浣溪沙浣溪沙 晏殊晏殊一、晏殊的生平一、晏殊的生平晏殊晏殊(991(9911055),1055),字同叔，臨川（今屬字同叔，臨川（今屬 江西）人。十四歲以江西）人。十四歲以“神童神童”應(yīng)舉，賜同進(jìn)士應(yīng)舉，賜同進(jìn)士 出身。后累官至宰相。謚元獻(xiàn)。他一生富貴出身。后累官至宰相。謚元獻(xiàn)。他一生富貴 優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下，優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下， 而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語(yǔ)雅而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語(yǔ)雅 麗，被后人稱為麗，被后人稱為“北宋倚聲家初祖北宋倚聲家初祖”。著有。著有 珠玉詞珠玉詞，今存，今存140140首。首。二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作集評(píng)集評(píng) 晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)文忠公風(fēng)流蘊(yùn)藉，晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)文忠公風(fēng)流蘊(yùn)藉， 一時(shí)莫及，而溫潤(rùn)秀潔，亦無(wú)其比。一時(shí)莫及，而溫潤(rùn)秀潔，亦無(wú)其比。 （ 宋宋 王灼王灼碧雞漫志碧雞漫志）主要的是抒寫男女之間的相思愛(ài)戀和離愁主要的是抒寫男女之間的相思愛(ài)戀和離愁 別恨。繼承花間傳統(tǒng)。如：別恨。繼承花間傳統(tǒng)。如： “無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。” （踏莎行踏莎行） “無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。天無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。天 涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！保ㄓ駱怯駱?春春）珠玉詞珠玉詞的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容純凈雅致、雍容和緩。語(yǔ)言清純凈雅致、雍容和緩。語(yǔ)言清 麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔。麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔。 這是晏珠這是晏珠珠玉詞珠玉詞中中具有代表性的作品之一，寫具有代表性的作品之一，寫的是作者對(duì)光陰流逝的悵惘的是作者對(duì)光陰流逝的悵惘和對(duì)春天消失的惋惜之情。和對(duì)春天消失的惋惜之情。其中其中“無(wú)可奈何花落去，無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)似曾相識(shí)燕歸來(lái)”是傳誦名句是傳誦名句 關(guān)于此聯(lián)的由來(lái)，還有一個(gè)傳說(shuō)：關(guān)于此聯(lián)的由來(lái)，還有一個(gè)傳說(shuō)： 一次，晏殊來(lái)到一次，晏殊來(lái)到維楊，住在大明寺中。他轉(zhuǎn)來(lái)看去，忽然發(fā)現(xiàn)墻上有一首詩(shī)維楊，住在大明寺中。他轉(zhuǎn)來(lái)看去，忽然發(fā)現(xiàn)墻上有一首詩(shī)寫得很好，可惜沒(méi)有作者的姓名。晏殊跑進(jìn)跑出，問(wèn)個(gè)不停，寫得很好，可惜沒(méi)有作者的姓名。晏殊跑進(jìn)跑出，問(wèn)個(gè)不停，終于打聽到這首詩(shī)的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由終于打聽到這首詩(shī)的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由于晏殊從詩(shī)句中發(fā)現(xiàn)王琪文學(xué)修養(yǎng)較高，很會(huì)寫詩(shī)，所以，于晏殊從詩(shī)句中發(fā)現(xiàn)王琪文學(xué)修養(yǎng)較高，很會(huì)寫詩(shī)，所以，他立即決定要把王琪請(qǐng)來(lái)，一同探討詩(shī)文。他立即決定要把王琪請(qǐng)來(lái)，一同探討詩(shī)文。 王琪來(lái)王琪來(lái)了以后，發(fā)現(xiàn)晏殊善于賞詩(shī)論文，態(tài)度還很謙虛；晏殊見王了以后，發(fā)現(xiàn)晏殊善于賞詩(shī)論文，態(tài)度還很謙虛；晏殊見王琪性格開朗，言談投機(jī)，又請(qǐng)王琪入席用餐。