第一部分 風(fēng)格與流派 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第1節(jié) 什么是風(fēng)格 樣式 流派 風(fēng)格 Style 風(fēng) 從字面上可以理解為風(fēng)氣 風(fēng)俗 風(fēng)度 儀態(tài) 風(fēng)景 風(fēng)光等 格 是指一定的標(biāo)準(zhǔn)和樣式 人格 性格和風(fēng)格要通過品質(zhì) 風(fēng)度來反映 風(fēng)格 風(fēng)格是指一種精神風(fēng)貌和格調(diào) 是通過造型藝術(shù)語言所呈現(xiàn)的精神風(fēng)貌和品格 風(fēng)度 因藝術(shù)家 設(shè)計師的生活經(jīng)歷不同 時代不同 受地域文化差異的影響不同 文化藝術(shù)修養(yǎng) 個性特征不同 在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計創(chuàng)作 藝術(shù)構(gòu)思創(chuàng)意 藝術(shù)造型設(shè)計 藝術(shù)表現(xiàn)手法和運用藝術(shù)語言等諸多方面都會反映出不同的特色和格調(diào) 形成作品的風(fēng)格和神韻 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第1節(jié) 什么是風(fēng)格 樣式 流派 風(fēng)格 Style 風(fēng)格是抽象的 通過向觀看者傳遞信息 喚起觀看者的經(jīng)驗認(rèn)識和理解 風(fēng)格可以創(chuàng)造情調(diào) 提高觀看者的興趣 增加人的愉悅程度 風(fēng)格具有感染力 可感染周圍 調(diào)動人們的情緒 風(fēng)格具有某些神秘性 是不少人對某種風(fēng)格的理解要花上相當(dāng)長的時間 風(fēng)格和樣式有密不可分的關(guān)系 因風(fēng)格要通過造型樣式來體現(xiàn) 有形才有貌 有貌才有風(fēng)度 才會形成風(fēng)格 風(fēng)格 有形 無形 有形的貌 無形的風(fēng)度 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第1節(jié) 什么是風(fēng)格 樣式 流派 樣式樣 從字面上看是指形狀 模樣 圖樣 榜樣和指品種 類別 式 是指形式 樣式等 樣式 一般是指造型藝術(shù)作品的樣式 或稱為 體裁 在建筑和室內(nèi)設(shè)計中是指形成生活空間諸要素的形象 模樣 形式特征和所具有的藝術(shù)特點 如中國明式家具中的京式 蘇式和廣式三種樣式 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第1節(jié) 什么是風(fēng)格 樣式 流派 樣式樣式是社會文化的表現(xiàn) 在室內(nèi)是通過裝修 陳設(shè)這些載體所反映的文化思潮和審美意識來體現(xiàn)的 所以它具有強(qiáng)烈的文化特征 地域民俗特點和歷史特征 樣式中的經(jīng)典樣式 是指經(jīng)久不衰的樣式 經(jīng)歷史變遷仍被沿用的樣式 跨越國界廣被選用的樣式可稱為經(jīng)典樣式 如希臘柱式因其造型 比例典雅端莊 被世界范圍公認(rèn)為歐式建筑柱子的經(jīng)典樣式 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第1節(jié) 什么是風(fēng)格 樣式 流派 流派流 具有動態(tài)的字面含義 指流動 流淌 流行 以及指水的支流和潮流 派 派別 派生等 流派中的派 是指一些藝術(shù)家因藝術(shù)主張或觀點相同或相近而結(jié)成派別 流派是多層面的 文學(xué) 戲劇 電影 音樂 美術(shù) 景觀設(shè)計 建筑設(shè)計 園林設(shè)計 各類藝術(shù)設(shè)計均有流派存在 服裝 首飾 插花 茶飲 餐食等等各類流派不勝枚舉 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第1節(jié) 什么是風(fēng)格 樣式 流派 流派流派也是無國界的 流派如果經(jīng)受了歷史的考驗 長期受到人們喜愛 以及在發(fā)展中不斷得以充實完善 就可能成為經(jīng)典風(fēng)格樣式 流派的傳播方式有三種 人際感染傳播 媒體導(dǎo)向傳播和崇拜偶像效仿 流派帶動潮流 是潮流的弄朝兒 潮流的此起彼伏必然會促進(jìn)社會的文化交流和繁榮 增加商機(jī) 增加社會活力 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 風(fēng)格的成因和影響室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的形成 是不同的時代思潮和地區(qū)特點 通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn) 逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計形式 一種典型風(fēng)格的形成 通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān) 又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點 風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式 但風(fēng)格具有藝術(shù) 文化 社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵 從這一深層含義來說 風(fēng)格又不停留或等同于形式 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 風(fēng)格的成因和影響所有的風(fēng)格樣式和流派都在一定的社會條件下產(chǎn)生 受到社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的直接或間接影響 