導(dǎo)入新課 游園驚夢(mèng) 是當(dāng)代著名作家白先勇的代表作 發(fā)表于1966年 作為國民黨高層的后裔 白先勇經(jīng)歷了家族由炙手可熱到門可羅雀的巨變 而從大陸到臺(tái)灣的經(jīng)歷 更增加了他對(duì)人生的認(rèn)識(shí)和歷史滄桑感 因此 在他的筆下常常可以看到那些曾經(jīng)顯赫 輝煌的人物 看到他們的無奈和對(duì)命運(yùn)的承受 游園驚夢(mèng) 就是這樣一篇慨嘆身世和滄桑巨變的代表作 游園驚夢(mèng) 學(xué)習(xí)目標(biāo) 1 初步了解昆曲 了解南曲北曲的異同以及藝術(shù)特色 學(xué)唱昆曲 初步感受昆曲的唱腔等特點(diǎn) 2 欣賞 學(xué)唱 感受 游園驚夢(mèng) 片段 喚起學(xué)生學(xué)習(xí)昆曲的興趣 3 喚起學(xué)生學(xué)習(xí)昆曲的興趣 激起學(xué)生對(duì)民族戲曲的熱愛以及為昆曲的傳承做貢獻(xiàn) 主題 作品通過對(duì)女主人公藍(lán)田玉的一次赴宴經(jīng)歷的敘述 描寫了這位守寡的將軍夫人悲劇性的命運(yùn)遭際 反映了原國民黨上層撤離大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺(tái)灣現(xiàn)實(shí) 同時(shí)也表達(dá)了人物世事無常的滄桑感 白先勇 1937 7 11 當(dāng)代作家 廣西桂林人 國民黨高級(jí)將領(lǐng)白崇禧之子 在讀小學(xué)和中學(xué)時(shí)深受中國古典小說和 五四 新文學(xué)作品的浸染 童年在重慶生活 后隨父母遷居南京 香港 臺(tái)灣 臺(tái)北建國中學(xué)畢業(yè)后入臺(tái)南成功大學(xué) 一年后進(jìn)臺(tái)灣大學(xué)外文系 1958年發(fā)表第一篇小說 金大奶奶 1960年與同學(xué)陳若曦 歐陽子等人創(chuàng)辦 現(xiàn)代文學(xué) 雜志 發(fā)表了 月夢(mèng) 玉卿嫂 畢業(yè) 等小說多篇 1961年大學(xué)畢業(yè) 1963年赴美國 到衣阿華大學(xué)作家工作室研究創(chuàng)作 1965年獲碩士學(xué)位后旅居美國 任教于加州大學(xué) 出版有短篇小說集 寂寞的十七歲 臺(tái)北人 紐約客 散文集 驀然回首 長(zhǎng)篇小說 孽子 等 上世紀(jì)80年代其作品 謫仙記 被導(dǎo)演謝晉改編為電影 最后的貴族 他是女作家三毛的啟蒙老師 上世紀(jì)60年代與張愛玲有一面之緣 將湯顯祖的 牡丹亭 精編為 四百年青春之夢(mèng) 姹紫嫣紅 牡丹亭 白先勇一九三七年生于廣西南南 未滿一歲遷居桂林 父親白崇禧為國民黨名將 曾任首任國防部長(zhǎng) 母親馬佩璋出身于廣西富商家庭 白先勇在桂林度過他的美好童年 直至湘桂大撤退 桂林陷於火海之中 白先勇童年亦隨這片火海消逝 五十多年后重訪山尾村祖居 白先勇不勝唏噓 少小離家老大回 故居已殘破不堪 故鄉(xiāng)親友依稀還是熟悉的臉孔 但生活水平仍停留在五十多年前的水平 令白更感世變更 人各有不同命運(yùn) 桂林的山山水水 童年生活的細(xì)節(jié) 亦成為他日后創(chuàng)作的泉源 一九四四年 白家離開桂林遷到重慶 白不幸染上肺病 要受到隔離 四五年抗戰(zhàn)勝利 白家亦於四六年遷回南京 南京為歷史名城 對(duì)白先勇創(chuàng)作亦有深遠(yuǎn)影響 