.,1,平面設計構圖技巧,.,2,六種常用構圖技巧,對稱 平衡重復 群化節(jié)奏 韻律對比 變化調和 統(tǒng)一破規(guī) 變異,.,3,對稱和平衡,1.1什么是對稱對稱是圖片中沿中軸左右或重復的狀態(tài)。在自然界中，我們到處可以看見對稱的形式。,.,4,對稱的形態(tài)，在視覺上有自然，安定，均勻，協(xié)調，整齊，典雅，莊重的樸素美感，很符合人們的視覺習慣。所以在生活中。我們經常會用到對稱的圖形。,.,5,1.2平衡對稱圖形由于過于完美，缺少變化，會給人一種呆滯，單調的感覺。人們會再保持平衡的前提下，調節(jié)部分元素，使畫面具有變化性。,.,6,平衡相對于對稱具有更為豐富的形態(tài)。當畫面的對稱關系被打破時，可以調整里的重心達到力的平衡。,.,7,當兩個事物相同時，視覺中心位于兩個事物中間位置，形成絕對平衡關系。我們也稱這種平衡關系為對稱。下面這幅畫，給人一種安定平和的形式美。,.,8,當兩個事物量感達到平衡時，形象上可以有所差別，雖然形象上不同，卻給人一種相同重量的感覺。這樣處理畫面，不僅僅保持了變化性，又保持了平衡性。,.,9,當兩個事物量感不同時，可以調節(jié)力的重心使之達到平衡。,.,10,對稱和平衡的基本形式,對稱和平衡可造成人們視覺上的滿足，所以在日常生活和設計應用中是十分廣泛的,.,11,反射法,平衡最基本的表現(xiàn)形式，運用左右位置對應排列，給人強烈形式美感。,.,12,移動法,移動的基本形式，給人一種延綿不絕的想象力。,.,13,回轉法,在反射或移動的基礎上，將基本形運行一定角度的變化。主要表現(xiàn)為垂直與傾斜或水平的對比。但在總體效果上，必須達到平衡。,.,14,擴大法,擴大法就是擴大其部分基本形，形成大小對比的變化，又達到平衡的效果。,.,15,組合,采用幾種基本形式組合，使畫面更具有變化,.,16,對稱和平衡在平面設計中的應用,例如下面這則汽車廣告，采用對稱形式，使畫面給人一種穩(wěn)定祥和的感覺，具有很強的秩序美感。,.,17,重復 群化,2.1 重復是指相同或近似的圖案不間斷的連續(xù)排列的一種方式。形成的畫面會給人一種整齊美的感覺。,.,18,重復的形式在生活中也常常得到應用，例如軍事檢閱中的方隊表演，每行的人數(shù)相等，服裝一致，動作整齊，給人一種井然有序的美感。,.,19,2.2 重復骨格重復骨格是重復構成中一個十分重要的概念。學習重復骨格，首先得知道什么是骨格。骨格，是構成圖形的骨架和格式。例如下圖中，圖案的骨格就是一個一個的小正方形排列而成的。其中，繪制骨格的線就是骨格線。,.,20,骨格分為規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格。規(guī)律性骨格包括重復、近似、漸變等構成方法；非規(guī)律性骨格包括密集、對比、變異等構成方法。我們這里重點介紹的是規(guī)律性骨格中的重復性骨格。,.,21,2.3 基本形基本形是重復構成中另一個十分重要的概念?；拘问侵笜嫵蓤D形的基本單位。如下圖所示。,.,22,在生活中常常會應用一些更加復雜多變的基本形,.,23,下圖的底紋作品中，采用了該排列方法，具有很強的秩序美感，但卻容易造成畫面的單調性。,.,24,重復基本形正、負交替排列。該排列方法是指同一基本形在左、右和上、下的位置上，進行正、負形交替變換重復排列。,.,25,在下圖底紋作品中，采用了簡單的重復基本形的單元反復排列，給人一種整齊和活潑的畫面效果。,.,26,下圖底紋作品中，就采用了重復的骨格和變化的基本形進行排列，不僅加強了畫面的靈活性，也使畫面具有統(tǒng)一性。