第二單元 中國古代文藝長廊 第10課梨園春秋 課標(biāo)要求了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程 說明其藝術(shù)成就 1 萌芽 古代帶有巫術(shù)色彩的儀式活動的 蘊(yùn)涵著戲曲的萌芽 2 發(fā)展 春秋戰(zhàn)國以后的宮廷晏樂 雜技百戲具有更多的戲曲元素 唐代宮廷中設(shè)有教練歌舞藝人的專門場所 稱 表演的歌舞戲有一定情節(jié)性 敘事性和戲劇沖突 預(yù)習(xí)導(dǎo)學(xué)梳理 知識 點撥 一 戲曲的起源 儺 梨園 3 形成 宋代社會經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展 出現(xiàn)了許多喧鬧的集市和專門的娛樂場所 兩宋之際 在浙江溫州一帶流行起一種戲曲 稱 形成完備的戲曲形式 溫馨提示 梨園 創(chuàng)立于唐朝 唐代音樂機(jī)構(gòu)之一 后來 梨園為戲院或戲曲界的別稱 梨園弟子 也稱梨園子弟 指戲曲演員 瓦舍 南戲 二 元雜劇與昆曲1 元雜劇 將詩詞 歌唱 對白 音樂 舞蹈等多種表演形式結(jié)合起來 有完整的故事情節(jié)和角色配合 標(biāo)志著中國古代戲曲的成熟 代表作家有 關(guān)漢卿 王實甫 2 昆曲 明中葉到清中期 是昆曲藝術(shù)的鼎盛時期 興起于江南昆山的昆曲 文詞典雅華美 寓意深切 發(fā)音吐字講究格律板眼 昆曲的表演以載歌載舞為主要特色 對京劇 川劇 湘劇 越劇和黃梅戲等眾多劇種的形成和發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響 因而被譽(yù)為 元雜劇 百戲之祖 三 國粹 京劇1 背景 明清時期 北京作為政治 經(jīng)濟(jì)和文化中心 為滿足皇室貴族 官員 商人和廣大居民的文化娛樂需要 四方藝人薈萃一堂 爭奇斗艷 2 形成 乾隆年間 四大徽班進(jìn)京 后融合并吸收其他劇種的長處而形成 3 特點 四大行當(dāng) 藝術(shù)手段 唱念做打 表演藝術(shù) 象征虛擬 歌舞并重 生旦凈丑 4 影響 京劇將中國戲曲推向一個新的高峰 被稱為 在人類文化藝術(shù)殿堂上放射著奇異光彩 知識拓展生 旦 凈 丑是京劇的四大行當(dāng) 生主要是男性人物的扮演者 有老生 小生與武生之別 旦主要是女性人物的扮演者 有正旦 花旦 武旦等分支 凈俗稱花臉 用各種色彩和圖案勾勒臉譜以表現(xiàn)其或粗獷豪邁 或陰險毒辣等不同性格 丑一般在鼻梁 兩眼之間畫一塊白粉 屬喜劇角色 國粹 課堂講義理解 深化 探究 主題影響古代戲曲產(chǎn)生發(fā)展的因素 1 宗教 政治 經(jīng)濟(jì)因素 1 宗教 中國古代戲曲起源于一些帶有巫術(shù)色彩的活動 后來在國家祭祀和禮儀活動中也采用類似的形式 2 政治 戲曲的傳播在很多情況下與政治密切相關(guān) 比如元代雜劇 就是由于元統(tǒng)治者輕視知識分子 致使仕途無門的文人專注于戲曲創(chuàng)作而出現(xiàn)的 3 經(jīng)濟(jì) 在宋代以后 南戲 元雜劇發(fā)展的根本條件就是城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展 市民階層隊伍壯大 他們對精神文化的需求增加 2 文化因素 1 知識群體隊伍的壯大 無論是知識分子 還是民間藝人 無論是古代戲曲的創(chuàng)造者 還是表演者 正是由于他們的貢獻(xiàn) 戲曲藝術(shù)才得以發(fā)展成熟 2 其他文化形式的影響 南戲吸收了宋詞的曲調(diào)和唐宋樂曲的成分 元雜劇將詩詞 歌唱 對白 音樂 舞蹈等藝術(shù)形式結(jié)合起來 3 京劇的形成 是地方戲曲與北京語言文化相結(jié)合的產(chǎn)物 總之 中國古代戲曲的發(fā)展 前期是以政治因素為主 后期則以經(jīng)濟(jì)因素為主 而知識群體則自始至終都起了重要作用 探問題材料一徽調(diào) 漢戲 昆曲 秦腔等經(jīng)過五六十年的相互交流 融合 產(chǎn)生了聲腔 劇目 表演都獨具一格的新劇種 京劇 200多年來 隨著時代的發(fā)展 京劇不斷地發(fā)生變革 更加豐富多彩 材料二京劇是中國文化的 國粹 之一 2008年 智斗 包龍圖打坐在開封府 等經(jīng)典唱段正式進(jìn)入中小學(xué)課堂 體現(xiàn)了對 京劇 這一 國粹 的保護(hù)和傳承 1 結(jié)合材料一分析京劇最終形成的主要因素有哪些 