文章來源 畢業(yè)論文網(wǎng) 基于浪漫主義情懷的古典藝術(shù)文章來源 畢業(yè)論文網(wǎng) 內(nèi)容提要：勃拉姆斯是浪漫主義時(shí)期具有反潮流傾向的家，正像他的生活中充滿矛盾和沖突一樣，在他的歌曲的創(chuàng)作中也有著相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性，即在古典的精致形式中飽含浪漫主義情懷。本文即以此為視角，對(duì)他的藝術(shù)歌曲做全面的分析和論述。 關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 藝術(shù)歌曲 古典主義 浪漫主義 勃拉姆斯雖然生活在浪漫主義的繁榮時(shí)期，卻執(zhí)著地延伸古典主義，反對(duì)瓦格納等人的大膽瘋狂的音樂改革，延續(xù)德奧傳統(tǒng)音樂，他繼承和了古典主義的風(fēng)格，創(chuàng)作了許多偉大的古典音樂作品，是德國(guó)音樂史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時(shí)期的“復(fù)古”者。他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括鋼琴曲、交響樂、合唱曲等，創(chuàng)作歌曲近400首（200余首獨(dú)唱歌曲、大量的二聲部、三聲部、四聲部歌曲，以及民歌改編曲），絕大多數(shù)屬于藝術(shù)歌曲，這在他的創(chuàng)作中占有重要地位?？偟膩碚f，勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲雖然比較排斥當(dāng)時(shí)的浪漫主義色彩，但是我們從其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作里，仍然可以窺視到一些浪漫主義帶給他的影響，他喜歡的愛情、大和死亡等主題都是典型的浪漫主義。另外，他的性格十分奇怪，“不受拘束，舉止隨意”，他時(shí)而怪僻的性格，使得除了克拉拉等幾位摯友之外，生活圈子相當(dāng)狹窄。他的音樂創(chuàng)作與他的性格有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，也充滿著矛盾與復(fù)雜性。在他的作品中，既有深沉嚴(yán)肅，又不乏輕松幽默；既有粗獷剛硬，又不乏夢(mèng)幻般的柔和；既有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，又有浪漫主義的情調(diào)；既有嚴(yán)肅、苦澀的來自北方的音樂風(fēng)格，又或多或少感染了南方悠閑絢麗的色彩，使他的作品更為精致優(yōu)雅。 下面從如下幾個(gè)方面對(duì)勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲進(jìn)行簡(jiǎn)單分析： 從題材上看 與舒曼和舒伯特對(duì)選擇歌詞苛刻嚴(yán)格相比，勃拉姆斯選材要廣泛得多。除了保持從古典詩(shī)歌和同時(shí)代收入的詩(shī)歌中選取歌詞外，他的歌詞還有質(zhì)樸的民間詩(shī)詞，戲劇家、家的詩(shī)詞，甚至還從宗教教義中擷取詞章。他的藝術(shù)歌曲題材往往更多與他自己的生活有著密切的聯(lián)系，或者說每一首歌的背后都有著一段動(dòng)人的故事。這些歌曲大多比較關(guān)注家庭生活和親情，突出表現(xiàn)詩(shī)的質(zhì)樸情緒，注重對(duì)主觀感受的自然和個(gè)人情感體驗(yàn)的傾訴。他的作品有著對(duì)世界的熱愛和崇敬，不乏以大自然為主題的詩(shī)情畫意。如愛之歌(作品71，No5)、林中恬靜(作品85)、寂靜的原野(作品86，No2)、藏在心中的向往(作品91，No1)等，作者儼然置身廣袤的大自然、傾訴自己的一片片情思，不乏復(fù)雜的心理刻畫和感情的多種體驗(yàn)。同時(shí)他脆弱和羞澀的個(gè)性，又常常傾向于保守和灰暗，帶上了失落、甚至隱退的悲觀色調(diào)。在內(nèi)容上也常直接與“死亡”和宗教宿命相關(guān)的“哀訴”有關(guān)。如死于寒冷之夜(作品96，No1)、我的呻吟更形低微(作品105)、在教堂的墓地上(作品105，No4)以及最后一部聲樂作品四首嚴(yán)肅的歌(作品121)等，都是這一時(shí)期悲觀思想的典型反映。此外，勃拉姆斯還鐘情于民間的質(zhì)樸詩(shī)詞，為民間詩(shī)歌譜曲。這源于他對(duì)民歌的喜愛，如他的德意志民歌集的創(chuàng)編就是最好的反映。勃拉姆斯的民族情結(jié)，使他的藝術(shù)歌曲甚至比貝多芬、舒伯特更具德國(guó)的民族性。 本畢業(yè)搜集整理于畢業(yè)論文網(wǎng) 從體裁形式上 勃拉姆斯藝術(shù)歌曲大多以抒情歌曲為主，形式有分節(jié)歌、通譜體和變奏形式的結(jié)構(gòu)。這也是藝術(shù)歌曲常見的結(jié)構(gòu)形式，只是勃拉姆斯更加講究技巧性，尤其是變奏形式的運(yùn)用。他的藝術(shù)歌曲在旋律上即優(yōu)美又精致，保持著德國(guó)民歌歌唱性和韻味，同時(shí)更加懺細(xì)復(fù)雜。為了旋律的表現(xiàn)性，使歌曲的藝術(shù)形象更加飽滿，他的鋼琴伴奏并不僅僅起著輔助作用。他對(duì)鋼琴非常諳熟，所以鋼琴寫法更為開展，更為紛繁，形成纖巧細(xì)致的音樂語(yǔ)言。勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲感情真摯，如歌曲永恒的愛（Vonewiger Liebe勒斯雷本 詞）正是這些特征的體現(xiàn)。鋼琴和歌唱旋律的密切結(jié)合，形象地表達(dá)了作曲家的心聲和渴盼，對(duì)人物心理活動(dòng)、愛情的內(nèi)心隱秘刻畫得細(xì)膩入目。