二人邊吃邊談，琪性格開朗，言談投機(jī)，又請(qǐng)王琪入席用餐。二人邊吃邊談，心情特別舒暢。飯后，又一同到池邊游玩。晏殊望著晚春落心情特別舒暢。飯后，又一同到池邊游玩。晏殊望著晚春落花，隨口說(shuō)道：花，隨口說(shuō)道：“我想了個(gè)詩(shī)句寫在墻上，已經(jīng)想了一年，我想了個(gè)詩(shī)句寫在墻上，已經(jīng)想了一年，還是對(duì)不出來(lái)。還是對(duì)不出來(lái)。”那個(gè)句子是：無(wú)可奈何花落去。王琪思索那個(gè)句子是：無(wú)可奈何花落去。王琪思索了一下，不慌不忙地對(duì)道：似曾相識(shí)燕歸來(lái)。了一下，不慌不忙地對(duì)道：似曾相識(shí)燕歸來(lái)。 這一對(duì)句不這一對(duì)句不但在詞面上對(duì)得切合時(shí)宜，很有特點(diǎn)，而且在含義上使二人但在詞面上對(duì)得切合時(shí)宜，很有特點(diǎn)，而且在含義上使二人的思想感情如摯友重逢，一見如故。這怎能不使人格外高興？的思想感情如摯友重逢，一見如故。這怎能不使人格外高興？因此，晏殊一聽，急忙稱好！因此，晏殊一聽，急忙稱好！ 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。 聽一曲以新聽一曲以新詞譜詞譜成的歌，成的歌，飲飲一杯酒。一杯酒。去年去年這時(shí)節(jié)這時(shí)節(jié)的天的天氣氣、舊舊亭臺(tái)依然存亭臺(tái)依然存在。在。 夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。 但眼前的夕陽(yáng)西下了，不知何時(shí)會(huì)再回來(lái)但眼前的夕陽(yáng)西下了，不知何時(shí)會(huì)再回來(lái)。無(wú)可奈何花落去，無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，似曾相識(shí)燕歸來(lái)， 無(wú)可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾見過(guò)的燕子，無(wú)可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾見過(guò)的燕子，如今又飛回到舊巢來(lái)了。如今又飛回到舊巢來(lái)了。小園香徑獨(dú)徘徊。小園香徑獨(dú)徘徊。 。（自己不禁）在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘（自己不禁）在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘徊起來(lái)。徊起來(lái)。詞的上片寫對(duì)酒聽歌時(shí)的情景，卻只詞的上片寫對(duì)酒聽歌時(shí)的情景，卻只 以一支曲、一杯酒來(lái)表現(xiàn)，明凈、清新而以一支曲、一杯酒來(lái)表現(xiàn)，明凈、清新而 不香艷，異乎時(shí)俗風(fēng)尚，使人耳目一新。不香艷，異乎時(shí)俗風(fēng)尚，使人耳目一新。 浣溪沙浣溪沙賞析賞析一曲新詞酒一杯，一曲新詞酒一杯，去年去年天氣舊亭臺(tái)天氣舊亭臺(tái)只身一人，新詞只身一人，新詞“一曲一曲”，清酒，清酒“一一杯杯”，孤單冷寂，引起對(duì)，孤單冷寂，引起對(duì)往事的回憶。往事的回憶。新是唱新詞，舊是喝酒唱詞的環(huán)境新是唱新詞，舊是喝酒唱詞的環(huán)境舊亭臺(tái)，新詞舊景對(duì)比，抒發(fā)了今舊亭臺(tái)，新詞舊景對(duì)比，抒發(fā)了今是昨非的惆悵情思。是昨非的惆悵情思。夕陽(yáng)西下夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？幾時(shí)回？既寫景，又是對(duì)心情的反映，詞面既寫景，又是對(duì)心情的反映，詞面上上寫的是寫的是“西下西下”的的“夕陽(yáng)夕陽(yáng)”，暗，暗示的卻是整個(gè)人生。其中涵蘊(yùn)著時(shí)示的卻是整個(gè)人生。其中涵蘊(yùn)著時(shí)間永恒而人生短暫的嘆息。間永恒而人生短暫的嘆息。如果上片是從時(shí)空這一大如果上片是從時(shí)空這一大的范疇來(lái)提出問(wèn)題，思考的范疇來(lái)提出問(wèn)題，思考問(wèn)題，那么，下片則是通問(wèn)題，那么，下片則是通過(guò)時(shí)空中的某些生活細(xì)節(jié)過(guò)時(shí)空中的某些生活細(xì)節(jié)來(lái)深化意境的。來(lái)深化意境的。 無(wú)可奈何無(wú)可奈何花落去花落去，似曾相識(shí)似曾相識(shí)燕歸來(lái)燕歸來(lái)， “花落花落”是傷春，是傷春，“似曾相識(shí)似曾相識(shí)”是是傷別，傷別，“去去”是花落去，是花落去，“來(lái)來(lái)”是燕是燕歸來(lái)。再次形成對(duì)比，增加了對(duì)時(shí)光歸來(lái)。