《2018版高中歷史 第八單元 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)學(xué)案 新人教版必修3.doc》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2018版高中歷史 第八單元 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)學(xué)案 新人教版必修3.doc（60頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

第八單元　19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 課標(biāo)要求：1.了解19世紀(jì)以來世界文學(xué)的主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)生的時(shí)代背景及影響。2.欣賞19世紀(jì)以來有代表性的世界美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。3.列舉19世紀(jì)以來有代表性的世界音樂作品，理解這些音樂作品的時(shí)代性、多樣性和民族性。4.了解影視藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的歷程，認(rèn)識(shí)其對(duì)社會(huì)生活的影響。 第二十二課　文學(xué)的繁榮 學(xué)習(xí)目標(biāo)：1.了解19世紀(jì)以來浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的興起背景、著名作家及代表作。2.掌握現(xiàn)代主義文學(xué)、蘇聯(lián)文學(xué)、亞非拉文學(xué)的主要成就。3.認(rèn)識(shí)不同文學(xué)流派的特點(diǎn)，學(xué)會(huì)區(qū)分不同的文學(xué)流派。 [情景導(dǎo)學(xué)] 材料　請(qǐng)把我枯死的思想向世界吹落，讓它像枯葉一樣促成新的生命！ 哦，請(qǐng)聽從這一篇符咒似的詩(shī)歌，就把我的話語(yǔ)，像是灰燼和火星從還未熄滅的爐火向人間播撒！ 讓預(yù)言的喇叭通過我的嘴唇把昏睡的大地喚醒吧！ 西風(fēng)啊，如果冬天已經(jīng)來臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？ ——雪萊《西風(fēng)頌》 雪萊是19世紀(jì)英國(guó)浪漫主義詩(shī)人的代表。 思考：作品風(fēng)格與他相似的你還知道有哪些人？ 提示：雨果、拜倫等。 一、浪漫主義文學(xué) [教材導(dǎo)學(xué)] 1．背景 (1)時(shí)間：18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代。 (2)原因 ①歐洲各國(guó)革命和戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，動(dòng)亂不已。 ②社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國(guó)”深感失望。 2．特點(diǎn) (1)政治上反對(duì)封建制度。 (2)深入發(fā)掘人類的感情世界，通過瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象。 (3)以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為創(chuàng)作風(fēng)格。 3．代表 (1)法國(guó)：雨果的《巴黎圣母院》，典型地表現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)的特征。 (2)英國(guó)：雪萊的《解放了的普羅米修斯》，鼓勵(lì)人們?yōu)闋?zhēng)取自由和理想而斗爭(zhēng)。 (3)德意志：海涅的《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話》，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷。 [輕巧識(shí)記]　文學(xué)流派的判斷方法 對(duì)一種文學(xué)流派的判斷，一定要全面把握這種流派的時(shí)代背景、風(fēng)格特征、代表人物、代表作品及其地位。時(shí)代特征決定作品風(fēng)格，作品風(fēng)格反映時(shí)代特征。 [易錯(cuò)易混]　浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的原因是對(duì)啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國(guó)”深感失望，但反封建仍然是其主要內(nèi)容，不是反對(duì)資本主義。 二、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) [教材導(dǎo)學(xué)] 1．背景：19世紀(jì)30年代以后，歐美資本主義國(guó)家的社會(huì)矛盾日趨尖銳。 2．特點(diǎn)：關(guān)注社會(huì)問題，典型地再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，深入剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡。 3．成就： [輕巧識(shí)記]　圖示法理解現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) [易錯(cuò)易混]　現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)只是指出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的弊端，并沒有給人們指出一條正確的出路，同時(shí)其宣揚(yáng)的“自由”和“幸?！币仓皇琴Y產(chǎn)階級(jí)的自由、幸福，帶有明顯的階級(jí)和時(shí)代的局限性。 三、20世紀(jì)的世界文學(xué) [教材導(dǎo)學(xué)] 1．西方文學(xué) (1)現(xiàn)實(shí)主義：英國(guó)蕭伯納的《蘋果車》，法國(guó)羅曼羅蘭的《約翰克里斯朵夫》。 (2)現(xiàn)代主義 ①背景：兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和嚴(yán)重的社會(huì)問題致使西方社會(huì)精神危機(jī)嚴(yán)重。 ②特征：強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我；手法比較怪誕；故事背景模糊不清，語(yǔ)言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。 ③成就：美國(guó)作家海明威的《老人與海》，愛爾蘭劇作家貝克特的《等待戈多》。 2．蘇聯(lián)文學(xué) (1)狀況：20世紀(jì)上半期高度繁榮。 (2)代表作：高爾基的《母親》，奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》。 3．亞非拉文學(xué) (1)特征：反映了反帝反殖和愛國(guó)主義精神。 (2)代表：印度的泰戈?duì)枺恢袊?guó)的魯迅；哥倫比亞的馬爾克斯；尼日利亞的索因卡等。 [輕巧識(shí)記]　西方現(xiàn)代主義文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)的差別 [易錯(cuò)易混]　“現(xiàn)代”與“現(xiàn)實(shí)”一字之差，內(nèi)容卻相去甚遠(yuǎn)?，F(xiàn)代主義是二戰(zhàn)后西方文壇上出現(xiàn)的文藝流派主體，以荒誕派為代表。在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主體往往是絕望的。 探究一　浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) [材料探史] [史料呈現(xiàn)]　材料一　《巴黎圣母院》是雨果發(fā)表于1831年的一部大型小說。它以離奇和對(duì)比手法寫了一個(gè)發(fā)生在15世紀(jì)法國(guó)的故事：巴黎圣母院副主教克羅德道貌岸然、蛇蝎心腸，先愛后恨，迫害吉卜賽女郎愛斯梅拉爾達(dá)。面目丑陋、心地善良的敲鐘人卡西莫多為救女郎舍身。小說揭露了宗教的虛偽，歌頌了下層勞動(dòng)人民的善良、友愛。“丑在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高背后，美與丑并存，光明與黑暗相關(guān)。”這是雨果在《巴黎圣母院》中表現(xiàn)的思想。 材料二　《死魂靈》發(fā)表于1842年，是俄國(guó)作家果戈里的代表作。作者通過描寫“詭計(jì)多端”的投機(jī)家乞乞科夫遍訪各地主莊園的過程，展示了俄羅斯外省地主肖像畫廊。《死魂靈》的發(fā)表震撼了整個(gè)俄國(guó)，在作者鋒利的筆下，將形形色色貪婪愚昧的地主，腐化墮落的官吏以及廣大農(nóng)奴的悲慘處境等可怕的現(xiàn)實(shí)，揭露得淋漓盡致，體現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)容、鮮明的批判傾向和巨大的藝術(shù)力量，是俄國(guó)文學(xué)，也是世界文學(xué)中諷刺作品的典范。 (1)根據(jù)材料一，《巴黎圣母院》的創(chuàng)作手法是什么？對(duì)于雨果在其中表現(xiàn)的思想，你怎樣理解？ (2)根據(jù)材料二，《死魂靈》表現(xiàn)出的創(chuàng)作手法是什么？試舉與其相類似的兩部俄國(guó)文學(xué)作品。 [信息解讀]　第(1)題依據(jù)材料一判斷其創(chuàng)作手法，再結(jié)合其藝術(shù)特點(diǎn)分析其中表現(xiàn)的思想。 第(2)題依據(jù)材料二判斷其創(chuàng)作手法，再聯(lián)系所學(xué)知識(shí)列舉屬于俄國(guó)文學(xué)作品的兩個(gè)例子。 [答案提示]　(1)創(chuàng)作手法：浪漫主義。