2019年高中語文 附錄三 關(guān)于報(bào)告文學(xué)教學(xué)案 新人教版選修新聞閱讀與實(shí)踐一、報(bào)告文學(xué)的特征 報(bào)告文學(xué)的特征，一是新聞性，二是文學(xué)性。“報(bào)告”指的是新聞性，它所反映的人物、事件，應(yīng)是現(xiàn)實(shí)生活中新近發(fā)生的，具有新聞報(bào)道價(jià)值的真人真事?！拔膶W(xué)”，是指它有別于一般新聞作品的表達(dá)方式，成為一種極富文學(xué)手法，報(bào)告新人新事的獨(dú)特的新聞樣式。 由于它的新聞性，就和小說之類允許虛構(gòu)的文學(xué)作品不同；由于它的文學(xué)性，又與一般的通訊報(bào)道有明顯的不同。報(bào)告文學(xué)要刻畫人物，挖掘深刻反映人物性格的情節(jié)故事。正因?yàn)樗行侣勁c文學(xué)相融合的特點(diǎn)，才有感動人的魅力。 報(bào)告文學(xué)還有一個(gè)別于通常的文學(xué)作品范疇的特點(diǎn)，即政論性。由于報(bào)告文學(xué)是對現(xiàn)實(shí)生活中的新人新事的迅速反映，這人和事的是與非、功與過、好與壞、美與丑，作者有責(zé)任明確態(tài)度，告訴讀者?，F(xiàn)在分述報(bào)告文學(xué)的三個(gè)特征。 新聞性 凡是優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品，首先表現(xiàn)為題材的現(xiàn)實(shí)針對性。如果時(shí)過境遷，新聞變成了舊聞，寫出的報(bào)告文學(xué)就失去了時(shí)效，削弱了它的影響。假如誰是最可愛的人不是在轟轟烈烈的抗美援朝的年代發(fā)表，而放到過了四十多年后的今天見報(bào)，盡管還是好文章，可是它的時(shí)效性就沒有了，也就不可能像當(dāng)年發(fā)表時(shí)那樣產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會反響 一個(gè)報(bào)告文學(xué)作者，應(yīng)該具備新聞記者的敏感素質(zhì)，善于及時(shí)地從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到適于寫作的信息、線索，不失時(shí)機(jī)地投入到報(bào)告文學(xué)的采訪與寫作中去。國際象棋在我國是新興項(xiàng)目，女棋手謝軍是名顯赫的先鋒戰(zhàn)士，她取得全國冠軍、亞洲冠軍之后，又與歐洲高手較量，出手不凡。就在小荷才露尖尖角的時(shí)候，筆者就對她進(jìn)行過深入采訪，積累了大量的材料，當(dāng)她把格魯吉亞的世界冠軍齊布爾達(dá)尼澤拉下馬，戴上皇冠之后，長篇報(bào)告文學(xué)謝軍之路也隨即出版，因?yàn)槌鰰皶r(shí)，受到廣大青少年的喜歡，并有多家報(bào)刊轉(zhuǎn)載和評介。顯然，報(bào)告文學(xué)是對現(xiàn)實(shí)生活的快速反應(yīng)，它必須有一個(gè)艱苦細(xì)致的采訪寫作過程。一般地說報(bào)告文學(xué)的時(shí)效，比同樣內(nèi)容的通訊報(bào)道要長得多，但也不能忽視它的時(shí)效性。 迅速而真實(shí)地反映生活是新聞的生命。報(bào)告文學(xué)寫的是具有新聞報(bào)道價(jià)值的人和事，它就必須嚴(yán)格遵循生活本身的真實(shí)。不僅是真人真事，就連一些細(xì)節(jié)的描寫，也必須完全真實(shí)，真實(shí)是報(bào)告文學(xué)的力量所在。 文學(xué)性 報(bào)告文學(xué)既有新聞性，又有文學(xué)性。沒有新聞性不能叫報(bào)告文學(xué)；同樣，沒有文學(xué)性也不能叫報(bào)告文學(xué)。 文學(xué)是寫人的，人物性格的刻畫在文學(xué)中占有重要地位。報(bào)告文學(xué)的中心任務(wù)在于表現(xiàn)人。寫人更離不開細(xì)節(jié)描寫，有細(xì)節(jié)才能出形象，有細(xì)節(jié)才能見性格。有了生動的細(xì)節(jié)，作者筆下的人物才會活起來。 報(bào)告文學(xué)有生動的現(xiàn)場實(shí)感。在人物描寫、環(huán)境渲染和選擇典型細(xì)節(jié)時(shí)，都要求寫出現(xiàn)場感，要求造成鮮明的視覺形象，使人們產(chǎn)生親臨現(xiàn)場的真實(shí)感。 報(bào)告文學(xué)在排除虛構(gòu)的前提下，可以運(yùn)用一切文學(xué)手段。