小說 游園驚夢(mèng) 便以南京秦淮河昆曲藝人為題材 在南京白先勇看到在家中出入的軍政要人 這批人后來也遷到臺(tái)灣 白從中體會(huì)到歷史變化 今昔之比 短篇小說集 臺(tái)北人 主題詩 烏衣巷 便道出 王謝堂前燕 飛入尋常百姓家 的感喟 有人形容白先勇 背負(fù)五千年回憶的重?fù)?dān) 作品具歷史感 筆下人物的悲歡離合總與家國歷史有一定關(guān)系 白先勇曾說 寫作是希望將人類心靈中無言的痛苦轉(zhuǎn)化成文字 白先勇對(duì)筆下人物總充滿悲憫情懷 其小說結(jié)合中國古典文學(xué)與西方現(xiàn)代小說技巧 并滲透中國文化與西方哲學(xué)思想 描寫新舊交替時(shí)代人物的故事和生活 富于歷史興衰和人世滄桑感 白先勇的創(chuàng)作成就集中體現(xiàn)在他的短篇小說上 分為 臺(tái)北人 寂寞十七歲 和 紐約客 三部分 其中又以14篇 臺(tái)北人 影響最著 關(guān)于這一部分 白先勇的評(píng)論知己歐陽子 對(duì)每一篇都做了分析 歸總為 王謝堂前的燕子 她認(rèn)為 臺(tái)北人 的主題命意主要有三 今昔之比 靈肉之爭(zhēng) 和 生死之謎 其文其人 白在自己的每篇小說中都設(shè)法營(yíng)造一種獨(dú)特而濃郁的藝術(shù)氛圍 比如 玉卿嫂 的決絕 悶雷 的壓抑 寂寞的十七歲 的冷寂 芝加哥之死 的緊張與苦悶 游圓驚夢(mèng) 的熱烈與凄涼 花橋榮記 的哀惋 冬夜 的落寞 金大班的最后一夜 歡樂掩蓋之下的無限惆悵等 都處理得十分考究 耐人尋味 白先勇的小說內(nèi)容主要有三方面 一是描繪官宦世家的興衰 二是描寫旅美華人對(duì)故國家園的懷念 三是臺(tái)灣社會(huì)人民的側(cè)影 夏志清曾寫道 旅美的作家中 最有毅力 潛心自己藝術(shù)進(jìn)步 想為當(dāng)今文壇留下幾篇值得給后世朗誦的作品的 有兩位 於梨華和白先勇 他甚至贊譽(yù)白氏為 當(dāng)代中國短篇小說家中的奇才 更簡(jiǎn)練的概括是 白先勇著意的都是歷史的興衰感和人生的滄桑感 牡丹亭 故事簡(jiǎn)介 游園驚夢(mèng) 昆曲戲劇 源自明代劇作家湯顯祖 1550 1616 最有名的一部作品 牡丹亭 這個(gè)劇本一共有五十五出 中心故事是說杜大守的千金杜麗娘 待字閨中 因春色惱人 到花園一游 回房入睡 夢(mèng)見和一個(gè)從未見過面的書生柳夢(mèng)梅 兩情繾綣 醒來之后就患相思病去世 后來果然有柳夢(mèng)梅這樣一個(gè)人 使杜麗娘還魂復(fù)活 結(jié)婚團(tuán)圓 所以劇本又名 還魂記 游園驚夢(mèng) 昆曲 便是由 牡丹亭 的第十出 驚夢(mèng) 改編而成 劇情即杜麗娘春日游花園 然后夢(mèng)中和柳夢(mèng)梅纏綿那一段 此戲又可分成 游園 和 驚夢(mèng) 上下二出 游花園的部分是 游園 白先勇在小說里 藉徐太太的演唱 摘錄下唱詞中比較有名而且含義深長(zhǎng)的句子 皂羅袍 原來姹紫嫣紅開遍 似這般都付與斷井頹垣 良辰美景奈何天 便賞心樂事誰家院 朝飛暮卷 云霞翠軒 雨絲風(fēng)片 煙波畫船 錦屏人忒看的這韶光賤 山桃紅 則為你如花美眷 似水流年 是答兒閑尋遍 在幽閨自憐 烏衣巷 朱雀橋邊野草花 烏衣巷口夕陽斜 舊時(shí)王謝堂前燕 飛入尋常百姓家 這是一首懷古詩 憑吊東晉時(shí)南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛 而今野草叢生 荒涼殘照 感慨滄海桑田 人生多變 以燕棲舊巢喚起人們想象 含而不露 以 野草花 夕陽斜 涂抹背景 美而不俗 語雖極淺 味卻無限 施補(bǔ)華的 峴傭說詩 評(píng)這首詩的三 四句時(shí)說 若作燕子他去 便呆 蓋燕子仍入此堂 王謝零落 已化作尋常百姓矣 如此則感慨無窮 用筆極曲 這首詩據(jù)說博得白居易 掉頭苦吟 嘆賞良久 自有其深意所在 小說背景 錢夫人 藝名藍(lán)田玉 便是這篇小說的主角 她現(xiàn)在大約四十出頭 以前在南京 清唱出身 最擅長(zhǎng)唱昆曲 有一次錢鵬志大將軍在南京得月臺(tái)聽到她唱 游園驚夢(mèng) 動(dòng)了心 便把她娶回去做填房夫人 當(dāng)時(shí)錢將軍已經(jīng)六十靠邊 她才冒二十歲 錢將軍把她當(dāng)女兒一般疼愛 讓她享盡榮華富貴 但顯然兩人之間沒有性生活可言 錢夫人是個(gè)正經(jīng)規(guī)矩的女人 也明白并珍惜自己的身份 可是因?yàn)?長(zhǎng)錯(cuò)了一根骨頭 她癡戀上錢將軍的參謀鄭彥青 并顯然和他有過一次私通 可是不久 在她替桂枝香 得月臺(tái)唱戲的姐妹之一 請(qǐng)三十歲生日酒的宴會(huì)里 錢夫人的親妹妹月月紅 終于把鄭彥青搶奪了去 錢夫人因此而心碎 此后不久 錢將軍病亡 這便是錢夫人的過去背景 思考 本文主人公游了什么園 驚了什么夢(mèng) 守寡多年而已喪失青春年華與富貴社會(huì)地位的錢夫人 遠(yuǎn)離舊日的相知朋友 獨(dú)自居住在臺(tái)灣的南部 游園驚夢(mèng) 的小說情節(jié)動(dòng)作 便是錢夫人應(yīng)邀來臺(tái)北參加桂枝香 竇夫人 所開宴會(huì)的始末 游園醉酒時(shí)回憶起了她以前和鄭參謀的一次偷會(huì) 閱讀小說 完成下面問題 1 找出錢夫人在竇公館的 游蹤 2 錢夫人在游園過程中 遇到了哪些人 3 這篇小說的線索是什么 它與小說的故事情節(jié)有何關(guān)系 4 這篇小說在行文技巧上有什么特色 參考答案 1 錢夫人從正廳到飯廳 然后到客廳 最后到露臺(tái) 2 她遇到了劉副官 竇夫人 賴夫人 余參軍長(zhǎng) 天辣椒蔣碧月 徐太太 程參謀 月月紅等人 3 小說以錢夫人赴宴的空間活動(dòng)為結(jié)構(gòu)線索 小說的四個(gè)場(chǎng)景分別對(duì)應(yīng)小說的開端 發(fā)展 高潮 結(jié)局 4 小說技法上體現(xiàn)為 意識(shí)流 蒙太奇 對(duì)比 象征等手法 意識(shí)流 的概念最早是美國心理學(xué)家和實(shí)用主義哲學(xué)的創(chuàng)始人威廉 詹姆斯所提出 他認(rèn)為人的意識(shí)活動(dòng)不是以各部分互不相關(guān)的零散方法進(jìn)行的 而是一種流 是以 思想流 主觀生活之流 和 意識(shí)流 的方法進(jìn)行的 同時(shí)他又認(rèn)為人的意識(shí)中有很大一部分是非理性和無邏輯的 因此人的意識(shí)是由理性的自覺的意識(shí)和無邏輯 非理性的潛意識(shí)所構(gòu)成 同時(shí)他還認(rèn)為人的過去的意識(shí)會(huì)浮現(xiàn)出來與現(xiàn)在的意識(shí)交織在一起 這就會(huì)重新組織人的時(shí)間感 形成一種在主觀感覺中具有直接現(xiàn)實(shí)性的時(shí)間感 何為蒙太奇 蒙太奇是電影的基本手法 通常指電影鏡頭的組合 疊加 而意識(shí)流小說中蒙太奇的運(yùn)用指的則是作者把不同時(shí)間空間中的事件和場(chǎng)景組合在一起 從而超越了時(shí)間空間的限制 表現(xiàn)了人的意識(shí)跨越時(shí)空的跳躍性和無序性 意識(shí)流寫法是本文的一大特色 請(qǐng)找出文中的幾次意識(shí)流描寫 小說在行文中大量使用了對(duì)比手法 請(qǐng)?jiān)谖闹姓页?