畢 業(yè) 設 計
（說 明 書）
題 目： 室內(nèi)設計
姓 名：
編 號： ( )字 號
年 月 日
畢 業(yè) 設 計 （論 文） 任 務 書
姓名
專業(yè)
任務下達日期 年 月 日
設計（論文）開始日期 年 月 日
設計（論文）完成日期 年 月 日
設計論文題目 室內(nèi)設計
A.編制設計
B.設計專題（畢業(yè)論文）
指 導 教 師
系(部)主任
年 月 日
平頂山工業(yè)職業(yè)技術學院畢業(yè)設計（論文）評語
第________頁
共________頁
學生姓名： ， 專業(yè) 年級
畢業(yè)設計(論文)題目：室內(nèi)設計
評 閱 人：
指導教師： （簽字） 年 月 日
成 績：
系(部)主任： （簽字） 年 月 日
畢業(yè)設計（論文）及答辯評語：
畢業(yè)設計（論文）答辯委員會記錄
系 專業(yè)，學生 于 年 月日
進行了畢業(yè)設計（論文）答辯。
設計題目： 室內(nèi)設計
專題（論文）題目： 室內(nèi)設計
指導教師：
答辯委員會根據(jù)學生提交的畢業(yè)設計（論文）材料，根據(jù)學生答辯情況，經(jīng)答辯委員會討論評定，給予學生 畢業(yè)設計（論文）成績?yōu)? 。
答辯委員會 人，出席 人。
答辯委員會主任（簽字）：
答辯委員會副主任（簽字）：
答辯委員會委員： ， ， ，
， ， 。
摘要
計算機動畫在教學領域的應用是這幾年開始的，主要用于輔助教學和輔助訓練，可提高學生的感性認識，使枯燥乏味的教學寓于生動、有趣的動畫之中。尤其在自學與教學領域的應用，由于現(xiàn)在的一些課程太復雜，抽象，無法向同學演示，這對于學習者還是教育者都是個問題，網(wǎng)絡教學，計算機動畫用于輔助教學和輔助訓練適時解決了這個問題，應用三維建模，將無法帶到課堂的訓練，演示用計算機實現(xiàn)。在課上老師可以形象教學，將難以理解的課程變的簡單，課下同學可以將自己理解不好的地方反復聽，反復理解便于復習，牢固掌握，提高學習效率。
這次的設計我設計是普通的二室一廳，其中包括客廳、廚房、主臥室、次臥室、兒童房間、衛(wèi)生間，所以我整體突出的是房間的溫馨，給你一種即使你是第一次進入也會有一種家的感覺，如果你要買房子的話，第一眼就會愛上它。
論文我主要是先介紹什么是室內(nèi)設計還有與室內(nèi)設計相關的知識，在最后我會把自己的設計基本步驟與最后成品介紹，好讓大家欣賞。
關鍵詞：室內(nèi)設計， 教學領域， 溫馨， 家
目 錄
摘要……………………………………………………………………………………Ⅰ
目錄……………………………………………………………………………………Ⅱ
引言……………………………………………………………………………………1
第一章、室內(nèi)設計的前景
1.1室內(nèi)設計的概述…………………………………………………………………8
1.2室內(nèi)設計軟件……………………………………………………………………10
1.3室內(nèi)設計的發(fā)展…………………………………………………………………11
1.3.1 國內(nèi)的發(fā)展…………………………………………………………………11
1.3.2 國外的發(fā)展…………………………………………………………………12
第二章、室內(nèi)設計的基本流程
2.1 室內(nèi)設計的基本觀點…………………………………………………………13
2.2 室內(nèi)設計的方法與程序步驟…………………………………………………14
2.3 室內(nèi)設計的風格………………………………………………………………15
2.4 室內(nèi)設計的流派………………………………………………………………16
第三章、室內(nèi)設計的色彩藝術
3.1、色彩環(huán)境與氣氛………………………………………………………………18
3.2、室內(nèi)設計的用色原理…………………………………………………………19 3.3、色彩的心理效應………………………………………………………………19
3.4、室內(nèi)環(huán)境中色彩設計的原則…………………………………………………20
第四章、室內(nèi)采光與照明
4.1 室內(nèi)采光的基本概念與要求…………………………………………………21
4.2室內(nèi)采光部位與照明方式……………………………………………………22
4.3室內(nèi)著照明作用與效果………………………………………………………24
第五章 室內(nèi)設計 室內(nèi)裝飾 室內(nèi)裝修
5.1 室內(nèi)裝飾、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計關系…………………………………………25
5.2室內(nèi)設計的原則………………………………………………………………25
5.3室內(nèi)設計基本內(nèi)容與要求……………………………………………………26
第六章 作品
6. 1 客廳…………………………………………………………………………28
6.2 臥室…………………………………………………………………………30
6.3 餐廳…………………………………………………………………………34
6.4 廚房…………………………………………………………………………38
6.5 浴室…………………………………………………………………………41
總結與展望……………………………………………………………………………46
致謝…………………………………………………………………………………47
參考文獻……………………………………………………………………………48
第一章室內(nèi)設計的前景
1.1 室內(nèi)設計的概述
室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。
由于人們長時間半生活活動于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設計，或稱室內(nèi)環(huán)境設計，相對地是環(huán)境設計系列中和人們關系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側(cè)面反映相應時期社會物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內(nèi)設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設施，必須和社會當時的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經(jīng)濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內(nèi)設計水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質(zhì)量、設施配置情況，以及與建設者的協(xié)調(diào)關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量有賴于：設計——施工——用材——與業(yè)主關系的整體協(xié)調(diào)。
