中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的詩詞句？ 才下眉頭才下眉頭,卻上心頭卻上心頭 問君能有幾多愁問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流恰似一江春水向東流 試問閑愁多幾許試問閑愁多幾許,一川煙草一川煙草,滿城飛絮滿城飛絮,梅子黃時雨梅子黃時雨 花自飄零水自流花自飄零水自流,一種相思一種相思,兩處閑愁兩處閑愁 只恐雙溪舴艋舟只恐雙溪舴艋舟,載不動載不動,許多愁許多愁 這次第這次第,怎一個怎一個“愁愁”字了得字了得南唐詞以宮廷為中心，以君臣南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以為主體，以“二主一相二主一相”（中主李（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳）為代表，他們憑借共同的高延巳）為代表，他們憑借共同的高雅而全面雅而全面 的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨特的個性稟賦和情感體驗，以及獨特的個性稟賦和情感體驗，賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊的詞境，確立了他們結(jié)束的詞境，確立了他們結(jié)束“花間花間”, ,開啟北宋的承上啟下的詞史地位。開啟北宋的承上啟下的詞史地位。 馮延巳馮延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，廣陵一名延嗣，字正中，廣陵( (今江蘇揚州今江蘇揚州) )人。南唐著人。南唐著名詞人，深得李璟信任，名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。并曾兩度為相。 馮延巳的人品，頗受馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治非議，其政治見解和政治才干也確屬平庸。但他多才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩能文，工書才多藝，能詩能文，工書善辯，特別是詞的創(chuàng)作最善辯，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為為著名。其詞集名為陽陽春錄春錄，有的題作，有的題作陽春陽春集集。 誰道閑情拋棄久？每到春來，誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊惆悵還依舊 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦不辭鏡里朱顏瘦 。河畔青蕪堤。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有上柳，為問新愁，何事年年有? ? 獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。后。 鵲踏枝鵲踏枝誰道閑情拋擲久？誰道閑情拋擲久？第一層，我不愿意這樣閑愁，所以掙扎，把閑情拋第一層，我不愿意這樣閑愁，所以掙扎，把閑情拋擲了。第二層，我不但努力把閑情拋擲了，而且努擲了。第二層，我不但努力把閑情拋擲了，而且努力了很久，拋擲久。第三層，力了很久，拋擲久。第三層，“誰道誰道”，是誰說我，是誰說我真的拋擲了？反問的語氣強化了情感。詞人的情感真的拋擲了？反問的語氣強化了情感。詞人的情感盤旋郁結(jié)，從盤旋郁結(jié)，從“閑情拋擲閑情拋擲”到到“閑情拋擲久閑情拋擲久”，最，最終到終到“誰道閑情拋擲久誰道閑情拋擲久”，層層深入，展現(xiàn)深摯的，層層深入，展現(xiàn)深摯的情感。情感。名家評道：名家評道：“雖然首句僅只七個字，卻寫得千回百雖然首句僅只七個字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對感情方面掙扎所作的努力轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對感情方面掙扎所作的努力”，請同學(xué)，請同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。閑情？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。的失意、理想的失落等。每到春來，惆悵還依舊每到春來，惆悵還依舊 。 每、還、依舊：每、還、依舊：層層遞加，足見此層層遞加，足見此惆悵之永在永存。惆悵之永在永存。惆悵：惆悵：并不明確卻較相思離別更為并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無奈的迷惘情緒寂寞、更為無奈的迷惘情緒 面對易落的春花，作者以酒澆愁，即使喝多傷身面對易落的春花，作者以酒澆愁，即使喝多傷身也在所不惜。也在所不惜?！叭杖杖杖铡睂懗龇蔷茻o以度春日。寫出非酒無以度春日?！扮R里朱鏡里朱顏瘦顏瘦”則是則是“日日病酒日日病酒”的結(jié)果，說的結(jié)果，說“鏡里鏡里”，自有一，自有一份反省驚心之意，而上面依然份反省驚心之意，而上面依然用用“敢辭敢辭”二字，表達了二字，表達了一種殉身無悔的情意。一種殉身無悔的情意。 “ “日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦瘦”表達出怎樣的情感境界？表達出怎樣的情感境界？賞析賞析“河畔青蕪堤上柳河畔青蕪堤上柳”寫景句的作用。寫景句的作用。 “河畔青蕪堤上柳河畔青蕪堤上柳”作為上下片的過渡，作為上下片的過渡，描寫了春天的描寫了春天的景色，河畔的青草還有岸上的青青楊柳，呼應(yīng)了上文景色，河畔的青草還有岸上的青青楊柳，呼應(yīng)了上文“每每到春來到春來”，聯(lián)系了下文，聯(lián)系了下文“為問新愁，何事年年有為問新愁，何事年年有”。所謂。所謂新愁是河畔的青草、堤上的楊柳把那一片憂傷喚起，這個新愁是河畔的青草、堤上的楊柳把那一片憂傷喚起，這個新愁還是那個舊愁，是主人公想新愁還是那個舊愁，是主人公想“拋擲久拋擲久”而未能實現(xiàn)的。而未能實現(xiàn)的。這一句詞把濃密的愁緒比作年年生長的青草，比作綿軟纖這一句詞把濃密的愁緒比作年年生長的青草，比作綿軟纖長的垂柳，不能斷絕。也正是這一句景色描寫，拓寬了讀長的垂柳，不能斷絕。也正是這一句景色描寫，拓寬了讀者的視野。者的視野。詞的最后兩句詞的最后兩句“獨立小橋風(fēng)滿袖，平獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意描繪了怎樣的優(yōu)美意境？境？孤寂、清冷、落寞的意境孤寂、清冷、落寞的意境 這首詞的結(jié)句最為人贊賞，既有畫意，又有雕塑造型之這首詞的結(jié)句最為人贊賞，既有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨立小橋，美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。