再次形成對(duì)比，增加了對(duì)時(shí)光流逝的惋惜之情。流逝的惋惜之情。賞析：賞析：通過(guò)對(duì)易逝的自然春光的描寫，通過(guò)對(duì)易逝的自然春光的描寫，將自然現(xiàn)象與人的感受巧妙結(jié)合，抒將自然現(xiàn)象與人的感受巧妙結(jié)合，抒發(fā)了青春易逝，傷別懷舊之情。發(fā)了青春易逝，傷別懷舊之情。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)這一聯(lián)寫出了人們心中所有但為筆這一聯(lián)寫出了人們心中所有但為筆底所無(wú)的細(xì)膩感受，其中包含著看底所無(wú)的細(xì)膩感受，其中包含著看似簡(jiǎn)單實(shí)則頗為深?yuàn)W的哲理。似簡(jiǎn)單實(shí)則頗為深?yuàn)W的哲理。 一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。只不過(guò)這種重現(xiàn)畢會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。只不過(guò)這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)似曾相識(shí)”罷了。罷了。小園香徑獨(dú)徘徊小園香徑獨(dú)徘徊 面對(duì)這一自然現(xiàn)象，作者止不住要在面對(duì)這一自然現(xiàn)象，作者止不住要在鋪滿落花的小路上徘徊沉思了。這似鋪滿落花的小路上徘徊沉思了。這似乎是對(duì)上片提出的問(wèn)題作了回答，實(shí)乎是對(duì)上片提出的問(wèn)題作了回答，實(shí)際上又似乎什么問(wèn)題也沒(méi)有回答。作際上又似乎什么問(wèn)題也沒(méi)有回答。作者把這一問(wèn)題留給讀者去沉思了。者把這一問(wèn)題留給讀者去沉思了。 小園香徑小園香徑獨(dú)獨(dú)徘徊。徘徊。一個(gè)一個(gè)“獨(dú)獨(dú)”字，點(diǎn)明主旨，寫出了字，點(diǎn)明主旨，寫出了詞人的形影相吊，孤寂冷落的感詞人的形影相吊，孤寂冷落的感覺(jué)，更表明詞人惜春，懷舊，覺(jué)，更表明詞人惜春，懷舊，感傷，惆悵等心情。感傷，惆悵等心情。下片露出流連光景，傷春遲暮的下片露出流連光景，傷春遲暮的情感，但卻用落花來(lái)象征，以歸燕情感，但卻用落花來(lái)象征，以歸燕來(lái)隱托，另有來(lái)隱托，另有 境界，耐人尋味境界，耐人尋味, ,更更富有閱世既多的人的富有閱世既多的人的 哲理：時(shí)光哲理：時(shí)光難再，又何必要那一份多余的感傷難再，又何必要那一份多余的感傷呢呢！“無(wú)可奈何無(wú)可奈何”二句楊慎稱之二句楊慎稱之“天然天然 奇偶奇偶”（詞品詞品）。而）。而且哀而不傷，也很且哀而不傷，也很 超脫，是歷代超脫，是歷代盛稱的名句。盛稱的名句。就全篇來(lái)看，不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為這種惆悵就全篇來(lái)看，不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為這種惆悵與惋惜之情是消極頹廢的，它的精神實(shí)與惋惜之情是消極頹廢的，它的精神實(shí)質(zhì)和屈原質(zhì)和屈原“日月忽其不掩兮，春與秋其代日月忽其不掩兮，春與秋其代序；推草木之零落兮，恐美人之遲暮序；推草木之零落兮，恐美人之遲暮”（見（見離騷離騷）有共同之處。）有共同之處。 浣溪沙浣溪沙的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就首先，善于捕捉剎那間的感首先，善于捕捉剎那間的感 受，并把這種感受提到具有某種受，并把這種感受提到具有某種 哲理意味的高度上來(lái)加以描寫。哲理意味的高度上來(lái)加以描寫。其次，詞中表現(xiàn)出一種曠達(dá)其次，詞中表現(xiàn)出一種曠達(dá) 的懷抱與含蓄內(nèi)向的情調(diào)。的懷抱與含蓄內(nèi)向的情調(diào)。第三，錘煉字面，寓工巧于第三，錘煉字面，寓工巧于 自然。自然。思想感情：思想感情： 由自然規(guī)律的變遷更替，透露出由自然規(guī)律的變遷更替，透露出對(duì)美好景物及難以忘懷事情的流連，對(duì)美好景物及難以忘懷事情的流連，同時(shí)也不免流露出對(duì)時(shí)光易逝的無(wú)限同時(shí)也不免流露出對(duì)時(shí)光易逝的無(wú)限惆悵。惆悵。 “詩(shī)眼詩(shī)眼”是詩(shī)詞中最能提攜全篇，提升形象，提煉主題，表現(xiàn)詩(shī)人感情的是詩(shī)詞中最能提攜全篇，提升形象，提煉主題，表現(xiàn)詩(shī)人感情的“字字眼眼”。 