19世紀(jì)歐洲服飾世紀(jì)歐洲服飾 沒落時代的最后時裝盛宴沒落時代的最后時裝盛宴 新服裝時代的崛起新服裝時代的崛起背景 這個時期，西方社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)了劇烈的變動。1789年的法國大革命標(biāo)志著法國的封建體制結(jié)束，從此進(jìn)入資本主義社會。1840年，拿破侖建立法蘭西第一帝國，然后又經(jīng)歷波旁王朝復(fù)辟，七月王朝建立，直至1848年2月，在歐洲資產(chǎn)階級革命的大潮中，法國建立了共和國。1871年德國通過數(shù)年的戰(zhàn)爭實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，不久意大利也完成了統(tǒng)一。路易十六時代（路易十六時代（17701789）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復(fù)雜。典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復(fù)雜。1776年，受波蘭服裝影響，出現(xiàn)了羅布年，受波蘭服裝影響，出現(xiàn)了羅布阿阿拉拉波羅耐茲波羅耐茲（ robe a la polonaise波蘭式羅布）圖波蘭式羅布）圖-11,其特征是裙子其特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時的窗簾似的向上提起，臀部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時的窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個柔和膨起的團(tuán)，為了把裙子束起，羅布的后腰部出現(xiàn)三個柔和膨起的團(tuán)，為了把裙子束起，羅布的后腰內(nèi)側(cè)裝著兩條細(xì)繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，內(nèi)側(cè)裝著兩條細(xì)繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，細(xì)繩從里面下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆束起來，繩端掛在細(xì)繩從里面下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆束起來，繩端掛在或系在表面的扣子上，還有的在內(nèi)側(cè)裙擺處裝上帶環(huán)，繩或系在表面的扣子上，還有的在內(nèi)側(cè)裙擺處裝上帶環(huán)，繩穿過此環(huán)向上把裙子提起來后系上，外表也同樣形成裙子穿過此環(huán)向上把裙子提起來后系上，外表也同樣形成裙子被卷起來的形狀。被卷起來的形狀。 在在1780年代，帕尼埃消失了，裙子變得柔軟了，但繼續(xù)年代，帕尼埃消失了，裙子變得柔軟了，但繼續(xù)用緊身胸衣整形，肩上披著小型披肩，一種叫托爾紐爾的用緊身胸衣整形，肩上披著小型披肩，一種叫托爾紐爾的臀墊取代裙撐，和臀墊取代裙撐，和17世紀(jì)末一樣，后臀部又一次膨臌起來。世紀(jì)末一樣，后臀部又一次膨臌起來。法國之外的國家稱其為克尤法國之外的國家稱其為克尤德德巴黎（巴黎（cue de paris，即，即“巴黎的屁股巴黎的屁股”之意）。之意）。無論時尚多么囂張，其實(shí)不過是時代的附屬品。在經(jīng)歷了無論時尚多么囂張，其實(shí)不過是時代的附屬品。在經(jīng)歷了法國大革命后，人們突然沒有了法國大革命后，人們突然沒有了18世紀(jì)典雅、輕松的心態(tài)，世紀(jì)典雅、輕松的心態(tài)，空想主義色彩濃郁，而服飾將這種心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。空想主義色彩濃郁，而服飾將這種心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。你很難用一句話來總結(jié)你很難用一句話來總結(jié)19世紀(jì)的服裝風(fēng)格，它既有革命時世紀(jì)的服裝風(fēng)格，它既有革命時期的簡練和樸素，也有浪漫主義的詩意和婉麗。期的簡練和樸素，也有浪漫主義的詩意和婉麗。 無論如何，浪漫主義時期的服飾是法國大革命新古典主義無論如何，浪漫主義時期的服飾是法國大革命新古典主義后的回歸，它在服裝史上具有重要意義。