,.,27,下圖的網頁設計中，畫面給人整齊統(tǒng)一的同時，又給人一種靈活性。,.,28,重復基本形的群化構成群化是基本形重復構成的一種特殊表現(xiàn)形式，群化指的是以一種簡單的基本形為元素，按需要進行重復排列，具有獨立存在的性質。群化可作為標志、符號等設計的一種構成方法。如下圖所示的一些標志設計，就是采用了重復基本形的群化構成。,.,29,基本形的對稱或旋轉放射式排列?？刹捎枚鄠€相同基本形，互相交錯或放射，形成一種環(huán)形旋轉對稱的圖形。,.,30,基本形的平行對稱排列。在方向和位置上，可采取反射、移動或回轉的形式，構成一種對稱圖形。有的也可以重疊、透疊或交錯，形式可以靈活多樣。,.,31,多方向的自由排列。這種構成方法較以上兩種方法更加靈活多變。除了可以采取對稱的排列方法外，還可以采取不對稱的自由排列方法。,.,32,重復和群化在設計中的應用重復和群化是表現(xiàn)重復美的一種主要形式，在設計中，應用非常廣泛。例如在下面設計作品中，充分的運用了重復骨格重復基本形的方法。畫面呈現(xiàn)出強烈的重復美感，給人一種節(jié)奏和韻律。,.,33,作品采用了重復骨格為主要分割形式，選取部分格位進行靈活的處理。畫面既有變化對比，又協(xié)調統(tǒng)一。,.,34,節(jié)奏和韻律,1. 節(jié)奏和韻律在版面構成中，節(jié)奏和韻律指的是同一圖案在一定的變化規(guī)律中，重復出現(xiàn)所產生的運動感。由于節(jié)奏和韻律有一定的秩序美感，所以在生活中得到了廣泛的應用,.,35,2. 漸變構成漸變是指以類似的基本形或骨格，漸次地、循序漸進地逐步變化，呈現(xiàn)一種有階段性的、調和的秩序。這種表現(xiàn)形式，在日常生活中是極為常見的。如圖所示，這些采用漸變形式所構成的建筑結構，具有很強的節(jié)奏感和韻律美。,.,36,漸變形式是多方面的，包括大小的漸變、間隔的漸變、方向的漸變、位置的漸變和形象的漸變等等。 1.大小的漸變。依據(jù)近大遠小的透視原理，將基本形作大小序列的變化，給人以空間感和運動感。,.,37,下圖廣告設計作品中，采用了大小的漸變方法，使畫面更具有張力和延伸度。,.,38,間隔的漸變。按一定比例漸次變化，產生不同的疏密關系，使畫面呈現(xiàn)出明暗調子。,.,39,在下圖廣告設計作品中，采用了大小和間隔的雙重漸變方法，增強了畫面的節(jié)奏感和韻律感。,.,40,方向的漸變。將基本形做方向、角度的序列變化，使畫面產生起伏變化，增強了畫面的立體感和空間感。,.,41,在下圖廣告設計作品中，采用了方向的漸變方法，增加了畫面的空間感，給人一種韻律美,.,42,位置的漸變。將部分基本形在畫面中的位置做有序的變化，會增加畫面中動的因素，使畫面產生起伏波動的視覺效果。,.,43,運用依次改變瓶子角度的方法，使瓶子上的圖案也發(fā)生了位置變化，從而增加了畫面的起伏感。,.,44,形象的漸變。形象的漸變是指從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法，可以增強畫面的欣賞樂趣。,.,45,從剪刀的形態(tài)過渡到人體的形態(tài)，增加了畫面的風趣感。,.,46,3. 發(fā)射構成發(fā)射是一種特殊的重復，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內集中。在生活中，我們會經?？吹桨l(fā)射構成的圖像，例如自然界盛開的花朵，綻放的煙火等等。,.,47,發(fā)射具有兩個顯著的特征：一個是發(fā)射具有很強的聚焦點，這個焦點通常位于畫面的中央；另一個是發(fā)射具有一種深邃的空間感，使所有的圖形向中心集中或者由中心向四周擴散。