電視節(jié)目的制作流程,傳播教研室肖雯雯,電視節(jié)目制作流程,電視節(jié)目制作可分為兩個(gè)過程四個(gè)階段1、前期制作工作第一階段：構(gòu)思創(chuàng)作第二階段：現(xiàn)場(chǎng)錄制2、后期編輯工作第三階段：編輯混錄第四階段：審片修改,電視節(jié)目制作流程,第一階段：構(gòu)思創(chuàng)作（策劃階段）節(jié)目構(gòu)思，確立主題，搜集資料，草擬腳本。主創(chuàng)人員碰頭會(huì)、寫出分鏡頭方案。拍攝計(jì)劃籌備（計(jì)劃是節(jié)目的基礎(chǔ)，節(jié)目的構(gòu)思越完善，拍攝的條件和困難考慮得越周全，節(jié)目制作就會(huì)越順利。）人員配置：據(jù)節(jié)目性質(zhì)對(duì)導(dǎo)演、演藝人員、主持人記者作出選擇，向制片、服裝、美工、化妝人員說明，初步討論舞美設(shè)計(jì)、化妝、服裝等方面的要求。確認(rèn)前期制作所需設(shè)備的檔次及規(guī)模，配備、攝像、錄音、音響、燈光等特技人員。制片部門要確定選擇的拍攝場(chǎng)地及后期保障。各部門主要負(fù)責(zé)人討論并確認(rèn)拍攝計(jì)劃。各部門細(xì)化自己的計(jì)劃，如簽定租賃合同，建造場(chǎng)景道具、圖版，征集影片、錄像資料等等。,電視節(jié)目制作流程,第二階段現(xiàn)場(chǎng)錄制不同類型節(jié)目有其不同的制作方式，以演播室拍攝為例：排演劇本；進(jìn)入演播室前的排練：演員練習(xí)走位、表情、動(dòng)作、交流；導(dǎo)演闡述，燈光、舞美的最后確定；音響、音樂處理；轉(zhuǎn)播資料的確定。分鏡頭劇本：鏡頭序列、景別、角度、技巧、攝像機(jī)編號(hào)、切換鈕編號(hào)；提詞器的準(zhǔn)備，租賃的設(shè)備，移動(dòng)車，升降臂，布景，道具，美工裝飾服裝等。演播室準(zhǔn)備：舞美置景，服裝配齊，燈光試驗(yàn)，通信聯(lián)絡(luò)，錄像磁帶。攝像機(jī)準(zhǔn)備：各設(shè)備準(zhǔn)備，攝像機(jī)檢查，調(diào)整燈光，帶聲音操作，化妝，服裝，布景，道具，特技的運(yùn)用。走場(chǎng)。以上諸項(xiàng)完成之后進(jìn)行。最后排演（帶機(jī)排練）。開始表演、導(dǎo)演處理、協(xié)調(diào)運(yùn)用等等。錄像。正式錄制或試錄，每段的場(chǎng)記、時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)，適當(dāng)穿插及備份鏡頭的拍攝。,電視節(jié)目制作流程,第三階段：編輯混錄素材編輯。確認(rèn)編輯方式、搜尋素材的入、出點(diǎn)并確定；搜尋母帶的入、出點(diǎn)并確定，并順序連接。特技的運(yùn)用、字幕的制作。畫面編輯后，可進(jìn)行初審看，結(jié)構(gòu)是否合理，段落層次是否清楚，有無錯(cuò)誤并修改?；熹?。錄解說詞及所需的音樂，將解說詞、效果聲、音樂進(jìn)行混錄，進(jìn)行音調(diào)、音量等處理。完成片輸出。,電視節(jié)目制作流程,第四階段：審片修改審看（負(fù)責(zé)人）。提出意見。修改完善。播出帶復(fù)制存檔。,本次重點(diǎn)內(nèi)容,一、電視節(jié)目構(gòu)思二、電視文案創(chuàng)作三、蒙太奇思維,一、電視節(jié)目構(gòu)思,（一）編導(dǎo)闡述（二）電視節(jié)目的主題（三）電視節(jié)目的選材（四）電視節(jié)目的結(jié)構(gòu),（一）編導(dǎo)闡述,編導(dǎo)闡述的意義編導(dǎo)闡述是編導(dǎo)對(duì)即將要制作的電視節(jié)目創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思而進(jìn)行的文字說明和全面解釋；也是編導(dǎo)對(duì)攝制組全體人員的指導(dǎo)令和動(dòng)員令。