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1、2019 最新人教版美術五上《陶泥的世界》 教案設計 課時： 2 課時 課堂類型：設計 應用 造型 表現(xiàn) 教學目標：了解用泥或陶土制作生活用品的方法。 教學重難點：指導學生在表現(xiàn)過程中運用揉、搓、粘等技法及 點、線、面的組合。 教具學具：橡皮泥、牙簽、墊板等 教學過程： 第一課時 一、組織教學： 二、講授新課： （一）說陶 1、了解我國有關陶文化的知識。 2、學生講述知道的陶文化。 （二）賞 陶 （媒體展示陶文化 ） 1、欣賞彩陶文化： （ 1）半坡型（ 2 ）廟底溝型（ 3 ）馬家窯型（ 4 ）半山型、馬廠 型 2、欣賞黑陶文化特點：黑、薄、光。 3 、彩陶

2、文化運用的藝術 法則。 4、欣賞現(xiàn)當代陶文化。 媒體出示彩陶圖片 , 介紹認識各時期彩陶的特點和風格。媒體出 示黑陶圖片。媒體展示各種式樣的彩陶作品媒體展示現(xiàn)當代陶 藝作品。 三、玩 陶 1、提問：這些作品分別運用了什么方法 ?2 、這一件作品運用了 哪些方法？你感覺怎樣。3、A、手捏的作品是按什么步驟做的 呢？B、手捏的大泥團應注意什么 ？C、盤條法又是怎樣做呢 ？4、 搓泥條應該怎樣才能搓得基本一致 ?5、怎樣才能使泥板拼接的 作品變得牢固而不會輕易損壞 ?6 、拍泥板應該注意什么 ?7、以 下作品分別運用了哪些裝飾的手法 , 你能說說嗎 ?8 、欣賞學生作 品。

3、 媒體出示捏制法、盤條法、泥板拼接法制作的作品及相應文字 四、 老師總結陶藝在生活中各個地方的應用。 第二課時 一、對比導入 1、出示陶藝作品 , 仔細觀察比較 , 說說它們各是用什么方法做成 的? 2、制作方法歸納：泥條盤筑、隨手捏制、泥板拼接法等。 用各種方法做成的陶藝作品 二、探究方法 1、將用泥板拼接法做成的陶藝作品在學生間傳送 , 看一看 , 摸一 摸 , 感知作品制作特點。 2 、思考：泥板拼接法的制作步驟和方 法是怎樣的 ?3、同桌或小組間交流。 用泥板拼接法做成的陶 藝作品 三、教材賞析 1、觀察教材步驟圖例 , 進一步了解陶藝制作的整個流程。 2

4、、欣賞教材范品 , 開闊思維 , 感知作品造型的多樣性。 四、作業(yè)要求：運用多種方法個人獨立制作或與同學合作完成 一件自己喜歡的造型生動的陶藝作品。 五、學生制作 , 教師指導。 六、作業(yè)展評 彩陶的分類和特點以及紋飾的特點 瓷彩、瓷器裝飾用彩 , 最早是在西晉晚期。在當時南方的一些青 瓷上 , 出現(xiàn)了由褐色斑點組成的簡單圖案。進入隋代 , 便已使用 黑彩點畫人物的發(fā)冠、眉毛、眼睛和衣紋。到唐代 , 又出現(xiàn)了長 沙窯的釉下褐彩。釉上彩始于宋。青花、釉里紅和金彩則在金 元時期嶄露頭角。到明代宣德、成化時期 , 各種彩瓷相繼出現(xiàn)。 如宣德年間出現(xiàn)在青花瓷器上的加紅彩 , 成化

5、時期出現(xiàn)的斗彩。 入清以后 , 景德鎮(zhèn)創(chuàng)造了藍彩和翠色?？滴跄觊g , 具有我國陶瓷 的獨特裝飾風格的粉彩逐漸形成 , 雍、乾時達到鼎盛階段。到清 代中期 , 西方裝飾藝術傳到 , 洋彩開始使用。 繪畫肇始于原始社會 , 至少有 6000 年以上的歷史。原始社會人 在長期的生產(chǎn)勞動中 , 改造了自然 , 同時也改造了人本身。進入 舊石器時代晚期 , 的古代祖先已由早期智人發(fā)展為晚期智人。生 產(chǎn)勞動和工具的制造 , 使他們的思維能力得到提高 , 既能進行物 質生產(chǎn)又能相對獨立地進行精神生產(chǎn) , 這就為繪畫的萌始準備了 條件。在距今 3 萬年左右的朔峙峪舊石器時代晚期遺址中 , 發(fā)

