8柳永詞二首預(yù)習(xí)夯實(shí)基礎(chǔ)知識(shí)梳理第1步讀準(zhǔn)字音千言萬(wàn)語(yǔ)總關(guān)音凄切()驟雨() 凝噎()暮靄() 參差()() 堤沙()天塹() 珠璣() 羅綺()豪奢() 羌管()【答案】qzhuyicncdqinjqshynqin第2步詞語(yǔ)釋義字字落實(shí)根基牢(1)經(jīng)年：_(2)風(fēng)情：_(3)參差：_(4)圖將：_【答案】(1)年復(fù)一年。(2)情意。(3)將近，大約。(4)把繪成畫軸。第3步名句積累經(jīng)典名句君須記(1)_，_，驟雨初歇。(2)都門帳飲無(wú)緒，_、_。(3)執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，_。(4)_，更那堪、冷落清秋節(jié)！(5)今宵酒醒何處？_。(6)此去經(jīng)年，_。_，更與何人說(shuō)？(7)_，_，錢塘自古繁華。(8)云樹繞堤沙，_，_。(9)重湖疊清嘉，_，_。【答案】(1)寒蟬凄切對(duì)長(zhǎng)亭晚(2)留戀處蘭舟催發(fā)(3)暮靄沉沉楚天闊(4)多情自古傷離別(5)楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?6)應(yīng)是良辰好景虛設(shè)便縱有千種風(fēng)情(7)東南形勝三吳都會(huì)(8)怒濤卷霜雪天塹無(wú)涯(9)有三秋桂子十里荷花作者名片姓名柳永(？約1053)，原名三變，字耆卿，世稱柳屯田。簡(jiǎn)歷崇安(今屬福建)人。少年時(shí)去汴京應(yīng)試，經(jīng)常跟歌伎們一起生活，狂放不羈。以后在汴京、蘇州、杭州等地流浪了一個(gè)時(shí)期，至景祐元年才進(jìn)士及第。曾任屯田員外郎，卒于襄陽(yáng)。死之日，家無(wú)余財(cái)，群妓合金葬之于南門外。成就在詞的藝術(shù)上，柳永有較大的獨(dú)創(chuàng)和較高的成就，對(duì)詞的發(fā)展，起了很大的推動(dòng)作用。他是第一個(gè)大量制作長(zhǎng)調(diào)慢詞的詞人，他把傳統(tǒng)抒情和融情于景、情景一體的藝術(shù)手段與長(zhǎng)調(diào)慢詞結(jié)合了起來(lái)，語(yǔ)言進(jìn)一步通俗化和口語(yǔ)化。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉。有樂(lè)章集。代表作有八聲甘州(對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天)雨霖鈴(寒蟬凄切)等。評(píng)價(jià)他是北宋第一個(gè)專業(yè)詞人。其作品流傳很廣，所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，但作品中有些頹廢思想和庸俗情趣。文體常識(shí)詞詞是我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌中的一種特殊體裁，起源于隋唐，盛行于宋。配樂(lè)歌唱，句式不齊，也稱“長(zhǎng)短句”。詞最初被稱為“曲詞”或“曲子詞”，是用來(lái)配音樂(lè)的。后來(lái)逐漸與音樂(lè)分離，成為詩(shī)的別體，所以也有人把詞稱為“詩(shī)余”。詞牌，又稱詞調(diào)，是詞的格式的名稱。每種詞牌都有一定的格律，不同的詞牌，其句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、聲律等都各有不同的規(guī)定。因?yàn)楦袷绞枪潭ǖ?，所以寫詞叫“填詞”，即按照詞牌的格式把詞填進(jìn)去。詞牌起初一般是題目，后來(lái)僅表示一定的格式，與內(nèi)容無(wú)關(guān)。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者寫上一段小序。詞按字?jǐn)?shù)的多少，可分為小令(58字內(nèi))、中調(diào)(5990字)和長(zhǎng)調(diào)(90字以上)。詞一般都分兩段(叫作上下片或上下闋)，不分段或分段較多的是極少數(shù)。慢詞慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調(diào)樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來(lái)，指依慢曲所填寫的調(diào)長(zhǎng)拍緩的詞。詞譜卷十言“蓋調(diào)長(zhǎng)、拍緩，即古曼聲之意也”。“慢曲子”是相對(duì)于“急曲子”而言的，慢與急是按照樂(lè)曲的節(jié)奏來(lái)區(qū)別的。