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導入新課,舒婷女士曾寫過一首非常經典的愛情詩《致橡樹》。詩中這樣說道：我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰籍；也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光。甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。這是一首優(yōu)美、深沉的抒情詩。它所表達的愛，不僅純真、炙熱，也是高尚，偉大的。詩人借木棉、橡樹這兩個意向，表達在愛情里，她希望彼此是平等的、獨立的，能夠相互尊重傾慕、又彼此情投意合的愛情理想。今天，就讓我們一起認識另一位在愛情中追求獨立人格的新女性——娜拉，一起看看她又經歷了怎樣的悲喜離合。,易卜生,《玩偶之家》,1、學生能了解易卜生及其代表作，閱讀《玩偶之家》，欣賞其情節(jié)和戲劇藝術；2、學生能感受分析《玩偶之家》中人物的個性化臺詞，把握人物的心理和個性，理解戲劇沖突的層次、原因；3、學生能理解和欣賞戲劇語言的動作性和個性化的特點，提高鑒賞能力。,學習目標,亨利克易卜生（1828-1906），挪威戲劇家、詩人。易卜生出生于挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破產，家道中落，沒有讀成大學，不滿十六歲就到一家藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅強的意志。在繁重而瑣碎的學徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學習文藝寫作。易卜生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是話劇。多以重大的社會問題為題材，因此又被稱為“社會問題劇”?！渡鐣е贰ⅰ锻媾贾摇?、《群鬼》和《人民公敵》是其中最著名的代表作。,作者簡介,易卜生自1850年寫了第一部劇本《凱替來思》起至1899年出版最后一部劇本《當我們死而復醒時》為止，在50年的創(chuàng)作生涯中共發(fā)表了25部劇本，有詩劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問題劇等。他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個階段。,早期（1850一1868），作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾金特》等。,中期（1809一1890），把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。晚期（1891－1906）創(chuàng)作著重于人物內心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達高布樂》和《建筑師》等。,海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。,劇情介紹,娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發(fā)信后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被毀了。,待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了，我饒恕你了?！钡壤瓍s不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂“愛”、“關心”，只是拿她當玩偶。于是她斷然出走了。,一、《玩偶之家》被稱為“現(xiàn)代婦女的解放宣言”，它有著怎樣的社會意義。解析:同學們可以從以下兩個角度來考慮。第一，娜拉對于男權社會的叛逆。