根據(jù)發(fā)射特征的不同，可以將發(fā)射構成歸納為以下幾種：1.離心式發(fā)射。這是一種發(fā)射點在中央部位，其發(fā)射線向外方向發(fā)射的一種構成形式。,.,48,下面廣告設計中，采用了離心式發(fā)射，增強了畫面的視覺沖擊力。,.,49,向心式發(fā)射。這是一種發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射的構成形式。這是與離心式相反方向的發(fā)射骨格。,.,50,在下面廣告設計中，采用了向心式發(fā)射，把人們的視線引向了中間的標題內容，使廣告主題更加突出。,.,51,同心式發(fā)射構成。發(fā)射點從一點開始逐漸擴展，如同心圓漸變擴散所形成的重復形。如下圖所示。,.,52,這種構成，由于主要放射線，都集中在一起，格式變動有較大的局限性。所以，在應用時可以結合其他形式，使畫面效果更加豐富。例如在下面廣告設計作品中，不僅采用了同心式發(fā)射構成，還結合了不同間距、不同大小的色塊進行對比，使畫面更加具有變化性。,.,53,多心式發(fā)射構成。在一幅作品中，以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團。,.,54,這種構成效果使畫面具有明顯的起伏感。例如下圖平面設計作品中，多心式放射構成的應用，增加了畫面的空間感。,.,55,4. 節(jié)奏和韻律在設計中的應用在平面設計中，常常會運用到節(jié)奏和韻律這一構圖技巧。例如在下圖平面設計中，采用了方向漸變和位置漸變兩種漸變方法，使畫面呈現(xiàn)出三維的空間效果，具有很強的節(jié)奏感。,.,56,在右圖平面設計中，采用了發(fā)射構成和漸變構成相結合的形式，增加了畫面的對比變化，突出了畫面的節(jié)奏感和韻律感。,.,57,對比、變化,1. 對比、變化首先，我們可以通過生活中的一個現(xiàn)象來理解對比：在一個以平房為主體的小城鎮(zhèn)，一座七八層的樓房就會顯得很突出；如果在廣州、上海這樣的大城市，同樣是七八層的樓房就會顯得一般了。同樣高度的樓房，卻因為周圍環(huán)境的不同，而造成了不同的視覺感受。由此看來，對比在識別事物的過程中起著十分重要的作用。,.,58,在設計中，對比也起著十分重要的作用。凡是要想使某個圖形突出，就必須有與其相對的圖形進行比較。例如下圖設計作品中，就采用了色彩的對比關系，用紅色與綠色進行對比，從而使綠色的圖形顯得更加突出。,.,59,有對比必然會有變化，變化是對比在畫面上所產生的效果。在追求畫面的對比性時，應注意不能變化過大，不然會使形象之間互相爭奪，看上去眼花繚亂而失去美感。畫面應該既要有對比、變化，又要有調和、統(tǒng)一。如下圖設計作品中，畫面在追求變化的同時，又采用了相類似的元素使畫面達到了統(tǒng)一。,.,60,2. 對比構成在版面構成中，對比構成具有十分重要的作用。我們按照不同方面的對比關系，可以將對比構成主要分為空間對比、聚散對比、大小對比、方向對比、曲直對比、明暗對比六個方面。如圖所示。,.,61,空間對比。在我國畫論中，對待繪畫空間處理時，明確地提出要“密不通風，疏能跑馬”，形象的闡明了空間的對比關系。所以空間的對比關系對于一個畫面是十分重要的。例如下圖中，人物占有的空間與畫面背景所占有的空間，形成了強烈的對比效果，增強了畫面的視覺張力。,.,62,聚散對比。在設計中，與空間對比密切相關的是聚散對比。聚散對比指的是密集的圖形和松散的空間所形成的對比關系。處理好這個關系，應注意保持好各個聚集點之間的位置聯(lián)系，并且要有主要的聚集點和次要的聚集點之分。