戴望舒（戴望舒（19051950年），原名戴朝實(shí)，年），原名戴朝實(shí)，又名戴夢(mèng)鷗又名戴夢(mèng)鷗,浙江杭州人。浙江杭州人。1924年考入上海大學(xué)年考入上海大學(xué)文學(xué)系，文學(xué)系，1925年轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)法文班，年轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)法文班，1928年年發(fā)表成名作發(fā)表成名作雨巷雨巷，1932年參加施蟄存主編年參加施蟄存主編現(xiàn)代現(xiàn)代雜志的創(chuàng)作，并成為雜志的創(chuàng)作，并成為30年代年代“現(xiàn)代派現(xiàn)代派”詩(shī)人群的領(lǐng)袖。詩(shī)集有詩(shī)人群的領(lǐng)袖。詩(shī)集有我的回憶我的回憶望舒草望舒草望舒詩(shī)稿望舒詩(shī)稿災(zāi)難的歲月。災(zāi)難的歲月。 雨巷雨巷最初最初發(fā)表在發(fā)表在1928年年小說(shuō)月報(bào)小說(shuō)月報(bào)上，引起很大反響，上，引起很大反響，葉圣陶稱(chēng)葉圣陶稱(chēng)雨巷雨巷“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元元”，戴望舒也因此詩(shī)獲得，戴望舒也因此詩(shī)獲得“雨巷詩(shī)人雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)的稱(chēng)號(hào)。號(hào)。 時(shí)代背景時(shí)代背景現(xiàn)代詩(shī)派現(xiàn)代詩(shī)派 該詩(shī)派得名于施蟄存主編的現(xiàn)代文學(xué)月刊。圍繞這個(gè)刊物并且創(chuàng)作詩(shī)歌風(fēng)格相似的一群新人，被稱(chēng)為現(xiàn)代詩(shī)派。20世紀(jì)30年代中期是現(xiàn)代詩(shī)派的鼎盛時(shí)期?，F(xiàn)代詩(shī)派并非西方現(xiàn)代派詩(shī)歌的簡(jiǎn)單移入，它實(shí)際上是對(duì)象征詩(shī)派與新月詩(shī)派變革性的繼承與發(fā)展。因而以戴望舒為代表的現(xiàn)代詩(shī)派具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)代詩(shī)派的核心是象征主義。從內(nèi)容上看，這是一首什么樣的詩(shī)？從內(nèi)容上看，這是一首什么樣的詩(shī)？ 戴望舒，現(xiàn)代派詩(shī)人。前期的詩(shī)輕盈流麗，重象征、意象，追求詩(shī)意的朦朧、含蓄。后期的詩(shī)，因受抗戰(zhàn)激發(fā)，詩(shī)風(fēng)變得厚重、剛健，語(yǔ)言也更為洗練純樸。 雨巷是用象征手法寫(xiě)的一首抒情詩(shī)。 這首詩(shī)的最大的特點(diǎn)是朦朧 。整首詩(shī)都籠罩在朦朧的意境之中。作者為了能營(yíng)造成這種朦朧的意境采用了哪些意象（或者說(shuō)是景物）？ 思考：思考：一共是6個(gè)，油紙傘、我、雨巷、 丁香、丁香姑娘、籬墻。主要是油紙傘、雨巷、丁香三個(gè)意象（景物）。 第一個(gè)是油紙傘油紙傘。 油紙傘本身就具有復(fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)。在暮春，在寂寥的雨下，憑添了一份冷漠，凄清氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立消魂的形象。 第二個(gè)是雨巷雨巷 小巷，長(zhǎng)長(zhǎng)的青石板路，本來(lái)就讓人感到幽深，寂靜，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿(mǎn)了朦朧美。 第三個(gè)是丁香丁香 整首詩(shī)說(shuō)不清道不明的迷蒙意境都來(lái)源于“丁香”兩字，美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起?！岸∠阋粯拥墓媚?，丁香一樣的憂(yōu)愁 ?！?丁香形狀象結(jié)，開(kāi)在暮春時(shí)節(jié)，開(kāi)花為淡紫色或白色，在中國(guó)古典詩(shī)詞中，丁香象征著美麗、高潔和愁怨。關(guān)于丁香的古詩(shī)詞 浣溪沙 李璟手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。 青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。 回首碧波三峽望，接天流。 代 贈(zèng) 李商隱樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。 小結(jié)： 丁香花開(kāi)花在暮春時(shí)節(jié)，詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻。常常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。 總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。 分析分析姑娘姑娘的象征含義：的象征含義： 在詩(shī)中丁香一樣的姑娘是重要的一個(gè)意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現(xiàn)女子的形象而服務(wù)的。那么詩(shī)中的“丁香一樣的姑娘”象征著什么？ 明確明確：詩(shī)中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢著一個(gè)/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳”的一個(gè)姑娘，但這個(gè)姑娘同時(shí)又帶著淡淡的憂(yōu)愁，正如作者所說(shuō)的“丁香一樣的憂(yōu)愁”的姑娘的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時(shí)希望自己也能找到出路，但是連這最后的一點(diǎn)希望也消失了。