柳永是中國(guó)第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作家，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。 探究精研文本雨霖鈴(寒蟬凄切)【背景介紹】這首詞是柳永離開汴京時(shí)與戀人話別之作。詞人當(dāng)時(shí)由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開京城到外地去，但一想到從此將不能跟京城里心愛的人生活在一起，失去愛的慰藉，又覺得痛苦萬(wàn)分。這首詞集中地反映了他這種復(fù)雜的心情。【整體感知】這首詞以冷落的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)戀人間難以割舍的離情。上片寫一個(gè)秋天的傍晚，詞人和他心愛的人在都門外長(zhǎng)亭分別的依依不舍之情；下片是寫詞人想象離別后更孤獨(dú)冷落的凄涼之情。【文本深讀】1雨霖鈴里描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有何不同？整首詞具有怎樣的意境？_【答案】離別時(shí)的情感離別時(shí)的景色餞別時(shí)心境黯淡低落寒蟬凄切，驟雨初歇船要出發(fā)時(shí)難舍難分、痛苦異常千里煙波，暮靄沉沉設(shè)想今宵酒醒后凄涼惆悵，“良辰好景”不再的極度孤獨(dú)、無(wú)聊楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)氯~意境詞的上片主要實(shí)寫離別時(shí)的情景，下片則是對(duì)別后的設(shè)想，是虛寫。整首詞虛實(shí)結(jié)合，意境纏綿悱惻，凄涼清麗。2.“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句在結(jié)構(gòu)和表達(dá)情感方面有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。_【答案】這三句是由當(dāng)前情景過(guò)渡到別后情景的寫法，所以在結(jié)構(gòu)上起到過(guò)渡作用。從情感表達(dá)的角度分析這是融情入景、即景抒情的寫法?！澳睢弊直砻魇窃O(shè)想別后的光景?！叭トァ笔恰霸饺ピ竭h(yuǎn)”的意思?！叭トァ倍诌B用，更顯示出低沉的情調(diào)，使人倍感去路茫茫，道路修遠(yuǎn)?！盁煵ā笔遣嫦褫p煙籠罩著，和“金波”相反，是愁人的景象?！澳红\”是傍晚的云氣?！俺脸痢笔侵刂叵聣?，極深邃的樣子。從汴河南下是古代楚國(guó)的地方，所以說(shuō)“楚天”。“闊”寫出天空的浩渺，給人以空落和渺茫感。暮色沉沉，霧氣茫茫，海天相接，水遠(yuǎn)路長(zhǎng)。景色是灰暗的，這種景色中充塞著茫無(wú)邊際的離愁別恨。從表現(xiàn)手法上看，這三句寫景抒情運(yùn)用的是點(diǎn)染手法。“念去去”是點(diǎn)，點(diǎn)明離別；其余兩句是染，烘托離愁別緒。3“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔菤v來(lái)被推崇的名句，它高明在何處？_【答案】這一句是整篇的警策之語(yǔ)，運(yùn)用了融情入景的寫法。第一，它把楊柳、風(fēng)、殘?jiān)逻@三個(gè)最能觸動(dòng)離愁的景物集中為一幅鮮明的畫面，整個(gè)畫面充滿了一個(gè)凄清的氣氛，勾起離人對(duì)往事的回憶，深感眼前的孤單，并渴望再次團(tuán)聚，言外之意無(wú)窮。第二，這幅畫面又是出現(xiàn)在一個(gè)特定的時(shí)刻里“酒醒”之后。離人飲酒，為的是借酒澆愁，然而“愁更愁”，更何況是“酒醒”之后呢！試想，此時(shí)不過(guò)是柳永離開心愛的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心頭，而面對(duì)眼前的凄清景象，他還要繼續(xù)前行，離自己心愛的人更遠(yuǎn)，真是“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”??！4這首詞在寫法上虛實(shí)相濟(jì)，過(guò)渡巧妙，請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫?。_【答案】上片“念去去”二句，用的是半虛半實(shí)的寫法，由此過(guò)渡到下片的虛寫。下片的開頭“多情”二句，也承接得巧妙：先宕開一筆，說(shuō)離別更使人傷心，自古而然，是由于多情的緣故，似乎有些自我安慰之意；忽又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，說(shuō)在這“冷落清秋節(jié)”中離別使人難以忍受，更深地開拓了詞的境界，下面再說(shuō)別后生活的設(shè)想就順理成章了。