20世紀(jì)中國美術(shù)巡禮學(xué)情分析學(xué)生對于傳統(tǒng)國畫應(yīng)該有所認識，加上第二單元中西美術(shù)比較的學(xué)習(xí)，對中國傳統(tǒng)繪畫以及傳統(tǒng)國畫與西方繪畫的區(qū)別也有所了解，但對于將兩種藝術(shù)形式用一種表達方式表現(xiàn)出來，學(xué)生可能就有點分辨不清了，所以如何讓學(xué)生辨別中西繪畫的結(jié)合點及產(chǎn)生的新的藝術(shù)樣式就是這節(jié)課所要解決的。教學(xué)思路我的教學(xué)思路基本上是這樣的：既然這節(jié)課是闡述中國畫創(chuàng)新與傳承，就勢必畫涉及西方繪畫對中國畫的影響，所以復(fù)習(xí)第二單元的中西美術(shù)比較是很必要的。接下來就是針對中國畫變革的歷史背景及相關(guān)因素展開教學(xué)，然后就在這種背景下出現(xiàn)的兩個藝術(shù)類型進行分析，引導(dǎo)學(xué)生思考討論其各自的特點，緊接著再根據(jù)所學(xué)內(nèi)容對中國畫的創(chuàng)新與傳承進行深入的思考與探索 。最后總結(jié)提升創(chuàng)新與繼承將引領(lǐng)中國畫走向更高的藝術(shù)境界。教學(xué)目標(biāo)知識與技能：從新中國畫與傳統(tǒng)文人畫的對比入手，介紹20世紀(jì)中國美術(shù)在新的時代背景下走的變革特點，使學(xué)生了解20世紀(jì)中國美術(shù)變革的歷史原因和主要現(xiàn)象。通過山石皴法的臨摹感受筆墨，理解中國畫變革的原因。過程與方法：通過筆墨實踐感受領(lǐng)悟變革的原因、通過教師分析學(xué)會思考討論創(chuàng)新的特點，通過中西美術(shù)比較提升對藝術(shù)文化大融合的認識。情感態(tài)度與價值觀：尊重世界多元藝術(shù)文化，培養(yǎng)歷史責(zé)任感和時代使命感。教學(xué)知識點及重難點教學(xué)知識點：一、中國畫變革的原因二、“中西融合”型畫家三、“借古開今”型畫家四、豐富多樣的新風(fēng)格中國畫五、中西方藝術(shù)的交流與融合教學(xué)重點：中國美術(shù)變革的歷史必然性。西畫的寫生、寫實技法對中國傳統(tǒng)美術(shù)具有怎樣的變革作用。教學(xué)難點：辯證的看待20世紀(jì)中國畫的創(chuàng)新與繼承，不能一味西化，也不能摹古不前，中西方的藝術(shù)的交流與融合早在很久以前就開始了，筆墨是中華藝術(shù)的瑰寶，但是“筆墨當(dāng)隨時代”也是社會發(fā)展的需要和藝術(shù)前行的魅力所在。教學(xué)工具教材、筆墨紙硯、多媒體、展板教學(xué)過程教學(xué)環(huán)節(jié)教師活動學(xué)生活動設(shè)計意圖情境導(dǎo)入一、 組織教學(xué)、準(zhǔn)備教學(xué)用具。1、 教師：“為了更好地學(xué)習(xí)本課的內(nèi)容，我們大家來回顧一下第二單元的中學(xué)美術(shù)比較”注：如果學(xué)生回答得好就表揚鼓勵一番，如果學(xué)生明顯的忘記了，就提醒他們無論學(xué)什么都要溫故而知新。小結(jié)：傳統(tǒng)的中國畫走的是主觀傾向的道路，西方古典繪畫走的客觀傾向的道路，這就是中西方最大的區(qū)別。2、 教師：“任何事物都是在變化中發(fā)展的，通過中西方美術(shù)的比較，結(jié)合時代的變遷，中西方的藝術(shù)在相互交融中對對方產(chǎn)生了或多或少的影響，于是中國的傳統(tǒng)繪畫也在相應(yīng)的歷史背景下遵循著時代發(fā)展的規(guī)律由一批杰出的藝術(shù)家們進行著積極而明顯的變革與創(chuàng)新，這就是我們即將進行的關(guān)于20世紀(jì)中國畫的創(chuàng)新與繼承?！?