任何設(shè)計都是社會整體文化系統(tǒng)中的一部分 它與其他部分相互關(guān)聯(lián) 相互影響 因此 風(fēng)格流派樣式的形成和發(fā)展 就必然地受到所處時代科技水平和學(xué)術(shù)思想的影響 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 樣式和流派受到地域風(fēng)土 民風(fēng)民俗 審美情趣的直接影響 俗話說 一方水土養(yǎng)一方人 這里所指的人是一個綜合的概念 它指的是因地域風(fēng)土不同 民風(fēng)民俗就會不同 其審美情趣也大不相同 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 風(fēng)格的成因和影響以中國的室內(nèi)傳統(tǒng)樣式為例 數(shù)千年的封建統(tǒng)治 宗族禮儀 風(fēng)水禁忌約束所延續(xù)下來的居住樣式是以封閉型的 有中軸線的 對稱式的前堂后室的傳統(tǒng)模式 室內(nèi)裝修及陳設(shè)藝術(shù)多帶有封建迷信色彩 形成了特色濃郁的中國古典傳統(tǒng)樣式 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 風(fēng)格的成因和影響日本和式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計 適應(yīng)其海洋性氣候 潮濕多雨的自然氣候 高床地板下部便于通風(fēng) 以塌塌米敷于地面 適合日本人自古以來席地而坐的跪坐式生活方式 活動障子推拉分割空間形成了內(nèi)外空間流動 日本人親近自然 在內(nèi)部空間裝修材質(zhì)上更選擇接近自然的材質(zhì) 木作細(xì)致 簡樸的方格形便于加工制作 它與中國傳統(tǒng)裝修雕梁畫棟 金銀彩畫滿堂堆砌的做法形成對比 另外 日本國土狹窄 居住空間中的水庭園是介于中國庭園與山水盆景之間的空間尺度 他演變成在室內(nèi)可以拉開障子 隔扇推拉門 直接看到的觀賞空間 與中國的庭園有很大的區(qū)別 和風(fēng)樣式應(yīng)具有典雅 清麗 質(zhì)樸的特色而越來越受到人們的喜愛 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 1 傳統(tǒng)風(fēng)格傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計 是在室內(nèi)布置 線形 色調(diào)以及家具 陳設(shè)的造型等方面 吸取傳統(tǒng)裝飾 形 神 的特征 傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受 它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 1 傳統(tǒng)風(fēng)格例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚 掛落 雀替的構(gòu)成和裝飾 明 清家具的造型和款式特征 又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng) 哥特式 文藝復(fù)興式 巴洛克 洛可可 古典主義等 其中如仿歐洲英國維多利亞式或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式 此外還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格 和風(fēng) 印度傳統(tǒng)風(fēng)格 伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格 北非城堡風(fēng)格等等 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 2 現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯 Bauhaus 學(xué)派 該學(xué)派處于當(dāng)時的歷史背景 強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng) 創(chuàng)造新建筑 重視功能和空間組織 注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美 造型簡潔 反對多余裝飾 崇尚合理的構(gòu)成工藝 尊重材料的性能 講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果 發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法 鮑豪斯學(xué)派重視實際的工藝制作操作 強(qiáng)調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 2 現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格的共性 1力創(chuàng)時代之新 2在理論上成人建筑具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性 3認(rèn)為建筑空間是建筑的實質(zhì) 建筑設(shè)計是空間的設(shè)計和表現(xiàn) 4在建筑美學(xué)上反對外加裝飾 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 2 現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格的分類 1理性主義功能主義2技術(shù)精美主義3粗野主義4典雅主義5高度工業(yè)技術(shù)傾向主義 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 3 后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德 奧尼斯1934年的 西班牙與酉班牙語類詩選 一書中 