理解：采用具有強(qiáng)烈感情色彩的體裁，運(yùn)用夸張，追求強(qiáng)烈的美丑對(duì)比，充滿異常的情節(jié)，神秘的色彩和奇特的情調(diào)，以表達(dá)作者強(qiáng)烈的思想感情。 (2)創(chuàng)作方法：批判現(xiàn)實(shí)主義。舉例：列夫托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜卡列尼娜》，普希金的《葉甫蓋尼奧涅金》。(任答兩點(diǎn)即可) 浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的不同 (1)在描寫對(duì)象上：浪漫主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)歌頌人的本能感情和內(nèi)心主觀感受，而現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)側(cè)重再現(xiàn)和剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (2)在表現(xiàn)手法上：浪漫主義文學(xué)大多采用夸張手法，富于幻想和傳奇色彩，而現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)無情揭露和強(qiáng)烈批判。 (3)在產(chǎn)生背景上：法國(guó)大革命勝利后確立的資本主義社會(huì)秩序，不像啟蒙思想家描繪的那樣美妙，資產(chǎn)階級(jí)的“自由、平等、博愛”口號(hào)也沒有實(shí)現(xiàn)，因而引起人們的失望和強(qiáng)烈不滿，浪漫主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。工業(yè)革命在西歐開展，資本主義迅速發(fā)展，資本主義制度所固有的矛盾和弊病逐漸暴露，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，揭露批判社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)逐漸發(fā)展成為文學(xué)的主流。 [題型突破] 　“在他們看來，人類情感與大自然生生相息，將自然環(huán)境同化為個(gè)人的心態(tài)，將自然狀態(tài)下的‘原始’社會(huì)描繪為理想的美好的田園牧歌景象。”“他們”屬于(　　) A．古典主義的代表 B．浪漫主義的代表 C．現(xiàn)實(shí)主義的代表 D．現(xiàn)代主義的代表 [思路引導(dǎo)]　 [解析]　本題旨在通過對(duì)相關(guān)歷史材料的解讀，考查對(duì)主要文學(xué)流派的鑒別能力。隨著西方資本主義制度的確立，社會(huì)各階層，特別是知識(shí)分子對(duì)“理性王國(guó)”感到失望，努力尋找新的寄托，浪漫主義隨之產(chǎn)生并成為文學(xué)的主流形式。浪漫主義時(shí)代是一個(gè)全新的時(shí)代，主要表現(xiàn)為新的感情模式和新領(lǐng)域。題干提供的材料，就涉及了浪漫主義的新感情模式和新領(lǐng)域。 [答案]　B 批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是對(duì)浪漫主義文學(xué)的繼承和發(fā)展。浪漫主義作品也含有現(xiàn)實(shí)主義的因素。許多浪漫主義作家后來轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)創(chuàng)作，因而不少現(xiàn)實(shí)主義作品中蘊(yùn)含著浪漫主義的因素。因此，不可認(rèn)為二者沒有任何關(guān)系。 [針對(duì)訓(xùn)練1]　某作品曾獲此評(píng)價(jià)“既然是描摹整個(gè)社會(huì)，是從大動(dòng)蕩中來捕捉社會(huì)，那么就會(huì)出現(xiàn)，也必然會(huì)出現(xiàn)在某一篇作品中惡多善寡的情形，就會(huì)在畫卷的某個(gè)局部里冒出一幫罪人……他的嘲笑是空前尖刻的，他的諷刺是空前辛辣的，而他經(jīng)常毫不掩飾地加以贊賞的人物，卻正是他政治上的死對(duì)頭……”由此推測(cè)，該作品應(yīng)該屬于(　　) A．新古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義 [解析]　從材料我們可以看出這類作品重在描摹整個(gè)社會(huì)，嘲諷社會(huì)現(xiàn)實(shí)，所以當(dāng)屬現(xiàn)實(shí)主義。 [答案]　C 探究二　現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和現(xiàn)代主義文學(xué) [材料探史] [史料呈現(xiàn)]　材料一　19世紀(jì)三四十年代……資本主義社會(huì)的階級(jí)矛盾和各種社會(huì)弊病日益顯露和激化，“人們終于不得不用冷靜的眼光來看他們的生活地位、他們的相互關(guān)系”。 材料二　現(xiàn)代派文學(xué)是帝國(guó)主義時(shí)代階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)物。 ——朱維之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》 (1)材料一體現(xiàn)的文學(xué)流派是什么？依據(jù)材料和所學(xué)知識(shí)分析其特點(diǎn)。 (2)如何理解材料二的觀點(diǎn)？并結(jié)合所學(xué)知識(shí)指出現(xiàn)代主義文學(xué)有何特點(diǎn)。 [信息解讀]　(1)注意時(shí)間為“19世紀(jì)三四十年代”，抓住關(guān)鍵句“資本主義社會(huì)的階級(jí)矛盾和各種社會(huì)弊病”。 (2)抓住關(guān)鍵詞“帝國(guó)主義時(shí)代”，結(jié)合歷史背景思考其特點(diǎn)。 [答案提示]　(1)流派：現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。特點(diǎn)：細(xì)節(jié)的真實(shí)性，形象的典型性，具體描寫方式的客觀性。 (2)理解：進(jìn)入帝國(guó)主義時(shí)代尤其是20世紀(jì)以來，面對(duì)兩次世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)大蕭條等社會(huì)危機(jī)的沖擊，人們從理想主義的幻夢(mèng)中驚醒，深深陷入懷疑、迷惘和苦悶之中，從而深刻影響了文學(xué)的發(fā)展。表現(xiàn)西方社會(huì)精神危機(jī)的現(xiàn)代主義成為文學(xué)發(fā)展的主流。 特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我，手法怪誕，語(yǔ)言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與現(xiàn)代主義文學(xué)的異同 (1)相同點(diǎn) ①都反映了人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。 ②都反映出對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的繼承與發(fā)展。 (2)不同點(diǎn) ①?gòu)姆睒s時(shí)間看： 從19世紀(jì)30年代起，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成為文學(xué)的主要潮流。現(xiàn)代主義文學(xué)在20世紀(jì)二三十年代進(jìn)入繁榮時(shí)期，成為西方文壇的主流。 ②從社會(huì)根源看： 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展是由于工業(yè)革命后資本主義社會(huì)矛盾大量暴露，社會(huì)問題日益突出?，F(xiàn)代主義文學(xué)的興起則是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)、世界大戰(zhàn)等社會(huì)問題，使人們對(duì)資本主義產(chǎn)生了普遍的危機(jī)感，他們迷茫、痛苦但找不到出路。 ③從創(chuàng)作特點(diǎn)看： 現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)真實(shí)具體地描寫現(xiàn)實(shí)生活，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，往往因?qū)ΜF(xiàn)實(shí)秩序不滿而被稱為批判現(xiàn)實(shí)主義。現(xiàn)代主義文學(xué)是一種流派眾多、風(fēng)格各異的多元化文學(xué)，其共同點(diǎn)是集中表現(xiàn)自我，在藝術(shù)手法上反傳統(tǒng)。 ③從社會(huì)作用看： 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品表達(dá)出人們對(duì)正義戰(zhàn)勝邪惡的堅(jiān)定信心和頑強(qiáng)斗志，激勵(lì)人們?yōu)楦脑飕F(xiàn)實(shí)社會(huì)、爭(zhēng)取自由幸福而斗爭(zhēng)。而現(xiàn)代主義文學(xué)卻反映出西方社會(huì)心靈的迷惘和痛苦，對(duì)前途悲觀絕望的情緒，體現(xiàn)出虛無主義的思想。 [題型突破] 　現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義相比，在文學(xué)表現(xiàn)方法上最大的區(qū)別是(　　) A．反映社會(huì)現(xiàn)實(shí) B．集中表現(xiàn)自我 C．發(fā)掘人類的感情世界 D．語(yǔ)言風(fēng)格上不大一樣 [思路引導(dǎo)]　 [解析]　現(xiàn)代主義文學(xué)作品客觀上反映了資本主義社會(huì)的精神危機(jī)，強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我。 [答案]　B 文學(xué)形式與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)狀況之間的聯(lián)系 (1)第二次工業(yè)革命加速了世界一體化進(jìn)程，反映在文學(xué)上，就是世界各地文學(xué)開始走向融合。 (2)20世紀(jì)初俄國(guó)社會(huì)主義革命的勝利，催生了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)。 (3)18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代，浪漫主義文學(xué)反映了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”感到失望，它追求主觀理想，不再突出人的理性，注重抒發(fā)個(gè)人情感。 (4)19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)隨著資本主義社會(huì)矛盾的復(fù)雜化和尖銳化發(fā)展而來，一方面，它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，另一方面，對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無情揭露和強(qiáng)烈批判。 [針對(duì)訓(xùn)練2]　瑞士學(xué)者榮格這樣評(píng)述某部小說：“我大概永遠(yuǎn)不會(huì)說我喜歡它，因?yàn)樗p神經(jīng)，而且太晦暗了……全書最后那沒有標(biāo)點(diǎn)的四十頁(yè)真是心理學(xué)的精華。我想只有魔鬼的祖母才會(huì)把一個(gè)女人的心理捉摸得那么透。”下列作品與這部小說屬于同一風(fēng)格流派的應(yīng)該是(　　) A．《巴黎圣母院》 B．《玩偶之家》 C．《等待戈多》 D．《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 [解析]　本題考查學(xué)生解讀材料的能力。根據(jù)材料信息“它太磨損神經(jīng)，而且太晦暗了”可知，該著作屬于現(xiàn)代主義作品。A項(xiàng)屬于浪漫主義，B、D兩項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義，C項(xiàng)屬于現(xiàn)代主義。故選C項(xiàng)。 [答案]　C 一、各種文學(xué)流派的盛行與當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的關(guān)系 一定時(shí)期的文化是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的反映。 1．18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代，浪漫主義文學(xué)反映了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”的失望，反映了歐洲大變革、大動(dòng)蕩的時(shí)代特征。 2．19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)隨著工業(yè)革命在西歐展開、資本主義社會(huì)矛盾復(fù)雜化和尖銳化而發(fā)展起來。一方面，它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，另一方面，對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無情揭露和強(qiáng)烈批判。 3．19世紀(jì)末期以來，資本主義進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代，但人類卻付出了巨大的代價(jià)。兩次世界大戰(zhàn)、頻繁的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使人類處于一個(gè)動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境中?，F(xiàn)代主義文學(xué)正是在這種環(huán)境下產(chǎn)生的。 4．20世紀(jì)五六十年代，人們處于對(duì)資本主義文明失望、苦悶和迷惘的精神危機(jī)中，荒誕派以荒誕的主題把現(xiàn)實(shí)的丑惡、人生的痛苦與絕望描繪成一幅幅令人心碎的人類受難圖。 5．亞非拉文學(xué)：20世紀(jì)民族主義運(yùn)動(dòng)高漲，亞非拉文學(xué)表現(xiàn)了愛國(guó)主義精神與反殖民壓迫思想。 二、20世紀(jì)世界文學(xué)多元化特點(diǎn)的表現(xiàn) 1．從表現(xiàn)形式上看，20世紀(jì)世界文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義作品都得到了發(fā)展。 2．從表現(xiàn)內(nèi)容上看，不僅有資本主義文學(xué)表現(xiàn)形式，而且社會(huì)主義文學(xué)和各殖民地半殖民地的民族文學(xué)也紛紛出現(xiàn)并且成就很高。 3．20世紀(jì)世界文學(xué)可以說是全面繁榮，表現(xiàn)手法各異，反映的思想內(nèi)容也體現(xiàn)出時(shí)代性和多元化的特點(diǎn)。 [網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建] [關(guān)鍵必背] 1．19世紀(jì)初期在對(duì)“理想王國(guó)”深感失望的背景下，浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生了。它在政治上反對(duì)封建制度；在創(chuàng)作風(fēng)格上，刻意塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象，雪萊、雨果、海涅都是杰出代表。 2．19世紀(jì)30年代后現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)深入剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)中的罪惡現(xiàn)象，巴爾扎克、列夫托爾斯泰都是著名的現(xiàn)實(shí)主義作家。 3．20世紀(jì)上半期，現(xiàn)代主義文學(xué)反映了現(xiàn)代西方人心靈的迷惘和痛苦。 4．蘇聯(lián)文學(xué)反映了蘇聯(lián)社會(huì)的偉大歷史性變革；亞非拉文學(xué)體現(xiàn)了反對(duì)殖民壓迫，反對(duì)社會(huì)不公的愛國(guó)主義精神。 課時(shí)跟蹤訓(xùn)練(二十二) 一、選擇題 1．在某一歷史時(shí)期，許多作家在作品中喜歡描寫諸如逝去的古代、空想的未來、遙遠(yuǎn)的東方、飄渺的夢(mèng)境等“非凡”環(huán)境，塑造諸如驕傲孤獨(dú)的強(qiáng)盜、憤世嫉俗的叛逆者、溫柔多情的牧女、至善至美的吉普賽女郎，等等。據(jù)此判斷，這些文學(xué)作品的出現(xiàn)主要是因?yàn)?　　) A．經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致社會(huì)問題更加突出 B．工業(yè)革命后，各國(guó)階級(jí)矛盾更加尖銳 C．知識(shí)分子對(duì)“理性王國(guó)”大為失望 D．西方社會(huì)精神危機(jī)在文學(xué)層面的反映 [解析]　“塑造諸如驕傲孤獨(dú)的強(qiáng)盜、憤世嫉俗的叛逆者、溫柔多情的牧女、至善至美的吉普賽女郎”符合浪漫主義文學(xué)的特征，故選C項(xiàng)。 [答案]　C 2．“以強(qiáng)調(diào)自然來突出文學(xué)應(yīng)偏重于抒發(fā)個(gè)體的主觀感受和情緒，以強(qiáng)調(diào)象征與神話來突出文學(xué)的隱喻性、表現(xiàn)性和夸張、奇特的藝術(shù)表現(xiàn)方式?！迸c這一風(fēng)格對(duì)應(yīng)的文學(xué)作品是(　　) [解析]　根據(jù)題目中的關(guān)鍵信息“抒發(fā)個(gè)體的主觀感受和情緒”，可以得出屬于浪漫主義文學(xué)形式，浪漫主義文學(xué)反對(duì)崇尚理性，歌頌人的本能情感，通過想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象。法國(guó)雨果的《巴黎圣母院》屬于浪漫主義文學(xué)作品，故A項(xiàng)正確；《人間喜劇》是法國(guó)巴爾扎克的作品，屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；《等待戈多》是愛爾蘭作家貝克特的作品，屬于現(xiàn)代主義作品．故C項(xiàng)錯(cuò)誤；《百年孤獨(dú)》是哥倫比亞作家馬爾克斯的作品，屬于魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 [答案]　A 3．法國(guó)文學(xué)家雨果的小說《巴黎圣母院》、英國(guó)詩(shī)人雪菜的詩(shī)歌《解放了的普羅米修斯》，德意志詩(shī)人海涅的詩(shī)歌《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話》是18世紀(jì)后半期至19世紀(jì)中葉歐洲浪漫主義文學(xué)的典型代表。歐洲浪漫主義文學(xué)作品的思想內(nèi)容主要反映了 (　　) A．對(duì)人性解放的歌頌 B．對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命的歌頌 C．對(duì)社會(huì)制度的歌頌 D．對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿 [解析]　18世紀(jì)后半期至19世紀(jì)中葉，部分國(guó)家建立了資本主義制度，啟蒙運(yùn)動(dòng)中政治構(gòu)想得以實(shí)現(xiàn)，但資本主義社會(huì)中存在的一些問題讓人們感到失望和不滿，故選D項(xiàng)。 [答案]　D 4．19世紀(jì)初期，西歐浪漫主義文學(xué)碩果累累。該文學(xué)流派的主要特征包括 (　　) ①刻意突出人的理性?、谏钊氚l(fā)掘人類的感情世界 ③塑造出鮮明的人物形象　④在文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格上以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的戲劇情節(jié)為主要特點(diǎn) A．