【名句鑒賞】1寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！捐b賞】這三句說(shuō)，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個(gè)字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對(duì)臨別時(shí)矛盾復(fù)雜心情的描寫。2多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！【鑒賞】這三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并讓讀者越發(fā)感受到。望海潮(東南形勝)【背景介紹】望海潮作于景德初年。當(dāng)時(shí)柳永到處漂泊，尋找晉升的途徑，希望有人能提拔他。他的老朋友孫何時(shí)任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，但孫何的門禁甚嚴(yán)，柳永無(wú)法登門拜訪。柳永只好寫了這首望海潮詞，讓當(dāng)?shù)匾晃恢母枧趯O何的宴會(huì)上演唱。孫何聽到這首詞后，將柳永請(qǐng)進(jìn)門吃了一頓飯，但后來(lái)并沒(méi)有提拔他。這首詞是一首干謁詞，目的是請(qǐng)求對(duì)方舉薦自己。傳說(shuō)金主完顏亮因受本詞影響而萌發(fā)南侵之心?！菊w感知】望海潮一詞用鋪敘手法展現(xiàn)了杭州城內(nèi)外的美麗景象，表現(xiàn)了城鎮(zhèn)的富庶與繁榮，表達(dá)了作者對(duì)杭州的喜愛和贊頌之情?！疚谋旧钭x】1望海潮一詞是從哪些方面來(lái)描寫杭州的繁華與美麗的？_【答案】(1)從地理位置上看：位置優(yōu)越、風(fēng)景優(yōu)美，是形勝之地。(2)從歷史傳統(tǒng)上看：是江南名城，自古以來(lái)便是繁華富庶之區(qū)。(3)從自然景觀上看：街巷河橋、錢塘江堤、西湖山色，美不勝收。(4)從市井面貌上看：商業(yè)繁榮、民殷財(cái)阜。(5)從百姓生活上看：人煙繁盛，市民殷富。2望海潮這首詞是干謁之作，這一寫作目的對(duì)它的內(nèi)容和表現(xiàn)手法有怎樣的影響？_【答案】詞人目睹杭州的自然風(fēng)景的秀美、壯麗和市井的繁榮、奢華后，產(chǎn)生了新鮮感和驚喜、艷羨之情，所以能敏銳地捕捉山川、城市的特點(diǎn)，并加以詳細(xì)、具體的描繪。詞中所描寫的山水之美和都市的生活景象，比較真實(shí)地反映了北宋前期的社會(huì)生活面貌。但因?yàn)樗膶懽髂康氖乔蟮玫胤介L(zhǎng)官的召見和賞識(shí)，因而難免要對(duì)對(duì)方加以贊揚(yáng)甚至奉承，這就使得這首詞在最后出現(xiàn)了一個(gè)格調(diào)不高的結(jié)尾?！久滂b賞】1重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花?！捐b賞】“三秋”意指桂花花期長(zhǎng)，馥郁芬芳，長(zhǎng)久不散；“十里”是說(shuō)湖中廣植荷花，逢花期更可謂“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”了?！叭锕鹱印弊屓寺?lián)想到有關(guān)西湖的美麗傳說(shuō)：傳說(shuō)西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂花從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹上飄落下來(lái)的，是寂寞的嫦娥贈(zèng)予世間有心人的。這美麗的傳說(shuō)給秀麗的西湖增添了神秘空靈的色彩。2異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！捐b賞】這句是望海潮這首詞的結(jié)束語(yǔ)。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中池名，這里代指朝廷?！昂镁啊倍?，將如上所寫的和不及寫的，盡數(shù)包攏。意謂當(dāng)達(dá)官貴人們召還之日，好將好景畫成圖本，獻(xiàn)與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達(dá)官貴人的不思離去，襯托西湖之美。拓展邊讀邊悟課內(nèi)素材一代詞人：柳三變“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，兩人相對(duì)而立，手握手，眼對(duì)眼，淚眼婆娑。