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課外古詩詞誦讀,R七年級上冊,,詩詞課題總覽,《峨眉山月歌》李白《江南逢李龜年》杜甫《行軍九日思長安故園》岑參《夜上受降城聞笛》李益,峨眉山月歌,李白,作者名片,李白（701—762），字太白，號青蓮居士。其生地今一般認(rèn)為是唐劍南道綿州昌隆青蓮鄉(xiāng)，祖籍為甘肅天水。唐代杰出的浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”。與杜甫齊名，世稱“李杜”。其作品風(fēng)格豪放飄逸，想象奇特。代表作品有《靜夜思》《春夜洛城聞笛》《將進(jìn)酒》《蜀道難》等。,詩詞解讀,峨眉山月歌李白峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。,半圓的秋月,月光,青衣江,夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。,今夜,出發(fā),指峨眉山月。一說指作者的友人。,下：順流而下,渝州：重慶一帶。,詩詞翻譯,,高峻的峨眉山巔懸掛著半圓的秋月，月影靜靜地倒映在緩緩流動的平羌江水之中。夜間乘船從青溪驛出發(fā)，直奔三峽，想念你卻難以相見，戀戀不舍地去向渝州。,主旨?xì)w納,這首詩通過對月夜行船所見的描寫，描繪了一幅優(yōu)美的峨眉山夜間的景象，抒發(fā)了詩人江行思友之情。,重點賞析,這首詩是年輕的李白初離蜀地時的作品。全詩意境明朗，語言淺近，音韻流暢。詩從“峨眉山月”寫起，“秋”字既點出了遠(yuǎn)游的時令是在秋天，又形容月色之美，信手拈來，自然巧妙。月只“半輪”，使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。次句“影”指月影，“入”和“流”兩個動詞構(gòu)成連動式謂語，意言月影映入江水，又隨江水流去。,生活經(jīng)驗告訴我們，任憑江水怎樣流，月影卻是不動的。只有觀者順流而下，才會看到“影入江水流”的妙景。此句不僅寫出了月映清江的美景，同時暗點秋夜行船之事，意境空靈。峨眉山——平羌江——清溪——三峽——渝州，五個地名的連用，造成空間迅速流轉(zhuǎn)的感覺，讓人感覺行船之快捷，不著痕跡地表達(dá)著離情別緒。,詩境漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。除“峨眉山月”之外，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除“思君”二字，也沒有更多的抒情。然而“峨眉山月”這一集中的藝術(shù)形象貫串整個詩境，成為詩情的觸發(fā)媒介。明月可親而不可近，可望而不可及，更是思友之情的象征。詩中凡詠月處，皆抒發(fā)了江行思友之情，令人陶醉。,江南逢李龜年,杜甫,作者名片,杜甫（712—770），字子美，自號少陵野老，世稱杜工部、杜少陵等，河南鞏縣（今河南鞏義西）人。唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人。杜甫被后人尊稱為“詩圣”，與“詩仙”李白并稱為“李杜”。其詩多是反映現(xiàn)實、憂國憂民的詩篇，被稱為“詩史”，風(fēng)格沉郁頓挫。代表作有“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》）和“三別”（《新婚別》《垂老別》《無家別》），《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《春夜喜雨》等。,詩詞解讀,江南逢李龜年杜甫岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。,李龜年：唐玄宗時著名樂師，擅長唱歌。安史之亂后，流落江南。,經(jīng)常,指殿中監(jiān)崔滌，唐玄宗的寵臣。,正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。,今湖南一帶,春末。落花的寓意甚多，人衰老飄零，社會的凋敝喪亂都在其中。