①②③ B．①②④ C．②③④ D．①③④ [解析]　浪漫主義文學(xué)是社會(huì)中很多人對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的“理性王國(guó)”感到失望并開始尋找新的精神寄托的社會(huì)情緒在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域中的反映，因此，它不再刻意突出人的理性。 [答案]　C 5．俄國(guó)作家車爾尼雪夫斯基在《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》中認(rèn)為，“再現(xiàn)生活是藝術(shù)的一般性格的特點(diǎn)，是它的本質(zhì)”。下列文學(xué)作品中，創(chuàng)作風(fēng)格與車爾尼雪夫斯基觀點(diǎn)不一致的是(　　) 注：《約翰克利斯朵夫》又名《約翰克里斯朵夫》 [解析]　從題干“再現(xiàn)生活”可知車爾尼雪夫斯基描述的是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，《巴黎圣母院》是浪漫主義文學(xué)的代表，故B項(xiàng)符合題意；A、C、D項(xiàng)都是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)著作，故A、C、D項(xiàng)不符合題意。 [答案]　B 6．對(duì)下列中西文學(xué)史上的兩部作品，表述正確的是(　　) A．真實(shí)地再現(xiàn)了社會(huì)的風(fēng)貌 B．兩部作品的創(chuàng)作風(fēng)格一致 C．描繪了新的階級(jí)結(jié)構(gòu)變動(dòng) D．表達(dá)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿 [解析]　《聊齋志異》借花妖狐魅的故事，藝術(shù)地反映了廣泛的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，《歐也妮葛朗臺(tái)》真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的狀況，表達(dá)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿。 [答案]　D 7．在中法建交50周年之際，《約翰克里斯朵夫》《紅與黑》等入選“在中國(guó)最有影響的十部法國(guó)書籍”。上述兩部著作的作者分別是 (　　) A．雨果、巴爾扎克 B．海明威、司湯達(dá) C．羅曼羅蘭、司湯達(dá) D．羅曼羅蘭、列夫托爾斯泰 [解析]　《約翰克里斯朵夫》的作者是羅曼羅蘭，《紅與黑》的作者是司湯達(dá)。 [答案]　C 8．西方存在主義哲學(xué)認(rèn)為：“人與世界處于一種敵對(duì)狀態(tài)，人的存在方式是荒誕的，人被一種無可名狀的異己力量所左右，他無力改變自己的處境。”體現(xiàn)這一哲學(xué)思想的文學(xué)流派是 (　　) A．浪漫主義文學(xué) B．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) C．現(xiàn)代主義文學(xué) D．印象派文學(xué) [解析]　材料描寫的世界觀與荒誕派的創(chuàng)作思想是相似的，荒誕派屬于現(xiàn)代主義文學(xué)。 [答案]　C 9．張老師上課時(shí)用PPT展示了一張表格，要求同學(xué)們結(jié)合自己對(duì)這兩種文學(xué)藝術(shù)流派的理解，分別列舉出一部法國(guó)代表作品。同學(xué)們給出的四個(gè)答案中正確的是(　　) 特點(diǎn) 1.偏重主觀表現(xiàn) 2．偏重內(nèi)心，向自我心理世界探求，揭示復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界 1.偏重客觀再現(xiàn) 2．偏重向外，向感性世界開掘，描繪大千世界錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和尖銳劇烈的斗爭(zhēng) A.《巴黎圣母院》、《人間喜劇》 B．《百年孤獨(dú)》、《人間喜劇》 C．《巴黎圣母院》、《百年孤獨(dú)》 D．《悲慘世界》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 [解析]　根據(jù)“偏重主觀”“向自我心理世界探求”可知是指浪漫主義流派，“偏重客觀”“描繪大千世界錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和尖銳劇烈的斗爭(zhēng)”可知是指現(xiàn)實(shí)主義流派，因此選A項(xiàng)。 [答案]　A 10．巴爾扎克，一生創(chuàng)作96部長(zhǎng)、中、短篇小說和隨筆。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。他把自己的作品比作是“吃黑面包的收賬員的誠(chéng)實(shí)”，主要以此說明(　　) A．他的作品展示了19世紀(jì)前期法國(guó)的社會(huì)生活 B．現(xiàn)代資本主義文明中人民的失望 C．體現(xiàn)了真正的樂觀主義精神 D．用作品描繪了法國(guó)人民反抗侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景 [解析]　關(guān)鍵信息：吃黑面包的收賬員的誠(chéng)實(shí)。巴爾扎克的文學(xué)作品是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，A項(xiàng)正確；B、C、D三項(xiàng)與題干不符。 [答案]　A 11．下列所示作品反映了一個(gè)共同的主題。這一主題是(　　) A．愛國(guó)主義和民族斗爭(zhēng)精神 B．反封建殘余 C．現(xiàn)代主義 D．浪漫主義 [解析]　三幅圖片分別是哥倫比亞的馬爾克斯、中國(guó)的魯迅、印度的泰戈?duì)柕淖髌?，屬?0世紀(jì)拉丁美洲和亞洲的文學(xué)作品。這些作品反映了反帝反殖和愛國(guó)主義精神。故選A。 [答案]　A 12.下圖是香港畫家蔡浩泉為張愛玲翻譯的作品所作的插圖。仔細(xì)觀察下圖，下列相關(guān)的解釋不正確的是(　　) A．《老人與?！肥敲绹?guó)作家海明威的代表作 B．《老人與?！肥乾F(xiàn)代主義文學(xué)的杰作 C．《老人與?！方衣逗团辛嗣绹?guó)社會(huì)的罪惡 D．《老人與海》奠定了作者在世界文壇的地位 [解析]　揭露和批判社會(huì)罪惡是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的典型特征，《老人與海》是現(xiàn)代主義文學(xué)作品。因此，C項(xiàng)是符合題目要求的正確答案。 [答案]　C 二、非選擇題 13．閱讀材料，回答問題。 材料　1859年，英國(guó)作家狄更斯發(fā)表了他著名的小說《雙城記》，該作品以1789年法國(guó)革命為背景，是那個(gè)時(shí)代著名的現(xiàn)實(shí)主義代表作，在《雙城記》的開頭，狄更斯說：“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代；這是智慧的時(shí)代，這是愚蠢的時(shí)代；這是信仰的時(shí)期，這是懷疑的時(shí)期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄?！? 在小說發(fā)表之前的1854年底，狄更斯曾坦言：“我相信，不滿情緒像這樣冒煙比火燒起來還要壞得多，這特別像法國(guó)在第一次革命爆發(fā)前的公眾心理，這就有危險(xiǎn)，由于千百種原因——如收成不好、貴族階級(jí)的專橫與無能把已經(jīng)緊張的局面最后一次加緊、海外戰(zhàn)爭(zhēng)的失利、國(guó)內(nèi)偶發(fā)事件等等——變成那次從未見過的一場(chǎng)可怕的大火?！笨梢姡峨p城記》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在于借古諷今，以法國(guó)大革命的歷史經(jīng)驗(yàn)為借鑒，給英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)敲響警鐘；同時(shí)，通過對(duì)革命恐怖的極端描繪，也對(duì)心懷憤懣、希圖以暴力對(duì)抗暴政的人民群眾提出警告，幻想為社會(huì)矛盾日益加深的英國(guó)現(xiàn)狀尋找一條出路。 (1)結(jié)合材料和所學(xué)知識(shí)，分析狄更斯文學(xué)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。在狄更斯看來，法國(guó)大革命能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)的英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)提供哪些歷史借鑒？ (2)你如何理解材料中“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代……”一段話。 [解析]　第(1)問，根據(jù)1859年的時(shí)間信息結(jié)合工業(yè)革命時(shí)代下的諸多社會(huì)問題歸納，概括，狄更斯文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)。根據(jù)“收成不好”“貴族階級(jí)的專橫與無能”“最后一次加緊、海外戰(zhàn)爭(zhēng)的失利、國(guó)內(nèi)偶發(fā)事件”，結(jié)合所學(xué)知識(shí)，說明在狄更斯看來，法國(guó)大革命能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)的英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)提供諸多歷史借鑒。第(2)問，首先根據(jù)材料相關(guān)信息判斷“這個(gè)時(shí)代”，然后結(jié)合所學(xué)知識(shí)，解讀狄更斯的那段話，最后總結(jié)。 [答案]　(1)特點(diǎn)：直面現(xiàn)實(shí)與批判性；社會(huì)改良與人文關(guān)懷。