6、現(xiàn) 了一件刻著似為羚羊、飛鳥和獵人等圖像的獸骨片 , 獵人以此寄 寓獵獲野獸的意想和愿望。這種刻有仿生圖像作品的出現(xiàn) , 為繪 畫的產(chǎn)生揭開了序幕。 約 1 萬年前 , 進入了新石器時代 , 人們在長期的有秩序的定居生 活中 , 不斷地總結和積累經(jīng)驗 , 從而掌握了制陶技術 , 并且在陶器 制作和圖案裝飾的過程中提高和豐富了藝術造型的能力。由于 技術的進步 , 出現(xiàn)了先在陶坯上彩繪花紋后再燒制而成的彩陶。 分布在渭水、涇水流域一帶的老官臺文化（距今約 7000?8000 年間）已有繪著簡單紋樣的彩陶 , 這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的彩陶。 在此之后的時間里人們又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了半坡型、廟

7、底溝型、馬家 窯型、半山型、馬廠型等多種類型的原始彩陶。揭開了原始彩 陶的面貌。 半坡型彩陶：代表型陶器有大口圓底陶盆、折腹陶盆、細長頸 陶壺。代表器物有人面魚紋盆 , 主要紋飾有：繩紋、線紋、弦紋 錐刺紋。 廟底溝型彩陶：廟底溝型彩陶是在半坡型的基礎上發(fā)展起來的 , 范圍比半坡類型大。以深腹曲壁的碗、盆為主 , 還有灶、罐及大 口鼓腹小平底缽最典型 , 顏色黑多紅少 . 文飾主要有花瓣紋 , 鉤葉 紋三角渦紋條紋和網(wǎng)紋。 馬家窯型：點的運用成為這個時期的裝飾特點。其風格較為旋 動和流暢。 半山型：旋渦紋的流動曲線和網(wǎng)格紋靜止的直線形成了對比 , 大 量運用了紅色彩繪

8、 , 產(chǎn)生了極強的節(jié)奏感。 馬廠型：顯得粗獷莊重豪放 . 直線網(wǎng)紋蛙紋是其特點 , 具有簡練 剛勁的藝術風格。 半坡文化就是屬黃河中游地區(qū)新石器時代的仰韶文化。它位于 西安半坡村。年代距今約 6800~6300 年 , 半坡村的原始居民是定 居的 , 以氏族或部落為單位 , 建立村落。半坡是一個沒有貧富差 別的原始社會。居住區(qū)有壕溝圍繞 , 以防野獸侵害。房屋為地面 和半地下式的 , 呈方形或圓形。半坡遺址分為居住、制陶、墓葬 三個區(qū) , 居住區(qū)是村落的主體。半坡人屬于新石器時代 , 使用的 工具主要是木制和石器。婦女是半坡人中主要的生產(chǎn)力 , 制陶、 紡織、飼養(yǎng)家畜都由她

9、們承擔 , 男人則多從事漁獵。半坡遺址博 物館現(xiàn)有陳列室三個 , 遺址大廳一個。在這里 , 您既能看到人類 童年時代的純樸 , 也能尋覓到中華先祖艱辛的足跡。居住區(qū)中央 有長方形大屋 , 可能是氏族集體活動的場所。多種農具、漁獵工 具的出土 , 反映半坡居民的經(jīng)濟生活為農業(yè)和漁獵并重。 半坡類型文化的彩陶上有較多的動物圖像 , 描繪了奔跑的鹿、爬 行的黿（亦稱蛙或龜）和佇立的鳥。其中最有代表性的花紋是 魚類紋 , 數(shù)量最多 , 并貫串于半坡類型文化的始終。半坡早期彩 陶上魚類紋的形象較寫實 , 常見的是單獨的魚紋 , 多為平展的側 面形象 , 以直線造型 , 比例雖較準確 ,

10、 然略顯平板；中期彩陶上的 單獨魚紋富于變化 , 因其造型系以直線與弧線 相結合 , 圓點、弧 線和弧邊三角穿插運用 , 故使魚紋顯 得活潑靈動。其紋樣格式 , 除平展式外 , 還出現(xiàn)了回旋、蹦躍等姿態(tài)。姜寨二期遺址出土的 尖底彩陶罐上的游魚圖像 , 夸張地表現(xiàn)出游魚回首返泳的瞬間動 態(tài)。秦王家陰洼半坡類型墓地出土的一件彩陶瓶 , 環(huán)繞腹部畫著 4 條不同姿態(tài)的游魚 , 或舒展平泳或俯沖疾下 , 或相對背向地屈 身蹦騰 , 構圖活潑 , 堪稱原始繪畫的佳作；晚期彩陶上的單獨魚 紋 , 采取了夸張變形的藝術處理。魚紋頭部的變化最大 , 突出表 現(xiàn)了張大的嘴和露出的牙 , 魚紋變