包括兩大重點(diǎn)：明確“說什么”：即為電視節(jié)目獲得具體的思想、情節(jié)、人物和細(xì)節(jié)，這是節(jié)目的靈魂、軀體和血肉；明確“怎樣說”：包括兩個(gè)層次：從總體上把握電視節(jié)目的敘述角度、層次構(gòu)成和風(fēng)格樣式等；從具體上確立編導(dǎo)思維手段和電視節(jié)目視聽形象的塑造方法。,（一）編導(dǎo)闡述,編導(dǎo)闡述的具體內(nèi)容（6個(gè)方面）：（1）總體說明:選題總述：即編導(dǎo)對(duì)選題依據(jù)的說明和對(duì)選題預(yù)期目標(biāo)的設(shè)想;節(jié)目名稱：即電視節(jié)目的標(biāo)題;類型：即電視節(jié)目形態(tài)的定位;時(shí)長(zhǎng)：即節(jié)目的預(yù)計(jì)長(zhǎng)度;周期：即節(jié)目的預(yù)期制作時(shí)間和工作進(jìn)度;創(chuàng)作人員構(gòu)成：即節(jié)目的攝制組構(gòu)成，包括編導(dǎo)、撰稿、攝像、音樂、音響和劇務(wù)等人員安排。,（一）編導(dǎo)闡述,編導(dǎo)闡述的具體內(nèi)容（6個(gè)方面）：（2）主題闡述對(duì)節(jié)目主題思想及其意義的概括，亦即電視節(jié)目需要說明的中心問題，這是整個(gè)創(chuàng)作所應(yīng)遵循的基本出發(fā)點(diǎn)。（3）內(nèi)容選擇根據(jù)主題要求，決定選用哪些內(nèi)容來表現(xiàn)它。如何突出主要人物、表現(xiàn)性格特征、介紹人物關(guān)系、反映矛盾沖突和營(yíng)造環(huán)境氣氛等，都需要通過形象化素材的選擇予以傳達(dá)。（4）結(jié)構(gòu)方式對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的基本布局，即按照主題的要求對(duì)節(jié)目材料的編排順序、過渡與轉(zhuǎn)換技巧等各方面的組織和安排。是一個(gè)明確敘述思路，形成節(jié)目框架的過程。結(jié)構(gòu)對(duì)節(jié)目的總體風(fēng)格、節(jié)奏把握、場(chǎng)景劃分、情節(jié)安排和細(xì)節(jié)設(shè)置等起到宏觀的制約作用。,(一)編導(dǎo)闡述,編導(dǎo)闡述的具體內(nèi)容（6個(gè)方面）：（5）風(fēng)格樣式電視節(jié)目表達(dá)的類型特征，是給予觀眾形式感受的表現(xiàn)。通常有紀(jì)實(shí)與表演方法的不同運(yùn)用，新聞性與文學(xué)性的不同側(cè)重，情與事或理的不同傳達(dá)等。風(fēng)格樣式直接關(guān)系到電視語言的運(yùn)用，關(guān)系到編導(dǎo)的創(chuàng)作追求。（6）表現(xiàn)手段突出主題、表現(xiàn)內(nèi)容、形成風(fēng)格的電視表現(xiàn)手法，即電視節(jié)目中視聽語言的綜合調(diào)度和運(yùn)用，包括畫面與畫面，畫面與聲音，聲音與聲音的組合形式與技巧等。,（二)電視節(jié)目的主題,主題是創(chuàng)作者對(duì)客觀事實(shí)材料的認(rèn)識(shí)、判斷或評(píng)價(jià)，表現(xiàn)在節(jié)目中則是內(nèi)容表達(dá)出來的基本意思和中心思想。主題的確立主題是電視節(jié)目的靈魂和統(tǒng)帥，不論何種形態(tài)的節(jié)目，總是要說明某個(gè)問題，或反映社會(huì)生活現(xiàn)象，或發(fā)表主張和闡明觀點(diǎn)，確立了主題也就有了電視節(jié)目的支撐點(diǎn)。