《2019年高考?xì)v史二輪復(fù)習(xí)方略 課時(shí)作業(yè)35 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 人民版.doc》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019年高考?xì)v史二輪復(fù)習(xí)方略 課時(shí)作業(yè)35 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 人民版.doc（8頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

課時(shí)作業(yè)35　19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) (時(shí)間：45分鐘　　滿分：100分) 一、選擇題(本大題共12小題，每小題4分，共48分) 1．(2018淄博高三摸底)“他們認(rèn)為感情比理性更可靠，以感情指導(dǎo)藝術(shù)和生活，厭棄物質(zhì)生活而追求精神崇高，把自然看成有血有肉有感情的東西，把人性的充分發(fā)展和發(fā)揮作為生活的最高目標(biāo)?！? 下列文學(xué)作品符合此風(fēng)格的是(　　) A．《巴黎圣母院》 B．《安娜卡列尼娜》 C．《百年孤獨(dú)》 D．《母親》 解析：據(jù)材料中“認(rèn)為感情比理性更可靠，以感情指導(dǎo)藝術(shù)和生活”“有血有肉有感情的東西”等信息可判斷描述的是浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，而據(jù)所學(xué)可知《巴黎圣母院》是浪漫主義的代表性作品，故A項(xiàng)正確；《安娜卡列尼娜》是現(xiàn)實(shí)主義的代表性作品，《百年孤獨(dú)》是現(xiàn)代主義中魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表性作品，《母親》是蘇聯(lián)文學(xué)的代表性作品，均不符合材料的內(nèi)容，故B、C、D項(xiàng)均排除。 答案：A 2．(2018萊蕪高三聯(lián)考)雨果認(rèn)為其作品《悲慘世界》是一面鏡子，“鏡子說出了真理，所以被人憎恨，可是這樣并不能阻止鏡子是有用的”。巴爾扎克也說他的作品是反映現(xiàn)實(shí)生活的鏡子。由此可見，二者的作品(　　) A．創(chuàng)作方法有同一性 B．取材來源十分廣泛 C．真實(shí)反映社會現(xiàn)實(shí) D．頗有異曲同工之妙 解析：據(jù)材料“雨果認(rèn)為其作品《悲慘世界》是一面鏡子，鏡子說出了真理……巴爾扎克也說他的作品是反映現(xiàn)實(shí)生活”并結(jié)合所學(xué)知識可知，雨果《悲慘世界》屬于浪漫主義，巴爾扎克作品屬于現(xiàn)實(shí)主義，兩者創(chuàng)作方法不同，故A項(xiàng)錯誤；材料未涉及取材來源十分廣泛的問題，故B項(xiàng)錯誤；“真實(shí)反映社會現(xiàn)實(shí)”屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，故C項(xiàng)錯誤；材料說明雨果和巴爾扎克的作品一定程度上都反映社會現(xiàn)實(shí)，有異曲同工之妙，故D項(xiàng)正確。故選D。 答案：D 3．(2018滄州高三摸底)法國的蒲魯東(1809～1865年)在《藝術(shù)的社會使命》一書中，最早提出“現(xiàn)實(shí)主義是批判的”論斷，但沒有引起人們的注意。這一論斷主要是(　　) A．資本主義社會道德觀變化的結(jié)果 B．亞非民族解放運(yùn)動不斷發(fā)展的結(jié)果 C．兩次工業(yè)革命及殖民擴(kuò)張的結(jié)果 D．資本主義制度弊端不斷暴露的結(jié)果 解析：現(xiàn)實(shí)主義興起的背景是資本主義制度的弊端不斷暴露，由此產(chǎn)生批判現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，故D正確；A中道德觀不符合題意；B與資本主義矛盾沒有直接關(guān)系；C與材料批判意思不符。 答案：D 4．(2018南充高三模擬)恩格斯稱贊某作家寫出了貴族階級的沒落和資產(chǎn)階級的上升發(fā)展，提供了社會各個(gè)領(lǐng)域無比豐富的生動細(xì)節(jié)和形象化的歷史材料。該作家屬于的文學(xué)流派是(　　) A．古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義 解析：材料“貴族階級的沒落和資產(chǎn)階級的上升”形象化說明是對現(xiàn)實(shí)的批判，屬于現(xiàn)實(shí)主義，故C項(xiàng)正確；古典主義注重理性，故A項(xiàng)錯誤；浪漫主義充滿幻想和想象，故B項(xiàng)錯誤；現(xiàn)代主義突出對現(xiàn)實(shí)的扭曲和反思，故D項(xiàng)錯誤。 答案：C 5．(2018威海高三統(tǒng)考)20世紀(jì)中期有作家認(rèn)為文學(xué)作品應(yīng)該把“普通人頭腦中接受著千千萬萬個(gè)印象——細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的或者用鋒利鋼刀刻下來的”、“內(nèi)心真實(shí)”按著順序記錄下來。