11、成上下對稱的式樣 , 而且魚紋 用弧條形統(tǒng)一造型 , 趨于幾何形化 , 富有裝飾性。人面紋也是半 坡類型的文化彩陶上的一種具有特色的紋樣。宮家川和臨潼姜 寨遺址各出土了一種在瓶腹上滿繪著人面圖像的葫蘆形瓶。人 面獠牙突露 , 雙目眥睜 , 威武猛厲 , 表現(xiàn)出超人的勇力。 船形彩陶壺 人面魚紋盆 廟底溝類型：距今約 6000 年 , 主要分布在陜西、山西、河南 3 省交界。廟底溝型彩陶是因在河南廟底溝發(fā)現(xiàn)而得名 , 它晚于半 坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底缽為最典型。此外還有斂口 淺腹盆、斂口罐、長頸罐、重唇尖底或平底瓶等。彩繪主要用 黑或紫黑色 , 紋飾有幾何形圖案 ,

12、 如圓點、勾葉、弧線、三角帶 狀紋、平行條紋、回旋鉤連紋、網(wǎng)格紋等。同時也有仿生紋和 植物紋等。廟底溝早期彩陶以自然形的鳥紋為主 , 鳥紋為影像 式。廟底溝類型文化彩陶上的文飾為鳥類圖像。在泉護村出土 的彩陶盆、缽腹部繪著側面鳥紋 , 長尾翹舉 , 雙翅展起 , 是鵲類的 形象。臨汝閻村廟底溝晚期墓葬中 , 有一件彩陶缸的腹部也繪著 鳥含魚的圖像。畫面高 37 厘米 , 寬 44 厘米 , 占滿了筒形腹部的 一半 , 是目前彩陶上僅見的大幅畫面。鳥有長喙 , 高腳 , 短尾 , 通 體白羽 , 是鸛鳥的形象。鳥嘴叼著一條大魚 , 鳥眼圓睜有神。在 鸛鳥的前方 , 畫著一把立置

13、的長斧 , 斧柄上繪著 X 狀標號 , 可能是 象征著權威的器物。鸛鳥形象比例準確 , 神態(tài)生動。這幅鸛鳥含 魚圖是原始社會繪畫的杰作。 半坡類型文化彩陶上的魚類水族圖像和廟底溝類型文化彩陶上 的鳥類圖像 , 大概都是圖騰藝術的表現(xiàn)。在與這兩種類型文化鄰 近和交叉地區(qū) , 彩陶上還出現(xiàn)了魚和鳥相結合的圖像 , 是半坡部 族和廟底溝部族互相影響、融合而在繪畫中的反映。 上世紀二十年代才被考古發(fā)掘出來的距今 5 千年左右的馬家窯 彩陶 , 代表了的彩陶文化。彩陶是陶瓷藝術之源 , 書畫藝術之 源。其歷史文化收藏價值 , 高于任何陶瓷品種。馬家窯文化彩陶 在中原地區(qū)彩陶文化衰落后

14、 , 仍繼續(xù)發(fā)展數(shù)百年 , 創(chuàng)造了許多更 為精美的花紋形式 , 留下了眾多極其絢麗多彩的精美彩陶 , 將彩 陶文化推向前所未有的高度。 馬家窯彩陶 , 從上世紀二十年代至八十年代 , 主要作為考古研究 對象。作為收藏家的收藏品 , 也僅只有二三十余年的歷史。最初 收藏彩陶主要是美術學院的師生、文化學者 , 他們在去甘肅、青 海寫生、調查之余 , 順便下鄉(xiāng)帶回一些彩陶作為藝術教材及藝術 裝飾品。直到二十世紀九十年代中后期 , 陶瓷收藏家介入彩陶收 藏之后 , 僅僅十年 , 據(jù)馬家窯文化研究中心專家提供的材料表明 , 精品馬家窯彩陶十年來已漲價百倍。 馬家窯文化彩陶以砂制和泥制

