精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上西泠印社調研報告摘要西泠印社是我的研究金石篆刻的學術團體，但其所在之處卻是一座很有個性的園林。西泠印社所在地形高低起伏，建筑與林木分布在山上山下。本次綜合實習，在西冷印社學習頗多。本論文通過老師講解，查詢資料，主要對西泠印社的人文歷史，空間布局，構景要素等方面進行了分析與評價。以文字，照片加分析圖進行表達。關鍵詞：西冷印社 人文歷史 空間布局 構景要素一、 西泠印社概況西泠印社順著孤山原有的地勢而建，是優(yōu)秀的山體庭院。巧妙地在高低起伏的各個空間層次上布置建筑、植物、山石、水體等園林構景元素。運用了擬對稱與軸線偏移的手法。布局輕松，靈活，優(yōu)秀的山水園林。采用少有的金石文化為主題。包含多處明清古建筑遺址，園林精雅，景致幽絕，人文景觀薈萃，摩崖題刻隨處可見，“湖山最佳處”之譽。圖1西泠0印社平面圖圖2印社實景照 圖3山地園林 圖4軸線偏移 圖5金石篆刻1、 區(qū)位分析西泠印社坐落于浙江省杭州市西湖景區(qū)西湖區(qū)孤山路3l號，東經(jīng)120度8分，北緯30度15分，東鄰孤山，南至白堤，北鄰后孤山路，西近西泠橋。西泠印社依山就勢地展開景觀序列，組成山下、山中、山頂以及后山四大景區(qū)，總占地面積7088.86平方米，建筑面積174977平方米。圖6位分析圖2.歷史沿革先秦時期：金石之風興起金石之風最早可追朔到先秦時期的碑文，之后魏晉時期又出現(xiàn)帖文。到唐宋時期，金石學已成為時尚潮流，相繼出現(xiàn)歐陽修、呂大臨、趙明誠等杰出金石學家。1904年：金石鼎盛期在杭州的篆刻家王福庵、丁輔之、葉為銘、吳石潛等人結社于孤山南麓西泠橋畔，取名“西泠印社”。當時清朝杭州府與錢塘縣均以官府批文登記備案。1933年：建設完成印社的園林建設全部完畢，社內環(huán)境幽雅，風景秀麗，樓臺亭閣建筑精美，摩崖石刻星羅棋布，成為西湖園林的精華之處。1983年：省級重點杭州市政府撥款資金15萬元，請著名古建筑專家對印社景點全面修整，并立省級重點文保單位石牌.2006年：國家級非物質文化遺產(chǎn)“金石篆刻(西泠印社)"成為首批國家級非物質文化遺產(chǎn)代表作。七任社長西泠印社”結社百年以來，共有七任社長?！拔縻鲇∩纭钡氖兹紊玳L，吳昌碩先生是近代的金石書畫大師。 圖7印社舊照 圖8吳昌碩印章 圖9金石愛好者 二西泠印社總體分析1蓮池 2柏堂 3竹閣 4印廊5印人書廊 6六一泉 7前山石坊8石交亭 9仰閑亭 10山川雨露圖書室12印泉 13潛泉 14遁庵 15環(huán)樸精廬 16鑒亭 17鴻雪徑 18阿彌陀佛經(jīng)幢 19蘚剔亭 20丁敬像21漢三石老室 22西泠印社 23四照閣 24閑泉 25觀樂樓 26華嚴經(jīng)塔 27登石如像28小龍泓洞 29缶龕 30提襟館31鶴廬 32文泉圖10西泠印社鳥瞰圖 圖11西泠印社剖立面圖1.結構分析擬對稱：位于中間位置的柏堂和華嚴經(jīng)塔在體量和高度上都屬于主體建筑，形成一條軸線。其他建筑沿著軸線布置，不是絕對對稱，又有一定的章法，形成擬對稱布局。軸線偏移：入口并沒有順著主要軸線方向布置，而是在偏移軸線的一處布置，形成了一條轉折的主折線，產(chǎn)生了軸線偏移。擬對稱與抽線偏移的手法采用，使得布局顯得輕松，不嚴謹。更加有山水意味。 圖12結構分析圖2.流線分析可達性多樣：西泠印社道路眾多，古樸而充滿變化，通往一個景點的道路往往有多種選擇，結束一個景點之后也可以選擇不同的道路前往不同的空間。創(chuàng)造層次：各景觀層次間都是依靠道路來取得聯(lián)系，且各個空間層次之間都有停留點，可以上下觀望，互為借景。巧用小橋：山頂利用橋這種景觀元素引導游覽路線，閑泉邊的“錦帶橋”，是我國最短橋梁。雖然一步即過，卻是游覽路線上不可或缺的構筑物，還起到了劃分水面空間、豐富園中水景的作用。 