答案因素 清代的北京作為全國的政治 經(jīng)濟(jì) 文化中心 戲曲舞臺十分活躍 徽劇 漢劇等融合為京劇的形成提供了舞臺 封建政府的推動 皇室貴族喜好京劇藝術(shù) 廣大藝人 博采眾長 廣泛吸收其他劇種的長處 逐漸形成了京劇 社會發(fā)展 人民大眾文化娛樂的需要 2 京劇為什么被稱為 國粹 你認(rèn)為應(yīng)該怎樣使京劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大 答案原因 它代表了中國傳統(tǒng)文化的精髓 京劇經(jīng)過歷代藝人的千錘百煉 吸取了眾多地方戲曲的精華 是中國戲曲藝術(shù) 更廣泛地說是中國傳統(tǒng)文化的一個縮影 它被梅蘭芳等人傳播到世界很多國家 并被世界人民所認(rèn)可和矚目 所以把京劇稱為 國粹 引申說是中國戲曲藝術(shù)的總代表 發(fā)揚(yáng) 京劇是 國粹 國家應(yīng)該加以保護(hù)和大力倡導(dǎo) 注意吸取傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的精華 京劇的發(fā)展應(yīng)注意與時俱進(jìn) 推陳出新 教方法戲曲發(fā)展的 四大步驟 萌芽 源于原始宗教 儺 完備 宋代 南戲 成熟 元雜劇 高峰 京劇 當(dāng)堂檢測鞏固 應(yīng)用 反饋 1 下列組合項反映了我國戲劇發(fā)展的歷程 其中包括我國戲曲的萌芽和成熟的標(biāo)志 它們分別是 儺戲中使用的面具 元代雜劇壁畫 京劇 玉堂春 A B C D 1 2 3 4 5 6 當(dāng)堂檢測鞏固 應(yīng)用 反饋 解析儺戲蘊(yùn)涵著中國古代戲曲的萌芽 元雜劇標(biāo)志著戲曲的成熟 京劇把中國戲曲推向一個新的高峰 根據(jù)題意選A項 答案A 1 2 3 4 5 6 2 宋元時期 話本 雜劇的出現(xiàn)豐富了人們的精神生活 其流行主要是適應(yīng)了下列哪一社會階層的需要 A 官僚B 市民C 皇族D 農(nóng)民解析本題主要考查分析理解能力 宋元時期 伴隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展 市民階層興起 適應(yīng)其需要 各種文學(xué)藝術(shù)形式得以發(fā)展 如宋詞 元曲等 1 2 3 4 5 6 B 3 昆曲已被評為世界文化遺產(chǎn) 下列有關(guān)昆曲的說法 正確的是 明中葉到清中期 是昆曲藝術(shù)的鼎盛時期 昆曲興起于江南昆山 昆曲的表演以載歌載舞為主要特征 明朝前期 發(fā)展成全國性劇種A B C D 1 2 3 4 5 6 解析本題考查分析理解能力 明朝中后期 昆曲風(fēng)靡大江南北 發(fā)展成為全國性劇種 故 說法錯誤 答案B 1 2 3 4 5 6 4 飲酒仰臉要翻手 喝茶平飲微低頭 丑角總要多出相 其他人物要遮口 下列與這句藝術(shù)諺語有關(guān)的是 A 漢賦B 宋詞C 京劇D 小說解析本題考查分析能力 注意題干中的 丑角 表明這與戲曲中的京劇有關(guān) A B D三項都是文學(xué)形式 1 2 3 4 5 6 C 5 某同學(xué)在研究性學(xué)習(xí)中使用了下列圖片 據(jù)此判斷 他的研究課題應(yīng)是 A 古代舞蹈藝術(shù)的演變B 古代繪畫藝術(shù)的發(fā)展C 古代市民生活的演變D 古代戲曲藝術(shù)的發(fā)展 1 2 3 4 5 解析通過材料圖片獲取信息可看出是古代戲曲藝術(shù)的發(fā)展演變 雜劇 京劇 的發(fā)展 A B兩項是另外一類藝術(shù)形式 C項與圖片信息關(guān)系不大 答案D 1 2 3 4 5 6 6 閱讀下列材料 材料一京劇藝術(shù)在文學(xué) 表演 音樂 唱腔 化妝 臉譜等各個方面 經(jīng)過幾輩優(yōu)秀藝人的長期舞臺實踐 執(zhí)著探索 大膽革新創(chuàng)造 構(gòu)成了一整套相互制約 相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式 創(chuàng)造的舞臺藝術(shù)形象既豐富多彩 又用法嚴(yán)謹(jǐn) 使之成為代表民族傳統(tǒng)文化的瑰寶 京 1 2 3 4 5 6 劇作為表演藝術(shù)的最大特點 在于虛實結(jié)合 最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制 以達(dá)到 以形傳神 形神兼?zhèn)?