游園驚夢(mèng) 里平行技巧在人物 布景 情節(jié) 結(jié)構(gòu)和敘述觀點(diǎn)上的運(yùn)用 為了經(jīng)營(yíng)制造 今即是昔 的幻象 作者使竇夫人宴會(huì)里出現(xiàn)的一些人物 和錢夫人往日在南京相識(shí)的人物 互相對(duì)合 首先 今日享受著極端富貴榮華的竇夫人 便相當(dāng)于昔日的錢夫人自己 竇夫人 沒有老 妝扮得天仙一般 銀光閃爍 看來十分 雍容矜貴 竇瑞生的官大了 桂枝香也扶了正 正如昔日錢鵬志是大將軍 而藍(lán)田王是 正正經(jīng)經(jīng)的填房夫人 不比 那些官兒的姨太太們 竇夫人講排場(chǎng) 講派頭 開盛大宴會(huì)請(qǐng)客 恰似往日 梅園新村錢夫人宴客的款式怕不噪反了整個(gè)南京城 錢公館里的酒席錢 袁大頭 就用得罪過花啦的 桂枝香有一個(gè)佻達(dá)標(biāo)勁 風(fēng)騷潑辣的妹妹 天辣椒蔣碧月 藍(lán)田王也有一個(gè)同樣性格的妹妹 十七月月紅 和 正派 的錢夫人一樣 竇夫人也是一個(gè)正經(jīng)懂事的姐姐 論到懂世故 有擔(dān)待 除了她姐姐桂枝香再也找不出第二個(gè)人來 桂枝香那兒的便宜 天辣椒也算撿盡了 蔣碧月 當(dāng)然就是月月紅的投影 兩人都搶奪過親姐姐的男人 都 專揀自己的姐姐往腳下踹 兩人不但性格作風(fēng)一樣 連相貌打扮也相仿 在南京梅園新村錢公館開的宴會(huì)里 月月紅穿了一身大金大紅的緞子旗袍 艷得像只鸚哥兒 一雙眼睛 鵑伶伶地盡是水光 今日在竇夫人的宴會(huì)里 蔣碧月穿了一身火紅的緞子旗袍 兩只手腕上 錚錚鏘鏘 直戴了八只扭花金絲鐲 臉上勾得十分人時(shí) 愈更標(biāo)勁 愈更桃達(dá) 一對(duì)眼睛像兩丸黑水銀 程參謀 今日竇長(zhǎng)官的參謀 顯然就是往日錢將軍的參謀鄭彥青之影像 兩人同是參謀身分 而 程 鄭 二姓 在發(fā)音上也略同 程參謀和錢夫人說話 正如鄭參謀以前那樣 開口閉口稱呼 夫人 他的軍禮服外套翻領(lǐng)上 別了一副金亮的兩朵梅花中校領(lǐng)章 一雙短統(tǒng)皮鞋靠在一起 烏光水滑的 他笑起來 咧著一口齊垛垛凈白的牙齒 而錢夫人記憶中的鄭彥青 籠著斜皮帶 戴著金亮的領(lǐng)章 一雙帶白銅刺的長(zhǎng)統(tǒng)馬靴烏光水滑的啪咻一聲靠在一起 他也 咧著一口雪白的牙齒 小說的地點(diǎn)背景或布設(shè) 亦呈今昔平行或相等的現(xiàn)象 竇夫人今日之盛宴 富貴豪華的程度 可比十多二十年前錢夫人的那些 噪反了整個(gè)南京城 的華宴 而此盛宴又特別和錢夫人臨離開南京那年 替桂枝香請(qǐng)三十歲生日酒的那次宴會(huì) 遙遙平行相對(duì) 竇夫人宴會(huì)的氣派和金光閃爍 華麗無比的景象 作者用極端細(xì)膩的筆觸 予以精彩描繪 讀者自當(dāng)細(xì)品慢賞 這里無法引例 這樣的排場(chǎng) 派頭和宴客款式 正是當(dāng)年把 世上的金銀財(cái)寶 捧了來討她的歡心 的錢鵬志 百般慫恿著藍(lán)田玉講究耍弄的 