用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動 特別有一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理 即為后現(xiàn)代風(fēng)格 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 3 后現(xiàn)代風(fēng)格50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下 也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮 受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響 后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判 后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝演應(yīng)具有歷史的延續(xù)性 但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式 探索創(chuàng)新造型手法 講究人情味 常在室內(nèi)設(shè)置夸張 變形的柱式和斷裂的拱券 或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 3 后現(xiàn)代風(fēng)格采用非傳統(tǒng)的混合 疊加 錯位 裂變等手法和象征 隱喻等手段 以期創(chuàng)造一種溶感性與理性 集傳統(tǒng)與現(xiàn)代 揉大眾與行家于一體的即 亦此亦彼 的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境 對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價 需要我們透過形象從設(shè)計思想來分析 代表人物有P 約翰遜 P Johnson R 文丘里 R Venturi M 格雷夫斯 M Graves 等 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 3 后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設(shè)計特征可歸納為 反現(xiàn)代主義的 少就是多 的觀點 使建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計的造型特點趨向繁多和復(fù)雜 強(qiáng)調(diào)象征隱喻的形體特征和空間關(guān)系 設(shè)計時用傳統(tǒng)建筑或室內(nèi)元件 構(gòu)件 通過新的手法加以組合 或者將建筑或室內(nèi)元件與新的元件混合 疊加 最終表現(xiàn)了設(shè)計語言的雙重譯碼和含混的特點 在室內(nèi)大膽運用圖案裝飾和色彩 在設(shè)計構(gòu)圖時往往采用夸張 變形 斷裂 折射 錯位 扭曲 矛盾共處等手法 構(gòu)圖變化的自由度大 室內(nèi)設(shè)置的家具 陳設(shè)藝術(shù)品往往被突出其象征隱喻意義 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 4 自然風(fēng)格自然風(fēng)格倡導(dǎo) 回歸自然 美學(xué)上推崇 自然美 認(rèn)為只有祟尚自然 結(jié)合自然 才能在當(dāng)今高科技 高節(jié)奏的社會生活中 使人們能取得生理和心理的平衡 因此室內(nèi)多用木料 織物 石材等天然材料 顯示材料的紋理 清新淡雅 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 4 自然風(fēng)格此外 由于其宗旨和手法的類同 也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類 田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑 舒暢 自然的田園生活情趣 也常運用天然木 石 藤 竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理 巧于設(shè)置室內(nèi)綠化 創(chuàng)造自然 簡樸 高雅的氛圍 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第2節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格 5 混合型風(fēng)格近年來 建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計在總體上呈現(xiàn)多元化 兼容井蓄的狀況 室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用 又吸取傳統(tǒng)的特征 在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體 例如傳統(tǒng)的屏風(fēng) 擺設(shè)和茶幾 配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修 新型的沙發(fā) 歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾 配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè) 小品等等 混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格 運用多種體例 但設(shè)計中仍然是匠心獨具 深入推敲形體 色彩 材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 1 國際派國際式風(fēng)格派的室內(nèi)設(shè)計特征可歸納為 室內(nèi)空間開敞 內(nèi)外通透 稱為流動的空間 不受承重墻限制的自由平面設(shè)計 室內(nèi)墻面 