2019-2020年八年級語文上冊 2宋詞二首教案 長春版目標聚焦項目內容概要重點1、 了解作者，把握詞作主旨2、 學習品字析詞，鑒賞詩詞的方法，積累名句。3、 培養(yǎng)欣賞詞作的能力。難點感知作者的寫作風格。 信息驛站1、 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（唐李白宣州謝朓樓餞別校書叔云）【賞析】這兩句詩運用比喻的修辭方法來說明：用刀切斷水流，或用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對不可能的，因為醉酒后反而更能引發(fā)內心的愁苦、憤懣。2、無言獨上西樓，月如鉤。【賞析】“無言”而又“獨上”，使人看到一個孑然一身、“斯人獨憔悴”的孤影。月也不是圓月，而是殘缺之月。這是仰望之景、天空之景，是使人愁上添愁的景。作者語錄寒蟬凄切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，待與何人說! 柳永 大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰!遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。 蘇軾作者小傳 柳永，（約987年約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一,代表作雨霖鈴。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅樂章集一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如雨霖鈴、八聲甘州，以嚴肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。蘇軾（1037年1月8日1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。漢族，眉州（今四川眉山，北宋時為眉山城）人，祖籍欒城。北宋著名文學家、書畫家、詞人、詩人，唐宋八大家之一，豪放派詞人代表。蘇軾與父蘇洵、弟蘇轍并稱“三蘇”。蘇軾二十歲中進士，神宗時期曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年）因“烏臺詩案”受誣陷被貶黃州任團練副使，在黃州四年多曾于城東之東坡開荒種田，故自號“東坡居士”。哲宗即位后，曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚州、定州等地，晚年被貶惠州、儋州。大赦北還，途中病死在常州，葬于河南郟縣，追謚文忠公。人稱“蘇東坡”，號“東坡居士”。史書記載蘇軾“身長八尺三寸有余，蘇軾為人寬大如?！?。蘇軾是蘇洵的次子（長子夭折），嘉祐二年（1057年），與弟蘇轍同登進士。授大理評事，簽書鳳翔府判官。熙寧二年（1069年），父親喪守制期滿還朝，為判官告院。因與宰相王安石政見不合，反對推行新法（并非完全不同意，還是有部分認可的，前期反對，后期深入民間，了解到新法的好處，轉而贊成新法好的方面。），自請外任，出為杭州通判。再遷至密州（今山東諸城），移至徐州。元豐二年（1079年），罹“烏臺詩案”，責授黃州（今湖北黃岡）團練副使，本州安置，不得簽署公文。哲宗立，高太后臨朝，復為朝奉郎知登州（今山東蓬萊）。4個月后，遷為禮部郎中，任未旬日，除起居舍人，遷中書舍人，又遷翰林學士知制誥（二品），知禮部貢舉。元祐四年（1089年）出知杭州，后改知潁州，知揚州、定州。元祐八年（1093年），哲宗親政，被遠貶惠州（今廣東惠州市區(qū)），再貶昌化軍（今海南儋州市）。徽宗即位，遇赦北歸，建中靖國元年（1101年）卒于常州（今屬江蘇），葬于汝州郟城縣（今河南郟縣），享年六十六歲，御賜謚號文忠（公）。作品相關知識1.寫作背景鳳棲梧柳永這首鳳棲梧把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合起來，是一首寫離愁別緒的懷人之作。江城子密州出獵本詞選自全宋詞。宋神宗熙寧八年（1075），是蘇軾到密州上任的第二年。當時，密州蝗旱相連，而西北方的西夏和遼不斷襲擾邊境。時年，蘇軾年屆“不惑”而 雄心勃勃，在貶官外任中，不但盡力解除人民的疾苦，而且時刻準備要馳騁疆場，為朝廷效力。2.題目解說鳳棲梧 “鳳棲梧”又稱“蝶戀花”，詞牌名，是“蝶戀花”的別名。江城子密州出獵 “江城子”，詞牌名?！懊苤荨?，今山東諸城?！俺霁C”，打獵。題目點明故事發(fā)生的地點和記敘的主要內容。3.寫法特點。鳳棲梧柳永作為北宋第一個專利作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且創(chuàng)作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。江城子密州出獵蘇軾其文汪洋恣肆，明白暢達，詩詞清新豪放，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具風格，詞開豪放一派，對后代很有影響。4、誦讀借鑒鳳棲梧朗讀停頓：佇倚/危樓/風細細。望極/春愁，黯黯/生天際。草色/煙光/殘照里。無言/誰會/憑闌意。擬把/疏狂/圖一醉。對酒/當歌，強樂/還無味。衣帶/漸寬/終不悔。為伊/消得/人憔悴。朗讀這首詞，要把握眺望著的復雜行為：佇倚高樓，憑欄遠眺，對酒當歌，借酒澆愁，相思濃重。