圖13流線分析圖3、空間序列分析全園順著山勢展開起承轉合的空間序列，空間格局也呈現(xiàn)出開敞郁閉開敞郁閉的節(jié)奏變化。 圖14空間序列分析圖（1）起段組成：起段主要包括山腳下的栢堂庭院，由栢堂、竹閣、兩邊廡廊和外墻圍合而成的小庭院。障景的應用：栢堂位于西泠印社的中軸線上，是全園入口第一道屏障，起著障景的作用。防止縱向景觀的一覽無遺，人們只能看到繁茂樹木中露出的建筑一角，把握了人們探幽的游覽心理，增添了游覽的趣味?？偨Y：起段是全園的起始，四周由建筑和廊圍合，總體來說屬于內向型布局，空間較為封閉，體現(xiàn)了欲揚先抑的手法，為整個空間序列拉開序幕。（2）承段組成：承段從栢堂北側的登山小道開始，包括山川雨露圖書室、仰賢亭、寶印山房等建筑，由鴻雪徑過渡到?jīng)鎏?，直至山頂庭院結束。豎向設計：承段是山體的主要部分，豎向的變化最為劇烈，空間處理精妙。山勢陡峭，有山重水復疑無路之感，而斜向上延伸的鴻雪徑使空間序列得以延續(xù)?？偨Y：承段山勢陡峭，古木濃蔭，空間仍然比較郁閉，空間轉承也更為復雜，是連接起段和轉段的關鍵，起著承上啟下的作用。（3）轉段組成：轉段是全園精華所在山頂庭園。整個山頂庭院以水面為中心，沿南北中軸線分別為文泉和閑泉。水池后面的巖石上筑高臺，其上建有華嚴經(jīng)塔，是全園的標志性景觀?？臻g布局：山頂庭園以外向布局為主，局部輔以內向型的小空間，空間較為開敞，之前上山過程中的封閉感在這里得以釋放，有豁然開朗之感?？偨Y：山頂庭院在自然地形基礎上，加以精妙的人工雕琢，有山石泉池、花木掩映，又有亭臺樓塔、巖壑洞府，還有金石和雕像作點綴，這一切元素在山地空間內徐徐展開，豎向上有上升，也有下沉，錯落有致，空間處理富于變化。（4）合段組成：合段主要是從山頂庭園開始的下山路段，在山頂庭園的東北、東南、西北都設有下山的道路，分別通向全園的北、南、西3個出口。總結：合段構成空間序列的延伸，空間再度收閉，既是這個序列的結束，又是新的序列的開始。 圖15栢堂庭院平面圖（起段） 圖16山頂庭院平面圖（轉段） 圖17印社鳥瞰 圖18栢堂庭院圖 19登山小道實景照 圖20山頂庭院實景照4、視線分析三、構景要素分析1、植物造景分析（1）植物分布西泠印社就山而建，山內古木眾多，枝葉蒼勁，郁郁蔥蔥。“西泠八家”在吸取秦漢印精華的基礎上，創(chuàng)立了雄健古樸的浙派風格，并一直影響著金石印壇，而這種風格也切實體現(xiàn)在了西泠印社的園林植物上。西泠印社孤山社址地處亞熱帶季風區(qū)，氣候溫和，雨量充沛，四季分明，東夏季風交替顯著，日照較多，空氣濕潤。 圖21植物分布圖（2）植物名錄園內植物以古樸蒼健為美，偶爾點綴觀花植物。骨干樹種（常綠）骨干樹種（落葉）主要觀花植物香樟、桂花、女貞、構骨、竹、松柏雞爪槭、樸樹、玉蘭、麻櫟杜鵑、山茶、梅花、玉蘭 表1主要植物名錄表（3）總結與建議總體來看，春季觀花效果還是不錯的。.秋季的色葉效果也很賞心悅目。由于歷史悠久，很多植物配置與當時設計的效果已有較大的出入，一些大樹枝葉參天，使得空間過于郁閉。一些古樹也慢慢走向死亡，景觀空間出現(xiàn)缺口，缺乏維護與管理。 圖22春季實景照 圖23夏季實景照 圖24空間封閉 圖25古樹死亡2、水體分析“湖上有山,山上有泉冶即是孤山的一大景觀特點。雖然水體僅占全園面積的少許,但在整體設計上,淡綠透明的水色卻構成了園林景觀的天然底色,起到畫龍點睛的作用。 圖26印社水體分布圖水體布局分析：散點布置、串聯(lián)整體。從西泠印社的整體布局來看，印社的5處水體，雖然每處水體獨立存在，但卻依次分布在山麓、山腰、山頂三層庭院內，與周圍環(huán)境協(xié)調統(tǒng)一，串聯(lián)成一條水景序列，構成連續(xù)的整體。點線交融、相映成趣。5處水體依次與道路相互交融，線形道路將五處泉池串聯(lián)為一體。