地面 頂棚以及家具 陳設(shè) 繪畫 雕塑乃至燈具 器皿等均以簡潔的造型 純潔的質(zhì)地 精細(xì)的工藝為其特征 盡可能不用裝飾和取消多余的東西 認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計 沒有實用價值的特殊部件任何裝飾都會增加建筑造價 強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)與功能 建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件 門窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計 室內(nèi)選用不同的工業(yè)產(chǎn)品家具和日用品 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 2 高技派或稱重技派高技派或稱重技派 突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就 并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫耀 祟尚 機(jī)械美 在室內(nèi)暴露粱板 網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管 線纜等各種設(shè)備和管道 強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時代感 高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心 香港中國銀行等 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 2 高技派或稱重技派高技派的設(shè)計特征可以歸納為 內(nèi)部構(gòu)造外翻 顯示內(nèi)部構(gòu)造和管道線路 強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)特征 表現(xiàn)過程和程序 高技派不僅顯示構(gòu)造組合和節(jié)點 而且表現(xiàn)機(jī)械運行 如將電梯 自動扶梯的傳送裝置處都做透明的處理 讓人們看到建筑設(shè)備的機(jī)械運行狀況和傳送裝置的程序 強(qiáng)調(diào)透明和半透明的空間效果 高技派的室內(nèi)設(shè)計喜歡采用透明的玻璃 半透明的金屬網(wǎng) 格子等來分隔空間 形成室內(nèi)層層像疊的空間效果 高技派不斷探索各種新型高質(zhì)材料和空間結(jié)構(gòu) 著意表現(xiàn)建筑框架 構(gòu)件的輕巧 常常使用高強(qiáng)度鋼材和硬質(zhì)鋁材 塑料以及各種化學(xué)制品作為建筑的結(jié)構(gòu)材料 建成體量輕 用材量少 能夠快速與靈活地裝配 拆卸與改建的建筑結(jié)構(gòu)與室內(nèi) 室內(nèi)的局部或管道常常涂上紅 綠 藍(lán)等鮮艷的原色 以豐富空間效果 增強(qiáng)室內(nèi)的現(xiàn)代感 高技派的設(shè)計方法強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 3 白色派 TheWhite 白色派的室內(nèi)樸實無華 室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào) 簡潔明朗 例如美國建筑師R 邁耶 R Meier 設(shè)計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例 R 邁耶白色派的室內(nèi) 并不僅僅停留在簡化裝飾 選用白色等裹面處理上 而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵 設(shè)計師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計時 是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的 借景 由此 從某種意義上講 室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的 背景 從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 3 白色派 TheWhite 白色派的室內(nèi)設(shè)計特征可以歸納為 空間和光線是白色派室內(nèi)設(shè)計的重要因素 往往予以強(qiáng)調(diào) 室內(nèi)裝修選材時 墻面和頂棚一般均為白色材質(zhì) 或者在白色中帶有隱隱約約的色彩傾向 運用白色材料時往往暴露材料的肌理效果 如突出白色云石的自然紋理和片石的自然凹凸 以取得生動效果 或者顯露木材的棕眼 紋理的白色漆飾板材 具有不同織紋的裝飾織物 編織材料 不同表面效果的白色噴涂的使用等等 來避免白色平板的單調(diào)感 地面色彩不受白色的限制 往往采用淡雅的自然材質(zhì)地面覆蓋物 也常使用淺色調(diào)地毯或灰地毯 也有使用一塊色彩豐富 幾何圖形的裝飾地毯來分隔大面積的地板 陳設(shè)簡潔 精美的現(xiàn)代藝術(shù)品 工藝品或民間藝術(shù)品 日用品 綠化配置也十分重要 家具 陳設(shè)藝術(shù)品 日用品可以用采用鮮艷色彩 形成室內(nèi)色彩的重點 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 4 新洛可可派 NewRococo 洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風(fēng)格 以精細(xì)輕巧和蓑復(fù)的肆飾為特征 新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點 但裝飾造型的 載體 和加工技術(shù)卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段 從而具有華麗而略顯浪漫 傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 5 風(fēng)格派風(fēng)格派起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭 以畫家P 蒙德里安 P Mond hn 等為代表的藝術(shù)流派 強(qiáng)調(diào) 純造型的表現(xiàn) 要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術(shù) 風(fēng)格派認(rèn)為 把卓活環(huán)境抽象化 這對人們的生活就是一種真實 他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹 黃 青三原色 間或以黑 灰 白等色彩相配置 風(fēng)格攘的室內(nèi) 在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性 建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ) 對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法 并以屋頂 墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào) 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 6 超現(xiàn)實派超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術(shù)效果 在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織 曲面或具有流動弧形線型的界面 濃重的色彩 變幻莫測的光影 造型奇特的家具與設(shè)備 有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛 超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 6 超現(xiàn)實派超現(xiàn)實派的室內(nèi)設(shè)計特征可歸納為 設(shè)計奇形怪狀的令人難以捉摸的室內(nèi)空間形式 五光十色 變幻莫測的燈光效果 濃重 強(qiáng)烈的色彩 室內(nèi)空間造型具有流動的線條以及運用抽象的圖案 陳設(shè)與安放造型奇特的家具和設(shè)施 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 7 解構(gòu)主義派解構(gòu)主義是本世紀(jì)60年代 以法國哲學(xué)家J 德里達(dá) LDerfida 為代表所提出的哲學(xué)觀念 是對本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判 建筑和室內(nèi)設(shè)計中的解構(gòu)主義派對傳統(tǒng)古典 構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度 強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束 是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體 突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖 用材粗放的流派 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 7 解構(gòu)主義派解構(gòu)主義的設(shè)計特征可概括為 刻意追求毫無關(guān)系的復(fù)雜性 無關(guān)聯(lián)的片段與片段的疊加 重組 具有抽象的廢墟般的形式和不和諧性 設(shè)計語言晦澀 片面強(qiáng)調(diào)和突出設(shè)計作品的表意功能 因此設(shè)計作品與觀賞者之間難于溝通 反對一切既有的設(shè)計規(guī)則 熱衷于肢解理論 打破了過去建筑結(jié)構(gòu)重視力學(xué)原理的橫平豎直穩(wěn)定感 堅固感和秩序感 其建筑 室內(nèi)設(shè)計作品給人以災(zāi)難感 危險感和悲劇感 使人獲得與建筑的根本功能相違背的感覺 無中心 無場所 無拘束 具有設(shè)計者因人而異的任意性 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 8 裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派裝飾藝術(shù)派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會 后傳至美國等各地 如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法 裝飾藝術(shù)派善于運用多層次的幾何線型及圖案 重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳 槽口及建筑腰線 頂角線等部位 上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾 均為裝飾藝術(shù)派的手法 近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi) 出于既具時代氣息 又有建筑文化的內(nèi)涵考慮 常在現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上 在建筑細(xì)部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 9 光亮派光亮派也稱銀色派 室內(nèi)設(shè)計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果 往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃 不銹鋼 磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材 