突出“誰會”“終不悔”“人憔悴”等詞語。江城子密州出獵朗讀停頓：老夫/聊發(fā)/少年狂。左/牽黃，右/擎蒼，錦帽貂裘，千騎/卷/平岡。為報/傾城/隨太守，親/射虎，看/孫郎。酒酣/胸膽/尚開張。鬢/微霜，又/何妨！持節(jié)云中，何日/遣/馮唐？會挽/雕弓/如滿月，西北/望，射/天狼。以豪邁鏗鏘的語調讀上闕中描寫的詞人的威武雄壯及出獵時的聲勢浩大和雄壯。下闋要讀出情感的變化：先是豁達，繼而期盼，最后是豪情萬丈。重讀“又何妨”和“射天狼”。字詞積累1、生字 佇倚（zh ） 憔悴（cu） 貂裘（qi） 酒酣（hn） 黯黯（n） 千騎(j) 擎蒼(qng) 強樂（qing）2、形似字辨析悴（cui）憔悴粹(cui) 精粹遣（qian）派遣遺 (yi) 遺忘3、妙語連珠衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。課堂互動閱讀知識精析圈點課文感受原文 名家批注鳳棲梧 柳永 佇倚危樓風細細。望極（迎著微寒的春風）長時間倚在高樓上極望 春愁，黯 黯 生 天 際。 草 色 遠方，離愁仿佛從遙遠的天邊生起。青青的芳草， 煙 光 殘 照 里。 無 言 渺渺的煙霞在夕陽下盡入眼里。孤寂失望的愁緒誰會憑 闌 意。又有誰能領會呢。 擬把疏 狂 圖 一 醉。對酒當歌，強 打算放縱自己飲酒一醉，把酒尋歡，強顏歡樂還 無 味。 衣帶漸寬笑也無法排解心中愁緒。由于逐漸消瘦衣帶松寬 終不悔。 為伊消得人憔悴。了也不后悔，為了你人憔悴也值得。江城子密州出獵 蘇軾 老 夫 聊 發(fā) 少年 狂。 左 牽 我雖年老卻興起少年打獵的狂熱。左手牽著 黃， 右 擎 蒼。 錦 帽 黃狗，右臂駕著蒼鷹。我們頭戴錦緞帽子，身穿 貂 裘， 千 騎 卷 平 岡。 為 報 貂鼠皮袍，上千人馬奔赴平坦的山岡。為了酬報 傾 城隨 太守， 親 射 虎， 一城的人跟隨太守，我將親自射殺那猛虎要以千“佇倚”，體現了作者的專注，也說明留戀的程度，大有渴望而不輕易甘休之意。“危樓”就是高樓。久倚危樓，自然不同于一般的欣賞春光，而是為了極望遠處，甚至直達“天際”。詞的上片，通過對周圍環(huán)境氣氛的描寫，真切具體地表現了那種難以言傳的離愁，以及微妙的內心感受?！皬姟睒O寫作者努力想以酒來取樂，結果是“借酒澆愁愁更愁”，片刻的歡愉都沒有?！敖K不悔”三字即表現了作者堅強的意志。下片寫了對“伊”的執(zhí)著追求和矢志不移的主觀態(tài)度。詞中獨特奇妙的想象，不遮不掩的情感吐露方式使它超出一般寫離愁別緒的詞作，具有很強的感染力量。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。一“卷”字突出太守率領的隊伍，千騎奔騰，何等雄壯！萬人空巷。這是怎樣的一幅聲勢浩大的行獵圖啊，太守備受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓的隨行出獵的厚意，決定一顯身手，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權作比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來。 黯黯：迷蒙不明。強樂：強顏歡笑。伊：她。消得：值得。傾城：萬人空巷，傾城而出?？?孫郎。古英雄孫權為榜樣。 酒酣 胸 膽尚開張。 鬢 微 霜， 暢飲酒，胸懷寬廣膽氣豪壯。鬢角略微白了 又 何 妨！ 持 節(jié)， 一些，又有些什么妨礙！只盼望有手持符節(jié)的人 云中， 何 日 遣 馮唐？ 來云中，但不知朝廷什么時候才能派遣馮唐？到 會挽雕弓如滿 月， 西 北 望，那時，我定當拉開雕弓像滿月一樣，瞄準西北方， 射 天狼10。箭箭射向天狼。詞的上闕寫出獵的壯闊場面，表現出作者壯志躊躇的英雄氣概。10下闋更由實而虛，進一步寫詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來的壯志豪情。盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關系！“酒酣”，就更加豪情洋溢了。以“老”襯“狂”，更表現出作者壯心未已的英雄本色。蘇軾由出獵聯(lián)想到國事，聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望得到朝廷的信任和重用。“天狼”即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業(yè)的雄心壯志。提煉主旨鳳棲梧鳳棲梧這首詞流露了作者真摯深切的離苦之情，表達了詞人為伊憔悴終不悔的執(zhí)著追求。江城子密州出獵江城子密州出獵這首詞借一次出獵抒懷，表達自己希望重新受到重用，殺敵報國、建功立業(yè)報效朝廷的雄心壯志。文章結構剖析1.名教點撥鳳棲梧是一首寫離愁別緒的懷人之作。詞的上片，通過對周圍環(huán)境氣氛的描寫，真切具體地表現了那種難以言傳的離愁，以及微妙的內心感受，下片寫了對“伊”的執(zhí)著追求和矢志不移的主觀態(tài)度。詞中獨特奇妙的想象，不遮不掩的情感吐露方式使它超出一般寫離愁別緒的詞作，具有很強的感染力量。江城子密州出獵這一作品融敘事、言志、用典為一體，調動各種藝術手段形成豪放風格。詞的上片寫出獵的壯闊場面，表現出作者壯志躊躇的英雄氣概。下片承前進一步寫“老夫”的“狂”態(tài)，借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。