,李龜年,詩詞翻譯,當(dāng)年在岐王府里經(jīng)常見到你的演出，在崔九堂前也曾多次聽到你的歌聲。如今正是江南一派大好風(fēng)光的時候,（沒想到）在這落花時節(jié)又與你重逢。,主旨?xì)w納,這首詩通過詩人追憶往昔與李龜年的接觸及描寫現(xiàn)實兩人重逢的場景，表達(dá)了詩人對唐王朝盛衰變化的蒼涼感嘆，以及對彼此現(xiàn)狀的悲嘆。,重點賞析,李龜年是開元時期的著名歌唱家。當(dāng)時王公貴族普遍愛好文藝，杜甫因才華昭著而受到岐王李范和殿中監(jiān)崔滌的賞識，得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱。幾十年之后，他們又在江南重逢。這時，遭受了八年安史之亂的唐朝已從繁榮昌盛的頂峰轉(zhuǎn)入衰落，他們二人的晚景也十分凄涼，杜甫輾轉(zhuǎn)漂泊到潭州，李龜年流落江南。在這種情況下的會見，自然觸發(fā)了杜甫胸中本就郁積著的無限滄桑之感。,這首詩是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊(yùn)的一篇。前兩句在疊唱和詠嘆中，蘊(yùn)含著深沉的感情，流露出對往昔盛世的無限眷戀。后兩句寫眼前之衰落，“落花”既有個人身世之悲，也有對一個繁華時代落幕的嘆惋，是對國事凋零、藝人顛沛流離抒發(fā)的無限感慨。全詩并無直接抒情之語，但時世之凋敝，人生之凄涼卻盡寓其中，流露出詩人對唐王朝盛衰變化的蒼涼感嘆以及對彼此現(xiàn)狀的感嘆。詩很短，剛開頭即煞尾，連一句也不愿多說，更讓人體味到那種深沉的悲哀。,行軍九日思長安故園,岑參,作者名片,岑參(約715—770)，唐代邊塞詩人，江陵（今湖北荊州人），太宗時功臣岑文本重孫，后徙居江陵。岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。天寶三載(744年)進(jìn)士。初為率府兵曹參軍。后兩次從軍邊塞，先在安西節(jié)度使高仙芝幕府掌書記;天寶末年，封常清為安西北庭節(jié)度使時，為其幕府判官。大歷五年(770年)卒于成都。,岑參工詩，長于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官歸京》?，F(xiàn)存詩三百六十首。對邊塞風(fēng)光，軍旅生活，以及少數(shù)民族的文化風(fēng)俗有親切的感受，故其邊塞詩尤多佳作。風(fēng)格與高適相近，后人多并稱“高岑”。有《岑參集》十卷，已佚。今有《岑嘉州集》七卷(或為八卷)行世?！度圃姟肪幵娝木?。,詩詞解讀,行軍九日思長安故園岑參強(qiáng)欲登高去，無人送酒來。,陰歷九月九日重陽節(jié),勉強(qiáng),重陽節(jié)有登高賞菊飲酒以避災(zāi)禍的風(fēng)俗。,故鄉(xiāng),遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開。,可憐,靠近,詩詞翻譯,九月九日重陽佳節(jié)，我勉強(qiáng)登上高處遠(yuǎn)眺，然而在這戰(zhàn)亂的行軍途中，沒有誰能送酒來。我在遠(yuǎn)方想念長安故園中的菊花，這時大概靠近在這戰(zhàn)場零星的開放了。,主旨?xì)w納,這首五言絕句通過寫詩人在九月九日重陽節(jié)登高望遠(yuǎn)，表現(xiàn)詩人對國事的憂慮和對戰(zhàn)亂中人民疾苦的關(guān)切。這是一首言簡意深、耐人尋味的抒情佳作。,重點賞析,首句“登高”二字就緊扣題目中的“九日”。劈頭一個“強(qiáng)”字，則表現(xiàn)了詩人在戰(zhàn)亂中的凄清景況。第二句化用陶淵明的典故。這里反用其意，是說自己雖然也想勉強(qiáng)地按照習(xí)俗去登高飲酒，可是在戰(zhàn)亂中，沒有像王弘那樣的人來送酒助興。此句承前句而來，銜接自然，寫得明白如話，使人不覺是用典。正因為此處巧用典故，所以能引起人們種種的聯(lián)想和猜測：造成“無人送酒來”的原因是什么呢？這里暗寓著題中“行軍”的特定環(huán)境。,第三句開頭一個“遙”字，是渲染自己和故園長安相隔之遠(yuǎn)，而更見思鄉(xiāng)之切。