要求在事實(shí)范圍內(nèi)提煉加工，以達(dá)到藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)的統(tǒng)一，文學(xué)性和新聞性的統(tǒng)一。凡是文學(xué)手法，只要不違背事實(shí)，都可以使用。比如描寫方面的渲染、象征、擬人、懸念，語言修辭方面的排比、對偶、比喻等。也可以借用其他文學(xué)體裁的手法。如借鑒詩歌意境的開拓，小說人物性格立體化的描寫，以及電影“蒙太奇”鏡頭的運(yùn)用等，甚至允許作者在真人真事的基礎(chǔ)上展開藝術(shù)想象的翅膀。比如對環(huán)境的描繪、氣勢的渲染、人物形象的刻畫和心理活動。只要是合情合理的 藝術(shù)形象和藝術(shù)地再現(xiàn)生活中的真人真事，即可成為報(bào)告文學(xué)。 政論性 報(bào)告文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)生活中具有新聞價(jià)值的真人真事，作者總是帶著鮮明的政治傾向去表現(xiàn)它?？梢詮那楣?jié)和場面的描寫中自然流露出來；作者也可以直接站出來品評人物和事件，作思想性、社會性的評判或哲學(xué)的、倫理的、美學(xué)的評判。這絕不是說東道西的閑談，應(yīng)該是對生活的嚴(yán)格評判，以引起讀者的共鳴或留給讀者去思考，去選擇。比如陳祖芬的報(bào)告文學(xué)活力，一落筆就有一段議論性的文字： 這是一個(gè)發(fā)奮成才的年代，這是一個(gè)立志享受的年代；這是一個(gè)充滿活力的年代，這是一個(gè)積習(xí)深重的年代；這是一個(gè)求才若渴的年代，這是一個(gè)互相扯皮的年代；這是一個(gè)鼓勵(lì)成名成家的年代，這是一個(gè)嫉賢妒能的年代。 這段議論，揭示出了我國當(dāng)前社會生活中，各種矛盾相互排斥又相互依附的種種現(xiàn)象，啟發(fā)人們?nèi)ニ伎?，從而張揚(yáng)正確的，摒棄錯(cuò)誤的，而走上健康軌道。這就是報(bào)告文學(xué)中政論所起的作用。 二、 試析報(bào)告文學(xué)與通訊的異同 作為兩種不同的寫作體裁，報(bào)告文學(xué)與通訊究竟有何不同之處與相同之處呢？抑或說，兩者的本質(zhì)區(qū)別究竟何在，多年來，這一直是新聞界爭論不休的話題。 (一) 報(bào)告文學(xué)與通訊的不同之處 1寫作體裁上的不同。報(bào)告文學(xué)屬于新聞性文學(xué)，具有多姿的文學(xué)性特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：(1)報(bào)告文學(xué)是選擇的藝術(shù)，在千百萬人物或事件中選擇報(bào)道對象，在報(bào)道對象成百成千個(gè)事例、細(xì)節(jié)中選擇有代表性的材料來塑造對象、反映事件。因此，它的創(chuàng)作方法應(yīng)該重再現(xiàn)，而不是重表現(xiàn)。(2)報(bào)告文學(xué)要求在更廣闊的背景上更深刻地揭示矛盾，更完整更形象地刻畫人物。它的人物形象比消息、通訊中的人物更典型，主題相對來說更有持久意義，而不像其他新聞體裁那樣是“易碎品”。(3)報(bào)告文學(xué)的寫作手法在文學(xué)家族中屬于散文范疇。作者可以根據(jù)自己采訪的材料和藝術(shù)特長，在寫作中揚(yáng)長避短，為自己的作品找到完美的表達(dá)形式。據(jù)此寫成的作品，可以似犀利剖析的社論，也可以如針腳綿密、情節(jié)完整的小說；可以用充滿詩情畫意的抒情散文式的筆法，也可以用質(zhì)樸自然的“通訊報(bào)道”式的敘述。通訊屬于新聞?lì)?。盡管它在寫作中可以采用多種文學(xué)手法，但不能有絲毫的夸張“不”實(shí)成分，要求言行皆有“據(jù)”。總之，通訊中運(yùn)用這些手法的目的，在于生動、形象地報(bào)道現(xiàn)實(shí)生活中具有新聞價(jià)值的典型人物、事件或問題。它與消息一起，成為報(bào)紙、電臺、通訊社進(jìn)行新聞報(bào)道的兩種主要文體。2內(nèi)質(zhì)上的不同。關(guān)于報(bào)告文學(xué)與通訊內(nèi)質(zhì)上的不同，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：(1)通訊一般不超過客觀報(bào)道的界限，因?yàn)橥ㄓ嵁吘故窍⒌姆糯蠛脱由?；?bào)告文學(xué)就具有明顯的文學(xué)藝術(shù)品格，可以運(yùn)用文學(xué)上如合理的想象、人物內(nèi)心的獨(dú)白等手法來進(jìn)行大膽的創(chuàng)作。(2)通訊以詳盡敘述的事實(shí)為主，形象化的手段則是輔助性的；報(bào)告文學(xué)則是用完全形象化的藝術(shù)方式表現(xiàn)客觀事實(shí)，給人以強(qiáng)烈的形象感。