播放課件3、 展示本課知識點4、 筆墨小嘗試（臨摹山石的皴法）注：由于接觸國畫的學(xué)生很少，所以在沒有實際觀察和自己對其有任何情感的基礎(chǔ)上純粹臨摹，相信不會出很好的臨摹作品，但是也不排除有國畫基礎(chǔ)和有天賦的同學(xué)也許會臨出好的山石。教師：“如果脫離客觀實際，沒有畫者自身情感溶于畫面，再高的筆墨技巧也很難打動觀眾?！睂W(xué)生針對課件上的提示回答相關(guān)內(nèi)容。學(xué)生觀看課件，了解本課學(xué)要學(xué)習(xí)的內(nèi)容學(xué)生利用準(zhǔn)備好的筆墨紙硯進行山石皴法的臨摹練習(xí)。溫故而知新，相當(dāng)于本節(jié)課的引子。通過中西美術(shù)對比，讓學(xué)生在接下來的學(xué)習(xí)中對中國畫繼承了什么，創(chuàng)新了什么有了理論依據(jù)。除了強調(diào)筆墨技巧和墨色變化，還要注重實際觀察和個人情感的注入，這樣作品才會有感染力。初步感知二、 分析中國畫創(chuàng)新與繼承的原因。教師：“既然我們知道藝術(shù)源于生活高于生活的原因應(yīng)該主客觀相互結(jié)合。那么20世紀(jì)的中國畫面臨著怎樣的局面？（一）、中國畫變革與創(chuàng)新的原因。1、 首先舊文人畫家因襲守舊，墨守水墨的程式舉步不前使中國畫的創(chuàng)作步入僵局。2、 “五四運動”后興起的新文化運動的高舉反對封建文化的大旗，對美術(shù)的變革也勢在必行。3、 在這場美術(shù)變革中，出現(xiàn)融合型畫家主張“用寫實改造中國畫”而另一些畫家則在繼承中國畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行了更有價值的創(chuàng)新。（二）“中西融合型畫家”與“借古開今型畫家”的介紹。1、“融合型”畫家（1）徐悲鴻：他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。愚公移山等作品充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的向往。奔馬八駿圖（2）李可染：他將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。萬山紅遍漓江勝境圖牛（3）林風(fēng)眠：他將西方的藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合中國民間美術(shù)的裝飾趣味有機結(jié)合，以方形構(gòu)圖樣式開創(chuàng)了中國畫的新面貌。仕女圖風(fēng)景畫（4）蔣兆和：他的西畫技巧結(jié)合中國筆墨，以西畫改良中國畫的藝術(shù)理念與徐悲鴻不謀而合。流民圖學(xué)生通過看書和教師的分析更加深入的了解中國畫變革和創(chuàng)新的原因?？梢韵茸寣W(xué)生談一下對徐悲鴻的認識及他的作品。感受李可染的畫作?；匚吨袊嫷漠嫹鶚邮筋I(lǐng)略林風(fēng)眠的構(gòu)圖風(fēng)格分析中國畫變革與創(chuàng)新的原因，幫助學(xué)生理解古今中國化的特點。了解融合型畫家的藝術(shù)特點和作品風(fēng)格。樂中體驗思考討論一：人物畫、花鳥畫革新了什么繼承了什么？提示：從造型、明暗、色彩、審美追求上分析，思考討論二：山水畫革新了什么繼承了什么？小結(jié)融合型畫家的藝術(shù)主張：徐悲鴻“寫實改造中國畫”林風(fēng)眠“齊寫求畫，墨色結(jié)合”學(xué)生思考討論回答(教師要不斷引導(dǎo))學(xué)生思考討論回答(教師要不斷引導(dǎo))學(xué)會概括引導(dǎo)學(xué)生要學(xué)以致用再次感知2、“借古開今”型畫家（1）吳昌碩：他的繪畫才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意” 表現(xiàn)形式。