這種主張(　　) A．描繪了作家對浪漫主義的追尋 B．揭示了現(xiàn)代主義文學(xué)的某些特征 C．體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神 D．反映了文學(xué)多元化格局下的融合 解析：本題主要考查的是對材料的理解分析能力。材料“20世紀(jì)中期”“細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的或者用鋒利鋼刀刻下來的”“內(nèi)心真實(shí)”反映的是20世紀(jì)中期現(xiàn)代主義文學(xué)作品的特征，故B項(xiàng)正確；A項(xiàng)是18世紀(jì)；C項(xiàng)是19世紀(jì)；D項(xiàng)材料中沒有體現(xiàn)出來。 答案：B 6．(2018大同高三模擬)十九世紀(jì)，英國哥特式風(fēng)格的建筑風(fēng)行一時(shí)。那種高聳入云的尖塔形式，成為喚起想象力與神秘感的適當(dāng)背景，被建筑師賦予了新的時(shí)代氣息。這里“新的時(shí)代氣息”屬于(　　) A．浪漫主義 B．古典主義 C．印象主義 D．現(xiàn)代主義 解析：浪漫主義寫作講究“幻想”“想象”，材料中“成為喚起想象力與神秘感的適當(dāng)背景”符合浪漫主義特征，故A項(xiàng)正確；B項(xiàng)特點(diǎn)是注重理性；C項(xiàng)主要運(yùn)用“光”和“色”的作用；D項(xiàng)主要是反傳統(tǒng)，注重夸張的效果。 答案：A 7．(2018陽江高三模擬)下圖是19世紀(jì)俄國畫家列賓的作品，被烈日炙烤得焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬頭垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭地向前掙扎。下列創(chuàng)作理念與該作品最為貼近的是(　　) A．“專注于對自然任意瞬間的描繪” B．“我要如實(shí)地表現(xiàn)出我所生活的時(shí)代” C．“最美的藝術(shù)品就是要傳達(dá)出由藝術(shù)家的純粹的幻想” D．“色彩的目的，是表達(dá)畫家的需要，而不是看事物的需要” 解析：根據(jù)所學(xué)知識可知，圖片是俄國畫家列賓的作品《伏爾加河上的纖夫》，屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品，與該作品創(chuàng)作理念最為接近的是“我要如實(shí)地表現(xiàn)出我所生活的時(shí)代”，B項(xiàng)表述符合題意，正確；A項(xiàng)表述是印象畫派的創(chuàng)作理念，不符合題意，排除；C、D兩項(xiàng)表述都不符合題意，均排除。 答案：B 8．(2018唐山高三調(diào)研)評論家這樣介紹某一畫派的特色：“如果一幅畫必須遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，大概就是這個(gè)畫派的杰作了，因?yàn)楫嫾也捎玫囊彩菑倪h(yuǎn)處看來的眼光，把許多描飾都簡化了?！薄皩ι实膹?qiáng)調(diào)，對整個(gè)畫面色、光效果的重視，是他們的最終目標(biāo)，隨之而來的是空間及事物具體結(jié)構(gòu)的消逝。”“他們對事物的處理，就只管風(fēng)格不風(fēng)格，而不管是什么東西?！边@個(gè)畫派應(yīng)是(　　) A．現(xiàn)實(shí)主義 B．現(xiàn)代主義 C．印象主義 D．浪漫主義 解析：由“從遠(yuǎn)處看來的眼光，把許多描飾都簡化了”“只管風(fēng)格不風(fēng)格，而不管是什么東西”“強(qiáng)調(diào)色彩……隨之而來的是空間及事物具體結(jié)構(gòu)的消逝”等信息綜合來看，這種畫派就是印象派，故C項(xiàng)正確；A、B、D項(xiàng)不符合題意。 答案：C 9．(2018孝感高三模擬)為反對學(xué)院派獨(dú)霸藝壇，也為爭取藝術(shù)獨(dú)立，一群美國畫家在20世紀(jì)初走到了一起，他們以真摯、熱情的態(tài)度描繪貧窮骯臟的現(xiàn)代城市角落，被評論家稱為“傳播丑陋的人”，被嘲諷為“垃圾箱畫派”。以下體現(xiàn)此創(chuàng)作風(fēng)格的美術(shù)作品是(　　) 解析：本題主要考查獲取有效歷史信息的能力。材料所反映的繪畫特征是現(xiàn)實(shí)主義。A屬于現(xiàn)實(shí)主義畫派；B屬于印象畫派；C屬于浪漫主義畫派；D屬于現(xiàn)代主義畫派，因此，選A項(xiàng)。 答案：A 10．(2018臨沂高三摸底)某畫家目睹了一樁搶劫案，根據(jù)該畫家提供的嫌疑人肖像畫，有警察判斷嫌犯是一位妙齡少女，有警察認(rèn)為是一位耄耋老頭，甚至有警察認(rèn)為是一臺洗衣機(jī)。據(jù)此，你認(rèn)為該畫家的繪畫風(fēng)格是(　　) A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象派 D．