陳娜攝影二班100504160314王小帥十七歲的單車影評分析影片十七歲的單車是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作主題新的演 繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。這是一部青春方面的電影，主要講述的劇情是一個剛離開家鄉(xiāng)到北京打工掙錢的十 七歲少年小貴，找到一份快遞工作，騎著公司提供的銀色變速越野車在市區(qū)中穿梭，每 送一趟快遞可以掙十塊錢，當(dāng)賺到六百塊元時，他就能擁有這輛銀色山地自行車。就在 最后的那一天自行車卻被偷了，他每天去尋找，在一個偶然的情況下發(fā)現(xiàn)了自己的自行 車，但這輛自行車已經(jīng)被另一個學(xué)生從二手市場買回去了?？爝f小伙子阿貴便將自己的 自行車偷了回來，然而那個高中生小堅也不甘心，又從阿貴手中搶回來。最后雙方都不 肯退讓，尤其是阿貴誓死抓著自行車嚎叫的情景讓小堅讓步了，最后決定一人騎一天， 但故事的結(jié)局去出人意外，因為小堅惹了一幫混混，牽連阿貴被打，自行車被毀，最后 的鏡頭是阿貴背著自行車消失在北京車水馬龍的街頭。電影在剛剛開始，帶著些期盼。影片的開場令人耳目一新，采用正面的機位拍攝而 且距離極近。這樣就給人形成一種咄咄逼人的態(tài)勢和緊張的感覺，就如離得很緊和人交 談一樣讓人窒息。再加上招聘人員的審問式面試，整個電影的基調(diào)和主題已經(jīng)在此時有 所暗示。農(nóng)村和城市的不平等時刻存在，主人公打工過程的遭遇也將拉開帷幕。這種交 待是非常必要的，然后進(jìn)入影片。但首先讓我觸動的卻是字幕之下的流動單車。整部影 片的流動便始于此。似天籟之音的笛聲掩埋了單車流過的單調(diào)，而且鏡頭從接近地面的 角度拍攝，只留下車輪劃過的印記，朦朦朧朧、低沉悠遠(yuǎn)，如史詩一樣記錄這個社會走 過的痕跡。每一輛單車都承載了一段故事，但每一個騎單車的人都只是社會的一分子， 對于別人的生活、對于這個社會的狀態(tài)又有幾個人會關(guān)心呢？他們漠然的匆匆而過，帶 有悲壯色彩的故事也將展開！影片中不少地方都存在著對比。初始?xì)g快的音樂下，飛馳的單車，擁有自己的單車 成為了小貴踩動著單車四處發(fā)快遞的目標(biāo)，年輕的臉龐上洋溢著歡快。在小貴來回的穿 梭中，給了交通燈上的單車圖像一個近景，一切似乎都在圍繞著單車。這跟后來小貴就 要攢夠錢時，丟了單車后沉重而又蒼涼的音樂下透露的迷茫有著明顯的差落。小貴丟失 單車后的反應(yīng)與小貴將單車從小堅處偷偷拿走后小堅的反應(yīng)也有著對比。對小貴的拍攝是在蕓蕓眾生忙碌的街頭的茫然若失，小堅則是不理睬任何人，顯得暴躁不安。對他而 言這輛單車是拿來滿足他的虛榮心而存在的，但是對小貴而言，它是他的生活支撐點， 是可以讓他融入北京川流不息的繁華生活中的一個工具，代表了他對夢想的追求。影片中的音樂也是一個亮點，從小貴追求夢想時的歡快到失去單車時的蒼涼與無助 都表現(xiàn)的淋漓盡致。這部影片采用了很多拍攝技巧，如導(dǎo)演運用了平行蒙太奇的手法（百度借鑒），在影片中：小堅帶著同學(xué)一起找阿貴要回自行車時并沒有直接拍攝出小堅追趕阿貴的過 程，而是把鏡頭定格在小堅的臉上，隨之又一閃而過，集中在阿貴的身上。這樣便很好 的將兩個人的表情對比出來了，能很好的帶動觀眾的情感。并且影片還很好的把握了鏡 頭的拍攝節(jié)奏，形成了快一停一慢的對比。影片還采用了第三視角長鏡頭，（百度借鑒） 如：阿貴去洗浴中心洗澡的畫面，導(dǎo)演就采用了第三視角長鏡頭，從而突出了阿貴的尷 尬、木訥以及無辜，使阿貴的內(nèi)心情感與觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴。十七歲的單車，這一部關(guān)于青春時期兩個不同少年的成長故事，既反映了現(xiàn)實 的殘酷，也反映了中國當(dāng)時下層階級謀生的狀況的被動，它不僅在視覺上給大家?guī)砹?深刻的印象，更多的是讓觀眾在精神上有了一個高層次的覺悟，會為進(jìn)城務(wù)工的人們不 平，也會為他們感動，他們的淳樸、善良而正是現(xiàn)在中國缺少的最本質(zhì)的東西，通過這 部影片，我希望在將來即使在強烈競爭的時代這種最原始的本質(zhì)也不會丟失。這部影片在本質(zhì)上是批判社會現(xiàn)實的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉(xiāng)矛盾。 小貴是向往城市的，小堅是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛的女孩，而最終他們 各自的理想?yún)s都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空 中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部 影片中，周迅飾演的女孩作為一個進(jìn)城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲 的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因 此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每 一個有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業(yè)已形成的格局面前脆弱不堪。作為第六代導(dǎo)演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法回避的現(xiàn)實狀 態(tài)，對現(xiàn)實主義敘事風(fēng)格的回歸，記錄底層生活，城市化一一以對城市的拒絕和出逃完 成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng)作。和另外一位導(dǎo) 演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王 小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進(jìn)入平民的核心。他把鏡頭對準(zhǔn)了這群被 這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關(guān)的認(rèn)同。這部影片決不僅僅是一個關(guān)于青春的紀(jì)念，事實上導(dǎo)演只是通過對青春的回望，加 入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥 一貫的批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關(guān)于城鄉(xiāng)沖突一 直是第六代導(dǎo)演的關(guān)注點，也一直是我們這個時代的一個永遠(yuǎn)無法回避的現(xiàn)實，其中折 射的時代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續(xù)延續(xù)。導(dǎo)演是想通過這部影片來表現(xiàn) 這種小人物的命運，表現(xiàn)這種大背景下無法改變的生存狀態(tài)。農(nóng)村人來到城市很難融入 近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人 來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們?yōu)橹冻?的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠(yuǎn)的欺騙和壓榨。人在城市的悲慘命運，而實質(zhì)上后者是前者的結(jié)果，也就是說農(nóng)村人的悲慘命運是 在城市與農(nóng)村矛盾的沖突和激化中一步步表現(xiàn)出來的，小貴為了生存來這部片子的思 想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農(nóng)村的矛盾和農(nóng)村到城市， 但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步的縮小，一 步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大 街上行走使整個矛盾達(dá)到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。影片既為寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細(xì)節(jié)刻畫也比較完整，而 追鏡頭的運動更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接3方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達(dá)作者要表達(dá)的 思想之一，城市人對農(nóng)村人的冷漠與輕視。影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫, 成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞 這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖 動，最后同時表現(xiàn)出現(xiàn)代社會現(xiàn)實壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。