今昔二宴 都有名廚設(shè)席 名票友吹苗 這點(diǎn)剛才已經(jīng)提到 兩個(gè)宴會(huì)都喝花雕 都有唱戲的余興節(jié)目 而且都唱昆曲 游園驚夢(mèng) 在這篇小說十分復(fù)雜的情節(jié)構(gòu)造中 作者更是大量地運(yùn)用了平行技巧 宴會(huì)里 竇夫人把錢夫人交由程參謀陪伴伺候 錢夫人顯然立刻對(duì)這個(gè) 分外英發(fā) 透著幾分溫柔 的男人 另眼看待 暗中細(xì)細(xì)打量他 我們所以知道 是因?yàn)?始終跟隨錢夫人觀點(diǎn)的作者 在錢 程二人被竇夫人介紹相識(shí)后 立即細(xì)細(xì)描述程參謀的長(zhǎng)相儀態(tài) 衣飾打扮 和一言一舉 程參謀確實(shí)觸動(dòng)了錢夫人的記憶之弦 可是開始的時(shí)候 她很可能只在潛意識(shí)里把他和鄭彥青聯(lián)想在一起 她覺得有點(diǎn)不安 不自在 觸到了程參謀的目光 她即刻側(cè)過了頭去 卻又不大明白何以如此 白先勇在人物名字上頗具匠心 不同的名稱表達(dá)了不同的含義 這是什么寫作手法 你對(duì)人物姓名有何看法 這是象征手法 其實(shí) 藍(lán)田玉 這個(gè)名字 就有相當(dāng)明顯的象征含義 藍(lán)田之玉是中國神話中最美最貴的玉石 李商隱就有一句詩曰 藍(lán)田日暖玉生煙 其他月月紅 天辣椒等藝名 亦有暗示性 月月紅即月季花 每月開 賤花也 天辣椒 影射蔣碧月之潑辣性格 錢夫人不同于得月臺(tái)那些姐妹 只有她一人是 玉 而在我們傳統(tǒng)文化中 玉 本來就代表一種高貴氣質(zhì)或精神 可是身為玉 是否就能永保華美光澤 錢夫人入竇公館前廳 站在一株 萬年青 前面照鏡子的一幕 深具反諷意義 鏡中出現(xiàn)的 當(dāng)然 是褪了色的藍(lán)田玉 一塊已經(jīng)黯然失色了的藍(lán)田美玉 學(xué)完這篇小說 你覺得白先勇在文中表達(dá)了什么主題 錢夫人的心境感受和我們學(xué)過的哪首詩比較接近 這篇小說的最終主題 是 人生如夢(mèng) 所以作者處處采納 夢(mèng) 的比喻和意象 使人產(chǎn)生 夢(mèng)幻境界 的聯(lián)想和印象 首先 小說題 游園驚夢(mèng) 就有一個(gè) 夢(mèng) 字 此戲內(nèi)容亦是杜麗娘入夢(mèng) 而錢夫人在宴會(huì)進(jìn)行過程中 真的跌入了舊夢(mèng) 錢夫人過去享受的那種富貴榮華 今日回想起來 好比一場(chǎng)夢(mèng) 竇夫人的盛宴 其富麗堂皇氣派 其輝煌鮮明色彩 在今日臺(tái)北的現(xiàn)實(shí)狹窄環(huán)境和污染空氣里 簡(jiǎn)直好像不可能存在 是夢(mèng)境 是天堂 大門兩側(cè)站崗的衛(wèi)士 好比保衛(wèi)天宮的天兵神將 鑼鼓笙蕭和饒鈸琴弦 使人聯(lián)想到余音繞梁的仙樂 甘芳的蜜棗和醇厚的花雕 使人聯(lián)想到瓊漿玉液 錦簇繡叢一般 衣裙明艷 的客人 合聚在 明亮得像雪洞一般 的餐廳 享受山珍和海味 該是神仙在悠然取樂吧 白先勇藉由徐太太的演唱 把 游園 唱詞中的 皂羅袍 山坡羊 二折之大半 引入小說里 所引 皂羅袍 的四句是 原來姹紫嫣紅開遍似這般都付與斷井頹垣良辰美景奈何天便賞心樂事誰家院 錢夫人耳中聽著這幾句唱詞 內(nèi)心自白道 杜麗娘唱的這段 昆腔 便算是昆曲里的警句了 錢夫人所謂 警句 大概主要是指戲曲的唱法 可是作者賦予的含義就不在于此 