同時，水體又結合每段道路營造不同的景觀輔助效果，避免了整個道路景觀的單調與乏味。圖27印社水體布局圖 空間多變、錯落有致從蓮池到潛泉,在空間序列上表現(xiàn)為:小院落水景半開敞空間轉折小水景閉合空間中心水景較開敞空間地勢多變半開敞水景空間。水體作為空間的點睛之筆，營造了空間多變、錯落有致之感。 圖28印社水景平面圖名稱形態(tài)面積位置實景照蓮池55南門入口,柏堂正前印泉8山川雨露圖書室后,鴻雪徑始端文泉114西泠印社山巔閑泉64瑪瑙坡,小龍泓洞南潛泉38遁庵后峭壁下,環(huán)樸精廬后 表2西泠印社水體信息統(tǒng)計表3、 建筑分析（1）建筑總體分析西泠印社中的建筑共有十余處，雖然建筑體量都不大，但是獨具特色。特點：擬對稱布局建筑巧借自然之勢，采用擬對稱布局，因勢構筑，靈活組合。屋頂造型豐富建筑參差有致地融于自然山林之中，因此屋頂造型豐富別致，咫尺之隔的館閣相望而不相通。圖29印社建筑分布圖 功能為先既要滿足人們休憩、會客、起居等活動的實用功能，又需要符合觀景、甚至點綴景觀的藝術功能。比如柏堂現(xiàn)在辟為社史陣列之用，印人印廊和印人書廊的墻面上也布置名家印蛻和書法作品以作展示。建筑類型建筑名稱建筑功能亭臺石交亭，仰賢亭，蘚剔亭，六一亭，鑒亭點景，觀景，休憩游廊印人印廊，印人書廊，鴻雪徑點景，觀景，交通樓閣觀樂樓，四照閣，竹閣，提襟館，僧廬遠眺，會客，起居廳堂柏堂，涼堂，還樸精廬，山川雨露圖書室，寶印山房觀景，會客，起居其他華嚴經(jīng)塔，漢三老石室點景 表3西泠印社建筑統(tǒng)計表（2）特色建筑柏堂分析柏堂歷史文化：主體建筑柏堂為南朝古跡，清光緒二年重建，因堂前兩棵古柏得名，古樸壯觀，清雅宜人。形態(tài)特征：柏堂是院內體量最大位于中軸處的主體建筑。屋頂采用歇山的形式，整個建筑文雅，大氣。功能：是位于入口附近的廳堂，主要用于接待客人和作為活動場所。圖30柏堂平面圖 圖31柏堂南立面圖 圖32柏堂東立面圖 圖33柏堂實景照4、園林小品分析 西泠印社是少有的以金石篆刻文化為主題的主題園林，所以院內小品為了契合此主題，大多以石質呈現(xiàn)，且上面配有篆刻。石坊石刻石雕石凳石坊石刻石雕石凳 表4小品類型表四、西泠印社營造手法總結1、源于自然，高于自然西泠印社作為山水園林，在空間營造、建筑營建、地形利用、植物造景、理水等方面，皆本著“師法自然”的準則。無論是整體山勢的把握，還是像柏堂等局部小庭園的塑造，都充分體現(xiàn)了“源于自然，高于自然”的造園理想。2、對地形的尊重與利用西泠印社本身尊重地形，依據(jù)孤山的山勢進行空間布局，而在局部的景觀營造上對地形加以利用和改造。具體來看，無論是空間布局、道路設置、景觀營造，還是借景手法的運用等都巧妙地利用了原有的地形，與地形緊密結合，形成山地庭園鮮明的景觀特色。體現(xiàn)了“巧于因借，精在體宜”的造園手法。3、空間布局靈活巧妙采用了擬對稱與抽線偏移的手法，使得布局顯得輕松，靈活，不嚴謹。擬對稱：位于中間位置的柏堂和華嚴經(jīng)塔作為主體建筑，形成一條軸線。其他建筑沿著軸線布置，不是絕對對稱，又有一定的章法，形成擬對稱布局。軸線偏移：入口并沒有順著主要軸線方向布置，而是在偏移軸線的一處布置，形成了一條轉折的主折線，產(chǎn)生了軸線偏移。4、 空間序列充滿節(jié)奏與韻律全園順著山勢展開起承轉合的空間序列，空間格局也呈現(xiàn)出開敞郁閉開敞郁閉的節(jié)奏變化，還通過亭廊、花架等構筑物，以及植物的圍合營造出半開敞半封閉的灰空間。結合障景、對景、借景、漏景等手法創(chuàng)造出虛實相生、動靜結合、曲折多變的園林空間。5、金石文化與園林景觀的融合作為浙派金石書畫家建立的“保存金石，研究印學”的文人團體，西泠印社的歷史奠定了文人園林的屬性。園內大量采用金石和雕像作點綴，人文景觀薈萃，摩崖題刻隨處可見，體現(xiàn)了作為文人園林的文化內涵，才能形成咫尺山林，意韻無窮的效果。專心-專注-專業(yè)