借鑒：發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)；推進(jìn)民生化進(jìn)程；保障人民生活，緩和社會(huì)矛盾；增強(qiáng)國(guó)家治理能力。(結(jié)合材料，言之成理即可) (2)理解：“這個(gè)時(shí)代”是指英國(guó)工業(yè)革命時(shí)代。一方面，社會(huì)生產(chǎn)力大大提高；城市化進(jìn)程加快；民主政治發(fā)展；世界市場(chǎng)初步形成。另一方面，貧富分化加劇，經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)；階級(jí)對(duì)立明顯，社會(huì)矛盾激化；生態(tài)環(huán)境日益破壞。但從歷史發(fā)展的角度看，這個(gè)時(shí)代的主流是進(jìn)步的。 14．隨著社會(huì)形勢(shì)的變化，近代西方不同文學(xué)流派先后興起。閱讀下列材料，結(jié)合所學(xué)知識(shí)回答問題。 材料一　當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。 ——《社會(huì)主義從空想到科學(xué)的發(fā)展》 材料二　浪漫主義的喬治桑對(duì)現(xiàn)實(shí)主義大師巴爾扎克所說的“你既有能力而且也愿意描繪人類如你所眼見的”“我總覺得有必要按照我希望于人類的，按照我相信人類應(yīng)當(dāng)?shù)膩砻枥L它”。 ——周來祥《古代的美　近代的美　現(xiàn)代的美》 材料三　現(xiàn)代派文學(xué)是帝國(guó)主義時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)物?！?0世紀(jì)以來兩次傷亡慘重的世界大戰(zhàn)，接連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，十月革命的勝利，無產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)和被壓迫人民的解放斗爭(zhēng)，都對(duì)歐美各國(guó)為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子產(chǎn)生極其深刻的影響。 ——朱維之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》 (1)材料一反映了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？當(dāng)時(shí)的文學(xué)家們作出了怎樣的反應(yīng)？ (2)據(jù)材料二，簡(jiǎn)要指出浪漫主義藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的主要區(qū)別。 (3)據(jù)材料三概括西方現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景，并結(jié)合所學(xué)知識(shí)指出“對(duì)歐美各國(guó)為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子產(chǎn)生極其深刻的影響”在心理上的體現(xiàn)。 [解析]　第(1)問，抓住材料一中的“新制度……決不是絕對(duì)合乎理性的”等信息并聯(lián)系有關(guān)法國(guó)大革命勝利后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)及其在文學(xué)領(lǐng)域里的反映回答。第(2)問，理解材料二是解題關(guān)鍵，應(yīng)結(jié)合所學(xué)有關(guān)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的相關(guān)知識(shí)理解“如你所眼見的”“按照我希望于人類的”的含義。第(3)問，將材料信息與所學(xué)知識(shí)結(jié)合即可解答。 [答案]　(1)現(xiàn)實(shí)：法國(guó)大革命勝利后確立的資本主義社會(huì)秩序，并不像啟蒙思想家描繪的那么美好，資產(chǎn)階級(jí)所宣揚(yáng)的自由、平等等理性口號(hào)并沒有實(shí)現(xiàn)，啟蒙理想“幻滅”。反應(yīng)：文學(xué)家們?cè)噲D通過自己的想象尋找解決社會(huì)矛盾的途徑，浪漫主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。 (2)浪漫主義：偏重主觀表現(xiàn)，重點(diǎn)描述理想化的、超越現(xiàn)實(shí)的生活追求；現(xiàn)實(shí)主義：偏重客觀再現(xiàn)，直接描寫當(dāng)前的社會(huì)問題、時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。 (3)背景：兩次世界大戰(zhàn)，席卷資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和嚴(yán)重的社會(huì)問題以及世界性革命運(yùn)動(dòng)造成了西方社會(huì)中的精神危機(jī)。體現(xiàn)：心理受到壓抑甚至被扭曲，對(duì)生活感到絕望，認(rèn)為世界是荒謬的，人生是毫無意義的。(言之有理即可) 第二十三課　美術(shù)的輝煌 學(xué)習(xí)目標(biāo)：1.識(shí)記新古典主義美術(shù)、浪漫主義美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫派、現(xiàn)代主義美術(shù)的著名畫家及其代表作。2.理解19世紀(jì)以來各美術(shù)流派產(chǎn)生的社會(huì)背景、基本特點(diǎn)及其相互關(guān)系。3.通過欣賞各美術(shù)流派的名畫，提高美術(shù)鑒賞能力，陶冶情操。 [情景導(dǎo)學(xué)] 材料　下圖是列賓的著名油畫，描繪的是一群纖夫在伏爾加河岸邊艱難拉纖的情景，反映了沙皇統(tǒng)治下的俄國(guó)勞動(dòng)人民的苦難生活。這幅畫以有力的造型、豪放的筆法深刻地揭示了勞動(dòng)人民所遭受的殘酷剝削，同時(shí)也表現(xiàn)了他們身上蘊(yùn)藏的力量。 思考：與該幅畫創(chuàng)作手法相同的文學(xué)作品有哪些？ 提示：《人間喜劇》、《安娜卡列尼娜》等。 一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù) [教材導(dǎo)學(xué)] 1．新古典主義美術(shù) (1)產(chǎn)生背景：在法國(guó)大革命前后的劇烈動(dòng)蕩和資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求中誕生。 (2)產(chǎn)生時(shí)間：18世紀(jì)末19世紀(jì)初。 (3)藝術(shù)特色： ①?gòu)?qiáng)調(diào)理性，往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。 ②在表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫面的嚴(yán)整與和諧。 (4)代表作品：大衛(wèi)的《馬拉之死》《拿破侖加冕》、安格爾的《泉》等。 2．浪漫主義美術(shù) (1)產(chǎn)生背景：拿破侖的統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)“理性王國(guó)”感到失望，尋求新的精神寄托。 (2)藝術(shù)特色：注重表現(xiàn)人的感情，運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一。 (3)代表作品：法國(guó)德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》。 [輕巧識(shí)記]　圖示法理解浪漫主義美術(shù) [易錯(cuò)易混]　浪漫主義美術(shù)是人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的“理性王國(guó)”失望情緒的反映，和新古典主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)理性不同，浪漫主義畫家深入發(fā)掘人類的感情世界，注重感情表現(xiàn)。 二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派 [教材導(dǎo)學(xué)] 1．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) (1)時(shí)間：19世紀(jì)中期。 (2)特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (3)代表 ①法國(guó)米勒的《播種者》《拾穗者》等。 ②俄國(guó)列賓的《伏爾加河上的纖夫》。 2．印象畫派 (1)興起 ①時(shí)間：19世紀(jì)后半期。 ②背景：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。 ③特點(diǎn)：借助當(dāng)時(shí)光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的 研究，強(qiáng)調(diào)捕捉“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。 ④代表：法國(guó)莫奈的《日出印象》。 (2)發(fā)展 ①時(shí)間：19世紀(jì)末20世紀(jì)初。 ②特點(diǎn)：強(qiáng)烈主張個(gè)性的抒發(fā)，作品大多線條粗獷、形 式夸張、色彩明快，富于裝飾韻味。 ③代表：荷蘭凡高被稱為“撲向太陽(yáng)的畫家”，代表作 《向日葵》；法國(guó)塞尚被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。 [易錯(cuò)易混]　19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫派。