第三章古代詩歌鑒賞第二課時第二課時 （2） 5. 答：（1）以反襯的手法來寫梅花，以桃李的艷俗來襯托梅花的傲潔。因為桃李濃艷，難免媚俗；墨梅雖黑，卻自清姝。一個“清”字，盛贊了梅的傲潔，“仆奴”一詞，是對媚俗的鞭撻。 5. 解析：（1）無鹽：戰(zhàn)國時齊國的一位婦女，姓鐘離，名春。因是無鹽（今山東東平東）人，后人也就稱她為無鹽。她容貌丑陋，但有德行，后被宣王立為王后。清姝（）：清秀而美麗。這兩句是說一個女人長丑了，再畫得巧妙些，也不能將其丑除掉。可是，仁人筆下的水墨梅，雖然不紅不白，其風韻卻顯得分外秀美。 在畫家筆下，雖然梅花由白的變成了黑的，但桃花李花無論多么鮮艷，依然只能算是梅花的仆奴。中國文人從古以來，就尊崇氣節(jié)，贊賞堅貞，而鄙視趨炎附勢，所以認為能抵抗嚴寒的松、竹、梅是歲寒三友，而逢春暖就開放的夭桃秾李，在品格上就不如它們。 5. 答：（2）陳與義對林逋的詩持欣賞的態(tài)度，為林逋的才華所傾倒。陳與義把齊己的詩和林逋的詩作對比，覺得林逋的詩遠在齊己之上，“絕勝”一詞便可看出他的感情傾向。 5. 解析：（2）西湖處士詩指林逋梅花兩首，其中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”及“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”兩句，歷來被推為杰作。林逋長期隱居杭州西湖中的孤山，故稱之為西湖處士（處士是不做官的讀書人的通稱）。 最后兩句是寫水墨梅懸掛在晴窗之上，非常逼真，勝過了齊己詩中所寫的雪夜梅花。 6. 答：（2）以動襯靜（或：以有聲寫無聲）。詩歌頭兩聯(lián)寫出了環(huán)境的安靜，第三聯(lián)截取兩個生活片斷寫出了半山園主人安靜悠閑的生活，在此寧謐的氛圍里，突然傳來清脆悅耳之聲，更襯托出詩歌境界之幽。寓 情 于 景 （ 或 ： 情 景 交 融 ） 。 從 “ 唯有”“好音”可以看出，詩人對半山生活的喜愛之情。6. 答：（1）春花凋謝，樹木清陰，氣氛靜謐。 6. 解析：本詩大意：晚春的風把花吹落了，處處綠陰。山上的路罩著濃陰，半山園的屋舍在林木的掩蓋中隱約可見，十分幽靜。有時設椅小坐休息，有時扶杖穿著草鞋探尋美麗的風景。當北山上的小鳥經過時，聽聽鳥兒唱著好聽的歌。 半山，在今江蘇江寧。由縣東門到鐘山，這里恰好為一半路程，故稱作半山。詩人力行新法失敗后，晚年退居江寧，并于元豐年中（或作二年，或作五年）營建半山園，自號半山。本詩表現(xiàn)了他隱退生活的一個側面。 起首二句寥寥十字，摹盡春色的變化，顯示了一幅綠肥紅瘦的景象。古人常寫紅花凋謝，難免有惋惜之情，而使詩歌染上一層淡淡的哀愁。此詩卻不然，詩人有著積極的人生態(tài)度，所以在他筆下展現(xiàn)的是欣欣喜人的景象。春風是無法“取”花而去的，但若沒有這個“取”字，如何能形象地表現(xiàn)自然景象之變換？春風也不會“酬”與清陰，但若沒有這個“酬”字，又如何能體現(xiàn)詩人欣然自得的情懷？若無此二字，詩人的達觀，春風的和煦，又怎能躍然紙上？ 既然春風慷慨賜與清陰，詩人怎能辜負了那一片厚意，怎能不去欣賞？所以三、四句以“清陰”為本，稍作鋪展?！棒梏琛保切稳輼淠久艿臓蠲?，“交交”，則是形容樹木相互覆蓋交加的樣子。三、四兩句寫靜，略有唐人常建“曲徑通幽處，禪房花木深”（題破山寺后禪院）的風味。然而常 詩 寫 的 是 禪 寂 之 靜 ， 此 詩 用 了 “ 翳翳”“交交”，顯得更有生氣。 至此，讀者不禁要問，如此深園，其主人是誰？風度如何？所以五、六句筆鋒一轉，順勢推出主體形象。