窮。 “ “獨立獨立”二字，寂寞已是不言而知，再加上二字，寂寞已是不言而知，再加上“風(fēng)滿袖風(fēng)滿袖”，“滿滿”字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用知。又用“小橋小橋”二字，則其立身之地的孤零至無二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月人歸平林新月人歸后后”，“平林新月平林新月”，則月上樹梢，夜色漸起，又，則月上樹梢，夜色漸起，又說說“人歸后人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時間之，是寂寞人定之后了，孤立的時間之長就可想見。用此景作結(jié)，將上文長就可想見。用此景作結(jié)，將上文“閑情閑情”之苦之之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。深之久之難以排遣，寫得層層深入。層深之法層深之法最典型的是最典型的是“淚眼問花花不語，隔墻飛過秋千淚眼問花花不語，隔墻飛過秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？層深而渾成耶？”。請結(jié)合此段賞析，分析下片。請結(jié)合此段賞析，分析下片“獨立獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法。所用層深之法。詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的。性的。 這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓峰羞b，可每飲必醉，連美酒都無法消解，非常快樂逍遙，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，也是閑愁所致，進一步寫出閑愁的沉重進一步寫出閑愁的沉重。過片宕。過片宕開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁新愁”又襲上心頭。上片說又襲上心頭。上片說“日日日日”，下片說，下片說“年年年年”，各有側(cè)重：，各有側(cè)重：“日日日日”強調(diào)了閑愁的連強調(diào)了閑愁的連續(xù)性，續(xù)性，“年年年年”則強調(diào)了愁苦的持久性。則強調(diào)了愁苦的持久性。 這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒惆悵。他是惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計奔波，也沒有宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計奔波，也沒有生活瑣事生活瑣事自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長久維持，因為北方強敵對他的國家虎而這份清閑又不可能長久維持，因為北方強敵對他的國家虎視眈眈，南唐隨時都有滅亡的可能。這個陰影日日夜夜籠罩視眈眈，南唐隨時都有滅亡的可能。這個陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論如何也不能從這種著他的心頭，使他無論如何也不能從這種“閑情閑情”中逃脫出中逃脫出來。來。 馮延巳，是南唐中主時的宰相。身處內(nèi)憂馮延巳，是南唐中主時的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時時感受到一種末世外患的南唐小朝廷，不免時時感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。方面的啟示與聯(lián)想。 讀過馮延巳的這首詞后，我們或許不讀過馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復(fù)抒寫的能明白詞中反復(fù)抒寫的“閑情閑情”、“惆悵惆悵”、“新愁新愁”究竟包含什么樣究竟包含什么樣的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍和情感所打動，真切感受到藝術(shù)氛圍和情感所打動，真切感受到他那剪不斷理還亂綿長的思緒。他那剪不斷理還亂綿長的思緒。 名家評價：名家評價：1王國維王國維人間詞話人間詞話說：說：“馮正中詞馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。一代風(fēng)氣?！?清陳廷焯清陳廷焯白雨齋詞話白雨齋詞話：“可謂沈可謂沈著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來，淺著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來，淺人何足知之？人何足知之？ 鵲踏枝（之二）鵲踏枝（之二） 幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。 百草千花寒食路，香車系在誰家樹？百草千花寒食路，香車系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語，又燕來時，陌上相逢否？淚眼倚樓頻獨語，又燕來時，陌上相逢否？ 撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。 遙想著那位出門冶游、樂不思歸的男子，她淚眼遙想著那位出門冶游、樂不思歸的男子，她淚眼倚樓，喃喃自語，發(fā)出一連串的疑問：多日不見影蹤，倚樓，喃喃自語，發(fā)出一連串的疑問：多日不見影蹤，你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車又系在了誰家在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車又系在了誰家的樹上的樹上當(dāng)然，薄情郎是不會回答的。因此她只能轉(zhuǎn)當(dāng)然，薄情郎是不會回答的。因此她只能轉(zhuǎn)問穿簾的雙燕：你們飛來飛去，路上有否見到過他？雙問穿簾的雙燕：你們飛來飛去，路上有否見到過他？雙燕不理，翩然遠飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛燕不理，翩然遠飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛紛的柳絮撩動她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢中，紛的柳絮撩動她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢中，讓她在飄忽的春夢中繼續(xù)追尋他的行蹤。讓她在飄忽的春夢中繼續(xù)追尋他的行蹤。