(3)通訊的醞釀、寫作、發(fā)表用時(shí)較短，時(shí)效高；報(bào)告文學(xué)構(gòu)思、表達(dá)的過程要比通訊長一些，因此發(fā)表也就晚一些。 3語言敘述上的不同。報(bào)告文學(xué)的語言具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：(1)在真實(shí)的基礎(chǔ)上特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。馮牧在報(bào)告文學(xué)應(yīng)當(dāng)有廣闊的道路中指出：“報(bào)告文學(xué)應(yīng)當(dāng)是一種嚴(yán)格意義上的文學(xué)制作，它不應(yīng)當(dāng)是報(bào)告加文學(xué)。”當(dāng)然，報(bào)告文學(xué)的語言也不應(yīng)是“報(bào)告”(寫實(shí))與“文學(xué)”(藝術(shù)加工)的分離，而是真實(shí)和藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。(2)報(bào)告文學(xué)是語言的藝術(shù)，而形象化、生活化的語言更能夠吸引人、打動人。寫作時(shí)，還要調(diào)動多種修辭手段，使語言富于變化，新穎、風(fēng)趣，從而使作品達(dá)到振聾發(fā)聵的效果。(3)除上述兩點(diǎn)外，報(bào)告文學(xué)作家還要形成自己的語言風(fēng)格。語言風(fēng)格是作家創(chuàng)作的獨(dú)特標(biāo)志，并貫穿于作家的一系列作品中。如陳祖芬的報(bào)告文學(xué)語言洋溢著哲理的芳香，跳躍奔放，富有韻律；柯巖的報(bào)告文學(xué)語言如行云流水，綺麗明快，綽約多姿；黃宗英的報(bào)告文學(xué)語言以“我”的見聞為主，夾敘夾議，事情色彩強(qiáng)烈?？傊Z言符號是文學(xué)的表現(xiàn)手段，它的變化將使得文學(xué)，特別是報(bào)告文學(xué)具有更大的生命力。 4報(bào)告文學(xué)具有鮮明的政論性。就思想傾向性來說，報(bào)告文學(xué)總是具有極其鮮明的政治傾向和社會傾向。那些關(guān)注國家民族的命運(yùn)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的重大變故和社會動向，直面尖銳復(fù)雜的社會矛盾的作品；那些對新舊事物的沖突充滿激情，引導(dǎo)社會公眾思考，力圖推動社會的發(fā)展進(jìn)程的作品，都表現(xiàn)出明朗的政論素質(zhì)。執(zhí)著地貼近現(xiàn)實(shí)生活和強(qiáng)烈的參與意識，是報(bào)告文學(xué)政論素質(zhì)的核心內(nèi)容。 (二)報(bào)告文學(xué)與通訊的相同之處 1有著共同的“血緣”。報(bào)告文學(xué)無論與新聞還是與文學(xué)都有著不可分割的淵源，它是從新聞與文學(xué)的邊緣崛起的。具體地說，在我國，它是繼承了我國散文的傳統(tǒng)，借鑒國外的報(bào)告文學(xué)樣式，由新聞通訊直接演化而成的。從這個(gè)意義上說，它與通訊同屬一個(gè)“家庭”，兩者有著共同的血緣關(guān)系。 2有著共同的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。通訊的新聞性與報(bào)告文學(xué)的報(bào)告性都要求以真人真事為寫作對象，都以反映重大社會事件為己任。兩者都具有容量大、范圍廣、寫作手法活的特點(diǎn)。它們的報(bào)道內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)生活中具有典型意義的人或事，都要求有一定的思想性和群眾性；選擇的材料要求豐富多樣、系統(tǒng)全面，有故事、有細(xì)節(jié)、有起伏；在寫作方面均注意形象化和典型性，善于綜合運(yùn)用敘述、描寫、議論、抒情等多種手法。 3均屬現(xiàn)代題材。報(bào)告文學(xué)與通訊都是以現(xiàn)代題材為寫作對象，這明顯區(qū)別于詩歌、散文、戲劇、小說諸體裁。詩歌、散文、戲劇、小說的創(chuàng)作，作者可以不受時(shí)空限制，上下五千年，古今中外事，均可成其創(chuàng)作的源泉和寫作的焦點(diǎn)。而報(bào)告文學(xué)與通訊的寫作對象，離不開現(xiàn)代社會生活中的人和事，它們是對“現(xiàn)在”的有意義的人和事的深入描述，給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識。