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想的男子結合；,作品講解,《玩偶之家》突出了男女平權的問題，塑造了敢于反抗男權社會的獨立自尊的女性形象；第二，娜拉的出走引發(fā)了關于女性在當今社會如何獲得自由解放的一系列問題，至今還能夠引發(fā)人們的爭論和思考。,二、怎樣理解娜拉這個人物形象？解析：娜拉是一個具有資產階級個性解放思想的叛逆女性。她出身于小資產階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人小天地里的幸福生活，但同時又具有剛強勇敢、勇于追求人格平等的獨立精神。,為救丈夫性命而暗借巨款并假冒父親手跡簽字的事，表現(xiàn)了這一特點；面對債主柯洛克斯泰的威逼恐嚇沒有屈服，也表現(xiàn)了這一特點；當偽造簽字一事即將暴露時，決定以自殺挽救丈夫名譽，也表現(xiàn)了這一特點；甚至當丈夫虛偽丑惡的面目暴露之后，她也并未因經濟不獨立而屈辱地留下來繼續(xù)安于當玩偶的地位。,更為可貴的是在第三幕中，通過丈夫對她態(tài)度的對比性變化，她不僅認清了他們之間夫妻關系的虛偽和自己在家庭中的玩偶地位，而且認識到這種社會的法律、道德、宗教都是不合理的。當海爾茂企圖用法律約束她時，她說：“我不信那些法律是正確的”；當他以妻子和母親的責任指責她時，她反駁道：“首先我是一個人”；當他要求她遵守宗教信仰時，她的回答是：“我要仔細想一想牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用。”,最后，娜拉憤然出走了，盡管她出走后的具體目標還不明確，但她出走的行動本身，足以顯示出一個具有民主傾向的新女性的思想覺醒。這都表現(xiàn)出她追求平等的強烈意識和堅持獨立的反叛精神。她對社會的背叛和棄家出走，被譽為婦女解放的“獨立宣言”。然而，在把婦女當作玩偶的社會里，娜拉真能求得獨立解放嗎？,魯迅先生在《娜拉走后怎樣？》一文中說：“從事理上推想起來，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來?！边@看似是個問題，其實魯迅忽略（也許是故意地忽略的）了劇中林丹太太這個職業(yè)女性。林丹太太在職場中滾打多年的經歷，為娜拉的出路做了很好的預示。娜拉也可以學習林丹太太成為職業(yè)女性，養(yǎng)活自己。,三、海爾茂這一人物形象的主要特征是什么？解析：海爾茂是一個虛偽自私的資產階級市儈形象。他的性格特征，是以權勢思想為中心，維護資產階級的秩序和道德。在家中，他像娜拉的父親一樣，也把娜拉和孩子們當作玩偶，滿嘴甜言蜜語。然而，當他認為，娜拉的行為“危害”了他的名譽地位時，便火冒三丈，表現(xiàn)出他的卑劣和自私。,正如他講的：“男人不能為他愛的女人犧牲自己的名譽”。而當柯洛克斯泰收回了他的借據、一切危險消失之后，海爾茂又立刻恢復了舊日面孔。在第三幕里，當他看到用甜言蜜語無法讓娜拉回心轉意時，便搬出道德和宗教來阻止娜拉出走，甚至企圖用法律的威力，迫使娜拉繼續(xù)屈居玩偶的地位。,四、關于《玩偶之家》的思想內涵，我們至少可以從以下兩個方面去解讀。解析：這部戲從首演到現(xiàn)在，所引起的最強烈的震撼在于，它尖銳地提出了現(xiàn)代家庭中婦女的權利問題，即它對于女性在家庭中的“奴隸”狀態(tài)的質疑。在西方，從古希臘的悲劇《美狄亞》開始，就關注女性在婚姻中的平等和自由問題。,截止到易卜生以前，藝術家所關注的婚姻中的悲劇因素可以概括為三種類型：一是由于父母的權力造成男女婚姻選擇上的不自由；二是由于封建門第觀念造成婚后的不和諧乃至衍生悲??；三是法律和習俗要求妻子必須保持忠貞，而丈夫可以尋花問柳的這一社會不公正。易卜生提出的問題卻超越了這三條，他極其尖銳地揭露了在人們司空見慣的日常生活里現(xiàn)代婦女的奴隸處境，可謂振聾發(fā)聵。因此，人們認為，易卜生的《玩偶之家》是“現(xiàn)代婦女的解放宣言”。,《玩偶之家》還有一層意思，就是通過主人公娜拉的親身經歷，揭示出浪漫主義的愛情觀念已經死亡。前面講過的《羅密歐與朱麗葉》《牡丹亭》分別顯示了中國和西方的浪漫主義愛情觀念。