15、紅陶為主 , 并用黑彩在陶器上繪制 出顏色群 , 線條流暢的圖案、花紋 , 裝飾性很強。其制作比較精 致細膩 , 工藝精湛、嫻熟 , 構思巧妙。較常見的有水波紋、網(wǎng)紋 等 , 且各類型的彩陶有其主要的花紋。其在造型上 , 也具有自己 的顯著特點 , 器形有碗、缽、盆、罐、壺、瓶、杯等。 葉形紋鈴 , 高 9． 2 厘米 , 腹徑 6． 8 厘米 , 底徑 3 厘米。 1991 年 祁家集出土 , 博物館藏。橙黃陶。通體施黑彩 , 柄部繪弦紋間圓 點紋 , 腹部繪葉形網(wǎng)紋。器型呈單節(jié)長柄葫蘆形 , 腹中空 , 內置小 陶丸或石子 , 搖之 , 沙沙作響 , 此器應是原始的搖響樂器

16、。 格鋸齒紋罐 , 高 34 厘米 , 口徑 17 厘米 , 底徑 12 ． 1 厘米。 1973 年地巴坪出土 , 博物館藏。橙黃陶。施黑、紅彩 , 口內繪垂弧紋 , 頸部繪一周鋸齒紋 , 腹部用黑、紅復彩繪二方連續(xù)的大菱格紋 , 內填十字紋和圓點紋。菱格紋是半山中期的典型紋樣之一 , 這件 彩陶是半山類型中的精品。 旋紋罐 , 高 50 厘米 , 口徑 18 ． 4 厘米。 1956 年甘肅三坪出土 , 歷 史博物館藏。細泥紅陶 , 通體磨光 , 斂口 , 口沿外有四望 , 口沿、 肩、上腹部分三層繪旋紋和水波紋。此罐造型巨大 , 比例勻稱 , 紋飾繁縟瑰麗 , 線條流暢 ,

17、 動感強烈。是馬家窯類型彩陶中的精 品, 被譽為“彩陶之王” 。 半山類型的彩陶比馬家窯類型年代稍晚 , 為公元前 2605 年至前 2350 年。常見的紋飾有旋渦紋、波折紋、網(wǎng)紋、方格紋、葫蘆 形紋等。旋渦紋是半山類型彩陶最具有代表性的紋飾 , 大多數(shù)紋 飾帶有鋸齒紋 , 使用黑紅兩彩 , 正是半山類型盛行的風格。 半山 葫蘆紋彩陶雙耳壺 半山 棋盤紋彩陶雙耳罐 馬廠類型彩陶：該類型是在半山期類型彩陶的基礎上發(fā)展起來 的 , 在器形上 , 兩個類型有相似之處 , 但仍有自己造型的特色。早 期以雙耳罐為主 , 中期彩陶壺大增 , 且由肥變瘦 , 頸部逐漸加長 , 腹微內收。

18、晚期則出現(xiàn)了素面斂口甕等新的器物和折肩的作 風。圖案逐漸簡練 , 形成剛健的風格。 馬廠 蛙紋彩陶罐 馬廠 蛙紋彩陶罐 半山和馬廠類型彩陶花紋以幾何形紋為主 , 但有一種特殊的神化 了的人形圖像。半山早、中期彩陶上的人形圖像較真實具體 , 兩 腿分開地叉立 , 手臂揚起 , 有的人形圖像的周圍有谷、糜類的種 子 , 表示神人正在撒種。半山晚期和相沿發(fā)展的馬廠早期彩陶上 的人形紋 , 逐漸分解 , 或無頭 , 或無下肢。馬廠晚期彩陶上的人形 圖像已抽象化 , 肢節(jié)和爪指增多 , 多以人形的某一部分來示意地 表現(xiàn) , 人形紋愈來愈被神化。 民加仁莊出土的偏口壺的腹部上 , 畫著一正一倒的兩個人形紋 , 在人形紋的四周漾起多圈波紋 , 正列的人形紋的面部似人 , 而倒 列的人形紋的面部卻似水族動物 , 是人格化的水族動物形象。可 以看出半山和馬廠類型彩陶上的人形紋 , 不是現(xiàn)實生活的人 , 而 是賦有神力的超人。 彩陶是我國新石器時代出現(xiàn)的一種器物 , 它是我國遠古時期一種 杰出的美術工藝品 , 因其悠久的歷史、精湛的工藝及科學研究價 值 , 從而具有了非常高的收藏價值。是我們了解人類的起源和過 8 / 8 去生活方式的鑰匙。具有很深的歷史價值、文化價值和欣賞價 值。