2.結構圖解 孤獨“無言獨會”鳳棲梧春愁 借酒消愁“擬把疏狂圖一醉”生動形象的誓言“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”出獵裝束左牽黃，右擎蒼 錦帽貂裘英姿出獵場面千騎卷平岡 為報傾城隨太守壯觀江城子密州出獵出獵豪情親射虎，看孫郎英武出獵用意會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼-壯懷 孫郎：指孫權，這里是作者自喻。會：定將。 挽：拉。 整體閱讀的把握主要內容 鳳棲梧這首詞把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受同懷念意中人的纏綿情思結合起來。表現了詞人堅強的意志。江城子密州出獵這首詞通過描寫一次出獵時壯觀場面，借歷史典故抒發(fā)作者殺敵的雄心壯志，表達了為朝廷效命的決心，并委婉地表達出期盼重新得到朝廷重用的愿望。難點解析1、有人說:總覺得用“氣勢磅礴”“格調雄渾”“撼人心魄”這些詞來形容蘇軾的江城子密州出獵，似乎還是不夠表達出詞中散發(fā)出的那種難以形容的氣勢。你從哪些地方能感覺到這種氣勢？他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武。“千騎卷平岡”一“卷”字，突出太守率領的隊伍，千騎奔騰，騰空越野，勢如磅礴傾濤，何等雄壯！全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅浩大的”行獵圖“啊，太守備受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。2、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴“，是歷來為人們所稱頌的佳句，與古詩“相去日已遠，衣帶日已緩”的情調是一致的。你認為柳詞有了哪些新的發(fā)展？古詩中是一般的敘述事實，而劉永卻借此表達了主觀的態(tài)度，“終不悔”三字既表現了作者堅強的意志，“消得”又更說明作者心甘情愿。堅決果斷，直抒胸臆地透露了對遠方人的深切懷念。寫作特色品評鳳棲梧抒情寫景，感情真摯。全詞巧妙地把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受同懷念意中人的纏綿情思融為一體。“佇倚危樓風細細”說登樓引起了“春愁”，全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來了。“風細細”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”一句，堅決果斷，直抒胸臆地透露了對遠方人的懷念。江城子密州出獵風格豪放，層次分明，主題突出。全詞通篇縱情放筆，揮灑自如，風格豪放。在人物描寫上，既有正面描寫，也有側面烘托渲染，把此種主人公的威武英姿和豪情滿懷生動地刻畫來。敘事上有點有面，既能把紛繁場面敘寫的層次分明，又能有力地突出主題。用語剛勁有力，簡潔質樸，用典自然，意境雄渾，抒情議論暢快淋漓。課后習題解析一、鳳棲梧一詞中，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是全詞的言志點睛之筆，已成為流傳千古的名句。結合今天的社會生活，談談你對詩句所表現出的執(zhí)著精神的理解。思路方法：古詩中是一般的敘述事實，而柳永卻借此表達了主觀的態(tài)度，“終不悔”三字即表現了作者堅強的意志，“消得”又更說明作者心甘情愿。堅決果斷。參考答案：柳永借此句直抒胸臆地透露了對遠方人的深切懷念，表達了主觀的態(tài)度，表現了作者堅強的意志，說明作者堅決果斷、心甘情愿地為愛憔悴。今天理解這種執(zhí)著則是為某一目標堅持不懈，堅定執(zhí)著，排除萬難，心甘情愿付出一切。二、江城子密州出獵一詞，從頭到尾貫穿一個“狂”字。然而有一句卻透露了作者狂放性格的另一面，即壓抑。你能找出這一句詞嗎？說說你的理解。思路方法：本詞以“老”襯“狂”，更表現出作者壯心未已的英雄本色。蘇軾由國事聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望得到朝廷的重用和信任。整個下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。但“何日”卻給人遙遙無期之感。參考答案：“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”詞人以“老”襯“狂”,表現出萬丈雄心從未消失的英雄本色。但是，隱藏在這種雄心壯志背后的，是蘇軾對自己懷才不遇，年華老去的慨嘆。北宋仁宗、神宗時代，國力不振，國勢羸弱，時常受到遼國和西夏的侵擾。蘇軾由出獵聯(lián)想到國事，聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用，“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”喻指遼和西夏。此處用典，在做到言簡意賅的同時，更能把讀者的視野無限地擴展，讓人產生無數的聯(lián)想，生動形象，使文章更有張力。作者以形象的描畫表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國、建功立業(yè)的雄心壯志。