實(shí)際上，尋找實(shí)際上，尋找“詩(shī)眼詩(shī)眼”對(duì)初中生而言難度頗大，但如果在疏通了全詩(shī)句對(duì)初中生而言難度頗大，但如果在疏通了全詩(shī)句的意思的意思 ，了解詩(shī)文的寫作背景，體會(huì)出詩(shī)人的情感積蓄或爆發(fā)后，也許這個(gè)，了解詩(shī)文的寫作背景，體會(huì)出詩(shī)人的情感積蓄或爆發(fā)后，也許這個(gè)“詩(shī)眼詩(shī)眼”就會(huì)自然顯現(xiàn)于讀者面前。這個(gè)就會(huì)自然顯現(xiàn)于讀者面前。這個(gè)“字字”或或“詞詞”就成為了領(lǐng)起詩(shī)作結(jié)就成為了領(lǐng)起詩(shī)作結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)感情線索的構(gòu)，表現(xiàn)感情線索的“ 詩(shī)眼詩(shī)眼”了。了。 例（例（1）“ 一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千。一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千。 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。 云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。 知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意。好收吾骨瘴江邊。知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意。好收吾骨瘴江邊?！?（韓愈（韓愈左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘） 其詩(shī)作背景：作者貶官，于謫居途中所作。因此心境壓抑是全詩(shī)的感情基調(diào)。其詩(shī)作背景：作者貶官，于謫居途中所作。因此心境壓抑是全詩(shī)的感情基調(diào)。作者既想忠君報(bào)國(guó)而義無(wú)返顧（欲為圣明初弊事，肯將作者既想忠君報(bào)國(guó)而義無(wú)返顧（欲為圣明初弊事，肯將），也對(duì)前途渺茫），也對(duì)前途渺茫嘆感生死未卜，思想極為復(fù)雜（云橫秦嶺家何在嘆感生死未卜，思想極為復(fù)雜（云橫秦嶺家何在），所有的念頭均因），所有的念頭均因“貶貶“而發(fā)。因此詩(shī)中而發(fā)。因此詩(shī)中”貶貶“字很明顯地作為字很明顯地作為”詩(shī)眼詩(shī)眼“來(lái)張目，起到引起全詩(shī)的作來(lái)張目，起到引起全詩(shī)的作用。用。 種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。” （陶淵明歸園田居） 疏通詩(shī)意后知道，作者描寫了農(nóng)家生活 ：有田園勞動(dòng)情景，有農(nóng)業(yè)收成的敘述，也有勞動(dòng)強(qiáng)度的介紹。但這些情況，詩(shī)人都不感到可“惜”，只希望不違背自己辭官歸隱的初衷， 從另一方面說(shuō)，詩(shī)人對(duì)此生活尤為珍“惜”，有覺(jué)得來(lái)之不易的意思。所以，這個(gè)“惜”理應(yīng)是全篇的“詩(shī)眼”。張先張先天仙子天仙子 水調(diào)數(shù)聲持酒聽，水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來(lái)午醉醒來(lái)愁愁未醒。未醒。 送春春去幾時(shí)回？送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，臨晚鏡，傷傷流景，流景，往事后期往事后期空空記省。記省。 沙上并禽池上暝，沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。云破月來(lái)花弄影。 重重簾幕密遮燈，重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，風(fēng)不定，人初靜，明月落紅應(yīng)滿徑。明月落紅應(yīng)滿徑。 張先因喜用張先因喜用“影影”字，而被字，而被稱之為稱之為“張三影張三影”：云破月來(lái)花弄云破月來(lái)花弄影影嬌柔懶起，簾壓卷花嬌柔懶起，簾壓卷花影影歸朝歸朝歡歡 柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影影剪牡剪牡丹丹舟中聞雙琵琶舟中聞雙琵琶 蝶戀花蝶戀花晏殊晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天涯路。涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！ 浣溪沙浣溪沙晏殊晏殊一向年光有限身，一向年光有限身， 等閑離別易銷魂。等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，滿目山河空念遠(yuǎn)， 落花風(fēng)雨更傷春。落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。不如憐取眼前人。