例如在下圖中，采用了聚散對比，使畫面具有了一定的節(jié)奏感和韻律感。,.,63,大小對比。大小對比容易表現(xiàn)出畫面的主次關系。在設計中，經常把主要的內容和比較突出的形象，處理的較大些。例如下圖中，畫面采用大小的對比方法，使主要的形象更加突出，加強了廣告的意圖。,.,64,曲直對比。曲直對比指的是曲線與直線的對比關系。一副畫面中，過多的曲線會給人不安定的感覺；而過多的直線又會給人過于呆板、停滯的印象。所以，應采用曲直相結合的方法。例如，在下面宣傳頁設計中，采用了曲線與直線相結合的方法，使畫面整齊的同時又具有靈活性。,.,65,方向對比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好方向的關系。在畫面中，如果大部分圖案的方向近似或相同，而少數(shù)圖案的方向不同，就會形成方向上的對比。如下圖設計作品中，畫面使主體的方向與局部的方向進行對比，形成了活潑而有變化的畫面效果。,.,66,明暗對比。任何作品都必須有明暗關系的適當配置，不然會使畫面渾沌而沒有主次。在下面廣告設計中，采用了強烈的明暗對比關系。營造出了明快的畫面效果。,.,67,3. 對比構成應掌握的要點對比和變化是十分重要的配色技巧，在實際運用中，應注意對比因素之間的協(xié)調性。要做到畫面中各個對比因素之間的協(xié)調統(tǒng)一，需要注意以下幾個要點：處理好全面的統(tǒng)籌安排，使畫面的布局充實豐滿，避免主體物偏集在某個角落或平均分布。例如下圖中，采用大小對比和方向對比的關系，使畫面充實而具有動感。,.,68,畫面各部分要主次分明，同時主次關系要有聯(lián)系。例如下圖中，采用了大小的對比關系，使畫面主次分明，突出了主體物的形象特征。,.,69,各對比因素之間，必須有疏密變化。如下圖所示，運用了聚散的對比關系，使畫面產生了疏密變化，增強了畫面的節(jié)奏感和韻律感。,.,70,注意畫面明暗色調的對比，要有一定比例的重色塊和亮色塊。例如下圖廣告設計中，運用了明暗的對比關系，使畫面的重色塊和亮色塊形成了強烈對比，給人留下了深刻印象。,.,71,畫面應注意整體的對比關系，避免過于繁瑣和細微的變化。例如在下圖中，畫面整體采用了明暗對比關系，但過于繁瑣的聚散對比，給畫面造成一種混亂感。,.,72,4. 對比構成在設計中的應用在設計中，運用對比的手法，便可突出某種形象和內容。例如下圖廣告設計中，采用了空間對比的關系，使畫面給人很強的延伸感和空間感，突出了產品音質的空靈廣闊的特點。,.,73,又如下圖招貼設計中，采用了曲線與直線的對比關系，使畫面具有曲線柔美和動感的同時，又具有直線的直爽和豪邁感。,.,74,調和、統(tǒng)一,1. 調和、統(tǒng)一上一篇教程中我們提到過，對比和調和是互相對立存在的統(tǒng)一體。任何一副作品，不能沒有對比，但也絕不能沒有調和。如圖所示，在家裝設計中，要使空間整體得到統(tǒng)一，就必須要考慮風格，色彩，個人喜好等相關因素的調和性。,.,75,那么，什么是調和呢？調和是指畫面中各個組成部分整體上達到了和諧一致，并且能給人視覺上一定的美感享受。如下面兩張圖中，左圖由各種不同形狀組成，變化繁雜，畫面不夠統(tǒng)一；右圖則采用單一的圓形做漸變效果，使畫面給人一種統(tǒng)一感。,.,76,2. 調和、統(tǒng)一形式的種類在版面構圖中，處理好畫面的調和、統(tǒng)一，具有十分重要的意義。調和、統(tǒng)一的形式有很多種形象特征的統(tǒng)一是指整體的特征風格要調和統(tǒng)一。例如下面這幅作品中，畫面的各個因素都采用了相類似的形象特征，使畫面給人一種統(tǒng)一感。