他們反對(duì)印象畫派對(duì)客觀世界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上，主張藝術(shù)應(yīng)揭示主觀世界，注重寫意，重視抒發(fā)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。雖然后期印象畫派與印象畫派名稱相似，但后期印象畫派強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我感情和情緒，畫風(fēng)已經(jīng)開始向現(xiàn)代畫派演變。 三、現(xiàn)代主義美術(shù) [教材導(dǎo)學(xué)] 1．背景 (1)20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷。 (2)伴隨工業(yè)化而來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已無法滿足人們的精神需求。 (3)科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野。 2．特點(diǎn)：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家各式各樣的復(fù)雜心理。 3．代表：西班牙畫家畢加索的《格爾尼卡》。 4．發(fā)展：二次大戰(zhàn)后，出現(xiàn)五花八門的表現(xiàn)形式，反映了當(dāng)代歐美各國(guó)知識(shí)分子的精神困惑。 [輕巧識(shí)記]　美術(shù)成就 [易錯(cuò)易混]　現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù) 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)并不是現(xiàn)代主義美術(shù)，二者雖只一字之差，但有很大區(qū)別：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)(即立體派)的主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。 探究一　現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) [材料探史] [史料呈現(xiàn)]　材料一　下圖畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。油畫中塑造了11個(gè)纖夫，他們的年齡、身材、性格、體力、表情各不相同。 材料二　油畫《石工》滿懷同情地表現(xiàn)了貧苦工人的艱苦勞動(dòng)。……正如畫家本人在致友人的一封信中提到：看吧，貧困和不幸就是這樣無遺留地表現(xiàn)出來了。 (1)材料一反映了什么美術(shù)流派？并就作者和表現(xiàn)手法加以說明。 (2)材料二體現(xiàn)的是哪一美術(shù)流派？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？ [信息解讀]　(1)注意關(guān)鍵詞“荒蕪”“衣衫襤褸”，體會(huì)繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)。 (2)注意關(guān)鍵詞“艱苦”“貧困”等，體會(huì)語(yǔ)氣詞“看吧”的感情色彩。 [答案提示]　(1)流派：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。作者：俄國(guó)的列賓。表現(xiàn)手法：關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (2)流派：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。思想感情：表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民悲慘處境的深切同情和對(duì)社會(huì)的批判，同時(shí)又表達(dá)了對(duì)美好生活的憧憬和渴望。 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的背景、特點(diǎn)與價(jià)值 (1)背景 現(xiàn)實(shí)主義繪畫是隨著19世紀(jì)中期歐洲資本主義的迅速發(fā)展以及科學(xué)、民主思想的進(jìn)步而興起的一種藝術(shù)思潮，是在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上吸收新的內(nèi)容而形成的。 (2)特點(diǎn) ①現(xiàn)實(shí)主義繪畫以寫實(shí)的手法來表達(dá)一切，是一種接近人民的藝術(shù)。 ②注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這一派畫家，用冷靜的態(tài)度來觀察現(xiàn)實(shí)社會(huì)，描繪他們所感覺到的東西，即周圍真實(shí)存在的人和物。 ③他們反對(duì)追隨前輩大師的繪畫技巧，也不認(rèn)同浪漫主義畫派對(duì)自然景物的主觀臆想，而是追求形狀和色彩的逼真，著重描繪普通人的日常生活。 (3)藝術(shù)價(jià)值 作品有的主要表現(xiàn)農(nóng)民的感情和生活，作者通過自己的畫筆熱情贊美勞動(dòng)，謳歌勞動(dòng)者，對(duì)農(nóng)民的境遇寄予無限同情，體現(xiàn)人性的莊嚴(yán)和渾厚；有的突出民族憂患意識(shí)，深刻批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映勞動(dòng)人民的苦難生活和對(duì)美好生活的渴望。 [題型突破] 　某大學(xué)美術(shù)系的學(xué)生喜歡揣摩一些歷史人物的心理特征而替他們畫“自畫像”。一位學(xué)生選擇了諾頓一世。1859年，由于對(duì)聯(lián)邦和加州政府的政治結(jié)構(gòu)極度不滿，諾頓宣布自封為“美利堅(jiān)合眾國(guó)皇帝”，開始了其21年的“統(tǒng)治”。這位學(xué)生應(yīng)該模仿(　　) A．安格爾 B．德拉克洛瓦 C．列賓 D．畢加索 [思路引導(dǎo)]　 ―→―→―→ [解析]　從材料看，該學(xué)生通過揣摩一些歷史人物的心理特征而替他們畫“自畫像”，即從藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”角度畫像，這是現(xiàn)代主義美術(shù)特征。A項(xiàng)是新古典主義美術(shù)的代表人物，B項(xiàng)是浪漫主義美術(shù)的代表人物，C項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表人物，D項(xiàng)是現(xiàn)代主義美術(shù)的代表人物。故選D項(xiàng)。 [答案]　D 概念型選擇題的解題技巧 (1)題型解讀 概念型選擇題主要考查對(duì)歷史概念的準(zhǔn)確理解和把握。這種題型是在題干中提出一個(gè)基本概念，選項(xiàng)多是對(duì)這一概念的闡釋或解釋，它注意對(duì)歷史概念的有機(jī)滲透和運(yùn)用，備選項(xiàng)的設(shè)計(jì)立足于歷史基本知識(shí)的內(nèi)在規(guī)律或本質(zhì)的挖掘與提高。 (2)解答技巧 每一個(gè)歷史概念都有客觀存在的特定的歷史時(shí)間、特定的歷史空間、特定的歷史內(nèi)涵(本質(zhì)屬性)和特定的歷史外延(結(jié)果、作用、影響、意義等)。因此解答概念型選擇題要注意對(duì)歷史概念進(jìn)行定量和定性分析。定量分析，就是對(duì)歷史概念的時(shí)間、空間位置、適用范圍等量度上的界定，即分析“該概念在什么時(shí)空區(qū)間內(nèi)存在，在什么范圍內(nèi)適用”；定性分析，就是對(duì)歷史概念的性質(zhì)、本質(zhì)等在屬性上的界定，即分析“該概念是什么”。同時(shí)，在平時(shí)要加強(qiáng)歷史概念的學(xué)習(xí)，準(zhǔn)確地理解歷史概念。 [針對(duì)訓(xùn)練1]　文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系正確的是(　　) A．工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革——現(xiàn)代主義繪畫興起 B．第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)——印象派繪畫產(chǎn)生 C．19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起 D．第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮——浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生 [解析]　面對(duì)工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革，出現(xiàn)了浪漫主義藝術(shù)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)，出現(xiàn)了現(xiàn)代主義藝術(shù)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化，促使文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)批判現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起，故C項(xiàng)正確；第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義繁榮，現(xiàn)代主義藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 [答案]　C 探究二　現(xiàn)代主義美術(shù) [材料探史] [史料呈現(xiàn)]　材料一　 材料二　第二次世界大戰(zhàn)期間，德國(guó)的將領(lǐng)和士兵經(jīng)常出入于巴黎的畢加索藝術(shù)館，爭(zhēng)相觀看畢加索的藝術(shù)。可是這些不速之客受到了冷淡的接待。有一次，在藝術(shù)館的出口處，畢加索發(fā)給每個(gè)德國(guó)軍人一幅他的油畫《格爾尼卡》的復(fù)制品。