這四句唱詞的內(nèi)容意義 是 世事無常 這正是此篇小說的主題 也是中國自古以來一脈相傳的文學(xué)主題 游園驚夢(mèng) 小說的最終主題 人生如夢(mèng) 作者在這篇小說里 苦心經(jīng)營(yíng)制造 夢(mèng) 的意象 夢(mèng)境和仙境 十分相像 只有一點(diǎn)大異 仙境是永恒的 夢(mèng)境是短暫的 人類往往不愿面對(duì) 人生有限 世事無常 的悲苦事實(shí) 卻躲藏入 一切如故 的自欺幻想里 然而 俗語說得好 天下沒有不散的筵席 今晚竇夫人這棟 上上下下燈火通明 亮得好像燒著了一般 的大樓公館 哪里持得了多久 轉(zhuǎn)眼間就會(huì)燈火熄滅 燒成灰燼 今晚的錢夫人 就是明天的竇夫人 錢夫人的心境如同江南逢李龜年 江南逢李龜年杜甫岐王宅里尋常見 崔九堂前幾度聞 正是江南好風(fēng)景 落花時(shí)節(jié)又逢君 當(dāng)年在岐王宅里 常常見到你的演出 在崔九堂前 也曾多次欣賞你的藝術(shù) 沒有想到 在這風(fēng)景一派大好的江南 正是落花時(shí)節(jié) 能巧遇你這位老相熟 詩是感傷世態(tài)炎涼的 李龜年是開元初年的著名歌手 常在貴族豪門歌唱 杜甫少年時(shí)才華卓著 常出入于岐王李范和秘書監(jiān)崔滌的門庭 得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù) 詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸 寄寓詩人對(duì)開元初年鼎盛的眷懷 后兩句是對(duì)國事凋零 藝人顛沛流離的感慨 僅僅四句卻概括了整個(gè)開元時(shí)期的時(shí)代滄桑 人生巨變 語極平淡 內(nèi)涵卻無限豐滿 蘅塘退士評(píng)為 少陵七絕 此為壓卷 在小說中除了 人生如夢(mèng) 的感慨之外 你還讀出了什么呢 藝術(shù)特色 白先勇是一位既具有著良好的中國文化傳統(tǒng) 又受過完整西方思想和藝術(shù)熏陶的作家 是臺(tái)灣現(xiàn)代派小說創(chuàng)作的中堅(jiān) 在其代表作 游園驚夢(mèng) 中 顯現(xiàn)出了鮮明的特色 首先 在敘述方式和表現(xiàn)手法上 作家成功地熔中國傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代的多種藝術(shù)手段于一爐 小說以錢夫人藍(lán)田玉為視角 通過錢夫人的眼睛小說的內(nèi)容逐一展開的 錢夫人一到竇公館 就巧妙地讓她的眼睛 打量 了一下里面氣派非凡的花園美景 環(huán)視了非同一般的客廳擺設(shè) 由此透視了竇公館高人一等的豪華與尊榮 這必然就是引起她許多有關(guān)自身以及與竇夫人的關(guān)系等等今昔對(duì)比的聯(lián)想 由于出席晚宴的高賓貴客 都是當(dāng)年南京相知相識(shí)的軍政界官場(chǎng)人物 而今次竇夫人宴會(huì)情景跟 臨離南京那年 錢夫人在自已梅園新村的公館為她請(qǐng)做生日的盛宴情景 就有許多近似之處 更使錢夫人感慨萬分 作家一面通過細(xì)膩的心理描寫和意識(shí)流手法 著重呈現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動(dòng) 一面運(yùn)用了戲劇穿插 將古典戲劇的情節(jié) 氣氛與小說主人公的心境和悲劇命運(yùn)相互對(duì)照 深化了作品的內(nèi)涵 