床敷，即安置坐具；杖屨，指扶杖漫步。這兩句截取兩個生活片斷來刻畫半山園主人的風韻?；蚓蛹覒{幾小息，或尋幽扶杖漫步。兩者雖是一靜一動，但同樣表現(xiàn)了詩人恬淡安寧而欣然自樂的心境。 在此寧謐的氛圍里，突然傳來陣陣清脆悅耳之聲，抬頭看去，原是北山一鳥，掠飛而過，留下一片“好音”！這兩句極富韻味。北山即鐘山，六朝時周曾隱居于此。如今這北山，除了詩人獨步尋幽之外，杳無人跡。在此寧謐的氛圍里，突然傳來清脆悅耳之聲，更襯托出詩歌境界之幽。從“唯有”“好音”可以看出，詩人對半山生活的喜愛之情。 7. 答：隱喻手法的運用：“斜陽”“柳老”，隱喻人生垂暮；“驚鴻照影”“夢斷香銷”隱喻所愛者之美和消逝之匆匆。移情手法的運用：“畫角哀”“傷心橋”“柳老不吹綿”等語，都運用移情于物的手法，抒寫自己的極度傷感之情。對比手法的運用：以今昔對比凸現(xiàn)物是人非的傷逝悼亡之情；以歲月無情與人有情、世事多變與癡情不變的對比，強調思念和傷感之深重。 7. 解析：沈園二首是陸游七十五歲時重游沈園（在今浙江紹興）寫下的悼亡詩。 他曾在沈園與被專制家長拆散的前妻唐琬偶然相遇，作釵頭鳳題壁以記其苦思深恨，豈料這一面竟成永訣。晚年陸游多次到沈園悼亡，這兩首是他的悼亡詩中最為深婉動人者。詩的開頭以斜陽和彩繪的管樂器畫角，把人帶進了一種悲哀的情調中。 他到沈園去尋找曾經留有芳蹤的舊池臺，但是連池臺都不可辨認，要喚起對芳蹤的回憶或幻覺，也成了不可再得的奢望。橋是傷心的橋，只有看到橋下綠水，才多少感到這次來的時節(jié)也是春天。因為這橋下水，曾經照見像曹植洛神賦中“翩若驚鴻”的凌波仙子的倩影?？梢哉f這番沈園游的潛意識，是尋找青春幻覺，尋找到的是美的瞬間性。 承接著第一首“驚鴻照影”的幻覺，第二首追問著鴻影今何在。 “香銷玉殞”是古代比喻美女死亡的雅詞，當時唐琬離開人世已經四十余年了，尋夢或尋找幻覺之舉已成了生者與死者的精神對話。 在生死對話中，詩人產生天荒地老、人也蒼老的感覺，就連那些曾經點綴滿城春色的沈園楊柳，也蒼老得不再逢春天即花飛絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者這把老骨頭，年過古稀，也即將化作會稽山（在今紹興）的泥土，但是割不斷的一線情思，使他鬼使神差地來到沈園尋找遺蹤，潸然落淚。 如果說釵頭鳳詞在吟味稍縱即逝的相遇時，還未忘昔日山盟海誓，還有珍藏心頭的錦書，隱約地發(fā)散著生命的熱力的話，那么這里在體驗驚鴻照影的虛無縹緲時，已感受到香消為土、柳老無絮的生命極限了。在生命深處，愛在申辯自己的永恒價值，這是沈園二首留給后人的思考。 8. 答：（1）運用了擬人和設問的修辭手法，賦予西風以人格。8. 答：（2）表達了詩人焦灼地盼望西風早早回去的憫農心情?！皣L聞”二字寫出了詩人對天氣變化的關切，造成緊迫感，有烘托氣氛的作用。 8. 答：（3）“如鶴”描繪了白發(fā)的形象，“鶴立”的姿態(tài)給人持久、執(zhí)著的感覺，寫出了農人的迫切心情；其次，“麥地”的背景，交代了季節(jié)和“農家望晴”的原因，“高處”暗示了農人的急切心情，顯得非常形象。 8. 解析：正當打麥曬場的時候，忽然變了風云。一時風聲緊，雨意濃。秦地（今陜西一帶）刮西風則雨，大約出自當時的農諺。提起這樣的農諺，顯然與眼前天氣變化有關?！皣L聞”二字，寫人們對天氣變化的關切。這樣，開篇一反絕句平直敘起的常法，入手就造成緊迫感，有烘托氣氛的作用。 在這個節(jié)骨眼上，天氣的好壞關系著一年收成的好壞。一場大雨，將會使多少人家的希望化作泡影。所以詩人懇切地默禱蒼天不要下雨。