一個(gè)德國(guó)蓋世太保頭目指著這幅畫問畢加索：“這是您的杰作嗎？”畢加索面色嚴(yán)峻地說：“不，這是你們的杰作！” (1)據(jù)材料一說明這幅畫屬于哪一藝術(shù)流派？這一流派的特征是什么？ (2)《格爾尼卡》反映了怎樣的歷史事實(shí)？畢加索的回答表明了他對(duì)法西斯的什么態(tài)度？ [信息解讀]　第(1)問結(jié)合《格爾尼卡》的特點(diǎn)判斷其流派，然后根據(jù)教材知識(shí)回答其特征。 第(2)問應(yīng)結(jié)合教材對(duì)《格爾尼卡》這幅畫的介紹來回答。 [答案提示]　(1)屬于現(xiàn)代主義美術(shù)流派。主要特征：反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家復(fù)雜的心理。 (2)歷史事實(shí)：《格爾尼卡》反映了法西斯德國(guó)轟炸西班牙小城格爾尼卡的罪行。態(tài)度：畢加索的回答表明了他對(duì)法西斯的極端厭惡和憤慨。 現(xiàn)代主義美術(shù)興起的背景、特點(diǎn)與評(píng)價(jià) (1)背景：它是在第二次工業(yè)革命后，西方的政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)生了重大變革的時(shí)代背景下誕生的，反映了第二次工業(yè)革命以來社會(huì)變遷對(duì)人們的思想感情和哲學(xué)思想帶來的影響。 (2)特點(diǎn)：現(xiàn)代主義美術(shù)注重藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，藝術(shù)家們用新的表現(xiàn)形式表達(dá)其反傳統(tǒng)的理念。 (3)評(píng)價(jià)：現(xiàn)代主義美術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)新、反映社會(huì)問題上做出了一定的成就，但其過于對(duì)創(chuàng)新的追求而偏離了藝術(shù)應(yīng)有的道路，在一定程度上損害了藝術(shù)的原則。 [題型突破] 　下圖為畢加索的一幅天價(jià)畫作《讀書》。下列說法與該畫作隱含的理念一致的是(　　) A．“繪畫應(yīng)該成為視覺盛宴” B．“如實(shí)地表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想面貌” C．“光是畫中的主角” D．“摒棄了傳統(tǒng)，另辟蹊徑，僅以幾何圖形來構(gòu)筑意象” [思路引導(dǎo)]　 ———— [解析]　A項(xiàng)是浪漫主義畫家德拉克洛瓦的主張；B項(xiàng)為現(xiàn)實(shí)主義流派的觀點(diǎn)；C項(xiàng)為印象主義流派的觀點(diǎn)；D項(xiàng)反映了現(xiàn)代主義流派繪畫的特點(diǎn)，運(yùn)用幾何切面，有支離破碎的感覺，與畢加索該畫作的特點(diǎn)相符。故D項(xiàng)符合題意。 [答案]　D 圖片材料型選擇題的解題技巧 (1)題型解讀 此類型題目多數(shù)都是直觀性圖片，通過識(shí)圖獲取相關(guān)信息。這類題目一般分為三類，一類是純粹圖片題，所有信息都要從圖片中尋找；一類是圖片與材料結(jié)合題，既要識(shí)圖又要充分利用材料；一類是圖片是點(diǎn)綴，沒有實(shí)質(zhì)意義。這類題目形式多數(shù)新穎，易被考生接受，在考試中越來越被重視。 (2)解答技巧 ①“審”：首先審圖，要弄清圖片包含的要素和表達(dá)的意思；再審注，注的內(nèi)容對(duì)圖片起補(bǔ)充或解釋的作用，有助于理解圖的深層次寓意及解答題目。 ②“聯(lián)”：抓住圖片中的文字、數(shù)據(jù)等關(guān)鍵信息，結(jié)合題干與教材的相關(guān)內(nèi)容之間的聯(lián)系，以準(zhǔn)確判斷答題的重點(diǎn)和方向。 ③“甄別”：一些歷史圖片或圖示反映的歷史事件并不完全符合歷史，甚至與歷史相反，很容易誤導(dǎo)答題，審圖和解讀時(shí)要注意甄別，以免產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。 [針對(duì)訓(xùn)練2]　“反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)，而主張用抽象的語(yǔ)言——顏色和幾何圖形來表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈”，體現(xiàn)該主張的美術(shù)流派屬于(　　) A．新古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義 [解析]　閱讀分析材料，注重強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀心靈的表現(xiàn)。 [答案]　D 一、西方不同時(shí)期美術(shù)流派興起與社會(huì)背景的關(guān)系 1．新古典主義美術(shù)：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中，資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣傳革命，鼓吹自由、平等與共和，培植人們的斗爭(zhēng)勇氣，樹立英雄主義的氣概。 2．浪漫主義美術(shù)：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想家宣傳的“理性王國(guó)”感到失望，開始尋找新的精神寄托。 3．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：19世紀(jì)中期工業(yè)革命完成后，社會(huì)的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。他們要求真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以揭露和批判。 4．印象畫派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿。在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，他們主張戶外寫生，從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)千變?nèi)f化的大自然。 5．現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來，兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會(huì)思潮的影響。 二、認(rèn)識(shí)西方不同時(shí)期美術(shù)流派的特點(diǎn) 1.新古典主義美術(shù) (1)內(nèi)容上，強(qiáng)調(diào)理性，以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。 (2)表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫面的嚴(yán)整與和諧。 (3)美術(shù)技巧上，對(duì)色彩及氣氛的創(chuàng)造不甚重視。 2．浪漫主義美術(shù) (1)注重表現(xiàn)人的感情，運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一，但不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫。 (2)強(qiáng)調(diào)色彩的作用，使畫面豐富多彩，輝煌瑰麗，總之，藝術(shù)風(fēng)格具有重感情輕理性，重色彩輕素描；不滿現(xiàn)實(shí)，追求幻想的特征。 3．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描繪當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。 4．印象畫派 (1)重視光、色在大氣的表現(xiàn)，重視用光和色描繪外部世界，畫面色彩特別清新、明亮。 (2)強(qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性，并吸收了東方藝術(shù)的一些特點(diǎn)，形式夸張，富于裝飾韻味。 5．現(xiàn)代主義美術(shù) (1)反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。 (2)藝術(shù)形式多樣化，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。 [網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建] [關(guān)鍵必背] 1．18世紀(jì)末19世紀(jì)初的新古典主義美術(shù)突出理性，以重大事件為題材，注重畫面的嚴(yán)整與和諧。 2．19世紀(jì)早期，浪漫主義美術(shù)注重表現(xiàn)人的感情，是藝術(shù)家對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國(guó)”失望的思想表露。 3．19世紀(jì)中期，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)人民生活的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)興起。 4．19世紀(jì)后半期產(chǎn)生的印象畫派強(qiáng)調(diào)光和色，表現(xiàn)微妙的色彩變化。 5．20世紀(jì)的現(xiàn)代主義美術(shù)重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，具有明顯的反傳統(tǒng)反理性特征，畢加索是這一派別的代表人物。 課時(shí)跟蹤訓(xùn)練(二十三) 一、選擇題 1．整幅圖(下圖)畫面平靜、莊重，省略了一切無關(guān)大局的細(xì)節(jié)，力求簡(jiǎn)單質(zhì)樸，既無紛繁的色彩，也無復(fù)雜的透視和道具。就此判斷該幅作品應(yīng)當(dāng)屬于 (　　) A．新古典主義流派 B．浪漫主義流派 C．現(xiàn)實(shí)主義流派 D．