的藝術(shù)境界 表演精致細(xì)膩 處處入戲 唱腔則悠揚(yáng)委婉 聲情并茂 武戲不以勇猛火爆取勝 而以 武戲文唱 見佳 所有這些成就 在世界表演藝術(shù)大花園里 不愧是一朵獨放異彩的奇葩 1 2 3 4 5 6 材料二清初 京師梨園的昆腔與京腔 又稱高腔 并盛 乾隆四十四年 1779年 秦腔演員魏長生自四川進(jìn)京 以 浪樓 一劇名動京師 京腔大為減色 竟 使京腔舊本置之高閣 乾隆五十五年 1790年 揚(yáng)州的三慶徽班進(jìn)京 逐漸吸收了京 秦二腔獨擅梨園 因此京劇的前身即為徽劇 通稱皮簧戲 原來的徽劇以唱二簧調(diào)為主 兼唱昆腔 吹腔 四平調(diào) 撥子等 到道光年間漢調(diào)進(jìn)京 于是形成徽 漢合流 促成湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)融合 皮簧戲由此而得名 1 2 3 4 5 6 請回答 1 據(jù)材料一概括京劇藝術(shù)的特點 解析本題考查京劇的形成 特點和意義 根據(jù)題目要求從材料中提取有效信息回答 答案虛實結(jié)合 最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制 以達(dá)到 以形傳神 形神兼?zhèn)?的藝術(shù)境界 表演精致細(xì)膩 處處入戲 唱腔則悠揚(yáng)委婉 聲情并茂 武戲不以勇猛火爆取勝 而以 武戲文唱 見佳 1 2 3 4 5 6 2 依據(jù)材料二說出京劇藝術(shù)融合吸收了哪些劇種和腔調(diào) 答案原來的徽劇以唱二簧調(diào)為主 兼唱昆腔 吹腔 四平調(diào) 撥子等 逐漸吸收了京 秦二腔 到道光年間漢調(diào)進(jìn)京 于是形成徽 漢合流 促成湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)融合 皮簧戲由此而得名 1 2 3 4 5 6 3 京劇藝術(shù)的形成有什么意義 解析根據(jù)所學(xué)知識回答即可 答案京劇在中華民族燦爛的藝術(shù)寶庫中占有重要地位 在人類文化藝術(shù)的殿堂上也放射著奇光異彩 1 2 3 4 5 6 教材問題解答 解析與探究 教材P43 提示1 上排從左至右為孟良 李逵 黃蓋 孫悟空 下排從左到右為魯智深 廉頗 張飛 竇爾敦 其中孫悟空雖勾臉譜 屬于武生行當(dāng) 其他屬于凈行當(dāng) 俗稱 大花臉 2 中國戲劇劇詞多來源于古代詩詞 臉譜與服飾參照繪畫技巧 布景與舞臺設(shè)計參照園林藝術(shù) 中國戲曲表演受限于舞臺 但又以虛實結(jié)合的手法來超越舞臺空間和時間的限制 表現(xiàn)手法上的虛擬性和對寫意的強(qiáng)調(diào)與古代詩詞 繪畫等藝術(shù)有相通之處 自我測評 教材P43 提示1 戲曲最初的源頭之一是原始時期的歌舞儀式 春秋戰(zhàn)國至漢唐時期 宮廷樂舞 雜技百戲在一定程度上已經(jīng)是較為完備的戲曲形式 戲曲完全形成的標(biāo)志是元雜劇的產(chǎn)生 此后 戲曲得到進(jìn)一步的發(fā)展 昆曲的藝術(shù)水平達(dá)到更高的程度 影響其他劇種的形成和發(fā)展 清中期京劇藝術(shù)的興起代表著中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的最高成就 影響戲曲藝術(shù)產(chǎn)生發(fā)展的因素包括 人們的物質(zhì)文化需求和精神文化需求 相關(guān)藝術(shù)形式的繼承和發(fā)展 特定的時代背景的影響 2 1 藝術(shù)成就 是融文學(xué) 音樂 美術(shù) 舞蹈等多種藝術(shù)因素于一體的綜合藝術(shù) 具有鮮明的民族特色 被譽(yù)為中國的 國劇 繼承了中國古代戲曲發(fā)展的優(yōu)秀成果 成為民族文化中的優(yōu)秀遺產(chǎn)而代代流傳 形成了一大批題材和表現(xiàn)形式多樣的優(yōu)秀劇目 其中相當(dāng)多的一部分劇目表現(xiàn)了中國古代人民的美好品質(zhì) 2 特色 吸納眾多地方劇種的優(yōu)點 民間鄉(xiāng)土色彩較弱 綜合性強(qiáng) 在文學(xué) 表演 音樂 化妝 臉譜等方面構(gòu)成了一整套規(guī)范化程式 虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法 唱 念 做 打表演形式 最大限度地超越了舞臺空間和時間的限制