藝術(shù)特色 其次 作品還注意運(yùn)用賦予個(gè)性化的對(duì)白 采用象征 暗示等手法 突出了人物性格 作品所要表現(xiàn)的是國民黨上層來到臺(tái)灣后的生活和感受 因此 在描寫人物時(shí) 注意運(yùn)用語言來區(qū)別 表現(xiàn)人物不同的不同 同樣是國民黨上層的夫人 由于年齡 出身 身份的不同 使用的語言也不一樣 錢將軍夫人藍(lán)田玉的語言在溫柔 婉轉(zhuǎn)中透著些小心 竇夫人因丈夫正當(dāng)走紅 而自己也已扶正 所使用的語言自然顯得有些驕橫和炫耀 至于語言的象征和暗示更使隨處可見 藝術(shù)特色 第三 作品還具有濃重的蒼涼和感傷的基調(diào) 由于說所描寫的是國民黨上層退居臺(tái)灣之后的感受 所以自然會(huì)流露出濃重的蒼涼 感傷的基調(diào) 作品中的人物都是從大陸到臺(tái)灣的 他 她 們有的曾身尊貴 奢華 有的已然窮困潦倒 有的雖依然十分富有 但比起當(dāng)年在大陸時(shí)的生活和境遇 已經(jīng)無法同日而語了 因此 在他 她 們的談話中 總是有意無意的與當(dāng)年在大陸時(shí)的情況相比 自然人世滄桑 增多了幾分感慨和蒼涼的感覺 小說的主人公藍(lán)田玉由一位昆曲藝人一躍成為錢將軍夫人 也曾經(jīng)風(fēng)華蹁躚 烜赫一時(shí) 筵席之間 十有八九的主位 倒是她占先的 然而這一切都是 從前錢鵬志在的時(shí)候 現(xiàn)在她不過是一個(gè)落魄夫人 王謝堂前的燕子 落入了百姓人家 烜赫與沒落 構(gòu)成刺激性的對(duì)照 對(duì)于沒落 是無奈的現(xiàn)實(shí) 錢夫人無力去改變 于是就只剩下追憶與懷戀 自己并不能超脫出來 把這一切視若浮云 竇公館門前兩旁的汽車 大多是公家的黑色小汽車 錢夫人坐的計(jì)程車開到門口她便命令司機(jī)停了下來 這一細(xì)節(jié)動(dòng)作 表現(xiàn)錢夫人還很在意自己的面子 遮掩自己沒落的現(xiàn)實(shí) 在筵會(huì)中 錢夫人幾次有意識(shí)地或潛意識(shí)地回憶起自己風(fēng)華蹁躚時(shí)候的場(chǎng)景 與現(xiàn)實(shí)的筵會(huì)做比照 折射出錢夫人對(duì)過去的懷戀 作者對(duì)過去生活的追憶更多的是在心理情感上對(duì)故國的眷戀 在這里 故國不僅僅是祖國大陸 舊時(shí)家園 而是一種情感 一種對(duì)舊時(shí)在心理上的認(rèn)同感 歸屬感 故國更多的是一種心理情感 而祖國大陸 舊時(shí)家園只是承載這種情愫的載體 這種情愫 以鄉(xiāng)愁的形式表現(xiàn)出來 例如 錢夫人總覺得 臺(tái)灣的衣料粗糙 光澤扎眼 尤其是絲綢 哪里及得上大陸貨那么細(xì)致 那么柔熟 臺(tái)灣的花雕到底不及大陸的那么醇厚 飲下去終究有點(diǎn)割喉的 這種對(duì)臺(tái)灣的不認(rèn)同感 并不僅僅得自于錢夫人自己 而是敗走臺(tái)灣的人的普遍的心理情緒 比如來臺(tái)幾十年 竇公館請(qǐng)客仍用上海的廚子 劉副官仍頑固地操著蘇北的口音 這些都是去國之人的鄉(xiāng)愁的整體表現(xiàn) 他們對(duì)臺(tái)灣 對(duì)臺(tái)灣的現(xiàn)狀并沒有認(rèn)同感 歸屬感 而是頑固地堅(jiān)持過去的生活 比如票友會(huì) 頑固地眷戀著大陸 這些人在白先勇認(rèn)為都是一群 流浪的中國人 他們退走大陸 在臺(tái)灣又不能融入和歸屬 