印象畫派 [解析]　可以判斷出題中所示圖片是法國(guó)畫家大衛(wèi)的《馬拉之死》，作品盡管表現(xiàn)的是可怕的暗殺，但是畫家絲毫沒有渲染血腥和恐怖，而是著意刻畫馬拉之死的崇高和寧?kù)o。由此可見畫家在創(chuàng)作中遵循著古典藝術(shù)的原則，力圖保持更多的理性。 [答案]　A 2．他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對(duì)理想世界的追求，以瑰麗的想象、夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情?？傊?，他們重感情輕理性，重色彩輕素描，不滿現(xiàn)實(shí)，追求幻想。材料中“他們”的代表作是(　　) A．《自由引導(dǎo)人民》 B．《泉》 C．《伏爾加河上的纖夫》 D．《格爾尼卡》 [解析]　“以瑰麗的想象、夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情”反映了浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格。A屬于浪漫主義美術(shù)作品，B屬于新古典主義美術(shù)作品，C屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品，D屬于現(xiàn)代主義美術(shù)作品。故選A。 [答案]　A 3．如圖是法國(guó)畫家?guī)鞝栘惖拇碜鳌妒ぁ贰Ｎ覀兛梢钥吹?，在炙熱的?yáng)光下，在路旁的溝邊，一老一小兩名石匠背對(duì)我們。年輕石匠身上破爛的衣衫、年老石匠膝蓋上的補(bǔ)丁以及他莊嚴(yán)的表情赫然在目。此畫應(yīng)屬于哪一繪畫流派(　　) A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象主義 D．現(xiàn)代主義 [解析]　法國(guó)畫家?guī)鞝栘惖摹妒ぁ吠瓿捎?849年。浪漫主義繪畫的特點(diǎn)是反傳統(tǒng)、反權(quán)威、反古典，源于對(duì)“理性王國(guó)”的失望，與題目中所描繪情境不一致，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)題目中的關(guān)鍵信息“年輕石匠身上破爛的衣衫、年老石匠膝蓋上的補(bǔ)丁以及他莊嚴(yán)的表情赫然在目”結(jié)合所學(xué)知識(shí)，可知是描繪的資本主義社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活，故B項(xiàng)正確；印象主義源于19世紀(jì)中后期，注重光和色的運(yùn)用，具有朦朧效果，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義指20世紀(jì)以來較為前衛(wèi)的美術(shù)流派，與題目中的表達(dá)不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 [答案]　B 4．據(jù)統(tǒng)計(jì)，藝術(shù)市場(chǎng)上成交價(jià)格超過一千萬美元的曠世繪畫有十幅，排在前四位的皆是凡高的作品。凡高繪畫的特點(diǎn)是 (　　) A．主張抒發(fā)個(gè)性，色彩明快，注重光和色的作用 B．繪畫注重選取嚴(yán)峻的重大題材 C．注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整、統(tǒng)一 D．反對(duì)傳統(tǒng)和理性，趨向極端 [解析]　新古典主義繪畫注重選取嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件)。浪漫主義注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整、統(tǒng)一?，F(xiàn)代主義反對(duì)傳統(tǒng)和理性。凡高屬于后印象派，他的繪畫特點(diǎn)是主張抒發(fā)個(gè)性，色彩明快，注重光和色的作用。 [答案]　A 5．下列四幅作品，創(chuàng)作完成的時(shí)間先后排序正確的是(　　) A．①②③④ B．①④②③ C．④①③② D．④①②③ [解析]　本題考查學(xué)生對(duì)不同流派代表作品的認(rèn)知能力。①為19世紀(jì)前半期浪漫主義作品；②為19世紀(jì)末20世紀(jì)初印象派后期代表作品；③為19世紀(jì)后半期印象派前期代表作品；④為18世紀(jì)末19世紀(jì)初的新古典主義代表作品。由此排序?yàn)镃項(xiàng)。 [答案]　C 6．下列畫作中，屬于印象派的作品有(　　) A．①③ B．②③ C．②④ D．①④ [解析]?、賹儆诶寺髁x作品；②是莫奈《日出印象》，屬于印象派的作品；③凡高《向日葵》屬于印象派的作品；④屬于現(xiàn)實(shí)主義作品。 [答案]　B 7．某班舉行西方近代美術(shù)作品展覽，下列美術(shù)作品能列入現(xiàn)代主義流派展板的是(　　) [解析]　A項(xiàng)是法國(guó)新古典主義畫家大衛(wèi)的《馬拉之死》；B項(xiàng)是法國(guó)浪漫主義大師德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》；D項(xiàng)是俄國(guó)畫家列賓的現(xiàn)實(shí)主義作品《伏爾加河上的纖夫》；C項(xiàng)畫面雜亂無章，圖案變形抽象，反映了作者反傳統(tǒng)和迷惘的心態(tài)，是一幅典型的現(xiàn)代主義美術(shù)流派的作品。故選C項(xiàng)。 [答案]　C 8．下圖是法國(guó)畫家德拉克洛瓦創(chuàng)作的油畫作品《自由引導(dǎo)人民》。下列解讀與事實(shí)明顯不符的是 (　　) A．這幅作品以法國(guó)人民推翻波旁王朝的法國(guó)大革命為背景 B．硝煙彌漫的場(chǎng)面無法掩飾人們?yōu)樽杂啥鴳?zhàn)的渴望 C．高舉法蘭西旗幟的自由女神突出體現(xiàn)了浪漫主義特征 D．這幅作品將浪漫主義繪畫藝術(shù)推向了高峰 [解析]　《自由引導(dǎo)人民》取材于1830年7月的巴黎人民起義，法國(guó)大革命爆發(fā)于1789年，A項(xiàng)與事實(shí)明顯不符，符合題意。 [答案]　A 9．下面的藝術(shù)作品中，從創(chuàng)作風(fēng)格看，最早受到近代科技成就影響的是(　　) [解析]　A、B兩項(xiàng)是小說，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作技巧與科技無關(guān)，故A、B兩項(xiàng)錯(cuò)誤；C、D兩項(xiàng)分別是印象派大師莫奈和現(xiàn)代主義美術(shù)代表人物畢加索的作品，印象派畫家走出畫室，深入原野、鄉(xiāng)村、街頭寫生，力求真實(shí)地刻畫自然，借用“物體的色彩是由光的照射而產(chǎn)生的，物體的固有色是不存在的”這一最新的光學(xué)理論，《日出印象》創(chuàng)作于1873年，《格爾尼卡》創(chuàng)作于1937年，故C項(xiàng)正確，D項(xiàng)錯(cuò)誤。 [答案]　C 10．下列對(duì)二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義美術(shù)的認(rèn)識(shí)，不正確的是(　　) A．充分反映了歐美各國(guó)知識(shí)分子的困惑 B．使用金屬、玻璃為繪畫材料 C．線條粗獷、形式夸張、富有裝飾韻味 D．藝術(shù)表現(xiàn)形式千奇百怪，使人產(chǎn)生困惑 [解析]　本題考查學(xué)生對(duì)二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義美術(shù)發(fā)展特點(diǎn)的理解，C項(xiàng)是后期印象畫派的特點(diǎn)。故選C。 [答案]　C 11．觀察下面兩幅繪畫作品，它們的共同點(diǎn)是(　　) A．都注重色彩的運(yùn)用和變化 B．都追求對(duì)客觀對(duì)象的準(zhǔn)確描述 C．都反對(duì)理性的壓制和傳統(tǒng)的束縛 D．都著重表達(dá)作者的主觀感受 [解析]　本題考查中西繪畫藝術(shù)，意在考查對(duì)歷史知識(shí)的理解和比較能力。畢加索的繪畫是現(xiàn)代主義風(fēng)格，它重視藝術(shù)家的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”；《墨蘭圖》是中國(guó)畫，它注重寫意傳神，追求“得意忘形”。它們都著重表達(dá)作者的主觀感受。 [答案]　D 12．印象派畫家在技法上強(qiáng)調(diào)“光”和“色”，其代表人物是(　　) A．達(dá)芬奇 B．雨果 C．畢加索 D．莫奈 [解析]　印象畫派出現(xiàn)于19世紀(jì)后半期，A項(xiàng)是文藝復(fù)興時(shí)期人物；B項(xiàng)是文學(xué)家，不是畫家；C項(xiàng)屬于現(xiàn)代主義美術(shù)大師，印象派因法國(guó)畫家莫奈的作品《日出印象》而得名。 [答案]　D 二、非選擇題 13．閱讀材料，完成下列要求。 材料一　《馬拉之死》畫面上表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋，臉上露出憤怒而痛苦的表情。構(gòu)圖中無情的水平線只用無力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。上半部分空無一物，空曠而幽深，從左側(cè)射入的光線，照亮著馬拉的身軀和面部，具有紀(jì)念碑似的立體感。 材料二　 油畫《格爾尼卡》，畫中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個(gè)婦女拖著畸形的腿沖向畫中心；左邊一個(gè)母親與她已死的孩子；地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花。畫面以站立仰首的牛和嘶吼的馬為構(gòu)圖中心。畫家將抽象的手法與立體主義的手法……激動(dòng)人心的形象藝術(shù)語(yǔ)言，控訴了法西斯德國(guó)慘無人道的暴行。 (1)分別指出材料一、二美術(shù)作品的創(chuàng)作者及其所屬美術(shù)流派的主要特征。 (2)材料一、二中的兩幅畫，你喜歡其中的哪一幅？簡(jiǎn)要說明你喜歡的理由。 [解析]　(1)第一小問創(chuàng)作者，據(jù)材料一《馬拉之死》、材料二《格