,（二）電視節(jié)目的主題,主題的確立主題的確立有兩種主要方法：“意在筆先”，即在創(chuàng)作之初先設(shè)定主題，然后根據(jù)這個(gè)主題來選材和結(jié)構(gòu)。如政論片，人物傳記片。在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸成型，有時(shí)到剪輯臺(tái)上才最終形成。這種創(chuàng)作方式大多在構(gòu)思階段有一個(gè)開放的、甚至虛化的抽象的思路和主旨，然后在創(chuàng)作過程中逐漸實(shí)在化和具體化，創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間，紀(jì)錄片的創(chuàng)作經(jīng)常按照這一方法操作。,（二）電視節(jié)目的主題,立意的要求主題的確立和提煉是由感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)的飛躍；創(chuàng)作者要善于從大量的事實(shí)材料中，透過現(xiàn)象抓住本質(zhì)，概括出事物的本質(zhì)特征和內(nèi)涵；要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意義、最具時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義的主題。,（二）電視節(jié)目的主題,第一，立意要深刻：要善于超越表面現(xiàn)象羅列的框架，探尋出事物的本質(zhì)和規(guī)律，進(jìn)行深入的開掘。例：沙與海最初是分別講述大西北沙漠里和東海邊兩戶人家的兩部電視片，后來通過重新結(jié)構(gòu)，在對(duì)沙漠中牧民生活和海邊漁民生活的對(duì)比中，鮮明地告訴觀眾:無論是沙漠中還是海里，要想活下來、活得好，必須要有積極的生活態(tài)度，和生存環(huán)境作頑強(qiáng)的應(yīng)戰(zhàn)和抗?fàn)?。這樣的主題揭示是深刻的，沒有停留在就事論事、就人論人的層面上，而是突破時(shí)空的限制，達(dá)到意義的普遍指向性。,（二）電視節(jié)目的主題,第二，立意要新穎：要善于用獨(dú)特的視角觀察世界、搜集素材、提煉思想，見人所未見，發(fā)人所未發(fā)。例：以西藏為表現(xiàn)題材的電視片非常多，但大多是以獵奇或?qū)で笊衩厍槿槌霭l(fā)點(diǎn)，所以基本上是對(duì)西藏的人、風(fēng)光、風(fēng)情的紀(jì)錄，導(dǎo)致視點(diǎn)一致，不容易產(chǎn)生新意。藏北人家把鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)一戶牧民的日常生活，優(yōu)美地紀(jì)錄了“一種不久將逝去的游牧生活”。西藏的誘惑則從完全不同的角度，從四代朝圣僧侶和四位去西藏尋求藝術(shù)感悟的藝術(shù)家身上，提煉出“西藏是一種境界”的主題，新穎、別致、脫穎而出，超出許多一般的作品。,（二）電視節(jié)目的主題,第三，立意要集中：要善于突出重點(diǎn)和中心思想，從不同的側(cè)面和角度集中表現(xiàn)主要問題或闡述核心理念。例：西藏的誘惑用“心懷真神”且一心一意追求藝術(shù)與人生境界的主題貫穿起四位藝術(shù)家的心路歷程。,（三）電視節(jié)目的選材,電視節(jié)目的選材就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實(shí)或歷史資料中選擇組成作品的材料，通過具體事件和生活現(xiàn)象反映主題思想?！皩?duì)于一種藝術(shù)來說，首先是材料，其次是組織運(yùn)用這些材料，使其適合這種藝術(shù)的特殊要求。”