這層意思在詩中沒有直說，而用了形象化的語言，賦西風以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予奪之權柄似的?！盀閱栁黠L早晚回”，早晚回，即何時回，這怯生生的一問，表現(xiàn)的心情是焦灼的。 后兩句是從生活中直接選取一個動人的形象來描繪，“白發(fā)老農如鶴立，麥場高處望云開”，給人以深刻的印象。首先，這樣的人物最能集中體現(xiàn)古代農民的性格：他們默默地為社會創(chuàng)造財富，飽經磨難與打擊，經常掙扎在生死線上，卻頑強地生活著，永不絕望。其次，“如鶴立”三字描繪老人“望云開”的姿態(tài)極富表現(xiàn)力?！叭琥Q”的比喻，自然與白發(fā)有關，“鶴立”的姿態(tài)給人一種持久、執(zhí)著的感覺。這一形體姿態(tài)，能恰當表現(xiàn)出人物的內心。 最后是“麥場高處”這一背景細節(jié)處理對突出人物形象起到了不容忽視的作用?！胞湀觥?，對于季節(jié)和“農家望晴”的原因是極形象的說明。而“高處”，對于老人“望云開”的迫切心情則更是具體微妙的一個暗示。通過近乎繪畫的語言來表述，較之直接的敘寫，尤為含蓄，有力透紙背之感。 此詩選取收割時節(jié)西風已至、大雨將來時的一個農家生活片斷，集中刻畫一個老農望云的情節(jié)，通過這一“望”，可以使人聯(lián)想到農家一年半載的辛勤，想到白居易觀刈麥所描寫過的那種勞動情景；也可以使人想到嗷嗷待哺的農家兒孫和等著收割者的無情的“收租院”等等，此詩的潛在含義是很深的。由于七絕體小，意象須集中，須使人窺斑見豹。此詩不同于觀刈麥的鋪陳抒寫手法，只集中寫一“望”字，也是“體實施之”的緣故。 此詩對農民有同情，但沒有同情的話；對農民有歌頌，但也沒有歌頌的話。然而讀者卻不難感到由衷的同情與歌頌就在不言之中。 9. 答：（1）“媚”，動態(tài)之美也，作者從搖曳于淡云晴日中的疏柳，覺察到萌發(fā)的春潮9. 答：（2）午盞之茶香，春盤之蔬美，清清淡淡，但這恰恰是人生清雅歡快的真諦。結句畫龍點睛，有叫破全篇之功效，細雨曉寒，晴灘煙柳，并化清歡；沒有華堂筵席與金碧樓臺，有什么比擺脫羈絆和歸向自然更令人歡欣的呢?表達了作者向往寧靜無憂的田園生活的思想，有著高遠的哲學意味。 9. 解析：這首詞，是神宗元豐七年（1084），蘇軾赴汝州（今河南汝縣）任團練使途中，路經泗州（今安徽泗縣）時，與泗州劉倩叔同游南山時所作。詞的上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時清茶野餐的風味。作品充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對現(xiàn)實生活的熱愛和進取的精神。詞的上片寫沿途景觀。第一句寫清晨，風斜雨細，瑟瑟寒侵，這在殘冬臘月是很難耐的，可是東坡卻只以“作曉寒”三字出之，表現(xiàn)了一種不大在乎的態(tài)度。 第二句寫晌午的景物：雨腳漸收，煙云淡淡，河灘疏柳，盡沐晴暉。一個“媚”字，極富動感地傳出作者喜悅的心聲。作者從搖曳于淡云晴日中的疏柳，覺察到萌發(fā)中的春潮。于殘冬歲暮之中把握住物象的新機，這正是東坡逸懷浩氣的表現(xiàn)，是他精神境界上渡越恒流之處?！叭牖础本浼呐d遙深，一結甚遠。句中的“清洛”，即“洛澗”，發(fā)源于合肥，北流至懷遠合于淮水，地距泗州（宋治在臨淮）很遠，非目力能及。 詞中提到清洛，是以虛摹的筆法，由眼前的淮水聯(lián)想到上游的清碧的洛澗，當它匯入濁淮以后，就變得混混沌沌一片浩茫了。