,.,77,在多種形象存在的畫面里，為達到形象特征的統(tǒng)一，可采取如下兩種辦法去實現(xiàn)：一種是有秩序的漸變。如下圖所示中，抓住了多種動物的共性，采取逐漸過渡的方法，使畫面具有了統(tǒng)一性。,.,78,另一種是，增加重復性的呼應作用。在不同形象中，適當增加其重復形或類似形，使之起到前后穿插呼應的作用。例如下圖，采用多種重復或類似的形象進行有序排列，給人一種秩序感。,.,79,色彩的統(tǒng)一色彩的統(tǒng)一是指色彩關系的統(tǒng)一。首先在明暗關系上做到統(tǒng)一；其次在色相上做到統(tǒng)一，具體的說就是，以同類色為主調，配置以適度的間色，再以少量的對比色加以提示，起到畫龍點睛的效果。例如下圖廣告設計中，整幅畫面采用黃綠色調，搭配間色橙色和對比色紅色，使畫面既有調和又有對比，營造出色彩豐富而活潑感人的氛圍。,.,80,方向的統(tǒng)一凡是帶有長度的形象，都具有方向性。一般情況下，在畫面整體中，要有一個主流方向，同時也要有適當?shù)慕咏髁鞣较虻闹Я骷右耘浜?，這樣的作品才會給人以美感。例如在下圖中，以水平向右的方向為主流方向，加以各個元素也朝向這個方向，使畫面在方向方面得到了統(tǒng)一。,.,81,2. 調和、統(tǒng)一形式的方法我們知道了調和、統(tǒng)一構圖技巧的重要性，那么如何能做到畫面的調和、統(tǒng)一呢？下面歸納了幾種方法，供大家參考學習。接近的方法各種不同有變化的部分，距離接近的物體較容易產生結合感；如下圖所示，下方的圖形比上方的圖形更具有統(tǒng)一感。,.,82,距離都接近的圖案，具有相同要素的更易顯得統(tǒng)一。如形體的大小類同、色彩的接近、肌理造型特性的接近都容易具有統(tǒng)一感。如下圖所示，下方的圖形較上方的圖形更顯的具有統(tǒng)一感。,.,83,下圖廣告設計中，采用色彩接近的暖色系和接近的肌理造型，使畫面達到了協(xié)調，給人一種統(tǒng)一感。,.,84,連續(xù)的方法在版面構圖中會經常使用到這種方法。把各種不同的形態(tài)或各種不同的色彩的圖形，用一根任意形狀的線不斷地連接起來，從而形成一個整體，如圖所示。,.,85,例如在下面平面設計中，零散的元素連續(xù)的編排在一起形成了線狀，構成了一個新的形象，使畫面給人一種統(tǒng)一感。,.,86,拼貼的方法該方法是指將不同而復雜的造型要素，按一定規(guī)律排列起來，從視覺上得到另外一個整體而統(tǒng)一的形態(tài)。例如下圖中，分別運用幾何形和英文字母進行拼貼組合，整體上形成了一個新的圖形，而原來的要素形象則被忽略了。,.,87,如在下面平面廣告設計中，多種碎亂的紙片按一定規(guī)律排列，形成了一個新的圖形，使畫面具有了統(tǒng)一性。,.,88,3. 調和、統(tǒng)一形式在設計中的應用調和、統(tǒng)一這一構圖技巧在設計中的應用是十分廣泛的。任何一幅設計作品都要使各個要素之間調和統(tǒng)一。在下面插畫設計作品中，運用了拼貼的方法，使零散而復雜的元素得到了統(tǒng)一，組成了新的形象。,.,89,在下面廣告設計作品中，采用了色彩的統(tǒng)一和形象特征的統(tǒng)一，使整幅畫面給人很強的整體感，增強了視覺沖擊力。,.,90,破規(guī)、變異,1. 認識破規(guī)、變異在生活中，我們應該敢于標新立異，打破舊有成規(guī)，大膽創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能推動社會的發(fā)展。創(chuàng)新是指在舊有事物范圍內，打破常規(guī)尋求變異，以取得更加吸引人的效果。