是“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”，是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”。“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！绷烙脙?nèi)心的悲傷書寫著纏綿悱惻的離愁別緒。離別，是詩(shī)詞吟誦的永恒主題。古往今來(lái)，多少名句，因悲秋而吟，由離別而生。但比之柳永此詞，卻難免黯然失色。悲秋、寒夜，冷雨、殘?jiān)?，離淚、傷情。一曲雨霖鈴，繪盡秋之凄涼，情景交融，凄婉至深；離愁別緒，催人淚下。一曲雨霖鈴，訴盡惜別之苦，情真意切，淋漓盡致；膾炙人口，經(jīng)久不衰。感動(dòng)了多少人，占據(jù)了多少人的心扉。天下有情人難舍難分的那一份眷戀，那一腔離恨，誰(shuí)能一語(yǔ)道破？請(qǐng)領(lǐng)略詞壇妙手柳永的雨霖鈴?！緫?yīng)用角度】“離別”“送別”“離愁”“思念”“聚與散”“生活的無(wú)奈”“為感情喝彩”等。美文悅讀換你一眼的深望千年一夢(mèng)會(huì)柳永他，北宋婉約派最具代表性的人物；他，一個(gè)羈旅天涯的浪子，一個(gè)驚為天人的風(fēng)流才子，一個(gè)溫柔繾綣的情人。題記一堤風(fēng)月霧靡靡，水漪層層，枝裊清風(fēng)舞。柳煙里，絲絲纏纏，拂水飄綿。飛花漫漫，一白衫男子翩翩而來(lái)，衣袂飄飄，雙眸如潭，面似冠玉，清瘦憔悴間透著淡定的神逸。你，柳三變，“白衣卿相”，身心俱傷，厭倦紛繁擾擾的官場(chǎng)，盡情縱游秦樓楚館，酒座簪纓、歌筵竹絲。你狂飲、聽曲、笑謔，倚紅偎翠，溫香軟玉，寂清買醉，“忍把浮名，換了淺斟低唱”。曲終人散，青燈如豆，白衣落拓，你安靜地填詞，紛紛揚(yáng)揚(yáng)長(zhǎng)短錯(cuò)落的字句穿越千年，靜靜照臨人間風(fēng)中笑，雨中淚，煙花巷陌的真情，三秋桂子、十里荷花的沉湎，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌募帕?，醍醐一盞詞千篇。一觴為飲、一夢(mèng)千年。穿過(guò)茫茫風(fēng)鬢霧鬟，撩開千年浩浩煙波，長(zhǎng)堤佇立、淡蕩晚風(fēng)起。你一眸淡然波湛，依舊凝愁水湄。宛若閑云出岫，我輕輕走近你“柳七”，你緩緩回身，不驚不語(yǔ)，含笑斂眉，幽幽和婉里，情堅(jiān)決絕，流深水靜。逶迤清麗的武夷九曲水，是你彎彎的愁腸；楊花輕翻的陌上遺香，是你寂美的無(wú)奈。從你如江南二八少女清婉的慢詞里，我深諳“日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥”的柔情；從你如清風(fēng)過(guò)悲林高遠(yuǎn)沉郁的長(zhǎng)調(diào)里，我諳盡“楚天闊，浪浸斜陽(yáng)，千里溶溶”的悲涼。墨染深云，晚風(fēng)淡淡，與你壺觴圍坐，醽醁吹波，暈紅映頰；藕花十丈，駘蕩熏風(fēng)，玉臂生涼為你柔傾荷露，纖手烹茶；柳絲弄碧，紫陌飛花，與你策馬而行，珮環(huán)叮當(dāng)，輕歌吹路。你橫笛斜倚，我舒袖翩舞，拈花笑語(yǔ)，笛聲里，唇邊吹開桃紅梨白、姹紫嫣紅；蘸一抹我眉梢的遠(yuǎn)黛，你款款填詞淺酌，書盡雅態(tài)嫣姿、暮天斜陽(yáng)；水意泱泱，凌波踏浪，我涉江而過(guò)，菡萏連波，為你采蓮泛舟、眼波盈盈。依依千年的夢(mèng)景、千年的眷戀，宛如一幅迷離水墨畫，在渺渺時(shí)光里漸次勻染洇開草色煙光，曲唱曲終，一抔黃土，把酒風(fēng)流冢。白衣落拓的你，終是攜一只禿筆，歸去在一片斷鴻聲里放浪多年，身心俱傷，白衣破舊，疏狂落拓。送你，東京半城縞素、一片哀聲?！皹?lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。”那年，海棠花開。千年空蕪，千年柔腸，輕舞在你千古絕唱的長(zhǎng)調(diào)慢詞里，吟哦聲聲，牽系沉沉，只為換你一眼的深望。斟一樽紅淚清歌，攢眉千度、鋪風(fēng)展月。今夜，為你書一紙素凈清詞，寂靜無(wú)聲，潸潸淚流【精要賞析】文章眉目傳情，“換你一眼的深望”滿含對(duì)詞壇大家、風(fēng)流才子柳永的仰慕之情。在跨越千年的夢(mèng)會(huì)中，作者張開想象的翅膀，還原了長(zhǎng)堤、柳煙、飛花等場(chǎng)景，刻畫了柳永“衣袂飄飄，雙眸如潭，面似冠玉，清瘦憔悴間透著淡定的神逸”的形象。文中引用柳永的詞句，化用詞中的意境，在真實(shí)的意境中夢(mèng)會(huì)這位千古才子，更增添了真切之感和文化底蘊(yùn)。而第二人稱的運(yùn)用，讀來(lái)自然流暢，好像和柳永面對(duì)面交流一樣。全文語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，文化韻味十足，字里行間流露出對(duì)柳永的無(wú)限仰慕和深切同情。