現(xiàn)代主義 解析：本題考查現(xiàn)代主義繪畫的特點(diǎn)。從材料信息看，該畫派風(fēng)格怪異，有人看像少女，有人看像老頭，有人看像洗衣機(jī)，這與現(xiàn)代主義畫派反傳統(tǒng)、體現(xiàn)人和事物的變態(tài)和扭曲的特點(diǎn)符合，故選D項(xiàng)。 答案：D 11．(2018肇慶高三聯(lián)考)彼得李伯庚在《歐洲文化史》中說：“莫扎特(1756～1791)的樂曲聽眾往往只是擠滿一個(gè)客庁，而貝多芬(1770—1827)的交響樂則是為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作的?！睂?dǎo)致這一變化的原因是(　　) A．共和制度的確立 B．封建等級觀念被削弱 C．普通工人生活水平的提髙 D．民主平等思想開始傳播 解析：貝多芬是追求民主平等的，為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作說明了封建等級觀念正在被削弱，選B是符合題意的，正確；材料不涉及共和制度問題，選項(xiàng)A不符合題意，排除；材料只是強(qiáng)調(diào)上千聽眾而非特指工人，選項(xiàng)C不符合題意，排除；民主平等思想早就傳播，選項(xiàng)D不符合題意，排除；故本題選B。 答案：B 12．(2018邢臺高三統(tǒng)測)20世紀(jì)30年代被稱為“電影的黃金時(shí)代”，在好萊塢每年制作的約500部電影中，有大量黑幫片、牛仔片和馬克斯兄弟的搞笑片，還有大量的歷史冒險(xiǎn)劇和荒誕戲劇。這些電影在美國廣泛流行是因?yàn)殡娪爸械?　　) A．歡娛和幻想給恐慌中的人們以消遣 B．詼諧和幽默給戰(zhàn)爭中的人們以撫慰 C．夸張和想象給富足中的人們以鼓舞 D．歷史和冒險(xiǎn)給革命中的人們以引領(lǐng) 解析：20世紀(jì)30年代正是資本主義世界大危機(jī)時(shí)期，這時(shí)由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)的打擊，人們普遍恐慌焦慮，搞笑片、歷史冒險(xiǎn)劇和荒誕戲劇以歡娛和幻想給恐慌中的人們以消遣，故A正確； 1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，美國加入第二次世界大戰(zhàn)，B時(shí)間不符合；電影在美國廣泛流行主要是迎合了廣大民眾，C錯誤；D不符合史實(shí)。 答案：A 二、非選擇題(本大題共2小題，第13題26分，第14題26分，共52分) 13．(2018宿州高三統(tǒng)測)對于世界文學(xué)特點(diǎn)的了解，可以幫助我們理解人類文化發(fā)展的多樣性。閱讀材料，回答問題。 材料一　 商業(yè)日益變成欺詐。革命的箴言“博愛”在競爭的詭計(jì)和嫉妒中獲得了實(shí)現(xiàn)。賄賂代替了暴力壓迫，金錢代替了刀劍，成為社會權(quán)力的第一杠桿……總之，和啟蒙學(xué)者的華美語言比起來，由“理性的勝利”建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。 ——摘自恩格斯《反杜林論》 材料二　它是資產(chǎn)階級政權(quán)確立和鞏固后，社會矛盾充分暴露，人們對現(xiàn)存社會秩序的幻想破滅，不得不重新研究現(xiàn)實(shí)以圖改造社會的產(chǎn)物。它是早期工業(yè)化后一階段的主要文學(xué)思潮，這股思潮一直延續(xù)到20世紀(jì)初。(這一時(shí)期)作家以文學(xué)活動作為社會斗爭的武器，對資本主義社會的罪惡和黑暗進(jìn)行深刻的揭露和批判。 ——馬克垚《世界文明史》摘編 (1)根據(jù)材料一，判斷世界文學(xué)領(lǐng)域由此而產(chǎn)生的藝術(shù)流派是什么？其成就最高的是哪兩個(gè)國家？結(jié)合所學(xué)知識，說明這一文學(xué)流派在歐洲產(chǎn)生的原因。(10分) (2)材料二中的“文學(xué)思潮”指什么？發(fā)源于哪一國家？結(jié)合所學(xué)知識，說明這一“文學(xué)思潮”的主要特點(diǎn)。(8分) (3)以19世紀(jì)末20世紀(jì)初亞非拉文學(xué)特點(diǎn)為例，說明工業(yè)文明的發(fā)展對東西方文化交流的影響。(8分) 解析：第(1)問，據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)分析得出該藝術(shù)流派是浪漫主義文學(xué)，成就最高的國家是英國與法國；據(jù)材料一“由理性的勝利建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫”并結(jié)合所學(xué)知識分析原因。第(2)問，“文學(xué)思潮”指的是批判現(xiàn)實(shí)主義；源于法國；據(jù)材料二“以文學(xué)活動作為社會斗爭的武器，對資本主義社會的罪惡和黑暗進(jìn)行深刻的揭露和批判”概括其特點(diǎn)。第(3)問，據(jù)材料中“理解人類文化發(fā)展的多樣性”，結(jié)合所學(xué)，從亞非拉文學(xué)、世界文化交流等角度回答即可。 答案：(1)流派：浪漫主義文學(xué)。國家：英國與法國。 