梅花墨荷（2）齊白石：他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。蝦（3）潘天壽：齊白石的畫讓人感到親切，潘天壽的畫讓人感到震動；一個洋溢著生活的情采和趣味，一個勃發(fā)著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上，后者以刻意經(jīng)營為工，潘天壽追求的是雄大、奇險、強悍的審美性格。映日荷花別樣紅（4）黃賓虹：他的黑、密、厚、重的畫風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊涵著中華民族自強不息、厚德載物的偉大精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。介紹藝術(shù)大師齊白石（對齊白石學(xué)生應(yīng)該多少有些了解）體會潘天壽的構(gòu)圖。欣賞體會白賓虹、黑賓虹的區(qū)別，將青綠與水墨山水相融合認識“借古開今”型畫家及作品，分析傳統(tǒng)繪畫的革新。討論探究思考討論三、“借古開今”型畫家創(chuàng)新了什么？從題材、色彩、審美追求上思考。3、分析討論四：對應(yīng)畫派與作品連線（具體見課件）先讓學(xué)生從書中了解文人畫再引導(dǎo)引導(dǎo)學(xué)生思考討論回答。（文人畫往往追求閑情逸致、屬于貴族畫，用色講求墨分五彩，追求雅致，而齊白石他們則將國畫變得雅俗共賞。）主要同文人畫比較。達標(biāo)拓展三、 分析討論五中國畫的創(chuàng)新與繼承教師：“通過我們剛學(xué)的知識將中國畫的古今進行比較”。四、 在融合型畫家和傳統(tǒng)型畫家的推動下新中國涌現(xiàn)出一批杰出的畫家，使中國畫的面貌煥然一新。如：劉文西祖孫四代、方增先說紅書、石魯轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北、關(guān)山月綠色長城賈又福太行豐碑。五、 中西方藝術(shù)的交流與融合1、 西方繪畫從古典主義到印象主義再到現(xiàn)代派其中是受得中國京劇以及日本浮世繪的影響。2、 中國傳統(tǒng)繪畫在西方人郎世寧把西畫技法帶入中國以及中國留學(xué)生把西方技法引入中國的交流中慢慢產(chǎn)生了一些融合。學(xué)生互動討論回答體味新中國豐富多彩的新風(fēng)格繪畫。引導(dǎo)學(xué)生理解中西方文化藝術(shù)的交流與融合是順應(yīng)時代的發(fā)展的。通過達標(biāo)檢測看學(xué)生學(xué)習(xí)目標(biāo)達成度。欣賞中國新風(fēng)格繪畫，培養(yǎng)學(xué)生愛國熱情。總結(jié)升華六、 中國畫的創(chuàng)新與繼承1沒有傳承的創(chuàng)新，其作品將成為無源之水，無本之木，缺乏中華民族文化這個最基本的元素與特征。2任何藝術(shù)都不能脫離生活、閉門造車，只強調(diào)師承，“筆墨當(dāng)隨時代”，隨著社會的進步和時代的變遷，國畫也應(yīng)該表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代人的道德情操和審美情趣，在風(fēng)格上創(chuàng)新求變，在題材和技法上，進行探索、創(chuàng)造和創(chuàng)新。3吸收西方藝術(shù)精華，融合本民族藝術(shù)特色，創(chuàng)造更高境界的藝術(shù)精品。讓學(xué)生在理論上提升一個高度。板書設(shè)計 一、中國畫變革的原因二、“中西融合”型畫家三、“借古開今”型畫家四、豐富多樣的新風(fēng)格中國畫五、中西方藝術(shù)的交流與融合