整個下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。但“何日”卻給人遙遙無期之感，怎能不讓詞人焦慮、壓抑？拓展一宋詞與元曲：神韻傳承，華彩各異拓展目的1、 了解詞曲的定義及基本特點。2、 掌握詞的流派，了解不同流派的創(chuàng)作風格。3、 培養(yǎng)對古典文學的熱愛，增加對詞、曲的認識。內容點撥1、宋詞宋詞和唐詩一樣，也是中國古化長河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國文學史上，唐詩、宋詞、元曲、明清小說，組成了各個時代精品的合奏曲。詞是成于唐，盛于宋的一種配樂歌唱的詩體。開始叫曲子，后來也叫樂府。它的句子長短隨歌調而改變，又叫長短句。內容多寫詩之外的風花雪月、兒女情長，又叫詩余。“詞”又稱為“長短句”，是有別于詩的一種藝術形式，一般按照固定的字數和平仄、韻律要求，配合著一定的曲調唱誦。早在唐朝時后，就有少量詞作品問世。而到了宋朝，詞的發(fā)展達到巔峰。由于宋朝本身的經濟和文化都相當發(fā)達，文人的地位也很高，為這種文學藝術的提升打下基礎；另一方面，宋朝時候國家積弱，對外戰(zhàn)爭連連失敗，所謂“國家不幸詩家幸”，劇烈的動蕩也催生了一批嘆息個人沉淪，或感慨國家興衰的詞作品。宋詞按照風格，基本可以分為婉約派和豪放派。婉約派的代表人物，有南唐后主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀等人。其詞風清揚柔和，溫情萬種。豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以后，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發(fā)出了悲壯的強音。除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋滿江紅：怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇豪邁悲壯，堪稱是豪放派的經典代表作。不過，也有人考證認為，這首詞是后人偽托岳飛之名作的。 由于詞是要配合著曲調來唱的，每一首曲調，稱為一個“詞牌”。而每個詞牌對應的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴格規(guī)定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩低。 宋詞共有上千個詞牌。 詞又可分為小令（58字內）、中調（5990字）、長調（91字上）三類。詞的分段叫“片”或“闋”，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊 2、元曲 元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數（散套）和小令。散曲相當于元雜劇的一折，但無賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單只曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。 元曲是元代興起的一種配樂歌唱的詩歌體裁。 元曲四大家指關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。元曲四大悲劇：竇娥冤關漢卿漢宮秋馬致遠趙氏孤兒紀君祥梧桐雨白樸元曲四大愛情?。喊菰峦りP漢卿西廂記王實甫墻頭馬上白樸倩女離魂鄭光祖元曲興起并代表這一時期文學的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下六個方面： 1、宮調宮調是指中國古代音樂的調式，曲與宮調出于隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調、雙調、商調、越調（四調），曲的每一個宮調都有各自的風格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數和散曲套數，是由兩支以同一宮調的不同曲牌相聯(lián)而成。 2、曲牌：俗稱“曲子”，是對各種曲調的泛稱，各有專名，如點絳唇、山坡羊等總數很多，元代北曲共335個，每一個曲牌都有一定的曲調、唱法，同時也規(guī)定了該曲的字數、句法、平仄等。據此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調而無曲詞。 3、曲韻：元曲在押韻方面嚴守中原音韻十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。 4、平仄：曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。 5、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等十三種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現在：有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語入對。 6、襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。