原因：起源于英國的工業(yè)革命向歐美擴(kuò)展；在法國大革命的沖擊下，歐洲民族、民主運(yùn)動迅速發(fā)展；啟蒙思想家所倡導(dǎo)的社會理想與現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。 (2)思潮：批判現(xiàn)實(shí)主義。國家：法國。 特點(diǎn)：真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)實(shí)，深刻揭露批判當(dāng)時(shí)的社會矛盾和弊端，并進(jìn)行深入剖析和強(qiáng)烈批判，鼓舞人們斗爭勇氣，堅(jiān)定人們勝利信心。 (3)影響：亞非拉文學(xué)在保留民族特色的基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合，并逐漸獲得世界的承認(rèn)。工業(yè)革命影響下，世界各國各地區(qū)的文化交流更加密切與頻繁，拉近了世界各地的距離，體現(xiàn)了文化的共融性。 14．(2018濰坊高三調(diào)研)閱讀材料，完成下列要求。 材料一 材料二　產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印象派繪畫的畫幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級作為裝飾懸掛。 ——摘自李倍雷《西方美術(shù)史》 材料三　印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫的平面性、裝飾性和寫意性。物理學(xué)對光色的分析促進(jìn)了繪畫色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造。 ——摘自馬曉琳《西方美術(shù)史》 (1)欣賞材料一中的三幅美術(shù)作品，試就不同時(shí)代不同人筆下《蒙娜麗莎》呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形象談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識。(16分) (2)依據(jù)材料二、三，分析指出印象派產(chǎn)生的主要原因。(10分) 解析：第(1)問，三幅美術(shù)作品，看法和認(rèn)識主要應(yīng)在各個(gè)時(shí)代作品產(chǎn)生的原因或背景(或時(shí)代特征)、對作品本身價(jià)值的思考等層面上予以分析和說明。第(2)問，根據(jù)材料二中“官方沙龍對青年人的壓抑和壓制”可以得出青年人受官方畫派的壓制，因此要求反對傳統(tǒng)保守的思想；根據(jù)材料二中的“社會原因才是內(nèi)在的原因”，可以得出伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迎合日益增多的市民階層的需要；根據(jù)材料三中的“藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造”可以得出受外來繪畫技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。 答案：(1)示例一：一定時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。 圖片一：中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想，壓抑人性，隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級的興起，在思想領(lǐng)域掀起了反對宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動。達(dá)芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。 圖片二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說”，引起教會和保守勢力的反對。圖片二展示的《蒙娜麗莎》形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。 圖片三：20世紀(jì)九十年代以后，隨著個(gè)人電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們的生產(chǎn)生活、學(xué)習(xí)和娛樂方式發(fā)生了深刻的改變。圖片三展示的《蒙娜麗莎》形象正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代高度互動、信息雙向傳授的反映，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們宣泄個(gè)人情感、自娛自樂的表現(xiàn)。 (2)原因：青年人受官方畫派的壓制，因此要求反對傳統(tǒng)保守的思想；伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迎合日益增多的市民階層的需要；受外來繪畫技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。