圍繞主題選擇材料在電視節(jié)目創(chuàng)作中，材料的選擇標(biāo)準(zhǔn)是能夠有力地說明、烘托和突出主題。如新北京新奧運(yùn)的笑臉，同升一面旗，共愛一個(gè)家中共同注視國(guó)旗的鏡頭。用電視思維選擇材料選擇那些能夠通過電視化手段展現(xiàn)在屏幕上的素材。運(yùn)用可視化的形象、動(dòng)人的旋律、和諧的色彩影調(diào)以及感人的細(xì)節(jié)等構(gòu)成因素，塑造出作用于觀眾的完整視聽形象。,（四）電視節(jié)目的結(jié)構(gòu),電視作品的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)層次，一個(gè)是整體布局，即電視節(jié)目系統(tǒng)構(gòu)成對(duì)整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整。另一個(gè)是內(nèi)部構(gòu)造，即對(duì)電視節(jié)目系統(tǒng)內(nèi)各局部各要素的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握，使作品上下貫通過渡自然。順序式結(jié)構(gòu)依照時(shí)間順序排列依照認(rèn)識(shí)事物的順序排列交叉式結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu),二、電視文案創(chuàng)作,（一）拍攝提綱寫作（二）電視腳本寫作（三）分鏡頭稿本創(chuàng)作,(一)拍攝提綱寫作,電視節(jié)目拍攝不一定需要腳本和分鏡頭本，但一般都需要拍攝提綱或者拍攝方案。拍攝提綱是對(duì)未來電視節(jié)目?jī)?nèi)容的大致安排，是構(gòu)思付諸于文字的表達(dá)形式。拍攝提綱撰寫時(shí)，既要對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行選擇，也要形成節(jié)目的大體段落層次和框架。畫面內(nèi)容主要指明電視節(jié)目的拍攝對(duì)象，有時(shí)也簡(jiǎn)要地注明某些特定的拍攝要求;采訪注明采訪對(duì)象以及采訪的主要內(nèi)容;說明則是指本段節(jié)目將要表達(dá)的內(nèi)容。根據(jù)內(nèi)容中可預(yù)知因素的多少，拍攝提綱的寫作也會(huì)或詳或略，沒有嚴(yán)格的規(guī)定。,例：,偉人周恩來第五集周恩來與蔣介石的部分拍攝提綱:（一）周、蔣關(guān)系概述畫面內(nèi)容:蔣著蘇俄在中國(guó)周住處:西花廳蔣在臺(tái)住處:陽(yáng)明山周、蔣晚年鏡頭(照片)蔣去世，大陸人民日?qǐng)?bào)報(bào)道(“蔣介石死了”標(biāo)題)周去世，臺(tái)灣中央日?qǐng)?bào)報(bào)道(“周恩來死于癌癥”標(biāo)題)采訪:文獻(xiàn)研究室學(xué)者，談周、蔣關(guān)系。說明:周、蔣打了將近20多年的交道。蔣氏敗走臺(tái)灣，寫了一本反思著作蘇俄在中國(guó)。周生前讀過數(shù)遍。,(二)電視腳本寫作,撰寫電視腳本是用文字講述未來電視節(jié)目的基本內(nèi)容。好的電視腳本可以準(zhǔn)確地提供電視節(jié)目所需要的視覺形象與環(huán)境氣氛、對(duì)話場(chǎng)景及行為動(dòng)作等，為節(jié)目成功奠定基礎(chǔ)。電視腳本由畫面內(nèi)容和文字說明兩部分組成。畫面內(nèi)容只是一個(gè)大致的提示，也可以具體描述拍攝對(duì)象;文字說明則是畫面內(nèi)容的說明、補(bǔ)充或延伸，除采訪語言外，有時(shí)直接寫成解說詞。,電視腳本常見的寫法:,1.對(duì)應(yīng)式對(duì)應(yīng)式腳本一般采用畫面和文字(或解說)左右分開的格式，即在左邊寫畫面內(nèi)容，右邊寫解說詞，中間用豎線分開，畫面與解說相互對(duì)應(yīng)。