下片轉寫作者游覽時的清茶野餐及歡快心情。一起兩句，作者抓住了兩件有特征性的事物來描寫：乳白色的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤。兩相映托，便有濃郁的節(jié)物氣氛和誘人的力量?！把┠榛ā保宀钑r上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸張，形象鮮明。 午盞，指午茶。此句可說是對宋人茶道的形象描繪。“蓼茸蒿筍”，即蓼芽與蒿莖，這是立春的應時節(jié)物。舊俗立春時饋送親友多用鮮嫩春菜和水果、餅餌等，稱“春盤”。此二句繪聲繪色、活靈活現(xiàn)地寫出了茶葉和鮮菜的鮮美色澤，使讀者從中體味到作者品茗嘗鮮時的喜悅和暢快。 這種將生活形象鑄成藝術形象的手法，顯示出作者高雅的審美意趣和曠達的人生態(tài)度。“人間有味是清歡”，這是一個具有哲理性的命題，用在詞的結尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調和詩味、理趣。這首詞，在色彩清麗而境界開闊的生動畫面中，寄寓著作者清曠、高雅的審美趣味和生活態(tài)度，給人以美的享受和無盡的遐思。 10. 答： （1）烘托：以猿啼、客散、暮色等烘托傷心之情。反襯：以流水無情襯人之有情，以青山重重襯行舟之孤小。對比：作者同友人的貶謫之途對比，既點出同病相憐，又流露了對友人的牽掛。10. （2）營造了開闊的意境。流露了作者對友人路途險遠的擔憂和惜別之情。 10. 解析：詩題“重送”，是因為這以前詩人已寫過一首同題的五言律詩。劉、裴曾一起被召回長安又同遭貶謫，同病相憐，發(fā)為歌吟，感情真摯動人。 首句描寫氛圍。“猿啼”寫聲音，“客散”寫情狀，“暮”字點明時間，“江頭”交代地點。七個字，沒有一筆架空，將送別的環(huán)境，點染得“黯然銷魂”。猿啼常與悲凄之情相關。荊州記載漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳!”何況如今聽到猿聲的，又是處于逆境中的遷客，縱然不潸然淚下，也難免要愴然動懷了。：“客散暮江頭”，也都不是純客觀的景物描寫。日落西山，暮靄沉沉，旅人揚帆，送者星散，此時尚留在江頭，即將分別的詩人與裴郎中又怎能不更動情呢? 第二句“人自傷心水自流”，切合規(guī)定情景中的地點“江頭”，這就越發(fā)顯出上下兩句有水乳交融之妙。此時日暮客散，友人遠去，自己還留在江頭，更感到一種難堪的孤獨，只好獨自傷心了，而無情的流水卻只管載著離人不停地流去。兩個“自”字，使各不相干的“傷心”與“流水”聯(lián)系到了一起，以無情水流反襯人之“傷心”，以自流之水極寫無可奈何的傷心之情。 三、四句從“傷心”兩字一氣貫下，比前兩句更推進一步。第三句在“遠”字前綴一“更”字，自己被逐已經不幸，而裴郎中被貶謫的地方更遠，著重寫出對方的不幸，從而使同病相憐之情，依依惜別之意，表現(xiàn)得更為豐富、深刻。 末句“青山萬里一孤舟”與第二句的“水自流”相照應，而“青山萬里”又緊承上句“更遠”而來，既寫盡了裴郎中旅途的孤寂，伴送他遠去的只有萬里青山，又表達了詩人戀戀不舍的深情。隨著孤帆遠影在眼中消失，詩人的心何嘗沒有隨著眼前青山的延伸，與被送者一道漸行漸遠呢! 從通篇來看，基本上采用了直陳其事的賦體，緊緊扣住江邊送別的特定情景來寫，使寫景與抒情自然而巧妙地結合在一起。情摯意深，別有韻味。前人論劉長卿“詩體雖不新奇，甚能煉飾”（高仲武中興間氣集）。此詩寫得如此清新自然，正見他的“煉飾”功夫。