那個時期，后的回歸，它在服裝史上具有重要意義。那個時期，“女女人味人味”的審美觀念彌漫了整個歐洲大陸，女性似乎成了第的審美觀念彌漫了整個歐洲大陸，女性似乎成了第一性，她們故作嬌柔，服裝款式充滿幻想色彩，而男人也一性，她們故作嬌柔，服裝款式充滿幻想色彩，而男人也被女人的嬌柔所吸引，他們收細(xì)腰身，甚至不惜使用緊身被女人的嬌柔所吸引，他們收細(xì)腰身，甚至不惜使用緊身胸衣。胸衣。 19世紀(jì)服飾風(fēng)格的主旋律19世紀(jì)是一個社會政治經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的階段,人民的文明程度不斷提高,開始懂得自己在服飾中真正的需要,開始逐漸接受極其簡樸的審美思維方式,同時仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡潔的男裝,充滿古今情趣的優(yōu)美女裝,與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀(jì)服飾風(fēng)格的主旋律.19世紀(jì)歐洲男裝變化的背景概述 由于工業(yè)革命,法國大革命和資本主義社會的發(fā)展,男性從18世紀(jì)在沙龍里向女性獻(xiàn)殷勤轉(zhuǎn)向從事近代工業(yè)及商業(yè)等領(lǐng)域的社會活動.生活場所發(fā)生了質(zhì)的變化,特別是封建主義制度的崩潰,男性已經(jīng)沒有必要再穿那些象征權(quán)威的夸張性的服飾.開始追求衣服的合理性,活動性,技能性,因而到19世紀(jì)中葉完成了近代的男裝.后來男裝在款型上再也沒有什么大的變化.（2）筒帽，克拉夫（1）18201830年的各種男裝（3）著豎領(lǐng)襯衣的男子男士夜禮服男士晨禮服男子外套男子休閑裝各式男子外套灰外套與領(lǐng)飾妝飾與飾物 19世紀(jì)初，受工業(yè)革命的影響，男子流行高筒行帽各式的領(lǐng)結(jié)男子的胡須成為裝飾重點(diǎn)假發(fā)不再流行手杖靴子女裝的變換女裝的變換 一一18世紀(jì)末世紀(jì)末1804年新古典主義年新古典主義 新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然，又注入考古飾，追求古典的寧靜和自然，又注入考古式的精確形式，創(chuàng)造了一種充滿理性又優(yōu)式的精確形式，創(chuàng)造了一種充滿理性又優(yōu)雅古樸的美對女性人體美的歌頌意識影響雅古樸的美對女性人體美的歌頌意識影響到服裝中的女性服飾。到服裝中的女性服飾。 二18041825年出現(xiàn)了所謂的帝政樣式 高腰身以突出胸高，細(xì)長裙子上白蘭花形的短帕夫袖，方形領(lǐng)口很低很大，展現(xiàn)女性迷人的胸脯。裙長不在曳地，下擺變寬，加有飛邊、蕾絲的緣飾衣服的重疊穿法似乎是一種新的時尚，裙子流行兩種顏色的重疊穿用。 三、18251850年浪漫主義藝術(shù)思潮，其中徇麗的想像、夸張的形象和奔放的語言是最為顯著的特點(diǎn)。服裝上力圖創(chuàng)造風(fēng)韻獨(dú)具而又柔情萬種的風(fēng)格。精致而不奢華，夸張而不怪異，奔放而不扭捏，成為浪漫主義時裝的特點(diǎn)。 四、18501870年新洛可可主義，這一時期生產(chǎn)的商品有明顯的機(jī)器特點(diǎn)，簡單粗陋而功能化，藝術(shù)趣味大大減退，這一現(xiàn)象遭到英國藝術(shù)家們的反對，他們從審美上反對工業(yè)時代的機(jī)械生產(chǎn)出來的造型僵硬和毫無美感的產(chǎn)品，號召設(shè)計師把藝術(shù)設(shè)計和商品功能結(jié)合起來，形成一場工藝美術(shù)運(yùn)動。 五、18701890年巴斯?fàn)枙r期，因為普林賽斯的突出特點(diǎn)是臀部突起，這種與上世紀(jì)出現(xiàn)過的臀墊巴斯?fàn)栂嗨?，被認(rèn)為是巴斯?fàn)柕膹?fù)活。所以把這一流行期稱為巴斯?fàn)枙r期，與突出的臀相呼應(yīng)的是要求女子挺胸收腹。 六、189020世紀(jì)初新藝術(shù)運(yùn)動。其特點(diǎn)是否定傳統(tǒng)的造型樣式，采用流暢的曲線造型，突出線性裝飾風(fēng)格。服裝受新藝術(shù)運(yùn)動低潮的影響，能體現(xiàn)曲線美的女裝最受人們欣賞，女性側(cè)影的s形造型，成為服裝時尚的典型，所以稱這個一時期為s形時期