他們沒有自己的家園 在心理情感上處于漂泊狀態(tài) 所以對(duì)故國懷有強(qiáng)烈的眷念 白先勇對(duì)于中國的傳統(tǒng)文化是有著深刻的認(rèn)同感的 在 游園驚夢(mèng) 這部小說里擇取昆曲票友聚會(huì)也是有象征意義的 在六十年代 作為 中國表演藝術(shù)中最精致最完美的一種形式 的昆曲也已經(jīng)式微了 受到歐美電影等新興文化的強(qiáng)烈沖擊 小說中堅(jiān)持喜愛和追憶昆曲這種傳統(tǒng)藝術(shù)的 都是一些從大陸敗走的遺民如錢夫人 竇夫人 余參軍等 他們既是政治上的遺民 也是傳統(tǒng)文化上的遺民 臺(tái)灣本土的人脫離大陸本土文化的母體 對(duì)這些傳統(tǒng)文化并沒有多高的欣賞能力 也就沒有多少眷戀 人心不古作為一種現(xiàn)實(shí) 文化遺民們無力去改變 便只有承認(rèn) 而他們對(duì)昆曲的堅(jiān)持和喜愛 僅僅是對(duì)故舊文化的懷念 也是作者文化鄉(xiāng)愁的表現(xiàn) 我們中國傳統(tǒng)文化 有一個(gè)光輝燦爛的過去 可是就因?yàn)樘v究純美 純粹精神 絲毫不肯接受現(xiàn)實(shí)俗世的污染 在今日的平民世界里 已和一般人的生活幾乎完全脫節(jié) 再也無法受到欣賞和了解 于是人人遺棄古老優(yōu)美的中國文化 趨奔迎接嶄新通俗的西洋文化 正如清乾隆年間 通俗的 花部 亂彈終于取代了優(yōu)美的 雅部 昆曲 如此 小說里錢夫人的今昔感觸 以及往日悼念 就有了更深一層的含義 而 游園驚夢(mèng) 也就變得好像是作者對(duì)我們五千年傳統(tǒng)文化的一闕挽歌 如此 游園驚夢(mèng) 小說 從錢夫人個(gè)人身世的滄桑史 擴(kuò)大成為中國傳統(tǒng)文化 特別是貴族文化 的滄桑史 同樣的暗示含義 亦可引申到社會(huì)型態(tài)問題上 那就是 影射貴族階級(jí)和農(nóng)業(yè)社會(huì)的沒落 平民階級(jí)和工業(yè)社會(huì)的騰起 小說結(jié)尾 竇夫人問錢夫人 你這么久沒來 可發(fā)覺臺(tái)北變了些沒有 錢夫人沉吟了半晌 側(cè)過頭來答道 變多唆 走到房子門口的時(shí)候 她又輕輕的加了一句 變得我都快不認(rèn)識(shí)了 起了好多新的高樓大廈 變 一字 就是這篇小說的中心主題 起了好多新的高樓大廈 即比喻工商業(yè)社會(huì)之興起 我們還注意到 今日宴會(huì)里唱 游園 的后起之秀 是徐 太太 不是徐 夫人 作者如此暗示 上流社會(huì) 雖然還存在 貴族階級(jí) 卻已隱逝無蹤 作者復(fù)雜的情緒幾經(jīng)解構(gòu)和圖釋 最終匯為一條主旋律的精神內(nèi)涵 懷舊 或者說鄉(xiāng)愁 這種懷舊包含幾個(gè)層次結(jié)構(gòu) 一則是對(duì)過去生活的懷戀與追憶 一則是對(duì)故國心理情感的眷念 還有就是對(duì)故舊文化傳統(tǒng)的依戀 南唐后主李重光的 虞美人 道 春花秋月何時(shí)了 往事知多少 小樓昨夜又東風(fēng) 故國不堪回首月明中 雕欄玉砌應(yīng)猶在 只是朱顏改 問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 李煜 錢夫人 白先勇都知道 故國不堪回首 作業(yè) 1 白先勇在小說中談到的 人生如夢(mèng) 引發(fā)你怎樣的人生體會(huì) 2 預(yù)習(xí)白居易詩歌