一、室內(nèi)設計的含義
室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。
上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。同時，室內(nèi)設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素則是：用性質(zhì)——為什么樣功能設計建筑物和室內(nèi)空間；所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。設計構思時，需要運用物質(zhì)技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內(nèi)設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經(jīng)濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。
現(xiàn)代室內(nèi)設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內(nèi)容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環(huán)境心理學、環(huán)境物理學等關系極為密切?，F(xiàn)代室內(nèi)設計已經(jīng)在環(huán)境設計中發(fā)展成為獨立的新興學科。
二、室內(nèi)設計的意義
（1）室內(nèi)設計不僅是室內(nèi)裝飾
（2）室內(nèi)設計是建筑設計的“延伸”，是建筑設計的重要組成部分。
（3）室內(nèi)設計的內(nèi)容包括：生活、科學、藝術三方面，按照設計任務的類 別、個性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。
（4）室內(nèi)設計包括物理環(huán)境和心理環(huán)境的設計。
（5）建筑的內(nèi)部對人來說，它更接近人的生活，更應反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術觀點和科學技術的要求。
（6）“以人為本”的理念，在室內(nèi)設計中包括兩個方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。
1.2室內(nèi)設計的軟件
下面所介紹的是一些室內(nèi)設計建模，平面布置等要學習的軟件：
photoshop、3dmax、AutoCAD、其中photoshop主要是用來進行圖像處理的，把渲出來的圖通過PS使其更加具有真實感;3dmax是每個室內(nèi)設計都必順掌握的軟件，3dmax這個軟件用來建模、材質(zhì)、模型、燈光的展示;AutoCAD是用來進行平面制圖的，不管是室內(nèi)還是室外的平面布置圖、施工圖、立面圖、以及三維圖的繪制都是用CAD這個軟件來操作的。
一、效果圖渲染的軟件：
在早之前室內(nèi)設計們那時所流行的還是Lightscape渲染軟件，現(xiàn)在用Lightscape這個軟件的人是越來越少了，現(xiàn)在用的最多的渲染軟件是vary，因為vary渲染出來的圖比Lightscape更加有真實感，而且不管是燈光還是材質(zhì)的表達上都要比Lightscape渲出來的圖要好很多，所以漸漸的vary成了室內(nèi)設計渲染的主導軟件，它能更好的體現(xiàn)出照片級的效果圖，不過Lightscape對于商業(yè)圖渲染更好，一般商業(yè)用圖都會采用Lightscape，因為它所用的時間將大大減少，而商業(yè)效果圖所要達到的效果也不是要求那么高。
二、室內(nèi)設計的理念
對室內(nèi)設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側(cè)重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內(nèi)設計『是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內(nèi)空間和環(huán)境的再創(chuàng)造』。認為室內(nèi)設計是『建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質(zhì)文明的結合』。
我國前輩建筑師戴念慈先生認為『建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內(nèi)涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質(zhì)基礎，并對內(nèi)涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內(nèi)涵空間的必然結果』。
建筑大師普拉特納（W.Platner） 則認為室內(nèi)設計『比設計包容這些內(nèi)部空間的建筑物要困難得多』，這是因為在室內(nèi)『你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練』。
美國前室內(nèi)設計師協(xié)會主席亞當（G.Adam） 指出『室內(nèi)設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產(chǎn)率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率?？傊痪湓挘o予各種處在室內(nèi)環(huán)境中的人以舒適和安全』。
白俄羅斯建筑師E?巴諾瑪列娃（E?Ponomaleva） 認為，室內(nèi)設計是設計『具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動的需求”，室內(nèi)設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合』.