這一觀念可以用黑格爾的下列話語描繪：“在這種情況下，對方就只在我身上活著，我也就只在對方身上活著；雙方在這個充實的統(tǒng)一體里才實現(xiàn)各自的自為存在，雙方都把各自的整個靈魂和世界納入到這個同一里。”,也就是說，作為戀愛的雙方自己都活在對方的身體里和對方的精神世界里，如果失去了對方，不說是最大的不幸也得說是一個很大的不幸。劇中的娜拉也是這種愛情觀念的篤信者。由這種信念出發(fā)，娜拉認為，在海爾茂遇到生命危險時，自己應該全力以赴不惜生命，同樣，在自己遇到危難的時刻海爾茂也會挺身而出，慨然把責任承擔起來，就像自己對待他那樣。,但是，事實無情地擊碎了這種夢想──她自己所醉心那種“奇跡”并沒有出現(xiàn)，海爾茂一連串的怒罵，不僅使娜拉從所謂“愛情”的幻象中蘇醒過來，而且從根本上動搖了那種曾令她舍身、使她快樂的生活觀念，她不再相信“奇跡”。這個社會中，包括自己的家庭中自己所傾心的那種愛情已經沒有位置。所謂奇跡，也只是一種不可能發(fā)生的幻象。意識到這一點，對于娜拉而言，幾乎是致命的，這是精神支柱的崩塌。娜拉沒有去自殺，但是她的靈魂中賴以支撐的精神支柱卻已死亡。,《玩偶之家》結局，看起來是娜拉的勝利，其實，是海爾茂的勝利。資本主義的生產關系把所有精神、情感都加以物化，在這種情況下，黑格爾所描繪的那種浪漫主義愛情觀念的死亡是不可避免的。,《玩偶之家》的主要寫作特色是：結構嚴密完整；在懸念和伏筆的運用上很有特色；人物對話充滿辯論色彩，把“討論”帶進戲??；成功了運用“追溯法”。,寫作特色,一、提出了迫切的重大社會問題，嚴格地遵守現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。易卜生堅決拒絕使用當時舞臺上流行的制造戲劇沖突的方法，從生活本身出發(fā)，把普通的日常生活搬上舞臺，人物是觀眾所熟悉的，矛盾也是現(xiàn)實生活中實際存在的迫切問題，給人以強烈的真實感。,二、使用“追溯法”，戲劇矛盾集中突出。將復雜的矛盾集中為精煉的情節(jié)，把劇情的開場安排在矛盾發(fā)展的高潮時刻。三、把“討論”帶進了戲劇。劇情的發(fā)展過程，就是討論展開的過程。劇中的夫妻關系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳統(tǒng)道德和法律對不對？諸多問題抓住了觀眾的注意力，促進人們的思考，增加了作品的思想深度。,四、女主公娜拉出色的心理描寫。這種描寫決不是單靠人物的獨白或旁白取得，而是利用細節(jié)和主人公的動作，如信箱和跳舞在表現(xiàn)娜拉內心活動上所起的巨大作用。娜拉從幸福平靜轉為憂慮、煩亂、從幻想到幻滅，最后完成覺醒的轉變，就是一個心理變化的過程，增加了這一人物形象的真實性和藝術感染力。,知識鏈接,一、第三幕的藝術特征。第三幕是全劇的高潮，是娜拉和海爾茂激烈爭論的最后場面。在這里，易卜生不僅展示了男女主人公之間戲劇沖突的集中鮮明，尖銳緊張，而且也表現(xiàn)出易卜生戲劇中長于“討論”的藝術特色。在這一幕中，“討論”的問題，緊緊圍繞著婦女地位和娜拉的命運展開。,作家通過娜拉和海爾茂的語言交鋒，從家庭到社會，從政治到宗教，從道德習俗到個人責任，層層深入地探討了婦女的地位問題。這既是揭示人物的性格特色，表現(xiàn)戲劇沖突的藝術手段，也是易卜生借娜拉之口闡述其“婦女解放宣言”的講臺。,1.在資產階級家庭中，婦女處于什么樣的地位。2.對資產階級自私、虛偽的揭露。3.婦女的出路問題。,二、《玩偶之家》探討揭示了哪些問題？,三、“社會問題劇”挪威劇作家易卜生以現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的一系列社會戲劇的總稱，共有9部，如《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《人民公敵》等，內容涉及政治、宗教、道德、法律、家庭、婦女、教育等多方面的社會問題。作家以現(xiàn)實主義手法，反映人們熟悉的社會事件和家庭糾葛，筆鋒犀利，批判精神強烈，針砭丑惡現(xiàn)實，暴露資產階級的利己主義和虛假民主，鼓勵受奴役者的精神反叛，具有很高的思想價值和藝術成就。,一、易卜生是19世紀下半葉著名的。二、是易卜生“社會問題劇”的代表作。