,大雪覆蓋的田野村莊。積雪的樹枝。紅嶺蟲身上許多金小蜂幼蟲在冬眠。許多冬眠的蛹。蟲繭上，幾個(gè)金小蜂成蟲，一動(dòng)也不動(dòng)。,冬天來了，許多昆蟲都要冬眠，金小蜂也這樣，它大多數(shù)是以幼蟲和蛹過冬。也有少數(shù)成蟲能夠度過寒冷的冬天。,電視腳本常見的寫法:,2.穿插式穿插式腳本把畫面內(nèi)容和解說詞穿插在一起寫，即寫一段畫面，接著寫一段解說。,畫面:打開天工開物一書，翻至鉆木取火的畫頁(yè)處。解說:古代的人們利用摩擦鉆木取火。畫面:老式機(jī)床利用皮帶的摩擦帶動(dòng)機(jī)輪旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生動(dòng)力。解說:如今，摩擦的應(yīng)用更為廣泛。畫面:黑龍江冰面上，爬犁在運(yùn)肥料;森林里工人在利用冰道運(yùn)木材;最后出現(xiàn)天工開物書上的畫頁(yè)“運(yùn)送銅鐘”。解說:為了減少有害摩擦，人們利用冰面運(yùn)送貨物。這個(gè)道理早已被人們知曉。北京大鐘寺內(nèi)一口八萬四千斤重的銅鐘，當(dāng)年就是潑冰造路運(yùn)送的。,電視腳本常見的寫法:,電視腳本必須以視覺造型為基礎(chǔ)，充分調(diào)動(dòng)屏幕美學(xué)原則，綜合運(yùn)用聲音和畫面元素，畫面內(nèi)容的撰寫更應(yīng)注重視覺化形象的客觀描述。,(三)分鏡頭稿本創(chuàng)作,分鏡頭稿本是在電視腳本基礎(chǔ)上，以鏡頭為基本單元對(duì)未來電視節(jié)目詳細(xì)的案頭規(guī)劃。分鏡頭稿本是進(jìn)行具體拍攝和錄制的工作藍(lán)圖，也是進(jìn)行編輯和審查的基本依據(jù)，它對(duì)一部電視片的質(zhì)量起著決定性的作用。分鏡頭稿本的基本格式如下：,鏡號(hào):鏡頭順序號(hào)。為便于拍攝和后期編輯，將每個(gè)鏡頭都按順序編號(hào)。機(jī)號(hào):攝制現(xiàn)場(chǎng)所用攝像機(jī)的編號(hào)。在多機(jī)現(xiàn)場(chǎng)攝制情況下，將各臺(tái)攝像機(jī)所攝制的信號(hào)依次輸入特技效果發(fā)生器，并根據(jù)分鏡頭稿本的機(jī)號(hào)切換。在單機(jī)攝制情況下，機(jī)號(hào)沒有具體意義。景別:景的大小。景別的確定既要考慮對(duì)主體表現(xiàn)情況的需要，又要符合人的視覺規(guī)律。常用的景別有:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。在一個(gè)鏡頭內(nèi)如果景別發(fā)生變化應(yīng)加以注明。,技巧:包括拍攝技巧和組接技巧。常用的拍攝角度有平、仰、俯等;鏡頭運(yùn)動(dòng)方式有推、拉、搖、移、跟等。組接技巧的基本方式有:切、淡變、化變、劃變、疊畫等。由于切是常用的組接技巧，在“技巧欄中一般不再注出。畫面:每一個(gè)鏡頭的畫面內(nèi)容。畫面一般包括:鏡頭場(chǎng)景、主體及其活動(dòng)。人物的動(dòng)作和對(duì)話也應(yīng)列人該欄。畫面內(nèi)容可以用文字描述，也可以用圖表表示。解說：電視節(jié)目的解說詞或?qū)Π住?音樂：音樂的選擇及運(yùn)用的具體要求。效果：效果聲。指自然音響、人聲和機(jī)器音響。時(shí)間：鏡頭的長(zhǎng)度。以分、秒、幀為單位計(jì)算。鏡頭的長(zhǎng)度以確切交代內(nèi)容、合理展開情節(jié)為標(biāo)準(zhǔn)。電視節(jié)目的解說詞一般控制在23字/秒。在一些要求音畫對(duì)應(yīng)的段落中，鏡頭的長(zhǎng)度通常要參考解說詞而定。備注：編導(dǎo)的記事欄。,Theend.,Thanks.,