1.3 室內(nèi)設計的發(fā)展
現(xiàn)代室內(nèi)設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。
1.3.1 國內(nèi)的發(fā)展
二十世紀伴隨著科技和工業(yè)的進步，現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展，室內(nèi)設計專業(yè)成長起來，并逐漸成為獨立的專業(yè)，成為新興的日新月異的行業(yè)。國際室內(nèi)設計界思潮疊起，流派紛呈，涌現(xiàn)出大量設計名流及其杰出的設計作品，把建筑的功能性和藝術性提高到前所未有的高度。但是，現(xiàn)在人們看出由于技術和生產(chǎn)方式的全球化愈來愈使人與傳統(tǒng)的地域空間分離，標準化的商品生產(chǎn)致使室內(nèi)環(huán)境趨同，地域文化的特色漸趨衰微。針對這種情況，設計界提出了鮮明的觀點：在設計文化方面越是具有民族的地方的特點愈具有國際性。倡導設計文化保持和發(fā)揚民族的地方的文化特色。為此，國際上舉辦了不少這一課題的學術研討會，一些現(xiàn)代主義設計家，也對地域文化產(chǎn)生濃厚的興趣，致力于現(xiàn)代文化與地域文化結合點的研究，努力創(chuàng)作具有鮮明的時代性、個性和地方特色的嶄新的作品。
關心科學技術進步，充分發(fā)揮科技對中國現(xiàn)代室內(nèi)設計文化發(fā)展的促進作用。 20世紀生產(chǎn)力發(fā)展，科技進步，推動了現(xiàn)代主義建筑文化的發(fā)展。今天和未來因為科技和建筑技術進一步發(fā)展，人們可能在天空、地上和地下自由行動；可能利用新的結構藝術在高層建筑內(nèi)部活動縱橫自如；可能完善提高智能化水平，安排人的生活程序，進行遠距離遙控，人們生活的時空將有更大的自由度，我們室內(nèi)生活環(huán)境的設計必然出現(xiàn)嶄新的內(nèi)容和形態(tài)。
生產(chǎn)力發(fā)展了，人類的社會結構、生活方式也隨之變化。比如，由于電腦互聯(lián)網(wǎng)迅速普及，信息快捷，人們的生活方式會普遍發(fā)生變化，不少行業(yè)將不再只依賴寫字樓、辦公室開展工作，住宅的環(huán)境設計將擴展到工作領域。比如，目前不僅在發(fā)達國家，就是在我國一部分人先富裕起來，住房條件已大大改善，四世同堂不存在了，夫婦兩人的家庭結構多起來，這樣住宅內(nèi)部空間的私密性就會減弱，內(nèi)部空間的界定不會象過去那樣死，空間向著開敞、流通、通透的方向發(fā)展，給內(nèi)部環(huán)境設計提供創(chuàng)新的天地。
中國現(xiàn)代室內(nèi)設計師從博大精深的傳統(tǒng)文化中走出，迎著科技高度發(fā)達的信息時代，面對人類生存環(huán)境危機和其他專業(yè)相關問題，我們有廣闊的用武之地，我們是大有作為的。我們滿懷信心并努力進取，為造就能立于世界之林的中國現(xiàn)代室內(nèi)設計文化而努力工作。
1.3.2 國外的發(fā)展
公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內(nèi)氛圍，是神廟的精神功能所需要的古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建筑藝術和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建筑及其室內(nèi)裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優(yōu)美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。
哥特式建筑 法巴黎圣母院
英國“工藝美術運動”——一部分“真正的”建筑家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發(fā)展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。德國的包豪斯 格羅皮烏斯——他經(jīng)歷了現(xiàn)代建筑發(fā)展的整個階段，是現(xiàn)代主義建筑和設計思想最重要的奠基人，同時也是現(xiàn)代設計教育的奠基人。美國賴斯的現(xiàn)代主義——弗蘭克.賴特是美國現(xiàn)代建筑中最具有代表意義的先驅(qū)人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現(xiàn)代建筑最重要的奠基人之一。
現(xiàn)代室內(nèi)設計發(fā)展得基礎——
1,建筑功能日益復雜
2,科學技術的飛速發(fā)展：
3,人的觀念的轉(zhuǎn)變：
第二章 室內(nèi)設計的基本流程
2.1 室內(nèi)設計的基本觀念
一、以滿足人和人際活動的需要為核心針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的感受。
二、加強整體環(huán)境觀
室內(nèi)設計設計的立意、構思、風格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征以及建筑功能特點等多方面考慮。
1宏觀環(huán)境；（自然環(huán)境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色，當?shù)夭牧稀?