,課堂練習,挪威,《玩偶之家》,戲劇家,三、易卜生早期創(chuàng)作的有《厄斯特羅的英格夫人》、《覬覦王位的人》等。中期的《青年同盟》、《社會支柱》、、《人民公敵》等。后期的象征劇有《野鴨》、《海上夫人》等。,,歷史劇,“社會問題劇”,《玩偶之家》,四、下列有關文學常識的表述，錯誤的一項是()。A．在中國古代文學的長河中，現(xiàn)實主義的《詩經》和屈原浪漫主義的騷體作品交相輝映，并稱“風騷”。B．《堂吉訶德》、《玩偶之家》的作者分別是塞萬提斯和安徒生。C．魯迅是中國現(xiàn)代文學的奠基人。他從1918年起，陸續(xù)發(fā)表了《狂人日記》、《藥》、《祝福》等短篇小說D．曹禺，原名萬家寶，是我國現(xiàn)代劇作家。代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》等。,B,五、試談《玩偶之家》的基本主題和第三幕的突出特色?！锻媾贾摇诽接懙氖菋D女在家庭中的地位和婦女的人格獨立問題。打破不平等的夫妻關系，把婦女從奴役中解放出來，提高婦女的家庭地位和社會地位是這部劇作的基本主題。其中第三幕是全劇的高潮所在，集中體現(xiàn)了該劇的思想意義，其突出特色是表現(xiàn)了娜拉思想上的覺醒，暴露了海爾茂丑惡自私的嘴臉。,拓展閱讀,同學們可以閱讀《簡愛》、《包法利夫人》、《德伯家的苔絲》、《安娜卡列尼娜》等名著，通過把娜拉與簡愛、愛瑪、苔絲和安娜等人物形象進行比較，從而加深對娜拉的理解把握。,女主人公簡愛從小失去父母，寄住在舅媽家，不平等的待遇讓她飽受欺凌，小小年紀就承受了別人無法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲爾德貴族莊園的家庭教師，她以真摯的情感和高尚的品德贏得了主人的尊敬和愛戀，誰料命運對她如此殘忍，她為這段婚姻又付出了難以計算的代價，但自始至終她都一直堅持著自己的信念，執(zhí)著自己的理想與追求。,主人公愛瑪為了追求浪漫和優(yōu)雅的生活而自甘墮落與人通奸，最終因為負債累累無力償還而身敗名裂，服毒自殺。愛瑪的死不僅僅是她自身的悲劇，更是那個時代的悲劇。作者用很細膩的筆觸描寫了主人公情感墮落的過程，作者很努力地找尋著造成這種悲劇的社會根源。,主人公苔絲是一位美麗的農家少女，因受東家少爺誘迫而失身懷孕。從此，這一恥辱的事實剝奪了她接受真正愛情的權利，致使新婚之夜遭丈夫遺棄。后來，萬般無奈之中，她重回了少爺的懷抱，不料，就在這時她那有名無實的丈夫拖著病驅千里歸來，苦苦尋覓。苔絲為了自己真正的愛，毅然殺死同居的少爺，在與丈夫短暫歡聚后，走上了絞刑臺。,女主人公安娜卡列尼娜被稱為世界文學史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。這個資產階級婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個性的解放和真誠的愛情，雖然由于制度的桎梏，她的悲劇只能以失敗而告終。但她以內心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦。,一、對于娜拉何以出走，學生可以根據劇本很容易地作出解答。但對這一行動的看法很可能見仁見智，如果圍繞現(xiàn)實生活中諸如“干得好不如嫁得好”之類的觀念討論，可能更會將問題引向深入。,探究與實踐參考答案,三、可以考慮從兩個方面研究該戲結尾的意義：一是社會學的角度，分析“關門一響”的實際意義和象征性意義以及由此引發(fā)出來的“娜拉走后怎樣”的思考；二是戲劇學的角度，可以把該戲結尾同其他一些戲的結尾對比研究，看看戲劇結尾一共有幾種模式，《玩偶之家》的結尾的特殊意義在何處。,四、在中國現(xiàn)當代文學史上，有諸多婦女“出走”的形象，諸如胡適《終身大事》中的田亞梅、魯迅《傷逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、葉圣陶《倪煥之》中的金佩璋、楊沫《青春之歌》中的林道靜，等等?？梢越Y合她們出走后的不同命運來研究“娜拉走后怎樣”這一課題，然后再結合當代生活設計“出走的命運”的劇本提綱，可能思路會更為開闊。,