“消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊彷徨在這雨巷，仍舊希望飄過(guò)一個(gè)/丁香一般的/結(jié)著愁怨的姑娘。 詩(shī)人將丁香般的姑娘寫(xiě)得那般清雅，凄美、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內(nèi)容，象征著詩(shī)人對(duì)理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現(xiàn)了空虛、幻滅和感慨的心境。雨巷是詩(shī)人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩(shī)人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩(shī)人明明看到了她，卻又無(wú)法走近她，象夢(mèng)一樣來(lái)，又象夢(mèng)一樣地飄逝。 藝術(shù)特色 1 變幻文法結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)巧妙組合，實(shí)現(xiàn)由散文到詩(shī)的轉(zhuǎn)變幻文法結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)巧妙組合，實(shí)現(xiàn)由散文到詩(shī)的轉(zhuǎn)化。化。 令人嘆為觀止的是作者絕妙地切割散文式長(zhǎng)句而又渾然天成組成了現(xiàn)代詩(shī)的神形兼?zhèn)涞哪芰?。以第一?jié)為例：撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寞的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘，如此排列即成了散文。詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)手段是打破散文的文法結(jié)構(gòu)，詩(shī)歌可以自由切割，原本相對(duì)完整的語(yǔ)意組合，以某種詩(shī)藝標(biāo)準(zhǔn)做原則。此詩(shī)中詩(shī)人遵循的原則是語(yǔ)音，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音的節(jié)奏和音調(diào)，節(jié)奏有長(zhǎng)短停頓，詩(shī)歌更注重語(yǔ)音的結(jié)構(gòu)。 2可以說(shuō)雨巷在音韻節(jié)奏方面所達(dá)到的神奇效果是這首詩(shī)最為突出的成就?？傮w節(jié)奏：舒緩悠揚(yáng)。 (1)詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓 。 (2)單字頓都設(shè)置在詩(shī)行的的行首。 (3)復(fù)沓句式的妙用。 (4)詞的重疊運(yùn)用。行成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。 詩(shī)歌的押韻詩(shī)歌的押韻 雨巷共7節(jié)，每節(jié)6行，每行押“angang”2到3次，如雨巷，悠長(zhǎng)，彷徨，姑娘，芬芳等在詩(shī)行中反復(fù)出現(xiàn)形成了一種悠長(zhǎng)的旋律，這樣的音質(zhì)就同詩(shī)人追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情調(diào)很好地融合起來(lái)。這也是音節(jié)要舒緩悠揚(yáng)的原因所在。詩(shī)歌的外在形式是要為詩(shī)歌所要表達(dá)的意境和內(nèi)容而服務(wù)的。 詩(shī)歌的修辭詩(shī)歌的修辭 在修辭上也使用了排比排比的手法來(lái)增添幽深空蒙的意境。 “丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂(yōu)愁”這句是排比。這幾句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫(huà)得非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂(yōu)愁，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)美好理想的追求，但理想又難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)美，營(yíng)造了一種幽深空蒙的意境。 詩(shī)歌的用詞詩(shī)歌的用詞 雨巷在用詞上也別具特色，用了大量很濃的帶有情緒色彩的雙音詞雙音詞，如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、頹圮，憂(yōu)愁等借以表達(dá)詩(shī)人朦朧而又感傷的詩(shī)情。 彷徨、芬芳、惆悵這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節(jié)奏，把它們巧妙地放在詩(shī)行中，形成了精巧優(yōu)美，舒緩涌動(dòng)而又迷蒙空靈的意境。 雨巷是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為雨巷詩(shī)人。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的雨巷，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機(jī)和活氣。而抒情主人公我就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的亍著的彷徨者。全文小結(jié)全文小結(jié) 我在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中丁香一樣的姑娘就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。