作者寫思鄉(xiāng)，沒有泛泛地籠統(tǒng)地寫，而是特別強(qiáng)調(diào)思念、憐惜長安故園的菊花。這樣寫，不僅以個別代表一般，以“故園菊”代表整個故園長安，顯得形象鮮明，具體可感；而且這是由登高飲酒的敘寫自然發(fā)展而來的，是由上述陶淵明因無酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯(lián)想，具有重陽節(jié)的節(jié)日特色，仍貼題目中的“九日”，又點出“長安故園”，可以說是切時切地，緊扣詩題。,最后結(jié)合安史之亂和長安被陷的時代特點，展現(xiàn)出一幅鮮明的戰(zhàn)亂圖：長安城中戰(zhàn)火紛飛，血染天街，斷墻殘壁間，一叢叢菊花依然寂寞地開放著。此處的想象之辭已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)，而寄托著詩人對飽經(jīng)戰(zhàn)爭憂患的人民的同情，對早日平定安史之亂的渴望。這一結(jié)句用的是敘述語言，樸實無華，但是寓巧于樸，余意深長，耐人咀嚼，頓使全詩的思想和藝術(shù)境界出現(xiàn)了一個飛躍。,夜上受降城聞笛,李益,作者名片,李益(748—約829)，唐代詩人，字君虞，隴西姑臧(今甘肅武威)人，后遷至河南洛陽。大歷四年(769)進(jìn)士，初任鄭縣尉，久不得升遷，建中四年(783)登書判拔萃科。因仕途失意，后棄官在燕趙一帶漫游。以邊塞詩作名世，擅長絕句，尤其工于七絕。代表作品有《塞下曲三首》《夜上受降城聞笛》。,詩詞解讀,夜上受降城聞笛李益回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。,烽火臺名。在西受降城附近。,一作“城上”，一作“城下”,不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。,笛子,指出征或戍邊的軍人。,全,詩詞翻譯,回樂烽前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。不知何處吹起凄涼的蘆管，一夜間征人個個眺望故鄉(xiāng)。,主旨?xì)w納,這是一首抒寫戍邊將士鄉(xiāng)情的詩作，詩歌通過邊塞月夜的獨(dú)特景色，從多角度表現(xiàn)了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的鄉(xiāng)思和滿心的哀愁之情。,重點賞析,本詩的前兩句描寫了一幅邊塞月夜的獨(dú)特景色：舉目遠(yuǎn)眺，蜿蜒數(shù)十里的丘陵上聳立著座座高大的烽火臺，烽火臺下是一片無垠的沙漠，在月光的映照下如同積雪的荒原。近看，高城之外月光皎潔，如同深秋的寒霜。,沙漠并非雪原，詩人偏說它“似雪”，月光并非秋霜，詩人偏說它“如霜”。詩人如此運(yùn)筆，是為了借這寒氣襲人的景物來渲染心境的愁慘凄涼。正是這似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜顯得格外空寂慘淡。也使詩人格外強(qiáng)烈地感受到置身邊塞絕域的孤獨(dú)，而生發(fā)出思鄉(xiāng)情愫。,如果說前兩句寫景，景中寓情，蓄而未發(fā)；那么后兩句則正面寫情。在萬籟俱寂中，夜風(fēng)送來嗚嗚咽咽的蘆笛聲。這笛聲使詩人想到：是哪座烽火臺上的戍卒在借蘆笛聲傾訴那無盡的邊愁？那幽怨的笛聲又觸動了多少征人的思鄉(xiāng)愁？在這漫長的邊塞之夜，他們一個個披衣而起，憂郁的目光掠過似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝視著遠(yuǎn)方……,“不知何處”，寫出了詩人月夜聞笛時的迷惘心情，映襯出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“盡望”又道出征人望鄉(xiāng)之情的深重和急切。這首詩藝術(shù)上的成功，就在于把詩中的景色、聲音、感情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美熔于一爐，組成了一個完整的藝術(shù)整體，意境渾成，簡潔空靈，而又具有含蘊(yùn)不盡的特點。,