在室內(nèi)環(huán)境的照明方面 常使用投射 折射等各類新型光源和燈具 在金屬和鏡面材料的烘托下 形成光彩照人 絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 9 光亮派銀色派的室內(nèi)設(shè)計特點和設(shè)計手法可歸納為 設(shè)計時大量采用不銹鋼 鋁合金 鏡面玻璃 磨光花崗石 大理石或新的高密度光滑面板等室內(nèi)裝修 裝飾材料 十分重視室內(nèi)燈光照明效果 喜用燈槽和反射燈 讓光亮的裝飾材料反光折射 以增加室內(nèi)空間豐富的氛圍效果 使用色彩鮮艷的地毯和款式新穎 別致的家具及陳設(shè)藝術(shù)品 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 10 光潔派 極少主義派 光潔派的室內(nèi)設(shè)計特征為 空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計的重要因素 為了空間明亮 窗口 門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透 連貫 窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng) 通常采用卷軸式 垂直式遮簾和軟百葉簾 室內(nèi)空間流通 隔而不斷 具有活潑 寬敞的感覺 簡化室內(nèi)梁 板 柱 窗 門 柜等所有構(gòu)成元素 頂棚 地板 墻面大多光潔平整 部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 10 光潔派 極少主義派 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 10 光潔派 極少主義派 光潔派的室內(nèi)設(shè)計特征為 室內(nèi)也較多地使用玻璃 金屬 塑料等硬質(zhì)光亮材料 采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩 顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點 室內(nèi)沒有多余的家具 每一件家具都經(jīng)過了認(rèn)真的挑選 來滿足特定的需要 選用色彩明亮 造型獨特的工業(yè)化產(chǎn)品 另外 往往將個別家具安放在特定的位置 擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用 墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品 常常使用窄邊的金屬畫框 室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物 為室內(nèi)增添情趣 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 11 綠色派有利于保護(hù)生態(tài)環(huán)境 主要指自然能源的有效利用 防止傳染環(huán)境等 有利于人們的身體健康 主要指人工環(huán)境中的防火 防污染 無毒 無害等方面問題 應(yīng)通過設(shè)計引導(dǎo)人們健康生活方式 有利于使用者精神愉悅和諧 主要指設(shè)計應(yīng)加大藝術(shù)感染力度 以及用生態(tài)美學(xué)概念來思考設(shè)計問題 生態(tài)美學(xué)強(qiáng)調(diào)美不能脫離人類賴以生存的生態(tài)環(huán)境 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 12 新地方主義派 新方言派 新地方主義派的室內(nèi)設(shè)計特點可歸納為 由于各個地方風(fēng)格樣式豐富多彩 因此該流派就沒有嚴(yán)格的 一成不變的規(guī)則和確定的設(shè)計模式 設(shè)計時發(fā)揮的自由度較大 以反映某個地區(qū)的風(fēng)格樣式以及藝術(shù)特色為要旨 設(shè)計中盡量使用地方材料 做法 表現(xiàn)出因地制宜的設(shè)計特色 注意建筑 室內(nèi)與當(dāng)?shù)仫L(fēng)土環(huán)境的融合 從傳統(tǒng)的建筑和民居中吸收營養(yǎng) 因此具有濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)味 室內(nèi)設(shè)備是現(xiàn)代化的 保證了功能上使用舒適的要求 室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品強(qiáng)調(diào)地方特色和民俗特色 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第3節(jié) 室內(nèi)設(shè)計的流派 13 新古典主義派 歷史主義派 新古典主義派的設(shè)計特征可以歸納為 講求風(fēng)格 在造型設(shè)計時不是仿古 也不是復(fù)古 而是追求神似 用現(xiàn)代材料和加工技術(shù)去追求傳統(tǒng)樣式的大的輪廓特點 對歷史樣式用簡化的手法 注重裝飾效果 用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品 來增強(qiáng)歷史文脈特色 往往會去照搬古代設(shè)施 家具及陳設(shè)藝術(shù)品來烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛 設(shè)計風(fēng)格研究風(fēng)格與流派 第4節(jié) 著名設(shè)計師 格羅皮烏斯勒 柯布西耶密斯 凡德羅弗蘭克 勞埃德 賴特約翰 波特曼高迪安騰鐘雄黑川紀(jì)章貝聿銘 作業(yè) 對一種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格樣式流派或著名設(shè)計師作品進(jìn)行深入的研究要求 1 完成一篇1500字左右的圖文并茂的分析調(diào)研報告2 用PPT的形式進(jìn)行口頭匯報