例如下圖的戶外廣告設計中，運用破規(guī)變異的方法，制造出很多有趣的畫面效果，起到了很好的廣告效應。,.,91,2. 破規(guī)、變異構成的形式特異構成特異構成的表現(xiàn)特征是，在普通相同性質的事物當中，有個別異質性的事物，便會立即顯現(xiàn)出來。如下圖所示。,.,92,下面廣告設計中，運用特異構成，使個別特異圖形，在有秩序的排列當中更加突出。,.,93,在版面設計中，特異構成應處理好異質形象在畫面中分布的位置。例如下面兩張圖中，異質形象的位置得到了很好的處理，畫面整體上有較好的平衡關系，并感到豐滿而有變化。,.,94,下面廣告設計中，異質形象使畫面具有了節(jié)奏感和韻律感，同時給人一種心理上的平衡感。,.,95,形象變異構成形象變異構成是指對具象的變形。形象變異構成的方法可以歸納為以下幾種：抽象法。對一些自然形態(tài)的圖形，根據(jù)版面內容、形式的需要，進行整理和高度概括，夸張其典型性格，從而提高其裝飾性。例如下面兩張繪畫作品中，經過藝術處理使現(xiàn)實具象的事物得到了抽象的處理，使特征更加明顯，更具有藝術效果。,.,96,變形法。對一些形態(tài)進行扭曲、夸張變形，從而引起人們的興趣。例如下面兩張圖中，采用了夸張的變形手法，加長了人物腿部的長度比例，使畫面更具有視覺沖擊力。,.,97,切割法。將部分形象進行適當?shù)那懈?，再重新拼貼構成，如下圖所示。運用這種手法可使形象壓縮、拉長，也可以扭曲或局部夸張。,.,98,例如下面構成作品中，將形象進行切割再重新拼貼，形成了具有趣味性的畫面效果。,.,99,格位變形法。將自然形態(tài)的圖形，按若干等大的正方形格位進行變形。如下圖所示，把一個圓形用等大的正方形格位劃分，按格位的布局移至變形部位，得到新的變異圖形。,.,100,格位按變形的需要，可打成長方形、菱形、曲線形等不同形狀。例如下面廣告設計作品中，按照了各位變形法，使畫面構成了新的變異圖形。,.,101,空間割取及形象透疊法。在設計中，為了增強畫面的變化，可在畫面空間中進行適當?shù)母钊?。然后，將其各割取部分進行不同色調的配置，使畫面色彩變化豐富。例如下面插畫設計中，采用了空間割取及形象透疊的方法，使畫面層次更加豐富。,.,102,空間構成。為了表達空間立體效果，可以將平行直線集中消失到滅點的方法，表現(xiàn)其空間感。但在平面構成中，有時卻違背這些原理，造成“矛盾空間”。矛盾空間是利用人們視覺的錯覺而得到的一種形式。由于這種空間透視，存在著不合理性，而且不易立即找出矛盾所在，就會使觀者琢磨不定，增加其欣賞興趣。如下圖所示。,.,103,此外，矛盾空間會造成空間立體的錯視，顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而引起人們的興趣。例如在圖形藝術家埃舍爾的作品中，采用了矛盾空間的方法，增加了畫面的欣賞樂趣。,.,104,視覺感應構成視覺感應構成是指畫面中的形象不與畫面平行，在平面中產生了立體的幻覺，也可以稱為幻覺性的空間。如下圖所示，重疊的形象產生前后排列的空間感覺，仿佛畫面有幾個面組合而成的立體形。,.,105,下面兩張構成作品中，運用視覺感應構成，使畫面具有了動感特征,.,106,破規(guī)、變異形式在設計中的運用,在設計作品中運用破規(guī)、變異形式，往往可以取得很好的視覺效果。例如下面兩張海報中，采用了形象變異的構成方法，使原本普通的視覺形象具有了新的表達方式，畫面具有很強的視覺震撼力，讓人印象深刻。,.,107,下面兩張海報中，均采用了空間構成方法，運用矛盾空間的矛盾性和特異性引起觀者的興趣。,