2中觀環(huán)境；（城鄉(xiāng)，街坊及室外環(huán)境）城鎮(zhèn)及鄉(xiāng)村環(huán)境；社區(qū)街坊建筑物及室外環(huán)境；歷史文脈，民俗風情，建筑功能特點，形體，風格；
3微觀環(huán)境；（室內(nèi)環(huán)境）各類建筑的室內(nèi)環(huán)境；室內(nèi)功能特點，空間組織特點，風格。
三、科學性與藝術性結合
現(xiàn)代設計的又一個基本點，是在室內(nèi)設計環(huán)境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的結合?？茖W性；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環(huán)境的設施設備，以及設計手段的變化（電腦設計）藝術性：在重物質(zhì)技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間形象，具有視覺愉悅和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境?？茖W性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境可能有所側(cè)重，但從宏觀整體的設計觀念出發(fā)，仍需二者結合。總之要達到—— 生理要求與心理要求的平衡和綜合?！?
四、時代感與歷史文脈并重
歷史文脈：并不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局、空間組織特征，設計中的哲學思想和觀點。
五、動態(tài)和可持續(xù)性的發(fā)展觀室內(nèi)設計動態(tài)發(fā)展觀點：
1),市場經(jīng)濟、競爭機制。2),購物行為和經(jīng)營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空調(diào)設備推出。4),防火規(guī)范，建筑標準的修改。都將促使現(xiàn)代室內(nèi)設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改造的余地。
2，可持續(xù)性發(fā)展：各類人為活動應重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面的可持續(xù)發(fā)展。
2.2 室內(nèi)設計的方法與基本步驟
一 室內(nèi)設計的方法；
1．大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
2．從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一
3．意在筆先或筆意同步，立意與表達并重
二、室內(nèi)設計的程序步驟
室內(nèi)設計根據(jù)設計的進程，通常 可以分為四個階段
1．設計準備階段
2．方案設計階段
3．施工圖設計階段
4．設計施工階段
2.3室內(nèi)設計的風格
室內(nèi)設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關，又需有創(chuàng)作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內(nèi)在因素。風格雖然表現(xiàn)于形式，但風格具有藝術、文化、社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。
室內(nèi)設計風格的分類
在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內(nèi)設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及混合型風格等。
一、傳統(tǒng)風格
傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形” “神‘的特征。
二、現(xiàn)代風格
現(xiàn)代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。
三、后現(xiàn)代風格
后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 ) 一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風格。
四、自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理．巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。
五、混合型風格
近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構圖和視覺效果．
2.4 室內(nèi)設計的流派
流派，這里是指室內(nèi)設計的藝術振別．現(xiàn)代室內(nèi)設計從所表現(xiàn)的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現(xiàn)實派、解構主義振以及裝飾藝術派等。
一、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以炫耀，祟尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調(diào)工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等．
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。
三、白色派
白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師 R 。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例． R 邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內(nèi)涵，設計師在室內(nèi)環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 ( 誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的借景‘ ) ，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的“背景，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．
四、新洛可可派
洛可可原為 18 世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍． I
五、風格派
風格派起始于 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P 蒙德里安 等為代表的藝術流派，強調(diào) “純造型的表現(xiàn)，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”．風格派認為“把卓活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實‘．他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào).
六、超現(xiàn)實派
超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間
七、解構主義派
解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J 德里達
收藏