得觀眾產(chǎn)生共鳴?！?】電影題材雖然建立在喜劇元素上，但卻在情感渲染方面游刃有余，并非將喜劇敘事作為貫穿電影主題。雖然影片處處穿插喜劇元素，卻在各種情感的襯托中回歸主題。一部制作精良的電影需要導(dǎo)演把觀眾當(dāng)做交流對象，用心和其溝通和交流，才能實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)的內(nèi)涵價值。隨著時代進(jìn)步，電影形式也在不斷發(fā)生變化。這部具有藝術(shù)氣息的商業(yè)電影是國產(chǎn)電影的一大進(jìn)步，本文結(jié)合影片情節(jié)對電影語言的分析，足以看到饒曉志導(dǎo)演的良苦用心。參考文獻(xiàn)：【1】吳佳佳.新世紀(jì)中國大陸喜劇電影敘事研究M.江蘇：揚(yáng)州大學(xué)，2021：39-41.【2】王志敏.電影語言學(xué)M.北京大學(xué)出版社，2021：25.【3】【4】楊俊蕾.?無名之輩?：現(xiàn)實(shí)題材電影的“在地化價值J.電影藝術(shù)，20211：53-57.【5】陳佑松.重審“電影語言現(xiàn)代化：中國現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動與審美批判的興衰J.四川師范大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，20215：119-129.【6】張文燕.論中國喜劇電影的形式特征D.北京：中國電影藝術(shù)研究中心，1997：41-50.【7】王天昊.試析電影語言的交際能力J.語文學(xué)刊外語教育教學(xué)，202112：5-8.